如梦令·昨夜雨疏风骤
"岛树间林峦，云收雨气残。四山岚色重，五月水声寒。
落然身后事，妻病女婴孩。"
有酒不暇饮，有山不得游。岂无平生志，拘牵不自由。
"十年为旅客，常有饥寒愁。三年作谏官，复多尸素羞。
"青龙冈北近西边，移入新居便泰然。冷巷闭门无客到，
此身不要全强健，强健多生人我心。"
带宽衫解领，马稳人拢辔。面上有凉风，眼前无俗事。
相去二千里，诗成远不知。"
宦途气味已谙尽，五十不休何日休。"
"虫声冬思苦于秋，不解愁人闻亦愁。
俊造欣时用，闾阎贺岁丰。倡楼妆z8々，农野绿芃芃.
如梦令·昨夜雨疏风骤拼音解释:
.dao shu jian lin luan .yun shou yu qi can .si shan lan se zhong .wu yue shui sheng han .
luo ran shen hou shi .qi bing nv ying hai ..
you jiu bu xia yin .you shan bu de you .qi wu ping sheng zhi .ju qian bu zi you .
.shi nian wei lv ke .chang you ji han chou .san nian zuo jian guan .fu duo shi su xiu .
.qing long gang bei jin xi bian .yi ru xin ju bian tai ran .leng xiang bi men wu ke dao .
ci shen bu yao quan qiang jian .qiang jian duo sheng ren wo xin ..
dai kuan shan jie ling .ma wen ren long pei .mian shang you liang feng .yan qian wu su shi .
xiang qu er qian li .shi cheng yuan bu zhi ..
huan tu qi wei yi an jin .wu shi bu xiu he ri xiu ..
.chong sheng dong si ku yu qiu .bu jie chou ren wen yi chou .
jun zao xin shi yong .lv yan he sui feng .chang lou zhuang z8..nong ye lv peng peng .
译文及注释
译文
华美的窗前，一位佳人立于春风中，默默无语，闲愁(chou)万种。也应像往日一样，眼如秋水般清亮，眉似春山般秀美。
灾民们受不了时才离乡背井。
最近“我”心情闲散，寂寞不语，于是(shi)就携带着手杖去观赏山水。
叫一声家乡的爹和娘啊，女儿出嫁的道路又远又长。
浇来到嫂子门口，他对嫂子有何要求？
壮士之躯埋闭在幽深墓道，勇猛之志只得填充在棺(guan)木中。
在仙台上刚见到五城楼，夜雨(yu)初停景物冷落凄清。
遥想远方的你，当月(yue)夜未眠之时，听到江上的渔歌声，定会触动你的思乡之情。
清早就已打开层层的屋门，坐立不安地盼着友人，竖耳倾听有没有车子到来的声音；
您如追求悦目的美丽，它不敢去竞争桃和李。
砥柱山之高峻，如那危巢，难以攀援。人间有这样的险处有何用呢？原来是为了测辨忠奸。无须“燃犀下照”看水下美景，也不必像做飞用力拉弓(gong)，便可力挽狂澜。呼唤那个骑鲸客，击着鼓飞过银山。
秋风萧索扫落叶，黄土尘埃(ai)已消遁(dun)，回环曲折穿栈道，车队踏上了剑阁古道。
站在南楼上靠着栏杆向四周远望，只见山色和水色连接在一起，辽阔的水面上菱角、荷花盛开，飘来阵阵香气。清风明月没有人看管自由自在，月光融入清风从南面吹来，使人感到一片凉爽和惬意。
我独自在旅馆里躺着，寒冷的灯光照着我，久久难以入眠。是什么事情，让我这个游客的心里变得凄凉悲伤？
不是现在才这样，
唐朝的官兵请求深入，全部是养精蓄锐，要收复敌占的地区，可不必等待。
时间一点一点过去，已经到了三更时间，面对对面树上栖息着的黄莺，独自忧伤。在花的远处，传来一阵清晰的马蹄声。女孩不由得笑了，整理好衣襟配饰，面向男孩前来的方向拱拱手，走下台阶走出庭院迎接男孩的到来。
注释
稍逊风骚：意近“略输文采”。风骚，本指《诗经》里的《国风》和《楚辞》里的《离骚》，后来泛指文章辞藻。
百尺楼：意中人所居的闺楼。
233.后：周文王。王逸《章句》：“吕望鼓刀在列肆，文王亲往问之，吕望对曰：‘下屠屠牛，上屠屠国。’文王喜，载与俱归也。”
⑿灵物：珍奇神异之物。吝珍怪：惜其珍奇怪异之状。
素：白色
（54）执事者：掌权者，此指汉朝廷大臣。
14.已：已经。（时间副词）
（24）憬然赴目——清醒地来到眼前。憬然，醒悟的样子。
①咤咤：农民的叱牛声。确确：土块坚硬的样子。趵趵：牛蹄声。
赏析
第十七首诗，也是最后一首，以黯然离别秋浦作结，传达了一种伤感的情调。
“朱实陨劲风，繁华落素秋。”这里像《离骚》一样渗透着春生秋杀草木零落，生命将尽壮志未酬的悲凉。红熟透香的果实被无情的秋风扫落，浓艳的花儿被严霜打残。一个大有希望功成名就的天下英雄，被突如其来的灾难击毙，人生的无常是多么的可怕。
从表现手法上来看，诗人塑造意境，艺术上主要运用了两种表现手法。一是以少总多。这首诗具有举一而反三，字少而意多的特点。四句诗，首句指明地点，是一座空虚冷落的古《行宫》元稹 古诗；次句暗示环境和时间，宫中红花盛开，正当春天季节；三句交代人物，几个白头宫女，与末句联系起来推想，可知是玄宗天宝末年进宫而幸存下来的老宫人；末句描写动作，宫女们正闲坐回忆、谈论天宝遗事。二十个字，地点、时间、人物、动作，全都表现出来了，构成了一幅非常生动的画面。这个画面触发读者联翩的浮想：宫女们年轻时都是月貌花容，娇姿艳质，这些美丽的宫女被禁闭在这冷落的古《行宫》元稹 古诗之中，成日价寂寞无聊，看着宫花，花开花落，年复一年，青春消逝，红颜憔悴，白发频添，如此被摧残，往事不堪重省。然而，她们被禁闭冷宫，与世隔绝，别无话题，却只能回顾天宝时代玄宗遗事，此景此情，令人凄绝。“寥落”、“寂寞”、“闲坐”，既描绘当时的情景，也反映诗人的倾向。凄凉的身世，哀怨的情怀，盛衰的感慨，二十个字描绘出生动的画面，表现出深刻的意思。
那么，怎样理解此处景物在表现人物心情方面的作用呢？其实，范仲淹的词上阕的景物虽然色彩斑斓，但还是为了表现的悲凉的思绪，这是以乐景写哀情。此手法在古典诗歌中是很常见的。如杜甫《绝句》：“江碧鸟逾白，山青花欲燃。今春看又过，何日是归年？”抒发了伤感的思乡之情，而前两句却勾画了一幅幅浓丽的春日画面，极言春光融洽。这是以乐景写哀情。“端正好”曲词用的也是这种手法。曲词中的一个“晓”字告诉我们，《长亭送别》王实甫 古诗是从早晨开始的。“碧云天，黄花地，雁南飞，霜林醉”正是刚走出家门的崔莺莺去长亭的路上看到的景色。坐在车里，看到这大好的秋光，莺莺无限惆怅。自然的美景和人生的美景从此都不会属于她。“北雁南飞”，那南飞的大雁，是要回到自己(zi ji)温暖的家的，而她崔莺莺的家呢，那是一个没有自由、讲求门第、热衷功名的深宅府第。况且此时她是客居途中，丧父的悲伤尚在。和张生“腿儿相挨，脸儿相偎，手儿相携”的温存稍稍使自己的心情得到些许宽慰，没想到……她甚至更会想到，假如张生此时不是上京赶考，而是与她去郊外游玩，那该是何等的惬意和幸福啊！没想到母亲却对张生说：“俺三辈儿不招白衣女婿，你明日便上朝取应去。”“母亲啊，你为什么要逼张生求取功名，世人啊，你们为什么重利轻情？”这是此时此刻崔莺莺在心里的呐喊。由此，在她的眼中，那枫林自然就洒满(sa man)了离人的红泪。这幅画面，色彩热烈。热烈的色彩下，一对儿恋人踯躅于即将分手的路上。自然景境与人物心境形成强大的反差，这是以美的意境营造悲的气氛。
一、二两句描写水陆风光，再现诗人风尘仆仆的身影和暗淡凄迷的心态。山路蜿蜒，落木萧萧，秋雨纷纷；溪水伸展，秋风浙浙，波摇草动：山程水驿，风雨凄迷，字里行间流露出人行秋风的寒凉心态和冷寂情绪。“萧萧”描落叶纷飞之状，暗含秋风无情、寒意萧疏，枯黄了行人的口光，遮蔽了蜿蜒的山路。“淅淅”状秋风飒飒之态，泛起波光，掀动菖蒲，暗含诗人行舟水、漂泊无依之感。“穷秋”助长寒凉，平添空旷；“一岸”铺展水草，点染秋风。整体而言，诗人善于观察，精于描绘，于细微处传精神，于平淡中显韵致。山路秋雨，风吹草动，叶落江流，这些寻常景物，被诗人用“萧萧”点染，用“浙浙”润饰，立刻营造一种寒凉凄清氛围，烘托奔波劳顿之苦，有声有色之感。当然，诗人笔下的风景从来都不是纯粹自然的描写，自然的风景其实是心灵风景的折射。一、二两句采用对起之格，这在绝句中是不多的。它这样用是为了排比刷色，增强景物的描绘性。寥寥几笔，就把山程水驿、风雨凄迷的行旅图画生动地勾勒出来了。起句对仗，在绝句里宜活脱而不板滞，像“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”（杜甫《绝句四首》），虽然色彩鲜活，却迹近合掌，不是当行的家数。这里却不同，它笔势夭矫，如珠走盘，有自然流转之致。
从体裁上看，这首诗属于古体诗，从题材上看，这首诗属于边塞诗。
这首诗最突出的特色，就是采用巧比曲喻的手法，淋漓尽致地表达了主人公对已经失去的心上人的深深恋情。它接连用水、用云、用花比人，写得曲折委婉，含而不露，意境深远，耐人寻味。
首先，开头的一句“《梦泽》李商隐 古诗悲风动白茅”写出了《梦泽》李商隐 古诗的荒凉景象。放眼望去，《梦泽》李商隐 古诗此地为一片茫茫的湖泽荒野。旷野上的秋风，吹动《梦泽》李商隐 古诗上连天的白茅，发出萧萧悲声。这旷远迷茫、充满悲凉萧杀气氛的景象，本来就很容易引发怀古伤今的情感。加上这一带原是楚国旧地，眼前的茫茫白茅又和历史上楚国向周天子贡包茅的故事有某种意念上的关联，于是为下一句诗做了铺垫。
仅仅作为“闺意”，这首诗已经是非常完整、优美动人的了，然而作者(zuo zhe)的本意，在于表达自己作为一名应试举子，在面临关系到自己政治前途的一场考试时所特有的不安和期待。应进士科举，对于当时的知识分子来说，乃是和女孩儿出嫁一样的终身大事。如果考取了，就有非常广阔的前途，反之，就可能蹭蹬一辈子。这也正如一个女子嫁到人家，如果得到丈夫和公婆的喜爱，她的地位就稳定了，处境就顺当了，否则，日子就很不好过。诗人的比拟来源于现实的社会生活，在当时的历史条件之下，很有典型性。即使如今看来，读者也不能不对他这种一箭双雕的技巧感到惊叹。
《口技》林嗣环 古诗表演由远远听到从深巷中传来的犬吠声开始。然后以一个四口之家作为想像中的“舞台”，使听众的注意力由外景转入内景。先写“妇人惊觉欠伸”，听到犬吠声而醒来，这就拉开了一家人深夜被惊醒的帷幕(wei mu)。再写“其夫呓语”，画面逐渐清晰。又由于“欠伸”“呓语”惊动了幼儿，幼儿“大啼”。至此帷幕大开，相继出现许多声响：丈夫被吵醒，大儿也被吵醒，于是“妇手拍儿声，口中呜声，儿含乳啼声，大儿初醒声，夫叱大儿声”一时齐发，打破深夜的静谧，使《口技》林嗣环 古诗表演达到第一个高潮。
诗中，简洁的人物行动刻画，有助于形象的鲜明；精炼的抒情性穿插，增强了行文的情韵。“鸡鸣外欲曙，新妇起严妆。著我绣夹裙，事事四五通”，写出了刘兰芝离开焦家时的矛盾心情。欲曙即起，表示她不愿在焦家生活的决心，严妆辞婆是她对焦母的抗议与示威。打扮时的事事四五通，表示了她对焦仲卿的爱，欲去又不忍遽去的微妙心理。“却与小姑别，泪落连珠子”，姑嫂关系不易相处，兰芝与小姑关系融洽，正表现了她的懂礼仪、易相处。这同焦母的不容恰成对照。另外，辞焦母不落泪，而辞小姑落泪，也可见兰芝的倔强。焦仲卿的形象刻画也是如此，他送兰芝到大道口，“下马入车中，低头共耳语”，表现了一片真情。闻知兰芝要成婚，“未至二三里，摧藏马悲哀”，诗篇用“马悲”渲染衬托他内心的强烈痛苦。临死前“长叹空房中”、“转头向户里”，对母亲还有所顾念，这里愈见他的诚正与善良。
首二句仿汉乐府民歌“《客从》杜甫 古诗远方来，遗我双鲤鱼”的格式，但别生新意。“客”和“我”都是虚构的。关于珠的传说是相当多的，如明月珠、夜光珠等，为什么一定要用泉客珠呢？赵次公说：“必用泉客珠，言其珠从眼位所出也。”（郭注卷十五引）这话很能揭示作者的用心所在。接着“珠中有隐字”，寓意为百姓心中有难言的隐痛。意在警告统治阶级应该看到他们所剥削的一切财物其中都含着人民的血泪。最后两句点明作诗本旨。珍珠“化为血”，寓意为官家征敛的实为平民百姓的血汗。这又是从泪化为珠想出来的。原有的财物，既剥夺一光，而公家的征敛，仍有加无已，所以说“哀今征敛无”，意谓而今再没有什么东西可供搜刮的。
例如写秦王一倨一恭，也形成对比，艺术上叫做相(zuo xiang)反相成，更有力地揭示了秦王这一复杂性格──既是凶恶的，又是虚伪的。
“朱实陨劲风，繁华落素秋。”这里像《离骚》一样渗透着春生秋杀草木零落，生命将尽壮志未酬的悲凉。红熟透香的果实被无情的秋风扫落，浓艳的花儿被严霜打残。一个大有希望功成名就的天下英雄，被突如其来的灾难击毙，人生的无常是多么的可怕。
从表现手法上来看，诗人塑造意境，艺术上主要运用了两种表现手法。一是以少总多。这首诗具有举一而反三，字少而意多的特点。四句诗，首句指明地点，是一座空虚冷落的古《行宫》元稹 古诗；次句暗示环境和时间，宫中红花盛开，正当春天季节；三句交代人物，几个白头宫女，与末句联系起来推想，可知是玄宗天宝末年进宫而幸存下来的老宫人；末句描写动作，宫女们正闲坐回忆、谈论天宝遗事。二十个字，地点、时间、人物、动作，全都表现出来了，构成了一幅非常生动的画面。这个画面触发读者联翩的浮想：宫女们年轻时都是月貌花容，娇姿艳质，这些美丽的宫女被禁闭在这冷落的古《行宫》元稹 古诗之中，成日价寂寞无聊，看着宫花，花开花落，年复一年，青春消逝，红颜憔悴，白发频添，如此被摧残，往事不堪重省。然而，她们被禁闭冷宫，与世隔绝，别无话题，却只能回顾天宝时代玄宗遗事，此景此情，令人凄绝。“寥落”、“寂寞”、“闲坐”，既描绘当时的情景，也反映诗人的倾向。凄凉的身世，哀怨的情怀，盛衰的感慨，二十个字描绘出生动的画面，表现出深刻的意思。
那么，怎样理解此处景物在表现人物心情方面的作用呢？其实，范仲淹的词上阕的景物虽然色彩斑斓，但还是为了表现的悲凉的思绪，这是以乐景写哀情。此手法在古典诗歌中是很常见的。如杜甫《绝句》：“江碧鸟逾白，山青花欲燃。今春看又过，何日是归年？”抒发了伤感的思乡之情，而前两句却勾画了一幅幅浓丽的春日画面，极言春光融洽。这是以乐景写哀情。“端正好”曲词用的也是这种手法。曲词中的一个“晓”字告诉我们，《长亭送别》王实甫 古诗是从早晨开始的。“碧云天，黄花地，雁南飞，霜林醉”正是刚走出家门的崔莺莺去长亭的路上看到的景色。坐在车里，看到这大好的秋光，莺莺无限惆怅。自然的美景和人生的美景从此都不会属于她。“北雁南飞”，那南飞的大雁，是要回到自己(zi ji)温暖的家的，而她崔莺莺的家呢，那是一个没有自由、讲求门第、热衷功名的深宅府第。况且此时她是客居途中，丧父的悲伤尚在。和张生“腿儿相挨，脸儿相偎，手儿相携”的温存稍稍使自己的心情得到些许宽慰，没想到……她甚至更会想到，假如张生此时不是上京赶考，而是与她去郊外游玩，那该是何等的惬意和幸福啊！没想到母亲却对张生说：“俺三辈儿不招白衣女婿，你明日便上朝取应去。”“母亲啊，你为什么要逼张生求取功名，世人啊，你们为什么重利轻情？”这是此时此刻崔莺莺在心里的呐喊。由此，在她的眼中，那枫林自然就洒满(sa man)了离人的红泪。这幅画面，色彩热烈。热烈的色彩下，一对儿恋人踯躅于即将分手的路上。自然景境与人物心境形成强大的反差，这是以美的意境营造悲的气氛。
一、二两句描写水陆风光，再现诗人风尘仆仆的身影和暗淡凄迷的心态。山路蜿蜒，落木萧萧，秋雨纷纷；溪水伸展，秋风浙浙，波摇草动：山程水驿，风雨凄迷，字里行间流露出人行秋风的寒凉心态和冷寂情绪。“萧萧”描落叶纷飞之状，暗含秋风无情、寒意萧疏，枯黄了行人的口光，遮蔽了蜿蜒的山路。“淅淅”状秋风飒飒之态，泛起波光，掀动菖蒲，暗含诗人行舟水、漂泊无依之感。“穷秋”助长寒凉，平添空旷；“一岸”铺展水草，点染秋风。整体而言，诗人善于观察，精于描绘，于细微处传精神，于平淡中显韵致。山路秋雨，风吹草动，叶落江流，这些寻常景物，被诗人用“萧萧”点染，用“浙浙”润饰，立刻营造一种寒凉凄清氛围，烘托奔波劳顿之苦，有声有色之感。当然，诗人笔下的风景从来都不是纯粹自然的描写，自然的风景其实是心灵风景的折射。一、二两句采用对起之格，这在绝句中是不多的。它这样用是为了排比刷色，增强景物的描绘性。寥寥几笔，就把山程水驿、风雨凄迷的行旅图画生动地勾勒出来了。起句对仗，在绝句里宜活脱而不板滞，像“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”（杜甫《绝句四首》），虽然色彩鲜活，却迹近合掌，不是当行的家数。这里却不同，它笔势夭矫，如珠走盘，有自然流转之致。
从体裁上看，这首诗属于古体诗，从题材上看，这首诗属于边塞诗。
这首诗最突出的特色，就是采用巧比曲喻的手法，淋漓尽致地表达了主人公对已经失去的心上人的深深恋情。它接连用水、用云、用花比人，写得曲折委婉，含而不露，意境深远，耐人寻味。
首先，开头的一句“《梦泽》李商隐 古诗悲风动白茅”写出了《梦泽》李商隐 古诗的荒凉景象。放眼望去，《梦泽》李商隐 古诗此地为一片茫茫的湖泽荒野。旷野上的秋风，吹动《梦泽》李商隐 古诗上连天的白茅，发出萧萧悲声。这旷远迷茫、充满悲凉萧杀气氛的景象，本来就很容易引发怀古伤今的情感。加上这一带原是楚国旧地，眼前的茫茫白茅又和历史上楚国向周天子贡包茅的故事有某种意念上的关联，于是为下一句诗做了铺垫。
仅仅作为“闺意”，这首诗已经是非常完整、优美动人的了，然而作者(zuo zhe)的本意，在于表达自己作为一名应试举子，在面临关系到自己政治前途的一场考试时所特有的不安和期待。应进士科举，对于当时的知识分子来说，乃是和女孩儿出嫁一样的终身大事。如果考取了，就有非常广阔的前途，反之，就可能蹭蹬一辈子。这也正如一个女子嫁到人家，如果得到丈夫和公婆的喜爱，她的地位就稳定了，处境就顺当了，否则，日子就很不好过。诗人的比拟来源于现实的社会生活，在当时的历史条件之下，很有典型性。即使如今看来，读者也不能不对他这种一箭双雕的技巧感到惊叹。
《口技》林嗣环 古诗表演由远远听到从深巷中传来的犬吠声开始。然后以一个四口之家作为想像中的“舞台”，使听众的注意力由外景转入内景。先写“妇人惊觉欠伸”，听到犬吠声而醒来，这就拉开了一家人深夜被惊醒的帷幕(wei mu)。再写“其夫呓语”，画面逐渐清晰。又由于“欠伸”“呓语”惊动了幼儿，幼儿“大啼”。至此帷幕大开，相继出现许多声响：丈夫被吵醒，大儿也被吵醒，于是“妇手拍儿声，口中呜声，儿含乳啼声，大儿初醒声，夫叱大儿声”一时齐发，打破深夜的静谧，使《口技》林嗣环 古诗表演达到第一个高潮。
诗中，简洁的人物行动刻画，有助于形象的鲜明；精炼的抒情性穿插，增强了行文的情韵。“鸡鸣外欲曙，新妇起严妆。著我绣夹裙，事事四五通”，写出了刘兰芝离开焦家时的矛盾心情。欲曙即起，表示她不愿在焦家生活的决心，严妆辞婆是她对焦母的抗议与示威。打扮时的事事四五通，表示了她对焦仲卿的爱，欲去又不忍遽去的微妙心理。“却与小姑别，泪落连珠子”，姑嫂关系不易相处，兰芝与小姑关系融洽，正表现了她的懂礼仪、易相处。这同焦母的不容恰成对照。另外，辞焦母不落泪，而辞小姑落泪，也可见兰芝的倔强。焦仲卿的形象刻画也是如此，他送兰芝到大道口，“下马入车中，低头共耳语”，表现了一片真情。闻知兰芝要成婚，“未至二三里，摧藏马悲哀”，诗篇用“马悲”渲染衬托他内心的强烈痛苦。临死前“长叹空房中”、“转头向户里”，对母亲还有所顾念，这里愈见他的诚正与善良。
首二句仿汉乐府民歌“《客从》杜甫 古诗远方来，遗我双鲤鱼”的格式，但别生新意。“客”和“我”都是虚构的。关于珠的传说是相当多的，如明月珠、夜光珠等，为什么一定要用泉客珠呢？赵次公说：“必用泉客珠，言其珠从眼位所出也。”（郭注卷十五引）这话很能揭示作者的用心所在。接着“珠中有隐字”，寓意为百姓心中有难言的隐痛。意在警告统治阶级应该看到他们所剥削的一切财物其中都含着人民的血泪。最后两句点明作诗本旨。珍珠“化为血”，寓意为官家征敛的实为平民百姓的血汗。这又是从泪化为珠想出来的。原有的财物，既剥夺一光，而公家的征敛，仍有加无已，所以说“哀今征敛无”，意谓而今再没有什么东西可供搜刮的。
例如写秦王一倨一恭，也形成对比，艺术上叫做相(zuo xiang)反相成，更有力地揭示了秦王这一复杂性格──既是凶恶的，又是虚伪的。
创作背景
举行狂欢有一定的地方，这也与祭祀仪式所要求的地点相关。祭祀中有庙祭和墓祭两种。庙祭有一些相应的建筑，如宫、台、京、观、堂、庙等，《诗经》中的灵台、閟宫、上宫都是与上述祭祀狂欢相关的地方。墓祭则多在郊野旷原。溱洧、汉水、淇水等河边旷野也都是与上述祭祀狂欢相关的地方。历史上，燕之祖、齐之社稷、宋之桑木、楚之云梦是远比“南方之原”更为著名的祭祀狂欢地。
李长民( 魏晋 )
收录诗词 (1249) 首
简 介
李长民 李长民，字元叔，广陵（今江苏扬州）人。徽宗宣和元年（一一一九）举博学宏词科。高宗建炎二年（一一二八）除秘书省正字。绍兴三年（一一三三）以守监察御史出知处州（《建炎以来系年要录》卷六五、七○）。历知泗州、建昌军（同上书卷一三五、一五○）。二十六年，由知郢州迁江南西路提点刑狱（同上书卷一七四）。事见《南宋馆阁录》卷八。今录诗十首。
西塍废圃
"新诗传咏忽纷纷，楚老吴娃耳遍闻。尽解唿为好才子，
恁君与向游人道，莫作蔓菁花眼看。"
"七月中气后，金与火交争。一闻白雪唱，暑退清风生。
"摘来正带凌晨露，寄去须凭下水船。映我绯衫浑不见，
骂雨愁妨走，呵冰喜旋融。女儿针线尽，偷学五辛丛。
旧事思量在眼前。越国封疆吞碧海，杭城楼閤入青烟。
"芍药绽红绡，巴篱织青琐。繁丝蹙金蕊，高焰当炉火。
"润气凝柱础，繁声注瓦沟。暗留窗不晓，凉引簟先秋。
沁园春·孤馆灯青
"卧在漳滨满十旬，起为商皓伴三人。
早渡西江好归去，莫抛舟楫滞春潭。"
伊余信多幸，拖紫垂白发。身为三品官，年已五十八。
"我病卧渭北，君老谪巴东。相悲一长叹，薄命与君同。
问俗烦江界，蒐畋想渭津。故交音讯少，归梦往来频。
主人憎慈乌，命子削弹弓。弦续会稽竹，丸铸荆山铜。
二十有九即帝位，三十有五致太平。功成理定何神速，
岩树罗阶下，江云贮栋间。似移天目石，疑入武丘山。
浣溪沙·小院闲窗春色深
鲙缕鲜仍细，莼丝滑且柔。饱餐为日计，稳睡是身谋。
见此令人饱，何必待西成。"
"素房含露玉冠鲜，绀叶摇风钿扇圆。本是吴州供进藕，
"忆君我正泊行舟，望我君应上郡楼。
秋风悔不忆鲈鱼。胸襟曾贮匡时策，怀袖犹残谏猎书。
六尺安敢主，方寸由自调。神剑土不蚀，异布火不燋。
壮志因愁减，衰容与病俱。相逢应不识，满颔白髭须。"
"白露凋花花不残，凉风吹叶叶初干。
陇头歌辞三首
"荒凉满庭草，偃亚侵檐竹。府吏下厅帘，家僮开被幞.
"南山雪未尽，阴岭留残白。西涧冰已消，春熘含新碧。
"近见头陀伴，云师老更慵。性灵闲似鹤，颜状古于松。
粉坏杏将谢，火繁桃尚稠。白飘僧院地，红落酒家楼。
茅屋四五间，一马二仆夫。俸钱万六千，月给亦有馀。
适有鬻鸡者，挈之来远村。飞鸣彼何乐，窘束此何冤。
人间所重者，相印将军钺。谋虑系安危，威权主生杀。
炉橐一以动，瑞气红辉辉。斋心独叹拜，中夜偷一窥。
马伶传
抱冤志气屈，忍耻形神沮。当彼戮辱时，奋飞无翅羽。
欲别能无酒，相留亦有花。南迁更何处，此地已天涯。"
"提拔出泥知力竭，吹嘘生翅见情深。剑锋缺折难冲斗，
清韵度秋在，绿茸随日新。始怜涧底色，不忆城中春。
节物苦相似，时景亦无馀。唯有人分散，经年不得书。"
八珍九酝当前头。前头百戏竞撩乱，丸剑跳踯霜雪浮。
初日满阶前，轻风动帘影。旬时得休浣，高卧阅清景。
新叶千万影，残莺三两声。闲游竟未足，春尽有馀情。"
临江仙·登凌歊台感怀
起登西原望，怀抱同一豁。移座就菊丛，糕酒前罗列。
桐花半落时，复道正相思。殷勤书背后，兼寄桐花诗。
恐被神明哭，忧为造化灾。私调破叶箭，定饮搴旗杯。
碎丝细竹徒纷纷，宫调一声雄出群。众音覙缕不落道，
故园汴水上，离乱不堪去。近岁始移家，飘然此村住。
辽东尽尔千岁人，怅望桥边旧城郭。"
萎花红带黯，湿叶黄含菸。镜动波飐菱，雪回风旋絮。
"因君知非问，诠较天下事。第一莫若禅，第二无如醉。
咏三良
争教两鬓不成霜。荣销枯去无非命，壮尽衰来亦是常。
"浔阳孟冬月，草木未全衰。祇抵长安陌，凉风八月时。
天子方从谏，朝廷无忌讳。岂不思匪躬，适遇时无事。
池晚莲芳谢，窗秋竹意深。更无人作伴，唯对一张琴。
下邽田地平如掌，何处登高望梓州。"
"七十而致仕，礼法有明文。何乃贪荣者，斯言如不闻。
驱去驱来长信风，暂托栋梁何用喜。
檐漏移倾瓦，梁欹换蠹椽。平治绕台路，整顿近阶砖。
春雪
小榼二升酒，新簟六尺床。能来夜话否，池畔欲秋凉。
"自怜幽会心期阻，复愧嘉招书信频。
"客从江南来，来时月上弦。悠悠行旅中，三见清光圆。
尔巫尔巫且相保，吾民自有丘之祷。"
下如蛇屈盘，上若绳萦纡。可怜中间树，束缚成枯株。
清觞久废酌，白日顿虚掷。念此忽踟蹰，悄然心不适。
翰墨题名尽，光阴听话移。绿袍因醉典，乌帽逆风遗。
昨见忆山诗，诗思浩无穷。归梦杳何处，旧居茫水东。
眉妩·新月
沐稀发苦落，一沐仍半秃。短鬓经霜蓬，老面辞春木。
有鸟有鸟真白鹤，飞上九霄云漠漠。司晨守夜悲鸡犬，
不分物黑白，但与时沉浮。朝餐夕安寝，用是为身谋。
我独慨然而浩歌。歌曰：天耶，地耶，肇万物耶，
微霜才结露，翔鸠初变鹰。无乃天地意，使之行小惩。
"腰痛拜迎人客倦，眼昏勾押簿书难。
"我说南中事，君应不愿听。曾经身困苦，不觉语叮咛。
卧风北窗下，坐月南池头。脑凉脱乌帽，足热濯清流。
江上
若非疾病即悲忧。贫穷心苦多无兴，富贵身忙不自由。
"一入吴王殿，无人睹翠娥。楼高时见舞，宫静夜闻歌。
"一日日，作老翁。一年年，过春风。公心不以贵隔我，
圣朝不杀谐至仁，远送炎方示微罚。万里虚劳肉食费，
"风头向夜利如刀，赖此温炉软锦袍。桑落气薰珠翠暖，
三株两株汴河口。老枝病叶愁杀人，曾经大业年中春。
"晓报樱桃发，春携酒客过。绿饧粘盏杓，红雪压枝柯。
檐雨晚初霁，窗风凉欲休。谁能伴老尹，时复一闲游。"