西施 / 咏苎萝山
"水国由来称道情，野人经此顿神清。一篷秋雨睡初起，
"秘阁锁书深，墙南列晚岑。吏人同野鹿，庭木似山林。
"年高来远戍，白首罢干戎。夜色蓟门火，秋声边塞风。
"数竿苍翠拟龙形，峭拔须教此地生。
怒恐撞天漏，深疑隐地形。盘根连北岳，转影落南溟。
"如我如君者，不妨身晚成。但从时辈笑，自得古人情。
藤垂戟户，柳拂河桥。帘幕燕子，池塘伯劳。
却思猿鸟共烟萝。风前柳态闲时少，雨后花容淡处多。
我亦好闲求老伴，莫嫌迁客且论交。"
营中不用栽杨柳，愿戴儒冠为控弦。"
西施 / 咏苎萝山拼音解释:
.shui guo you lai cheng dao qing .ye ren jing ci dun shen qing .yi peng qiu yu shui chu qi .
.mi ge suo shu shen .qiang nan lie wan cen .li ren tong ye lu .ting mu si shan lin .
.nian gao lai yuan shu .bai shou ba gan rong .ye se ji men huo .qiu sheng bian sai feng .
.shu gan cang cui ni long xing .qiao ba xu jiao ci di sheng .
nu kong zhuang tian lou .shen yi yin di xing .pan gen lian bei yue .zhuan ying luo nan ming .
.ru wo ru jun zhe .bu fang shen wan cheng .dan cong shi bei xiao .zi de gu ren qing .
teng chui ji hu .liu fu he qiao .lian mu yan zi .chi tang bo lao .
que si yuan niao gong yan luo .feng qian liu tai xian shi shao .yu hou hua rong dan chu duo .
wo yi hao xian qiu lao ban .mo xian qian ke qie lun jiao ..
ying zhong bu yong zai yang liu .yuan dai ru guan wei kong xian ..
译文及注释
译文
征和二年，卫太子(zi)因受到江充的诬陷而自杀，而燕王旦、广陵王胥又都有很多过失。这时武帝已年老，他的宠妃钩弋宫赵倢伃有个男孩，武帝心里想让他继承皇位，命大臣(chen)辅助他。仔细观察众大臣，只有霍光能负此重任，可以把国家大事托付给他。武帝就叫黄门画工画了一幅周公抱着成王接受诸侯朝见的图画赐给霍光。后(hou)元二年春天，武帝出游五柞宫，得了重病，霍光流泪抽泣问道(dao)：“如果有了意外，该谁继承皇位？”武帝说：“你不明白上次图画的意思吗？立小儿子，你担当周公的职务。”武帝让霍光任大司马大将军，金日磾任车骑将军，加上太仆上官桀任左将军，搜粟都尉桑弘羊任御史大夫，都拜伏在卧室内的床下(xia)，接受遗诏辅佐少主。第二天，武帝逝世，太子继承天子的尊号，就是孝昭皇帝。昭帝年方八岁，国家大事全由霍光决断。
早晨披着坐，直至夜晚；夜晚盖着睡，又到早晨。
合欢花朝舒昏合有时节，鸳鸯鸟雌雄交颈不独宿。
昔日游历(li)的依稀脚印，
爱耍小性子，一急脚发跳。
不会因为游玩而耽误公事，能无拘无束潇洒在山石草木之间游玩的，恐怕只这个职位了。而此地正好离我近，我将从现在开始出游，怎能没有记述？（这是）明万历二十七年二月啊。
到底为取悦谁，叫我梳妆修饰仪容。
我到这个州任职后，开始建造祠堂来祭奠先生，又免除了先生四家后裔的徭役，让他们负责祭祀的事情。从而又作了一首歌：
摘下青涩的梅子来佐酒，但酒薄不足以抵御暮春的残寒更何况穿的是单薄的苎萝衣。
轻轻敲打，冰块发出穿林而过的响声(sheng)，当欣赏者正醉心于那穿林而过的响声时，忽然却听到了另一种声音--冰块落地，发出了如玻璃破碎的声音。
秋色日渐变浓，金黄的菊花传报霜降的信息。小窗低户深深掩映在菊花丛中，小路盘山而上，曲折倾斜。询问山公到底有什么心事， (原来是不忍心)坐看时光轻易流逝而双鬓花白。在太湖边上徘徊凝望，天空澄澈，湖水映照着明丽的彩霞。
注释
⑥“美服”句：身着华美的服装应担心别人指责。患：怕，忧虑。
⑨騃（ái）：痴，愚。
〔19〕歌：作歌。
隧而相见：挖个地道，在那里见面。隧，隧道，这里用作动词，指挖隧道。
⑹夜阑，深夜。“更”读去声，夜深当去睡，今反高烧蜡烛，所以说“更”。这是因为万死一生，久别初逢，过于兴奋，不忍去睡，也不能入睡。因事太偶然，故虽在灯前，面面相对，仍疑心是在梦中。
⑸媚：美好。此处是使动用法。滩：十里滩，在南山附近。
77.房：堂左右侧室。
赏析
3、铁血柔情：此诗主旋律是雄壮慷慨的，但并非一味地心如铁石，毫无亲情、爱情可言。本诗从“杨叶楼中不寄书”（杨叶楼，应指征人妻子所居之楼）开始，转入柔情款款、音韵轻柔舒缓的另一个乐章，词语也清丽起来，像“杨叶楼”、“莲花剑”、“海外明月”、“天边(tian bian)落花”等，一下子就将人们的思绪带到那渴望已久的家乡，想起那楼头窗前终日翘首凝望的红颜佳人。
随着封建制度日趋衰落，当时的豪门，特别是贵族人士，在精神上也日益空虚，做诗成了一种消磨时光和精力的娱乐。他们既然除了“风花雪月”之外别无可写，也就只得从限题、限韵等文字技巧方面去斗智逞能。小说中已换过几次花样，这里每人分得某字为韵，也是由来已久的一种唱和形式。描写这种诗风结习，客观上反映了当时这一阶层人物的无聊的精神状态。
这篇文章在用词上也有值得注意之处。一、排比句多。比如第一段，作者为了说明古人有喜事则名物以示不忘，举了三个例子，三个例子就是三个排比句，借助这种句法，使读者在文意方面有一种说理透彻，充实满足的感觉(jue)。第二段写大雨之后，百姓的欢乐场面以及第四段的“雨珠”“雨玉”说，也同样用的是排比形式。在人们喜之不尽，手舞足蹈之时，文字上必须有所变化，一味的松散不可能有文字的整饬条理来得惹眼引人。二、结尾的用韵。《《喜雨亭记》苏轼 古诗》的结尾很有意思，它既照应了开头，又给人许多的联想，值得我们注意。苏轼的哲学思想是儒释道三家合一的。在他的诗文中，经常出现对大自然发问的句子，以表达他的人生观和他旷达乐天的情怀。这次大雨之后，感谢谁为好?这里他展开的想象，是从太守到天子，从天子到上天，从上天到造物，其中“玉”、“粟”押韵，“日”“力”押韵，“功“空”押韵，“冥”“名”押韵，读之有循环不尽，均成系统的感觉，神完气足，优雅俊美，然而是虚笔，真正目的则是要归之其小小的亭宇，这样也就把造物、上天、天子、太守、百姓、借助“喜”之“雨”用一个亭子联系了起来，有歌唱的味道，所唱者依然是喜雨，一篇文章的主题所在。
这是一首拟古诗，通过描写汉初与匈奴的边境战争，歌颂了当时边防将士浴血奋战，保卫疆土的功绩，反映了唐初对外战争的某些现实。[10]
张若虚有很多优秀的作品，但仅仅流传下来两首。除了这首之外，还有一首就是广为流传的 《春江花月夜》。余下的诗，都在漫长的岁月中散失了。
“穷途老阮无奇策，空望岐阳泪满衣”。这两句直抒胸臆，悲慨沉痛，语短情长，感人肺腑。
独创性 但是，它比短札还多了一层诗歌所特有的诗情美和声情美。诗为五古，在平仄安排上本可随便，但其中如“ 孤舟兼微月，独夜仍越乡”（平平平仄仄，仄仄仄仄平 ）、“寒笛对京口，故人在襄阳”（平仄仄平仄，仄平仄平平）等，却与(que yu)律句较为接近，大致对仗，显得音调和谐。全诗一韵到底，读来自然流畅；前五韵为平声，而最后一韵却用仄声，平仄相间，流畅中也有变化 。古诗句法本重散行，但从“林山相晚暮”到“故人在襄阳”八句，每两句在文字上都大致对偶，初看好像排律，作古诗而又给人以整饬和谨严感，体现了诗人的独创性。
“朱”、“碧”两种反差极大的颜色，构成了强烈的感情的冷暖对照。眼前和一片寒冷碧绿触目伤怀，引起思虑万千。“憔悴支离为忆君”一句直抒胸臆。从外表写入内心，尽言思妇的瘦弱不支和心力交瘁。至此，这两行诗辗转写的是凄切，是寂寞，是深深地哀怨。情绪的流向较为单一。
这是一首五言古诗，抒发了对远方亲人深切思念之情。
首联“试说宣城郡，停杯且细听”，写在酒宴上告别，谈到舅舅李公择要去的地方，诗人便来了劲，一古脑儿倒出宣城的情况，让人们停住酒杯听他按照预定的想法非正式地讲。此联是侧面总写，提起人们对宣城了解的兴趣。
“未变初黄”，准确地点出了早春季节，此时柳树枝上刚吐新芽，正是“且莫深育只浅黄”的新柳。 第一、二句写凌乱柳枝凭借东风狂飘乱舞，第四句以“不知”一词，对柳树的愚蛮可笑加以嘲讽。 诗中把柳树人格化的写法，以及诗人对柳树的明显的贬抑与嘲讽，使这首诗不是纯粹地吟咏大自然中的柳树。 《咏柳》曾巩 古诗而讽世，针对的是那些得志便猖狂的势利小人。 将状物与哲理交融，含义深长，令人深思。
唐代诗人常建一生沉沦失意，《《落第长安》常建 古诗》是他落第失意之作。本诗以设疑起句，诗人本来有个充满幸福和温馨的家，但不能回去，还要留在异地他乡。这种设疑的手法，促使读者往下读。“耻”、“失路人”揭出了谜底——政治清明却金榜无名，作者这个落榜之人只能无限羞愧。
通过有个性的人物对话塑造了鲜明的人物形象，是《孔雀东南飞》最大的艺术成就。全诗“共一千七百八十五字，古今第一首长诗也。淋淋漓漓，反反复复，杂述十数人口中语，而各肖其声音面目，岂非化工之笔”（《古诗源》卷四，沈德潜按语）。
“芳心(fang xin)犹卷怯春寒”。卷成烛状的芭蕉，最里一层俗称蕉心。诗人别开生面，赋予它一个美好的名称──芳心。这是巧妙的暗喻：把《未展芭蕉》钱珝 古诗比成(bi cheng)芳心未展的少女。从表面看，和首句“冷烛”、“绿蜡”之喻似乎脱榫，其实，无论从 形象上、意念上，两句都是一脉相通的。“蜡烛有心还惜别”。“有心惜别”的蜡烛本来就可用以形容多情的少女，所以蕉心──烛心──芳心的联想原很自然。“绿蜡”一语所显示的翠脂凝绿、亭亭玉立的形象，也常象征着美丽的女性。在诗人想象中，这在料峭春寒中卷缩着“芳心”的芭蕉，仿佛是一位含情脉脉的少女，由于寒意袭人的环境的束缚，只能暂时把自己的情怀隐藏在心底。如果说，上一句还只是以物喻物，从《未展芭蕉》钱珝 古诗的外在形状、色泽上进行描摹刻画，求其形似；那么这一句则通过诗意的想象与联想，把《未展芭蕉》钱珝 古诗人格化了，达到了人、物浑然一体的神似境界。句中的“犹”字、“怯”字，都极见用意。“犹”字不只明写当时的“芳心未展”，而且暗寓将来的充分舒展，与末句的“会被东风暗拆”遥相呼应。“怯”字不仅生动地描绘出《未展芭蕉》钱珝 古诗在早春寒意包围中卷缩不舒的形状和柔弱轻盈的身姿，而且写出了它的感觉与感情，而诗人的细意体贴、深切同情也自然流注于笔端。
随着封建制度日趋衰落，当时的豪门，特别是贵族人士，在精神上也日益空虚，做诗成了一种消磨时光和精力的娱乐。他们既然除了“风花雪月”之外别无可写，也就只得从限题、限韵等文字技巧方面去斗智逞能。小说中已换过几次花样，这里每人分得某字为韵，也是由来已久的一种唱和形式。描写这种诗风结习，客观上反映了当时这一阶层人物的无聊的精神状态。
这篇文章在用词上也有值得注意之处。一、排比句多。比如第一段，作者为了说明古人有喜事则名物以示不忘，举了三个例子，三个例子就是三个排比句，借助这种句法，使读者在文意方面有一种说理透彻，充实满足的感觉(jue)。第二段写大雨之后，百姓的欢乐场面以及第四段的“雨珠”“雨玉”说，也同样用的是排比形式。在人们喜之不尽，手舞足蹈之时，文字上必须有所变化，一味的松散不可能有文字的整饬条理来得惹眼引人。二、结尾的用韵。《《喜雨亭记》苏轼 古诗》的结尾很有意思，它既照应了开头，又给人许多的联想，值得我们注意。苏轼的哲学思想是儒释道三家合一的。在他的诗文中，经常出现对大自然发问的句子，以表达他的人生观和他旷达乐天的情怀。这次大雨之后，感谢谁为好?这里他展开的想象，是从太守到天子，从天子到上天，从上天到造物，其中“玉”、“粟”押韵，“日”“力”押韵，“功“空”押韵，“冥”“名”押韵，读之有循环不尽，均成系统的感觉，神完气足，优雅俊美，然而是虚笔，真正目的则是要归之其小小的亭宇，这样也就把造物、上天、天子、太守、百姓、借助“喜”之“雨”用一个亭子联系了起来，有歌唱的味道，所唱者依然是喜雨，一篇文章的主题所在。
这是一首拟古诗，通过描写汉初与匈奴的边境战争，歌颂了当时边防将士浴血奋战，保卫疆土的功绩，反映了唐初对外战争的某些现实。[10]
张若虚有很多优秀的作品，但仅仅流传下来两首。除了这首之外，还有一首就是广为流传的 《春江花月夜》。余下的诗，都在漫长的岁月中散失了。
“穷途老阮无奇策，空望岐阳泪满衣”。这两句直抒胸臆，悲慨沉痛，语短情长，感人肺腑。
独创性 但是，它比短札还多了一层诗歌所特有的诗情美和声情美。诗为五古，在平仄安排上本可随便，但其中如“ 孤舟兼微月，独夜仍越乡”（平平平仄仄，仄仄仄仄平 ）、“寒笛对京口，故人在襄阳”（平仄仄平仄，仄平仄平平）等，却与(que yu)律句较为接近，大致对仗，显得音调和谐。全诗一韵到底，读来自然流畅；前五韵为平声，而最后一韵却用仄声，平仄相间，流畅中也有变化 。古诗句法本重散行，但从“林山相晚暮”到“故人在襄阳”八句，每两句在文字上都大致对偶，初看好像排律，作古诗而又给人以整饬和谨严感，体现了诗人的独创性。
“朱”、“碧”两种反差极大的颜色，构成了强烈的感情的冷暖对照。眼前和一片寒冷碧绿触目伤怀，引起思虑万千。“憔悴支离为忆君”一句直抒胸臆。从外表写入内心，尽言思妇的瘦弱不支和心力交瘁。至此，这两行诗辗转写的是凄切，是寂寞，是深深地哀怨。情绪的流向较为单一。
这是一首五言古诗，抒发了对远方亲人深切思念之情。
首联“试说宣城郡，停杯且细听”，写在酒宴上告别，谈到舅舅李公择要去的地方，诗人便来了劲，一古脑儿倒出宣城的情况，让人们停住酒杯听他按照预定的想法非正式地讲。此联是侧面总写，提起人们对宣城了解的兴趣。
“未变初黄”，准确地点出了早春季节，此时柳树枝上刚吐新芽，正是“且莫深育只浅黄”的新柳。 第一、二句写凌乱柳枝凭借东风狂飘乱舞，第四句以“不知”一词，对柳树的愚蛮可笑加以嘲讽。 诗中把柳树人格化的写法，以及诗人对柳树的明显的贬抑与嘲讽，使这首诗不是纯粹地吟咏大自然中的柳树。 《咏柳》曾巩 古诗而讽世，针对的是那些得志便猖狂的势利小人。 将状物与哲理交融，含义深长，令人深思。
唐代诗人常建一生沉沦失意，《《落第长安》常建 古诗》是他落第失意之作。本诗以设疑起句，诗人本来有个充满幸福和温馨的家，但不能回去，还要留在异地他乡。这种设疑的手法，促使读者往下读。“耻”、“失路人”揭出了谜底——政治清明却金榜无名，作者这个落榜之人只能无限羞愧。
通过有个性的人物对话塑造了鲜明的人物形象，是《孔雀东南飞》最大的艺术成就。全诗“共一千七百八十五字，古今第一首长诗也。淋淋漓漓，反反复复，杂述十数人口中语，而各肖其声音面目，岂非化工之笔”（《古诗源》卷四，沈德潜按语）。
“芳心(fang xin)犹卷怯春寒”。卷成烛状的芭蕉，最里一层俗称蕉心。诗人别开生面，赋予它一个美好的名称──芳心。这是巧妙的暗喻：把《未展芭蕉》钱珝 古诗比成(bi cheng)芳心未展的少女。从表面看，和首句“冷烛”、“绿蜡”之喻似乎脱榫，其实，无论从 形象上、意念上，两句都是一脉相通的。“蜡烛有心还惜别”。“有心惜别”的蜡烛本来就可用以形容多情的少女，所以蕉心──烛心──芳心的联想原很自然。“绿蜡”一语所显示的翠脂凝绿、亭亭玉立的形象，也常象征着美丽的女性。在诗人想象中，这在料峭春寒中卷缩着“芳心”的芭蕉，仿佛是一位含情脉脉的少女，由于寒意袭人的环境的束缚，只能暂时把自己的情怀隐藏在心底。如果说，上一句还只是以物喻物，从《未展芭蕉》钱珝 古诗的外在形状、色泽上进行描摹刻画，求其形似；那么这一句则通过诗意的想象与联想，把《未展芭蕉》钱珝 古诗人格化了，达到了人、物浑然一体的神似境界。句中的“犹”字、“怯”字，都极见用意。“犹”字不只明写当时的“芳心未展”，而且暗寓将来的充分舒展，与末句的“会被东风暗拆”遥相呼应。“怯”字不仅生动地描绘出《未展芭蕉》钱珝 古诗在早春寒意包围中卷缩不舒的形状和柔弱轻盈的身姿，而且写出了它的感觉与感情，而诗人的细意体贴、深切同情也自然流注于笔端。
创作背景
这组诗是北宋神宗熙宁元年（1068）诗人到京城后重游西太一宫时即兴吟成，题写在墙壁上的作品，即所谓题壁诗。景祐三年（1036年）王安石随其父王益来到汴京，曾游西太一宫，当时是十六岁的青年，满怀壮志豪情。次年，其父任江宁府（今江苏南京）通判，他也跟到江宁。王安石十八岁时，王益去世，葬于江宁，亲属也就在江宁安了家。嘉祐六年（1061年），王安石任知制诰，其母吴氏死于任所，他又扶柩回江宁居丧。熙宁元年（1068年），王安石奉宋神宗之召入汴京，准备变法，重游西太一宫。此时距初游之时已经三十二年了，王安石也已经四十八岁，快到了五十而知天命的年龄。在这初游与重游的漫长岁月里，父母双亡，家庭变故，国事难为，自己在事业上也还没有做出什么成绩，触景生情，感触很深，写下这两首诗。
王恕( 先秦 )
收录诗词 (3559) 首
简 介
王恕 王恕，字道原（《舆地纪胜》卷五七）。孝宗干道六年（一一七○）知瑞安（清干隆《瑞安县志》卷四）。淳熙十五年（一一八八），为郴州通判（明万历《郴州志》卷二）。今录诗二首。
赠李白
谢公难避苍生意，自古风流必上台。"
"衡门一别梦难稀，人欲归时不得归。
"阴山冰冻尝迎夏，蛰户云雷只待春。吕望岂嫌垂钓老，
门前旧客期相荐，犹望飞书及主文。"
姬风一变世间平。高踪尽共烟霞在，大道长将日月明。
"割地求和国必危，安知坚守绝来思。
"木栅江城困魏军，王褒横议遏谋臣。
五陵无事莫回头。山犹带雪霏霏恨，柳未禁寒冉冉愁。
回中牡丹为雨所败二首
诚知不觉天将曙，几簇青山雁一行。"
"犬戎西集杀幽王，邦土何由不便亡。
百尺风帆两行泪，不堪回首望峥嵘。"
忽闻梅福来相访，笑着荷衣出草堂。儿童不惯见车马，走入芦花深处藏。
"腕白肤红玉笋芽，调琴抽线露尖斜。背人细捻垂胭鬓。
至竟穷途也须达，不能长与世人看。"
锦帐先生作牧州，干戈缺后见荒丘。兼无姓贾儿童在，
"九十日秋色，今秋已半分。孤光吞列宿，四面绝微云。
浣溪沙·中秋坐上十八客
无家寄泊南安县，六月门前也似冰。
九转终成道者言。绿酒千杯肠已烂，新诗数首骨犹存。
猿跳高岳静，鱼摆大江宽。与我为同道，相留夜话阑。"
堪恨贾生曾恸哭，不缘清景为忧时。"
万方依旧祝南山。礼容肃睦缨緌外，和气熏蒸剑履间。
"有士当今重，忘情自古稀。独开青嶂路，闲掩白云扉。
惆怅无人试宽窄。时时举袖匀红泪，红笺谩有千行字。
洞口人无迹，花阴鹿自眠。焚香赋诗罢，星月冷遥天。"
朱鹭
题柱心犹壮，移山志不忘。深惭百般病，今日问医王。"
"月坠西楼夜影空，透帘穿幕达房栊。流光堪在珠玑列，
展画趋三圣，开屏笑七贤。贮怀青杏小，垂额绿荷圆。
四面兴土功，四时妨农事。可以没凶灾，四隅通一二。
"泽国寻知己，南浮不偶游。湓城分楚塞，庐岳对江州。
星斗逼人梨岭高。却拥木绵吟丽句，便攀龙眼醉香醪。
一片寒塘水，寻常立鹭鸶。主人贫爱客，沽酒往吟诗。
"时难转觉保身难，难向师门欲继颜。若把白衣轻易脱，
梅花引·荆溪阻雪
"越岭千峰秀，淮流一派长。暂凭开物手，来展济时方。
"虽言嵩岳秀崔嵬，少降连枝命世才。南史两荣唯百揆，
"吴宫季主恣骄奢，移尽江南百媚花。
赋换黄金爱马卿。沧海二隅身渐老，太行千叠路难行。
此处故交谁见问，为言霜鬓压风尘。"
"背顾秦城在何处，图书作伴过湘东。神鸦乱噪黄陵近，
谁怜越客曾闻处，月落江平晓雾开。"
"胜异恣游应未遍，路岐犹去几时还。浪花湖阔虹蜺断，
东风齐着力·电急流光
生事罢求名与利，一窗书策是年支。"
"上阳宫阙翠华归，百辟伤心序汉仪。昆岳有炎琼玉碎，
"相辞因避世，相见尚兵戈。乱后故人少，别来新话多。
"去年花下把金卮，曾赋杨花数句诗。
"绣轭香鞯夜不归，少年争惜最红枝。
充盘煮熟堆琳琅，橙膏酱渫调堪尝。一斗擘开红玉满，
往行前言如不见，暗中无烛若为行。"
"思量前事不堪寻，牢落馀情满素琴。四海岂无腾跃路，
蝶恋花·泪湿罗衣脂粉满
严光万古清风在，不敢停桡更问津。"
三卷贝多金粟语，可能长诵免轮回。"
壶中日月将何用，借与闲人试一窥。"
文教从今日萧索。若更无人稍近前，把笔到头同一恶。
忧荣栖省署，孤僻谢朝衣。他夜松堂宿，论诗更入微。"
今朝拜别幡幢下，双泪如珠滴不休。"
"闲坐细思量，唯吟不可忘。食无三亩地，衣绝一株桑。
"初骑竹马咏芭蕉，尝忝名卿诵满朝。五字便容趋绛帐，
清平乐·雨晴烟晚
岂是劳人力，宁因役鬼工。本遗三户在，今匝万家通。
"县官清且俭，深谷有人家。一径入寒竹，小桥穿野花。
孤高僧上觉天低。唯堪片片紫霞映，不与濛濛白雾迷。
所向未得志，岂惟空解吟。何当重相见，旧隐白云深。"
"忆昔长安落第春，佛宫南院独游频。灯前不动惟金像，
"谁家朱阁道边开，竹拂栏干满壁苔。野水不知何处去，
白日才离沧海底，清光先照户窗前。（灵岩广化寺，
回首佳期恨多少，夜阑霜露又沾衣。"
绮怀
"吕望当年展庙谟，直钩钓国更谁如。
年年来伐年年割，割尽邯郸何所之。"
分赠恩深知最异，晚铛宜煮北山泉。"
万里乡关楚邑东。鸟径杖藜山翳雨，猿林欹枕树摇风。
"闻钟独不斋，何事更关怀。静少人过院，闲从草上阶。
夜深独与岩僧语，群动消声举世眠。"
"都官虽未是名郎，践历曾闻薛许昌。复有李公陪雅躅，
谁会凭阑潜忍泪，不胜天际似江干。"
长相思·汴水流
行色一鞭催去马，画桥嘶断落花风。"
斜风细雨江亭上，尽日凭栏忆楚乡。"
山尽路犹险，雨馀春却寒。那堪试回首，烽火是长安。"
"六合谁为辅弼臣，八风昏处尽胡尘。
人间无处买烟霞，须知得自神仙手。也知价重连城璧，
何事免成心腹疾，皇天惟德是相亲。"
清芳一夜月通白，先脱寒衣送酒家。"
澡练纯阳功力在，此心唯有玉皇知。"