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眉妩·戏张仲远

元代 / 尹琦

清池养神蔡,已复长虾蟆。雨露贵平施,吾其春草芽。"
"车驾东来值太平,大酺三日洛阳城。
"云端想京县,帝乡如可见。天涯望越台,海路几悠哉。
曾将弄玉归云去,金翿斜开十二楼。"
秋帐灯华翠,倡楼粉色红。相思无别曲,并在棹歌中。"
既起南宫草,复掌西掖制。过举及小人,便蕃在中岁。
鸾镜朝朝减容色。君心不记下山人,妾欲空期上林翼。
誓欲成名报国,羞将开口论勋。"
"湘云初起江沉沉,君王遥在云梦林。江南雨多旌旗暗,
山烟片片绕香炉。仙人六膳调神鼎,玉女三浆捧帝壶。
"大渚初惊夜,中流沸鼓鼙。寒沙满曲浦,夕雾上邪溪。


眉妩·戏张仲远拼音解释:

qing chi yang shen cai .yi fu chang xia ma .yu lu gui ping shi .wu qi chun cao ya ..
.che jia dong lai zhi tai ping .da pu san ri luo yang cheng .
.yun duan xiang jing xian .di xiang ru ke jian .tian ya wang yue tai .hai lu ji you zai .
zeng jiang nong yu gui yun qu .jin dao xie kai shi er lou ..
qiu zhang deng hua cui .chang lou fen se hong .xiang si wu bie qu .bing zai zhao ge zhong ..
ji qi nan gong cao .fu zhang xi ye zhi .guo ju ji xiao ren .bian fan zai zhong sui .
luan jing chao chao jian rong se .jun xin bu ji xia shan ren .qie yu kong qi shang lin yi .
shi yu cheng ming bao guo .xiu jiang kai kou lun xun ..
.xiang yun chu qi jiang chen chen .jun wang yao zai yun meng lin .jiang nan yu duo jing qi an .
shan yan pian pian rao xiang lu .xian ren liu shan diao shen ding .yu nv san jiang peng di hu .
.da zhu chu jing ye .zhong liu fei gu pi .han sha man qu pu .xi wu shang xie xi .

译文及注释

译文
  柳丝空有万千条(tiao),却不能把溪头的画船拴牢,竟然让它走掉。看看今宵,也像那天一样,弯弯的月亮洒照。可已过了那个轻寒的季节,又何处寻找我们相会时的小桥?亭台楼榭上吹玉箫的好日子能有多(duo)少,一行(xing)行泪痕流在脸上,至今也难消。自你别后我心情不好,懒搽胭脂扮容貌,那脂粉的红色,全被春风偷去,抹在杏花的枝梢。
九月九日茱萸成熟,插鬓时发现鬓发已经白了许多,伤心!
殷纣已受妲己迷惑,劝谏之言又有何用?
紧紧咬定青山不放松,原本深深扎根石缝中。
席间歌女唱起《梅花》旧曲,大家畅饮新蒸的柏酒,推杯换盏,间或会有行酒令的游戏。
晏子站在崔家的门外。
使秦中百姓遭(zao)害惨重。
那咸阳市中行将腰斩徒叹黄犬的李斯,何如我在月下自由自在地倾酒行乐?
心里对他深深爱恋,却欲说还休。心中对他有深深的爱意,哪天能够忘记?
无边无际的树木萧萧地飘下落叶,望不到头的长江水滚滚奔腾而来。  
我走向返回山寺的道路,远远地,听见了悠扬的暮钟。
为(wei)何错砍女歧首级,使她亲身遭遇祸殃?
早知相思如此的在心中牵绊,不如当初就不要相识。
歌罢宴散,月色更明。当即吩咐随从灭尽红烛,纯任得得马蹄,踏着一路月色归去,方见得歌舞虽散,而余兴未尽!
回朝进谒楼台依旧,甲帐却无踪影;

注释
①緜緜:连绵不绝。 葛、藟(音垒):藤类蔓生植物。
(23)行李:古今异义,出使的人。
⑧水潦(lǎo):泛指江湖流水。潦,积水。
(9)风云:形容国家的威势。
④谁家:何处。
⑻恶:病,情绪不佳。
相撑拒:互相支拄。这句是说尸体众多堆积杂乱。

赏析

  诗是送别诗,真正明点离别的(de)只有收尾两句,但却始终围绕着送别,诗人抒发的感情也绵长而深厚。这首诗的语言节奏和音调,表现出诗人欲别而不忍别的绵绵情思和内心深处相应的感情旋律。诗以两个较短的五言句开头,但“灞水流浩浩”的后面三字,却把声音拖长了,仿佛临歧欲别时感情如流水般地不可控制。随着这种“流浩浩”的情感和语势,以下都是七言长句。三句、四句和六句用了三个“之”字,一方面造成语气的贯注,一方面又在句中把语势稍稍煞住,不显得过分流走,则又与诗人送别友人而又欲留住友人的那种感情相似。诗的一二句之间,有“灞陵”和“灞水”相递连;三四句“上有无花之古树,下有伤心之春草”,由于排比和用字的重叠,既相递连,又显得回荡。五六句和七八句,更是顶针直递而下,这就造成断而复续、回环往复的音情语气,从而体现了别离时内心深处的感情波澜。围绕离别,诗人笔下还展开了广阔的空间和时间:古老的西京,绵绵的古道,紫阙落日的浮云,怀忧去国、曾在灞陵道上留下足迹的前代诗人王粲等等。由于思绪绵绵,向着历史和现实多方面扩展,因而(yin er)给读者以世事浩茫的感受。
  首联想象鸿雁遭射四散的情景。金河,在今内蒙古自治区呼和浩特市南,这里泛指北方边地。“虏弦开”,是双关挽弓射猎和发动军事骚扰活动。这两句生动地展现出一幅边塞惊雁的活动图景:仲秋塞外,广漠无边,正在云霄展翅翱翔的雁群忽然遭到胡骑的袭射,立时惊飞四散,发出凄厉的哀鸣。“惊飞四散哀”五个字,从情态、动作到声音,写(xie)出一时间连续发生的情景,层次分明而又贯串一气,是非常真切凝炼的动态描写。
  颔联,重点描摹山区萧瑟阴森的景象:“怪禽啼旷野,落日恐行人。”“怪禽”大概是鸱鸮一类的鸟。这种怪禽在荒漠凄寂的旷野上鸣叫,本来就令人闻而惊惶不安;刚好又碰上夕阳下山,山区渐渐暗黑下来,孤单的行人此时此刻自然更加感到不寒而栗。这两句诗写声写色,声色均骇人听闻。诗的境界幽深险僻,自是贾岛本色。
  有人认为,《《古歌》佚名 古诗》所抒写的,是“游子天涯之感”,恐怕不确。从上文的分析可知,它应该就是“胡地”戍卒的思乡怀归之作。东汉曾多次对羌人用兵,战争均延续十数年之久。朝廷之将贪功而无能,至使离乡征戍之卒“进不得力战,退不得温饱”,大批丧生于“胡地”、边境。这正是《《古歌》佚名 古诗》之类思乡之作产生的背景。这首歌熔抒情、写景于一炉,在“秋风萧萧”中抒写困扰戍卒的愁思;又将它融于异乡的修树、荒漠的飚风之中,变得更加蓬勃、纷扬;最后忽设奇喻,将其化为辘辘车轮,在肠中滚转不已。如此形象的情感抒写,显示出汉乐府民歌在抒情艺术上(shu shang)已有怎样长足的进步。能够与它比美的,在汉代,恐怕只有“长于抒情”的《古诗十九首》了。
  “士穷节乃见”,“患难见真情”,卢照邻其人其节,其情其义,便是一例。
  前两句从环境着笔,点出人物,而第三句是从人物着笔,带出环境。笔法的改变是为了突出山农的形象,作者在“焙茶烟暗”之前,加上“莫嗔”二字,便在展现劳动场景的同时,写出了山农的感情。从山农请客人不要责怪被烟熏的口吻中,反映了他的爽直性格和劳动者的本色。“莫嗔”二字,入情入理而又富有情韵。继“莫嗔”之后,第四句又用“却喜”二字再一次表现了山农感情的淳朴和性格的爽朗,深化了对山农形象的刻画,也为全诗的明朗色调增添了鲜明的一笔。
  这首诗通过描写湘江秋雨的苍茫、寂寥景色,抒发诗人的怀才不遇之感,语意极为沉痛、悲凉。
  头陀师,为去贪爱而修苦行者。头陀十二苦行中,第七为阿兰若处,意为远离处,要求住于远离人家之处,第八为冢间坐,也即要住于坟墓之处。由于戒行的规定,加上自身的克制,头陀师总是给人远离人群、清心寡欲、清静孤寂的形象。这一位头陀却有另一种风姿:少壮从戎,军中飞马,射虎而归,足显雄姿英发;老年出家,深居秋山,却风姿不减,豪气不褪,遇有来者,便向人谈起他当年之雄豪。他的精神不仅不与头陀相悖,而是更显示了禅的精髓。佛教以为,要达到涅榘的境界,真正地得到解脱,必须有六种行法,其中之一便是精进。禅门叫勇猛精进,叫百尺竿头、更进一步。也就是说要具有一种常人不具备的勇气,释迦牟尼的雪山苦行,舍身饲虎,都是这种勇气的表现。只有具有这种精进的勇气,才能破除贪爱、排脱烦恼、悟得佛性。
  第二章写风调雨顺。天上彤云密布,瑞雪纷纷,加之小雨如酥,润泽大地,五谷丰登。
  这一段主要写虎见到驴以后的心理状态。“虎见之,庞然大物也,以为神”,老虎看到这个又高又大的家伙,以为是什么神物。这是虎对驴的最初印象和认识。由于寓言一开头就交代了“黔无驴”,谁也没有见过,因此老虎少见多怪,产生这样的错觉是很自然的。于是,“蔽林间窥之”,它就躲藏到树林里,偷偷地盯着驴子。这里,一个“蔽”字,充分写出了老虎在“以为神”的认识基础上所产生的害怕心理;而一个“窥”字,又说明了作为兽中之王的老虎虽怕但并不甘心、亟想摸清对方底细的心理活动,从而孕育了后面情节的必然发展。“稍出近之”,后来老虎又慢慢走出来向驴靠近些。这是对老虎并不甘心、打算摸底的心理的进一步揭示。“蔽林间窥之,稍出近之”两句,不仅写出了老虎行动的连续和发展——由迅速离开驴子的“蔽”,到立定脚跟的“窥”,再到走出树林、走向驴子的“近”——而且初步地揭示了老虎一心要认识这个“庞然大物”的决心。不过这里的“近”,并不是说同驴已经靠得很近了,只是指略微缩短了一点同驴的距离罢了;因为这时老虎对驴还是“慭慭然莫相知”,小心谨慎,不知道它是个什么怪物。“慭慭然”,谨慎害怕的样子。由于“莫相知”,自然“慭慭然”;而由于“慭慭然”,当然也就只能“稍出近之”了。这里“莫相知”三字,既有承上的作用,说明老虎产生“慭慭然”不安心理和采取“稍出近之”谨慎行动的原因;又有启下的作用,交代了后面情节演进的根据。“他日”,有一天。这是寄全于一的笔法,说明老虎为了改变自己“莫相知”的状况,对驴观察已经不止一天了。由此也可见其决心。然而认识并未取得进展,仍然停留在“以为神”的阶段。所以“驴一鸣”,驴子吼叫一声,“虎大骇,远遁”,老虎大吃一惊,逃得远远的。为什么要“远遁”呢?“以为且噬己也”,因为老虎认为驴子要吃掉自己,所以“甚恐”,非常恐惧。“以为且噬己也”,点明了“甚恐”的实质;而“甚恐”,又为老虎后来识破驴子的真面目得出“不过如此”的结论进行了铺垫。
  最后八句,回应“赠崔二”的题意,倾诉胸中的不平。前四句中,先说我惭愧的是无经世济民之策,故早就自甘沉沦,接着以一个有力的反诘,写崔二有“纵横”之才,却还是与自己一样同处“憔悴”境地的事实,进而揭露当时社会对有识之士的普遍压抑。至此可知,前面的自惭自弃,乃是正言反说,以退为进,恰恰说明自己“永愿拯刍荛”的理想无法实现,内心悲愤无法排遣。接着思绪再一转折:企图“长歌”一曲,以抒其愤,谁料反增郁闷;再以酒解愁吧,却不能一醉,反而倍添忧愁。故最后两句,只好以“穷达自有时,夫子莫下泪”的劝慰,流露出自己安于时命,无可奈何的复杂心情。这八句抒情,几经转折回旋,情愈遣愈烈,把主人公愁思百结,痛苦万状的悲慨之情表现得淋漓尽致。
  此诗的前三章,是《诗经》中典型的重章叠句结构,各章仅第二句末字“稂”“萧”“蓍”不同,第四句末二字“周京”“京周”“京师”不同,而这又恰好在换韵的位置,易字目的只是通过韵脚的变化使反覆的咏唱不致过于单调,而三章的意思则是完全重复的,不存在递进、对比之类句法关系。第四章在最后忽然一转,这种转折不仅在语句意义上,而且在语句结构上都显得很突兀。因此古往今来,不乏对此特加注意的评论分析。有人大加赞赏,如清人陈继揆牛运震;也有人极表疑惑,如宋人王柏和今人向熹。持怀疑论者有一定道理,但除非今后在出土文物中发现错简之前的原有文句,否则这种怀疑本身仍将受人怀疑。何况检《国风》一百六十篇,就会发现虽然三章复沓叠咏的有不少,如《周南·樛木》《召南·鹊巢》《卫风·木瓜》《郑风·缁衣》等等,但三章复沓叠咏之后再加上句式不同的一章那样的结构并非一无所见(如《邶风·燕燕》即是)。语句部分重复在《国风》、《雅颂》中也可以找出一些(如“女子有行,远父母兄弟”就见于《鄘风·蝃蝀》《邶风·泉水》《卫风·竹竿》三篇中),更不能据此径自说某句是某诗的错简。并且,此诗第四章的前两句与前三章的前两句相比较,“昔时苗黍,今则苞稂;昔时阴雨,今则冽泉”(清陈继揆《读诗臆补》),可谓“字字对照,直以神行”(清陈震《读诗识小录》),在内容上也是互有关联的。正是因为以寒泉浸野草喻周室内乱势衰的比兴加上慨叹缅怀周京直陈其事的赋法本身已具有很强烈的悲剧感,而三章复沓叠咏使这种悲剧感加强到了极点,所以末章雨过天晴般的突然转折,就令人产生非常兴奋的欣慰之情,这样的艺术效果当然是独具魅力的。从这一点上说,完全有理由将《《下泉》佚名 古诗》一诗置于《国风》的优秀篇章之列。
  “湖南为客动经春,燕子衔泥两度新”,诗人流落湖南不觉得已迎来第二个春天。“新”对“泥”而言。燕子于春季常衔水边湿泥,筑其新巢。“两度新”也就是说诗人在这里已两见燕子衔泥筑巢了。古人与动植物的直接接触远比现代人密切,对动植物的观察也很仔细。他们习惯于根据各种生物的特性,赋于它们不同的象征意义。燕子逐春而生,巢梁而居,所以常常被看作春天的象征,它的鸣叫与飞舞又使人联想到闲适安居的欢乐。杜甫很喜欢燕子,他虽然“漂泊西南天地间”(《咏怀古迹》)已有十年,但是他始终辛苦经营,像筑巢的燕子一样,为给自己创造安稳的生活环境而不懈地努力。在这些日子里,体态轻盈的燕子曾伴诗人度过了不少良辰美景,在诗人的佳篇秀句中留下了栩栩如生的形象:“细雨鱼儿出,微风燕子斜。”(《水槛遣心》)“泥融飞燕子,沙暖卧鸳鸯。”(《绝句》)“暂止飞鸟将数子,频来语燕定新巢。”(《堂成》)“熟知茅斋绝低小,江上燕子故来频。”(《绝句漫兴》)这一切都生动地留在诗人的记忆中。如今诗人在漂泊无定的时刻又看见了燕子,当然会产生他乡逢故旧的感觉。
  “屏风”是室内挡风或作为障蔽的器具,为美观设计,上面一般都绘有图画或写有文字,所以它在使用中还有书画的艺术价值。这首诗看似咏“屏风”,实际上是咏“屏风”上怀素的草书。它“通过生动精辟的语言形式,极其深刻地描述了怀素草书的飞动气势和苍劲形象,以及它那无穷的生命力。是为唐人论书名篇之一”(洪丕谟《书论选读》)。
  六章面向灿灿星空驰骋想像。诗人怨织女织不成布帛,怨牵牛不能拉车运输,朝启明,夕长庚,有名无实,讥笑毕星在大路上张网,徒劳无功。整个运转的天体都不能为小民解决困苦。
  这首诗题作《春思》,诗中也句句就春立意。在艺术手法的运用上,诗人是以前两句反衬后两句,使所要表达的愁恨显得加倍强烈。首句“草色青青柳色黄”,已经用嫩绿、鹅黄两色把这幅春草丛生、柳丝飘拂的生机盎然的画面点染得十分明媚;次句“桃花历乱李花香”,更用暗笔为这幅画添上嫣红、洁白两色,并以写气图貌之笔传出了花枝披离、花气氤氲的浓春景象,使画面上的春光更加艳冶,春意更加喧闹。诗人在这两句里写足了春景,其目的在从反面衬托出与这良辰美景形成强烈对照的无法消除的深愁苦恨。

创作背景

  岳飞是千古奇冤,历来有许多题咏、凭吊,这首却尤为沉痛。赵孟頫是宋朝的宗室,带有皇家血统,自然对宋朝的灭亡有比常人更近距离的体会。此时宋朝已经灭亡,宋人诗里常见的对敌人的叫嚣怒骂、挑战决斗已经不见了,取而代之的是“英雄已死嗟何及,天下中分遂不支”的无奈,对于此时的局势,再没翻身的可能了。

  

尹琦( 元代 )

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简 介

尹琦 尹琦,字昆献,号瑞云。明神宗万历三十九年(一六一一)贡生。事见清罗嘉蓉《宝安诗正续集》卷一。

进学解 / 乐正又琴

果下回仙骑,津傍驻彩斿。凫鹥喧凤管,荷芰斗龙舟。
"爪牙在身上,陷阱犹可制。爪牙在胸中,剑戟无所畏。
傍见巨掌存,势如石东倒。颇闻首阳去,开坼此河道。
越厌陈方何足务。清吹遥遥发帝台,宸文耿耿照天回。
"闻道长岑令,奋翼宰旅门。长安东陌上,送客满朱轩。
谁意山游好,屡伤人事侵。"
和花烟树九重城,夹路春阴十万营。
龙驾帝服,上腾五云。泮宫复閟,寂寞无闻。"


清平乐·平原放马 / 诸葛上章

春来绿树遍天涯,未见垂杨未可夸。
"卉草诚幽贱,枯朽绝因依。忽逢借羽翼,不觉生光辉。
何言兼济日,尚与宴私违。兴逐蒹葭变,文因棠棣飞。
绮琴朝化洽,祥石夜论空。马去遥奔郑,蛇分近带丰。
"季月启重阳,金舆陟宝坊。御旗横日道,仙塔俨云庄。
"古墓芙蓉塔,神铭松柏烟。鸾沉仙镜底,花没梵轮前。
险巇惟有世间路,一向令人堪白头。贵人立意不可测,
美人闭红烛,烛坐裁新锦。频放翦刀声,夜寒知未寝。"


夜下征虏亭 / 机丁卯

邈哉郭先生,卷舒得其真。雍容谢朝廷,谈笑奖人伦。
何如上下皆清气。大道冥冥不知处,那堪顿得羲和辔。
"流落经荒外,逍遥此梵宫。云峰吐月白,石壁淡烟红。
清露凝珠缀,流尘下翠屏。妾心君未察,愁叹剧繁星。"
妾容与此同盛衰,何必君恩独能久。"
"洛渚问吴潮,吴门想洛桥。夕烟杨柳岸,春水木兰桡。
南风不竞多死声,鼓卧旗折黄云横。六军将士皆死尽,
岁年书有记,非为学题桥。"


早雁 / 南宫己卯

一麾尚云忝,十驾宜求税。心息已如灰,迹牵且为赘。
"秦乌啼哑哑,夜啼长安吏人家。吏人得罪囚在狱,
"江城秋气早,旭旦坐南闱。落叶惊衰鬓,清霜换旅衣。
自是君恩薄如纸,不须一向恨丹青。"
日长耳里闻声熟,拍数分毫错总知。
"锦帐为郎日,金门待诏时。杨宫先上赋,柏殿几连诗。
"金溪碧水玉潭沙,凫舄翩翩弄日华。
"侠客重恩光,骏马饰金装。瞥闻传羽檄,驰突救边荒。


醉公子·门外猧儿吠 / 佟佳觅曼

萋芊小城路,马上修蛾懒。罗衫褭向风,点粉金鹂卵。"
已能憔悴今如此,更复含情一待君。"
"少年飞翠盖,上路动金镳。始酌文君酒,新吹弄玉箫。
拥传云初合,闻莺日正迟。道傍多出饯,别有吏民思。"
"御绩创羲黄,缁冠表素王。瀑飞临碧海,火浣擅炎方。
自矜一朝忽如此,却笑傍人独悲苦。东邻少年安所如,
"禁苑春光丽,花蹊几树装。缀条深浅色,点露参差光。
大造干坤辟,深恩雨露垂。昆蚑皆含养,驽骀亦驱驰。


喜春来·春宴 / 桑利仁

徒闻礼数揖中台。黄莺急啭春风尽,斑马长嘶落景催。
"重轮依紫极,前耀奉丹霄。天经恋宸扆,帝命扈仙镳。
浐水浮光共幕连。莺藏嫩叶歌相唤,蝶碍芳丛舞不前。
今朝独秀在巴乡。凌霜不肯让松柏,作宇由来称栋梁。
参差歌管飏,容裔羽旗悬。玉池流若醴,云阁聚非烟。
鹰风凋晚叶,蝉露泣秋枝。亭皋分远望,延想间云涯。"
节移芳未歇,兴隔赏仍追。醉后传嘉惠,楼前舞圣慈。
天杯承露酌,仙管杂风流。今日陪欢豫,皇恩不可酬。"


虞美人·雨后同干誉才卿置酒来禽花下作 / 塔未

诡随嫌弱操,羁束谢贞肥。义济亦吾道,诚存为物祈。
岂能泥尘下,区区酬怨憎。胡为坐自苦,吞悲仍抚膺。"
悬崖激巨浪,脆叶陨惊飙。别有阳台处,风雨共飘飖."
蛾眉婵娟断人肠。寂寥金屏空自掩,青荧银烛不生光。
华星次明灭。一去又一年,一年何时彻。有此迢递期,
"汉使巾车远,河阳步障陈。云浮仙石日,霞满蜀江春。
圣君出震应箓,神马浮河献图。
"北狄愿和亲,东京发使臣。马衔边地雪,衣染异方尘。


岁暮 / 欧阳亚飞

谁言掩歌扇,翻作白头吟。"
豺狼喜怒难姑息。行尽天山足霜霰,风土萧条近胡国。
春风吹花乱扑户,班倢车声不至啼。"
不授纶为草,还司鼎用梅。两京王者宅,驷马日应回。"
"夙龄秉微尚,中年忽有邻。以兹山水癖,遂得狎通人。
"昔岁逢杨意,观光贵楚材。穴疑丹凤起,场似白驹来。
常时好宾客,永日对弦歌。是日归泉下,伤心无奈何。
岸拥平沙。歌莺响树,舞蝶惊花。云浮宝马,水韵香车。


逍遥游(节选) / 张简东霞

月镜如开匣,云缨似缀冠。清尊对旻序,高宴有馀欢。"
"二十便封侯,名居第一流。绿鬟深小院,清管下高楼。
礼节家安外,和平俗在中。见龙垂渭北,辞雁指河东。
奇树留寒翠,神池结夕波。黄山一夜雪,渭水雁声多。"
影移金岫北,光断玉门前。寄书谢中妇,时看鸿雁天。"
松子卧仙岑,寂听疑野心。清泠有真曲,樵采无知音。
"西华三公族,东闱五可才。玉环初受庆,金玦反逢灾。
却爱桃花两耳红。侍宴永辞春色里,趁朝休立漏声中。


山中 / 戴绮冬

睿作风云起,农祥雨雪霏。幸陪人胜节,长愿奉垂衣。"
人老自多愁,水深难急流。清宵歌一曲,白首对汀洲。
雕轩动流吹,羽盖息回塘。薙草生还绿,残花落尚香。
见人切肺肝,不如归山好。不闻哀哭声,默默安怀抱。
何言别俦侣,从此间山川。顾步已相失,裴回反自怜。
雕盘装草树,绮乘结楼台。共喜光华日,酣歌捧玉杯。
高寻去石顶,旷览天宇遍。千山纷满目,百川豁对面。
谁怜炎海曲,泪尽血沾衣。