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满朝欢·花隔铜壶

未知 / 高拱枢

野径宜行乐,游人尽驻车。菜园篱落短,遥见桔槔斜。
层波一震荡,弱植忽沦溺。北渚吊灵均,长岑思亭伯。
"青窗朱户半天开,极目凝神望几回。晋国颓墉生草树,
风水忽异势,江湖遂相忘。因君倘借问,为话老沧浪。"
纵使他时能早达,定知不作黑头公。"
"当初造曲者为谁,说得思乡恋阙时。
岂谓贻厥无基阯.故知忠孝生天性,洁身乱伦定足拟。
常作金应石,忽为宫别商。为尔吊琴瑟,断弦难再张。
孤枕楚水梦,独帆楚江程。觉来残恨深,尚与归路并。
明年更发应更好,道人莫忘邻家翁。"
稀生巧补林,并出疑争地。纵横乍依行,烂熳忽无次。


满朝欢·花隔铜壶拼音解释:

ye jing yi xing le .you ren jin zhu che .cai yuan li luo duan .yao jian jie gao xie .
ceng bo yi zhen dang .ruo zhi hu lun ni .bei zhu diao ling jun .chang cen si ting bo .
.qing chuang zhu hu ban tian kai .ji mu ning shen wang ji hui .jin guo tui yong sheng cao shu .
feng shui hu yi shi .jiang hu sui xiang wang .yin jun tang jie wen .wei hua lao cang lang ..
zong shi ta shi neng zao da .ding zhi bu zuo hei tou gong ..
.dang chu zao qu zhe wei shui .shuo de si xiang lian que shi .
qi wei yi jue wu ji zhi .gu zhi zhong xiao sheng tian xing .jie shen luan lun ding zu ni .
chang zuo jin ying shi .hu wei gong bie shang .wei er diao qin se .duan xian nan zai zhang .
gu zhen chu shui meng .du fan chu jiang cheng .jue lai can hen shen .shang yu gui lu bing .
ming nian geng fa ying geng hao .dao ren mo wang lin jia weng ..
xi sheng qiao bu lin .bing chu yi zheng di .zong heng zha yi xing .lan man hu wu ci .

译文及注释

译文
君王的恩宠就跟流水一样不停地东流,使得宫女得宠的时候担心恩宠转移,失宠的时候又忧愁。
坐在旅店里感叹你我漂泊不定的人生,聚散又是这样一瞬之间,看着你挥起马鞭猛地抽打你那匹骏马,让它飞奔起来。我看着你随着傍晚的夕阳与我渐行渐远,直到我看不到你,哭湿了那被夕阳映红了的衣袖。
记得在北方边关,专事去踏雪漫游,寒气冻硬了貂裘。沿着荒枯的树林古老的大道(dao)行走,到漫长的黄河边饮马暂休,这内心的情意呵似河水悠悠。北游如一场短梦,梦醒后此身(shen)依然在江南漂流,禁不住老泪纵横,洒落在故都杭州。想借红叶题诗,却连一个字也无题写之处,那飘落的片片红叶已写满了忧愁。
  顺帝阳嘉元年,张衡又制造了候风地动仪。这个地动仪是用纯铜铸造的,直径有8尺,上下两部分相合盖住,中央凸起,样子像个大酒樽。外面用篆体文字和山、龟、鸟、兽的图案装饰。内部中央有根粗大的铜柱,铜柱的周围伸出八条滑道,还装置着枢纽,用来拨动机件。外面有八条龙。龙口各含一枚铜丸,龙头(tou)下面各有一个蛤蟆,张着嘴巴,准备接住龙口吐出的铜丸。仪器的枢纽和机件制造得很精巧,都隐藏在酒尊形的仪器中,覆盖严密得没有一点缝隙。如果发生地震,仪器外面的龙就震动起来,机关发动,龙口吐出铜丸,下面的蛤蟆就把它接住。铜丸震击的声音清脆响亮,守候机器的人因此得知发生地震的消息。地震发生时只有一条龙的机关发动,另外七个龙头丝毫不动。按照震动的龙头所指的方向去寻找,就能知道地震的方位。用实际发生的地震来检验仪器,彼此完全相符,真是灵验如神。从古籍的记载中,还看不到曾有这样的仪器。有一次,一条龙的机关发动了,可是洛阳并没有感到地震,京城的学者都奇怪(guai)它这次没有应验。几天后,驿站上传送文书的人来了,证明果然在陇西地区发生地震,大家这才都叹服地动仪的绝妙。从此以后,朝廷就责成史官(guan)根据地动仪记载每(mei)次地震发生的方位。
酒醉回船归家去,口吟吴歌独自欢。金陵地势雄壮,江水空摇,高墙巍峨不动。
思君念君想赠什么?献书论政是我初衷。
少年时一股侠气,结交各大都市的豪雄之士。待人真诚,肝胆照人,遇到不平之事,便会怒发冲冠,具有强烈的正义感。站立而谈,生死与共。我们推崇的是出众的勇敢,狂放不羁傲视他人。轻车簇拥联镳驰逐,出游京郊。在酒店里豪饮,酒坛浮现出诱人的春色,我们像长鲸和垂虹那样饮酒,顷刻即干。间或带着鹰犬去打猎,霎那间便荡平了狡兔的巢穴。虽然欢快,可惜时间太过短促。
我在京城小住时日,转眼间就又到了中秋佳节。篱笆下面的菊花都已盛开,秋色明净,就像刚刚擦洗过一般。四面的歌声渐歇,我也终如汉之破楚,突破了家庭的牢笼,如今一个人思量着在浙江时那八年的生活况味。他们苦苦地想让我做一个贵妇人,其实,我是多么的不屑啊!今生我虽然不能身为男子,加入他们的行列。但是我的心,要比男子的心还要刚烈。想想平日,我的一颗心,常为别人而热。那些俗人,心胸狭窄,怎么能懂我呢?英雄在无路可走的时候,难免要经受磨难挫折。在这莽莽红尘之中,哪里才能觅到知音呢?眼泪打湿了我的衣襟。
想弯弧射天狼,挟着弓却不敢张开,怕祸及自己。
和暖的春气催促着黄莺歌唱,晴朗的阳光下绿萍颜色转深。
草原上围观的人不由自主地身后退(tui),生怕被箭风伤到,整个沙漠都被骑手的英雄气概震撼笼罩。
天上的仙人难道这么灵巧,竟然能够把水剪成花,
这个世道混浊善恶不分,喜欢嫉妒别人抹煞所长。
他陪玄宗泛舟,一直到很晚,最后被皇帝赏赐锦袍。
尽管现在战乱结束了,但是回到故乡也还会感到悲哀。
作者客居他乡,看尽鸿雁的北往和燕子的南来,而故乡的消息茫然,不禁惆怅满怀。整个春天都在惦念家乡,人已憔悴有谁怜?于是只好在这落花时节的寒食夜以酒浇愁。
魂魄归来吧!
我在月下沉吟,久久不归,思念古人,而古人能与吾心自相接者,亦已稀也。
宦海的风波,使人与人之间的情感变得非常脆弱;而仕途上的是非往往是无事生非,谁又能说得清楚。问问篱边的黄菊,不知是为谁而开?不要随便说什么愁总是跟酒在一起,酒能留住愁;其实,酒还没有醒,愁就已经先回来了。凭栏沉思了很久,月亮渐渐西沉,苍苔上已生出点点白露。
你会感到安乐舒畅。

注释
12.吏:僚属
34.复:恢复。
⑦贾(gǔ)客:商人。
②芳心:指花,也指自己看花的心意。
⑷晓月:拂晓的残月。南朝宋谢灵运 《庐陵王墓下作》诗:“晓月发云阳,落日次朱方。”暂:短暂,突然。高:一作“千”。

赏析

  这两句的艺术技巧是相当娴熟的。“寒”有冷意,“相依”是静态,这是一幅表现静态美的画面;“戏”是动态,“落晖”却有暖意,这又是一幅表现动态美的画面。但这二者又不是割裂的而是浑然一体的。一部分水鸟在“自相依”,另一部分水鸟却在“十百为群”地嬉戏,这种合而有分,分而有合的状态,这种动静相宜的情调,正是自然界每时每刻所呈现的生动而实在的面貌。这一组画面是采用白描手法,点出了早春时令、晚霞中水鸟的安闲。
  《《题郑防画夹五首》黄庭坚 古诗》,是黄庭坚题咏郑防画夹中作品的组诗。郑防是藏画的人,画夹相当于现代的集锦画册之类。
  “世情恶衰歇,万事随转烛。夫婿轻薄儿,新人美如玉。”这四句托物兴感,刻画世态炎凉,人情冷暖。宋代的刘辰翁评论说:“闲言余语,无不可感。”“转烛”,以风中的烛光,飘摇不定,比喻世事转变、光景流逝的迅速。
  “茨菰叶烂”、“莲子花开”这两个镜头交替的寓意,从时间上看就是要表现出一个“久”字。“一日不见,如三秋兮”。久而不归,思念之苦,自不待言。“白日寻思夜梦频”,诗的第三句就转到写“梦”。由久别而思,由思而梦,感情的脉络自然而清晰。同时,诗的第三句又回应了第一句,“别西湾”,暗示了对方是沿江而去,所以这“梦”也就“不离江上水”。“那作商人妇,愁水复愁风”。这当(zhe dang)是“妾梦不离江上水”的另一个原因。
  颔联写景,几乎句锤字炼,戛戛独造。写倦鹊绕枝,是承上面朔风吹雪而来,所以说它们“翻冻影”;由于天气骤寒,所以大雁纷纷南飞,在夜空中不时传来几声哀鸣。这两句布局仍然同前一联一样,每句各写一景,因为诗写冬日,所以不同于一般的即目诗,拘泥于一时一刻,因而上面写阴天,这里仍然可以写夜月,不是诗病。诗的第五字即所谓的诗眼,所用动词都很生动。以一个“翻”字,状出乌鹊绕枝翩翩飞舞的情况,以一个“堕”字,描摹高空雁鸣传到地面的状况,都道人所未道。而以“倦”字形容绕枝欲栖的乌鹊,也很工致。有人认为诗锻炼得有些过分,其实正点出了韩驹诗的特点,工总比圆熟滑俚要好。唐诗讲究意象,宋诗讲究工巧,唐人不为正是宋人所乐为,从这里可以见得韩驹这首诗代表了典型的宋诗风格。
  这首诗的用韵也别具一格。它一反常用的以换韵标志段落的写法,第一段用“名、霆、惊”韵,第三段用“须、枯、胡”韵,中间一段却三换其韵,首联、尾联分别与第一段及第三段押同一韵,中间一联则押仄声的“虎”、“女”。全诗三段,句子安排匀称,而韵律却参差有变。
  “丝缫细雨沾衣润,刀剪良苗出水齐”,缫,煮茧抽丝,这里的丝缫比作春雨,说春雨下得象蚕丝那样银丝缕缕、绵绵不断。上联写的是动物,犬与鸡,鹅与鸭;此联写的是自然现象和植物。进一步展现江南水乡的特点。“春雨密密细细而下,宛如缕缕银丝在你眼前飘动,给人以清凉和舒适的感受。一场春雨过后,水田里的水也蓄满了,禾苗长势喜人,禾苗的高度几乎与水面平齐,青绿的秧苗齐整整地就好象是谁用剪刀修剪过一样,清亮悦目。”。雨如丝缫,秧如刀剪,这两个比喻煞是贴切。原来是这里的优雅、迷人的景致引发了诗人的浓厚兴致,我不得不赞叹诗人对身边事物观察的细心程度,又心悦诚服的感叹诗人表达事物的精确到位。
  《《山人劝酒》李白 古诗》是乐府旧题,郭茂倩《乐府诗集》编此诗入《奉曲歌辞》。诗咏商山四皓健拔如苍松,落拓不羁(bu ji),仙风道骨,青春不老,春风和煦向他送暖,蝴蝶翩翩为之起舞。作品着重称颂四皓“各守麋鹿志。耻随龙虎争”的高洁之志。尤其赞誉其以隐士的身份出山辅佐太子,安定了汉朝储皇之位。尔后功成身退,复归商山,毫不系情于官禄爵们,其高风亮节直可追步上古高士巢父、许由。这正符合李白一向所追求的“功成拂衣去,归入武陵园”的理想,所以在本篇对四皓表达了极高的敬慕之情。这和李白其他诗篇颂扬“千古高风”的鲁仲连、安期生等功成身退的名士一样,不过是以咏叹古人来抒写诗人自己的襟抱而已。其他评家以为本篇借四皓佐太子事来影射玄宗朝时事,就未免失之穿凿了。
  这首诗前两句是比:“伯劳”,亦称博劳,又名鵙,是一种健壮的益鸟。“黄姑”是河鼓的转音,即牵牛星。以东来西(lai xi)去的鵙与燕,以隔河相对的牵牛与织女,比喻彼此常常相见却不得相亲相近的情景。
  这是诗人在汴京(今河南开封)东城送别友人之作。运判马察院,指马遵,字仲涂,饶州乐平(今属江西)人,当时以监察御史为江淮六路发运判官,是诗人的好友。宋代张世南《游宦纪闻》说:“龙图(龙图阁学士,马遵后来曾任此职)马公仲涂家藏蔡忠惠(即蔡襄,字君谟,谧忠惠,北宋大书法家)帖,用金花纸十六幅,每幅四字,云:‘梅二(即梅尧臣,字圣俞,排行第二)马五(即马遵)蔡九(即蔡襄)皇祐壬辰(1052年,即皇祐四年)仲春寒食前一日会饮于普照院,仲涂和墨,圣俞按纸,君谟挥翰,过南都试呈杜公(即杜衍)、欧阳九(即欧阳修)评之,当属在何等。’”所叙时间、人事与此诗相合,故此诗作于1052年(皇祐四年)二月,当时梅尧臣在京城汴京监永济仓。
  诗的开头两句,从环境背景勾勒出草堂的方位。中间四句写草堂本身之景,通过自然景色的描写,把(ba)诗人历尽战乱之后新居初定时的生活和心情,细致而生动地表现了出来。
  文章劈头的一段议论,提出十分精彩的画竹主张。“胸有成竹“的成语,就是从这里来的。但议论又不能发挥过多,否则便离开了追怀、悼念逝者的主题。所以下面紧接着指出:“与可之教予如此。“点明被追怀、悼念的《筼筜谷偃竹》的作者文同。是文同这么告诉苏轼的。苏轼也是诗人而兼书画家,他和文同建立了深厚情谊,不只因为是朋友、亲戚,也不只因为彼此的政治倾向一致,还因为他们有着共同的艺术爱好,他们写文章赠答,用诗歌唱和,而且在画竹方面属于同一流派。文同关于画竹的主张,实际上也是苏轼的主张。苏轼曾在《郭祥正家醉画竹石壁上郭作诗为谢且遗古铜剑》诗中描写他在友人家喝酒后作画的过程,同时还在《腊日游孤山访惠勤惠思二僧》诗中认为写诗要像追赶逃犯那样紧急,迅速把眼前景色描绘下来,略有迟缓,景色一消失,就没法描画了。这如同画竹的“振笔直遂,以追其所见,如兔起鹘落“一样,必须善于捕捉形象,并且及时加以表现。其实绘画作诗,原理本来相同,都讲求形象的气韵生动,而不追求外在体貌的形似。我们以前讲过,苏轼在《书鄢陵王主簿所画折枝》诗中也指出绘画上注重外形相似,这就等于小孩子一般的见识。如果写诗也这么要求,那么,这个人就一定不懂得诗。画竹的钩勒法,“节节而为之,叶叶而累之“,就是力求形似,而水墨画法的主张“胸有成竹“,然后—挥而就,则是力求神似,通过竹子的完整形象表现出竹子的神态来。
  “晚云都变露,新月初学扇”,在这两句里,词人转换了视觉角度,由前边写地上的景物转换为写天上的景物,抓住事物特有的物征描绘了“晚云”与“新月”的情态变化和背景的明暗变化。五、六两句是仰观的背景,更是表现时间的流动。从“变露”与“学扇”这两个词语里,读者不仅能体会到景物变化的动态美,意态形象的朦胧美,还能清晰地感受到时间的流动感。晚云变露,是说夜晚天空的云层渐渐模糊难以认辨,而空气却越来越凉冷湿润,地面上也凝结了露珠;而新月学扇,则是月牙儿冉冉升上的景象,且有它尽力欲呈露半面的趋向的意味。这都是深秋典型的景观。
  诗人在写此诗的十一年以前,叹息过“死前恨不见中原”,在热烈地期待着旧业的光复。直到临终之际,诗人仍然抱有这样坚定的信念,宋朝的抗敌部队要挥戈北上,赶走敌人,收复失地,平定中原。这对于诗人自己,当然是看不到了,只有后代的儿孙们能看到。于是深情地嘱咐儿子,当皇朝的军队收复中原的时候,不要忘记把“北定中原”这个大好的消息告诉诗人,以求了结一桩重大的心事。
  发展阶段
  通过写琵琶女生活的不幸,结合诗人自己在宦途所受到的打击,唱出了“同是天涯沦落人,相逢何必曾相识”的心声。社会的动荡,世态的炎凉,对不幸者命运的同情,对自身失意的感慨,这些本来积蓄在心中的沉痛感受,都一起倾于诗中。它在艺术上的成功还在于运用了优美鲜明的、有音乐感的语言,用视觉的形象来表现听觉所得来的感受;萧瑟秋风的自然景色和离情别绪,使作品更加感人。
  “等闲变却故人心,却道故人心易变”二句:因为此词是模拟女性的口吻写的,所以从这两句写出了主人公深深地自责与悔恨。纳兰不是一个负心汉,只是当时十多岁的少年还没主宰自己的命运。其实像李隆基这样的大唐皇帝都保不住心爱的恋人,更何况是纳兰。
  第一,作品运用了变化多样的表现手法。作品虽然只有八句话,但是却运用了多种表现手法。开篇两句运用的是叙述的手法,交代的是登临岳阳楼的缘由。三四两句运用的是描绘的手法,绘制了岳阳楼的宏阔壮观图景,并且在描绘中,又运用了形象的比喻,增强了作品的生动性。作品最后两句又运用了抒情的写法,揭示出诗人的内心世界,开拓了作品的意境。
  其实,诗人就是在特定空间面对这个特定时间的月亮引发的人生感慨,诗歌首颔联正是诗人关照月亮的思考。从逻辑上应该“今年八月十五夜,湓浦沙头水馆前”抬头望月,触想到“ 昔年八月十五夜,曲江池畔杏园边”的月下之景,诗歌却从对面飞来着笔昔年往事,描绘出一幅中秋月明、曲江池畔、朝廷盛会欢饮图。诗歌起笔不同反响,召唤其昔日的觥筹交错、夜夜欢歌的情形,只有这样颔联的今年贬谪的“湓浦沙头水馆前”的失落。繁华的过去越明朗,对照今日的凄冷就越有感觉,以此造成的昔今悬殊反差,犹如从天堂掉入地狱的悲苦感。可是两联二十八言中,诗人不烦厌地重复“八月十五夜”,显然它带给诗人的心灵是震撼的,也是惨痛的。让诗人不堪回首昨日的欢乐,独自苦品着眼前的寂寞和凄苦。诗句一望而知地运用了昔今对比手法,其实每一联都交代了时间地点和场景,对比的不仅是时间,更是情景意境的对比,今晚观赏的不单是月亮,而是面对年年望相似的月亮情景下的心情,是一种过去到现在的物是人非的感伤情怀。

创作背景

  徐文长一生侘傺潦倒,其磊落不平之气,一一发之于诗文,“愤激无聊,放言高论,不复问古人法度为何物”。(《四库全书总目提要》)其诗实力公安一派的先鞭,尤其是他批判理学之伪,提倡一己之适,蔑弃礼法,作狂傲世,更与公安三袁的处世精神相通。因此袁宏道的这一篇传记便不同于一般记述人物的行状。全文从徐文长的诗文不得行于世写起,突出他怀才不遇、备受冷落的坎坷一生,同情之心溢于言表,景仰之情流注行间,寄情楮墨,表达了作者自己强烈的傲世疾俗的精神。

  

高拱枢( 未知 )

收录诗词 (5628)
简 介

高拱枢 高拱枢(1619-1658),字民俦,清无锡人。诸生,有《宜休句诗稿》行世。

深院 / 佘智心

唤起窗全曙,催归日未西。无心花里鸟,更与尽情啼。
文书自传道,不仗史笔垂。夫子固吾党,新恩释衔羁。
一国醉号呶,一人行清高。便欲激颓波,此事真徒劳。
沙场不远只眼前。蔡琰薄命没胡虏,乌枭啾唧啼胡天。
语笑方酣各咏诗。银汉雪晴褰翠幕,清淮月影落金卮。
幽房无人感伊威。人生此难馀可祈,子去矣时若发机。
伊昔玄宗朝,冬卿冠鸳鸾。肃穆升内殿,从容领儒冠。
孤吟玉凄恻,远思景蒙笼。杼山砖塔禅,竟陵广宵翁。


声声慢·寿魏方泉 / 亓官万华

宫徵不独运,埙篪自相寻。一从别乐天,诗思日已沉。
绝迹念物闲,良时契心赏。单衣颇新绰,虚室复清敞。
月风吹露屏外寒,城上乌啼楚女眠。"
越俗不好古,流传失其真。幽踪邈难得,圣路嗟长堙。
虎队手驱出,豹篇心卷藏。古今皆有言,勐将出北方。"
垂拱干坤正,欢心品类同。紫烟含北极,玄泽付东风。
暂辞台座已三年。留司未到龙楼下,拜表长怀玉案前。
不使功名上景钟。三亩空留悬磬室,九原犹寄若堂封。


折杨柳歌辞五首 / 母涵柳

灵物本特达,不复相缠萦。缠萦竟何者,荆棘与飞茎。"
寄立尺寸地,敢言来途艰。吁无吹毛刃,血此牛蹄殷。
"芦苇晚风起,秋江鳞甲生。残霞忽变色,游雁有馀声。
相思遗衣,为忆以贻。亦既受止,曷不保持。本不欺友,
况此空馆闭,云谁恣幽寻。徒烦鸟噪集,不语山嵚岑。
追攀万国来,警卫百神陪。画翣登秋殿,容衣入夜台。
"梅尉吟楚声,竹风为凄清。深虚冰在性,高洁云入情。
听讲依大树,观书临曲沼。知非出柙虎,甘作藏雾豹。


霁雪 / 韩舍人书窗残雪 / 司空雨秋

荣华肖天秀,捷疾逾响报。行身践规矩,甘辱耻媚灶。
晚荷犹展卷,早蝉遽萧嘹。露叶行已重,况乃江风摇。
胜境长携众妓行。矍铄据鞍时骋健,殷勤把酒尚多情。
富贵自絷拘,贫贱亦煎焦。俯仰未得所,一世已解镳。
因风方袅袅,间石已漫漫。隐映看鸿度,霏微觉树攒。
齐物鱼何乐,忘机鸟不猜。闲销炎昼静,选胜火云开。
见欲移居相近住,有田多与种黄精。"
无能常闭阁,偶以静见名。奇姿来远山,忽似人家生。


触龙说赵太后 / 梁丘保艳

墓藏庙祭不可乱,欲言非职知何如。"
林乌鸣讶客,岸竹长遮邻。子云只自守,奚事九衢尘。"
既富以强。谓公吾父,孰违公令。可以师征,不宁守邦。
"玉川子沿孟冬之寒流兮,辍棹上登生生亭。夫子何之兮,
别路千嶂里,诗情暮云端。他年买山处,似此得隳官。"
手自撷甘旨,供养欢冲融。待我遂前心,收拾使有终。
国征方觉地官尊。徒言玉节将分阃,定是沙堤欲到门。
棘针风相号,破碎诸苦哀。苦哀不可闻,掩耳亦入来。


西江月·堂上谋臣尊俎 / 奇凌易

独专朝宗路,驶悍不可止。支川让其威,蓄缩至南委。
私来一执手,恐若坠诸沟。送我不出户,决我不回眸。
不学碧鸡依井络,愿随青鸟向层城。太液池中有黄鹄,
蠹节莓苔老,烧痕霹雳新。若当江浦上,行客祭为神。"
期我语非佞,当为佐时雍。"
里胥上其事,郡守惊且叹。驱车领官吏,氓俗争相先。
平王渐昏惑,无极转承恩。子建犹相贰,伍奢安得存。
勉哉耘其业,以待岁晚收。"


孤雁二首·其二 / 张廖慧君

一日踏春一百回,朝朝没脚走芳埃。
"寥廓高翔不可追,风云失路暂相随。方同洛下书生咏,
妖姬坐左右,柔指发哀弹。酒肴虽日陈,感激宁为欢。
"卷尽轻云月更明,金篦不用且闲行。
傍砌看红药,巡池咏白苹.多情怀酒伴,馀事作诗人。
尘息长道白,林清宿烟收。回首云深处,永怀乡旧游。"
"自小信成疏懒性,人间事事总无功。别从仙客求方法,
静见玄关启,歆然初心会。夙尚一何微,今得信可大。


题西溪无相院 / 聂癸巳

皆经内史力,继得酂侯功。莱子真为少,相如未免穷。
丁丁啄门疑啄木。有僧来访唿使前,伏犀插脑高颊权。
终朝岩洞间,歌鼓燕宾戚。孰谓衡霍期,近在王侯宅。
抚俗观旧迹,行春布新书。兴亡意何在,绵叹空踌蹰。"
手锄手自勖,激劝亦已饶。畏彼梨栗儿,空资玩弄骄。
粉态袷罗寒,雁羽铺烟湿。谁能看石帆,乘船镜中入。
明日又行西蜀路,不堪天际远山重。"
"继体三才理,承颜九族亲。禹功留海内,殷历付天伦。


望九华赠青阳韦仲堪 / 集念香

簟凉扇恩薄,室静琴思深。且喜炎前别,安能怀寸阴。"
我来尘外躅,莹若朝星析。崖转对翠屏,水穷留画鹢.
丰隆震天衢,列缺挥火旗。炎空忽凄紧,高熘悬绠縻。
"种树皆待春,春至难久留。君看朝夕花,谁免离别愁。
"相逢失意中,万感因语至。追思东林日,掩抑北邙泪。
讵知文字力,莫记日月迁。蟠木为我身,始得全天年。"
勿嫌法官未登朝,犹胜赤尉长趋尹。时命虽乖心转壮,
汝息为我子,汝亲我为翁。众皆相顾泣,无不和且恭。


戚氏·晚秋天 / 称春冬

哮嘐呷喢冤,仰诉何时宁。
莲叶看龟上,桐花识凤过。小臣空击壤,沧海是恩波。
"昔为瑶池侣,飞舞集蓬莱。今作江汉别,风雪一徘徊。
三山后浮不着地。君到头来忆我时,金简为吾镌一字。"
云生高高步,泉洒田田衣。枯巢无还羽,新木有争飞。
袅娜方遮水,低迷欲醉人。托空芳郁郁,逐熘影鳞鳞。
宫官穰穰来不已。是时新秋七月初,金神按节炎气除。
逐客零落肠,到此汤火煎。性命如纺绩,道路随索缘。