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蹇材望伪态

宋代 / 顾光旭

旷绝含香舍,稽留伏枕辰。停骖双阙早,回雁五湖春。
老少多暍死,汗逾水浆翻。俊才得之子,筋力不辞烦。
泪落罗衣颜色暍。不知谁家更张设,丝履墙偏钗股折。
白发千茎雪,丹心一寸灰。别离经死地,披写忽登台。
丞相阁中常醉卧。前年皇帝归长安,承恩阔步青云端。
涧中磊磊十里石,河上淤泥种桑麦。平坡冢墓皆我亲,
更道玄元指李日,多于王母种桃年。
敛迹辞人间,杜门守寂寞。秋风翦兰蕙,霜气冷淙壑。
"林僻来人少,山长去鸟微。高秋收画扇,久客掩荆扉。
神与公忠节,天生将相俦。青云本自负,赤县独推尤。
"郎官作掾心非好,儒服临戎政已闻。说剑尝宗漆园吏。
"含香台上客,剖竹海边州。楚地多归信,闽溪足乱流。
楚星南天黑,蜀月西雾重。安得随鸟翎,迫此惧将恐。"
关楼前望远,河邑下观平。喜气回舆合,祥风入旆轻。


蹇材望伪态拼音解释:

kuang jue han xiang she .ji liu fu zhen chen .ting can shuang que zao .hui yan wu hu chun .
lao shao duo ye si .han yu shui jiang fan .jun cai de zhi zi .jin li bu ci fan .
lei luo luo yi yan se ye .bu zhi shui jia geng zhang she .si lv qiang pian cha gu zhe .
bai fa qian jing xue .dan xin yi cun hui .bie li jing si di .pi xie hu deng tai .
cheng xiang ge zhong chang zui wo .qian nian huang di gui chang an .cheng en kuo bu qing yun duan .
jian zhong lei lei shi li shi .he shang yu ni zhong sang mai .ping po zhong mu jie wo qin .
geng dao xuan yuan zhi li ri .duo yu wang mu zhong tao nian .
lian ji ci ren jian .du men shou ji mo .qiu feng jian lan hui .shuang qi leng cong he .
.lin pi lai ren shao .shan chang qu niao wei .gao qiu shou hua shan .jiu ke yan jing fei .
shen yu gong zhong jie .tian sheng jiang xiang chou .qing yun ben zi fu .chi xian du tui you .
.lang guan zuo yuan xin fei hao .ru fu lin rong zheng yi wen .shuo jian chang zong qi yuan li .
.han xiang tai shang ke .po zhu hai bian zhou .chu di duo gui xin .min xi zu luan liu .
chu xing nan tian hei .shu yue xi wu zhong .an de sui niao ling .po ci ju jiang kong ..
guan lou qian wang yuan .he yi xia guan ping .xi qi hui yu he .xiang feng ru pei qing .

译文及注释

译文
十四岁时嫁给你作妻子,害羞得没有露出过笑脸。
轮台城头夜里吹起号角,轮台城北旄头星正降落(luo)。
绿色的叶子、青色的花萼映衬着红彤彤的花朵,伴随着我和你慢慢登上了金碧辉煌的楼阁。
为何与善变的有易女子淫乱,他的后代却反而盛昌不绝?
傍晚时分站在东皋纵目远望,我徘徊不定不知该归依何方,
古树苍茫一(yi)直延伸到深巷,寥落寒山空(kong)对冷寂的窗牖。
同样是垂柳,在夕阳西下的岸边,朦朦胧胧的烟雨中却更加怜爱。钱塘苏小的门前那青翠的柳荫,枝繁叶茂,迷离朦胧,让人浮想联翩。
还不如嫁一个弄潮的丈夫。
我再把(ba)成千辆车子聚集,把玉轮对齐了并驾齐驱。
皇上的心思,是虚心的期待争取回纥帮助,当时的舆论却颇为沮丧不愿借兵于回纥。
相(xiang)依相伴,形影不离的情侣已逝(shi),真情的雁儿心里应该知道,此去万里,形孤影单,前程渺渺路漫(man)漫,每年寒暑,飞万里越千山,晨风暮雪,失去一生的至爱,形单影只,即使苟且活下去又有什么意义呢?
贪花风雨中,跑去看(kan)不停。
江水悠悠长又长,乘筏渡过不可能。
我不会责怪你回来迟了,你千万不要到临邛那里去。
还靠着军营门来数雁行。清河郡五城原是我的家,

注释
⑸六幅:六褶。罗裙:丝罗制的裙子。窣地:拂地。
109、贾生:指贾谊。以下文字引自贾谊的《过秦论》上篇。
人事:指政治上的得失。
173、汲黯:汉武帝时为东海郡太守,敢于直言面谏,武帝表面敬重而实嫌恶。
(23)至道乙未岁,自翰林出滁上:955年(宋太宗至道元年),作者因讪谤朝廷罪由翰林学士贬至滁州。
④孤负:同辜负。枕前云雨:此处指夫妇欢合。即宋玉《高唐赋序》中的“旦为朝云,暮为行雨”,借指男女相爱。
191. 故:副词,早已,本来就。

赏析

  从歌词大意中不难体察到歌者的出世思想。因为有了这首《接舆歌》,“楚狂”、“接舆”成了后世佯狂避世的一个典型。后世文人常自比“楚狂”、“接舆”,以表示自己的隐居不仕或放诞不羁,如:“我本楚狂人,凤歌笑孔丘”(李白《庐山谣寄卢侍御虚舟》),“高歌一曲垂鞭去,尽日无人识楚狂”(吴融《灵宝县西测井》),“复值接舆醉,狂歌五柳前”(王维《辋川闲居赠裴秀才迪》),“世随渔父醉,身效接舆狂”(韦庄《和郑拾遗秋日感事一百韵》),等等。《论语》中说,孔子(kong zi)听了这首歌,下车去,准备和楚狂交谈,楚狂赶快避开,孔子没有谈成。从不同的处世态度来说,两人即使交谈了,也是不可能谈到一起去的。孔子周游列国,备尝艰难险阻,道不得行,“累累若丧家之狗”(《史记·孔子世家》)而并不退缩、后悔,正是有鉴于天下无道,希望力挽狂澜。正如他所表白的:“天下有道,丘不易也。”(杨伯峻《论语译注》的翻译为:“如果天下太平,我就不会同你们一道来从事改革了。”)《《楚狂接舆歌》佚名 古诗》主要表现的是抒情主人公楚狂的出世狂者的形象,同时,也让读者想见站在他对面的一位知其不可为而为之的与命运抗争的积极入世的强者形象——孔子。这大概也是《论语》、《史记》中记载楚狂故事的一点用心吧。
  此诗六章,似是悼念父母的祭歌,分三层意思:首两章是第一层,写父母生养“我”辛苦劳累。头两句以比引出,诗人见蒿与蔚,却错当莪,于是心有所动,遂以为比。莪香美可食用,并且环根丛生,故又名抱娘蒿,喻人成材且孝顺;而蒿与蔚,皆散生,蒿粗恶不可食用,蔚既不能食用又结子,故称牡蒿,蒿、蔚喻不成材且不能尽孝。诗人有感于此,借以自责不成材又不能终养尽孝。后两句承此思言及父母养大自己不易,费心劳力,吃尽苦头。中间两章是第二层,写儿子失去双亲的痛苦和父母对儿子的深爱。第三章头两句以瓶喻父母,以罍喻子。因瓶从罍中汲水,瓶空是罍无储水可汲,所以为耻,用以比喻子无以赡养父母,没有尽到应有的孝心而感到羞耻。句中设喻是取瓶罍相资之意,非取大小之义。“鲜民”以下六句诉述失去父母后的孤身生活与感情折磨。汉乐府诗《孤儿行》说“居生不乐,不如早去从地下黄泉”,那是受到兄嫂虐待产生的想法,而此诗悲叹孤苦伶仃,无所依傍,痛不欲生,完全是出于对父母的亲情。诗人与父母相依为命,失去父母,没有了家庭的温暖,以至于有家好像无家。曹粹中说:“以无怙恃,故谓之鲜民。孝子出必告,反必面,今出而无所告,故衔恤。上堂人室而不见,故靡至也。”(转引自戴震《毛诗补传》)理解颇有参考价值。第四章前六句一一叙述父母对“我”的养育抚爱,这是把首两章说的“劬劳”、“劳瘁”具体化。诗人一连用了生、鞠、拊、畜、长、育、顾、复、腹九个动词和九个“我”字,语拙情真,言直意切,絮絮叨叨,不厌其烦,声促调急,确如哭诉一般。如果借现代京剧唱词“声声泪,字字血”来形容,那是最恰切不过了。这章最后两句,诗人因不得奉养父母,报大恩于万一,痛极而归咎于天,责其变化无常,夺去父母生命,致使“我”欲报不能!后两章第三层正承此而来,抒写遭遇不幸。头两句诗人以眼见的南山艰危难越,耳闻的飙风呼啸扑来起兴,创造了困厄危艰、肃杀悲凉的气氛,象征自己遭遇父母双亡的巨痛与凄凉,也是诗人悲怆伤痛心情的外化。四个入声字重叠:烈烈、发发、律律、弗弗,加重了哀思,读来如呜咽一般。后两句是无可奈何的怨嗟。
  全诗处处扣住山村景象,从景写到人,从人写到境;农事的繁忙,山村的神韵,皆蕴于一个“闲”字之中。它是全篇之“眼”,着此一字而境界全出。作者写《雨过山村》王建 古诗所见情景,富有诗情画意,又充满劳动生活的气息,同时也表达了一种对乡村生活的喜爱之情。
  (一)抒情方式由浪漫主义向现实主义的转变。《九章》中的作品多纪实之辞,《涉江》一诗又是写他放逐生活中最凄苦的一段经历,但诗的开始却采用了与《离骚》相类似的浪漫主义手法,表现他的极端苦闷,欲忍不能的感情。《涉江》的后半部分以及乱辞,也是采用的浪漫主义手法。特别是乱辞部分,采用香草美人的托喻,与《离骚》的写法一致。《《北征赋》班彪 古诗》中,无论交待起行原因,还是描写景色都从实际出发,即使是乱辞部分,也抛却了香草美人的托喻手法,采用更为直接的抒情方式。
  后面六句具体叙写饮酒的乐趣和感想,描绘出一个宁静美好的境界,是对“遗世情”的形象写照。这里写的是独醉。他既没有孔融“坐上客常满,尊中酒不空”(《后汉书·郑孔荀列传》载孔融语)那样的豪华气派,也不像竹林名士那样“纵酒昏酣”,而是一个人对菊自酌。独饮本来容易使人感到寂寞,但五、六两句各着一“虽”字、“自”字,就洗去孤寂冷落之感,“自”字显得那壶儿似也颇解人意,为诗人手中的酒杯殷勤地添注不已。“倾”字不仅指向杯中斟酒,还有酒壶倾尽之意,见出他自酌的时间之长,兴致之高,饮酒之多。所以从这两句到“日入”两句,不仅描写的方面不同,还包含着时间的推移。随着饮酒增多,作者的感触也多了起来。
  “草庐寄穷巷,甘以辞华轩。”起头这两句是写他这几年的平静生活。“草庐”即他归田后营建的“草屋八九间”。“穷巷”,偏僻的村巷。“华轩”,达官乘坐的漂亮的车子,这里代指仕宦生活。居陋巷而绝功名之念,这样的意思在归田后许多诗中屡见陈述。这里用一个“甘”字,见出他这种态度出于自觉自愿,也显见他心情的平静自然。可是,“正夏长风急,林室顿烧燔。”天炎风息,丛集在一起的房子顿时烧掉了。着一“顿”字,见出打击的沉重。“一宅无遗宇,舫舟荫门前。”他的住宅没有剩下一间房子,只好将船翻盖在门前,以遮蔽风雨。“舫舟荫门前”一般解释为寄居在船上,似非确。《归园田居》“榆柳荫后檐”与这句结构相同,“荫”也为覆盖的意思。在陆地上以舟作棚,现时还常见着。以上可谓第一段,写“遇火”情况。
  诗的语言并不经奇,只是(zhi shi)用了民歌中常用的叠词,而且一连用了六个,但是贴切而又生动。青青与郁郁,同是形容植物的生机畅茂,但青青重在色调,郁郁兼重意态,且二者互易不得。柳丝堆烟,方有郁郁之感,河边草色,伸展而去,是难成郁郁之态的,而如仅以青青状柳,亦不足尽其意态。盈盈、皎皎,都是写美人的风姿,而盈盈重在体态,皎皎重在风采,由盈盈而皎皎,才有如同明月从云层中步出那般由隐绰到不鲜的感觉,试先后互易一下,必会感到轻重失当。娥娥与纤纤同是写其容色,而娥娥是大体的赞美,纤纤是细部的刻划,互易不得。六个叠字无一不切,由外围而中心,由总体而局部,由朦胧而清晰,烘托刻画了楼上女尽善尽美的形象,这里当然有一定的提炼选择,然而又全是依诗人远望或者悬想的的过程逐次映现的。也许正是因为顺想象的层次自然展开,才更帮助了当时尚属草创的五言诗人词汇用得如此贴切,不见雕琢之痕,如凭空营构来位置辞藻,效果未必会如此好。这就是所谓“秀才说家常话”。
  作者是个富有正义感的诗人。《唐才子传》说他在少年时期“尚义行侠,旁观切齿,因被酒杀人亡命,会赦乃出,更改志从(zhi cong)学。”这位年少时因爱打抱不平而闹过人命案的人物,虽然改志从学,却未应举参加进士考试,继续过着浪迹江湖的生活。他自幼形成的“尚义行侠”的秉性,也没有因“从学”而有所改变,而依然保持着傲岸刚直的性格。只是鉴于当年杀人亡命的教训,手中那把尚义行侠的有形刀早已弃而不用,而自古以来迭代相传的正义感、是非感,却仍然珍藏在作者胸怀深处,犹如一把万古留传的宝刀,刀光熠烁,气冲斗牛。然而因为社会的压抑,路见不平却不能拔刀相助,满腔正义怒火郁结在心,匡世济民的热忱只能埋藏心底而无法倾泻,这是十分苦痛的事情。他胸中那把无形的刀,那把除奸佞、斩邪恶的正义宝刀,只能任其销蚀,听其磨损,他的情绪十分激愤。诗人正是以高昂响亮的调子,慷慨悲歌,唱出了他自己的心声。
  此诗开端“《蝃蝀》佚名 古诗在东,莫之敢指”是起兴,写彩虹出现在东方。古人因缺乏自然知识,以为虹的产生是由于阴阳不和,婚姻错乱,因而将它视作淫邪之气,如刘熙云:“淫风流行,男美于女,女美于男,互相奔随之时,则此气盛。”(《释名》)彩虹在东边出现,自然是一件令人忌讳的事,所以大家都“莫之敢指”。接下去引出正文:“女子有行,远父母兄弟。”单这两句似乎看不出诗人的褒贬之意,然联系前面的起兴,诗人无疑是将淫邪的美人虹来象征这个出嫁的女子。所以前两句虽是兴,但兴中兼比,比兴合一,诗的讽意在不言中也就显露了出来。“女子有行,远父母兄弟”二句亦见于《诗经》的《邶风·泉水》和《卫风·竹竿》,很可能是当时陈语,因而多引用之。
  这支散曲题目为“梦中作”,当然不能说没有这种可能。不过从全篇内容来看,当是出梦后回忆时所作。看来这并非作者留梦心切,神智惝恍,产生了错觉;而正是所谓“直道相思了无益”(李商隐《无题》),才故意给它披一件“梦”的外衣。诗人以婉丽的笔墨,借幽梦写情愫,欲处处掩抑心灵的伤口;但天下的至情、深愁,是人同此心、心同此感的。清人乐钧有首《浪淘沙》,其下阕不约而同,恰恰可以作为本曲的缩影,故抄录于下:
  自从汉代贾谊被贬长沙写了《吊屈原赋》之后,以屈原自喻、借凭吊屈原寄托失意之感便成了诗歌中常见的手法。韩愈此诗别具匠心,不写与屈贾同(jia tong)病相怜之苦,而是写英魂无处凭吊之情;不正面用典,而是以神秘空灵的意境烘托心头的迷惘惆怅,这就更深刻地表现了世无知音的寂寞悲凉。此诗的大意是:汨罗江畔山猿愁啼,汨罗江上鱼跃浪翻,这里自古就流传着屈原的故事。如今我空有满盘的频草,却找不到地方把屈原祭奠,只听到渔夫击舷歌唱的声音。
  连续三章都是反复表达此种情绪,诗人的道德感、责任感和忧患意识非常强。一场音乐会激起了他的思古之幽情。
  这支曲子所写景象喜人,表现出作者对农民怀有深厚的感情和浓烈的平民意识。此曲抒写作者于清明前的寒食节在新野道中看到的农村初春(chu chun)景象。开头三句是写农村的自然风光。接着是写农村老年人的悠闲生活。“桑拓”两句是写农村孩子们的快乐生活。最后三句是写作者看到这些迷人的景象后,感到无比的喜悦,情不自禁地“转眄移时”,在马上不住吟诗称颂。
  发源于“昆仑”的万里大河,在古人心目中本是“上应天汉”的壮浪奇川。当它从天泻落,如雷奔行,直闯中原大地之际,更有“览百川之弘壮”、“纷鸿踊而腾鹜”之势。对这样一条大河,发出否定式的“谁谓《河广》佚名 古诗”之问,简直无知得可笑。但是,诗中的主人公非但不以此问为忤,而且断然作出了傲视旷古的回答:“一苇杭之!”他竟要驾着一支苇筏,就将这横无际涯的大河飞越——想像之大胆,因了“一苇”之夸张,而具有了石破天惊之力。

创作背景

  苏轼于嘉佑二年到京城参加科举考试,试于礼部,时年21岁,到嘉佑五年(1060年)任大理寺评事,签书凤翔府判官,四年时间先后写有二十五《进策》、二十五《 进论》,这些策论基本上系统阐述了他的政治思想和主张。《《贾谊论》苏轼 古诗》就是《进论》中的一篇。

  

顾光旭( 宋代 )

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简 介

顾光旭 (1731—1797)清江苏无锡人,字华阳,一字晴沙。干隆十七年进士。官至甘肃甘凉道、署四川按察司使。有《响泉集》、《梁溪诗钞》。

放言五首·其五 / 马云奇

一战清戎越,三吴变险艰。功名麟阁上,得咏入秦关。"
濩然得所。凡二章,章四句)
"磻石老红鲜,征君卧几年。飞泉出林下,一径过崖巅。
"湖水林风相与清,残尊下马复同倾。
潘郎作赋年,陶令辞官后。达生遗自适,良愿固无负。
细学何颙免兴孤。一重一掩吾肺腑,山鸟山花吾友于。
"久游巴子国,屡入武侯祠。竹日斜虚寝,溪风满薄帷。
惕然意不尽,更逐西南去。同舟入秦淮,建业龙盘处。


永王东巡歌·其六 / 怀浦

老夫已七十,不作多时别。"
"养拙江湖外,朝廷记忆疏。深惭长者辙,重得故人书。
花枝照眼句还成。只同燕石能星陨,自得隋珠觉夜明。
"龙剑昔藏影,送雄留其雌。人生阻欢会,神物亦别离。
旧国别佳人,他乡思芳草。惜无鸿鹄翅,安得凌苍昊。"
欻翕炎蒸景,飘摇征戍人。十年可解甲,为尔一沾巾。"
"隐者柴门内,畦蔬绕舍秋。盈筐承露薤,不待致书求。
宛转若游丝,浅深栽绿崦。年年立春后,即被啼莺占。


新秋 / 赵娴清

暂喜孤山出,长愁积水平。野风飘叠鼓,海雨湿危旌。
迹与儒生合,心惟静者亲。深情先结契,薄宦早趋尘。
"刘兄本知命,屈伸不介怀。南州管灵山,可惜旷土栖。
承恩召入凡几回,待诏归来仍半醉。权臣妒盛名,
高兴激荆衡,知音为回首。"
苦寒赠我青羔裘。霜雪回光避锦袖,龙蛇动箧蟠银钩。
数日莺花皆落羽,一回春至一伤心。"
士繇松筠操,幼深琼树姿。别来平安否,何阶一申眉。


小池 / 张锡

散地逾高枕,生涯脱要津。天边梅柳树,相见几回新。"
纵猎旗风卷,听笳帐月生。新鸿引寒色,回日满京城。"
"大贤为政即多闻,刺史真符不必分。
身世已悟空,归途复何去。"
古人制礼但为防俗士,岂得为君设之乎。
江山满词赋,札翰起凉温。吾见风雅作,人知德业尊。
夜醉长沙酒,晓行湘水春。岸花飞送客,樯燕语留人。贾傅才未有,褚公书绝伦。名高前后事,回首一伤神。
离别霜凝鬓,逢迎泪迸衣。京华长路绝,江海故人稀。


小阑干·去年人在凤凰池 / 徐陟

"太清霁云雷,阳春陶物象。明牧行春令,仁风助升长。
神仙去华省,鹓鹭忆丹墀。清净能无事,优游即赋诗。
意气即归双阙舞,雄豪复遣五陵知。
"才见吴洲百草春,已闻燕雁一声新。
郁律众山抱,空濛花雨零。老僧指香楼,云是不死庭。
"逸妻稚子应沟壑,归路茫茫东去遥。凉叶下时心悄悄,
环珮声重叠,蛮夷服等差。乐和天易感,山固寿无涯。
东道有佳作,南朝无此人。性灵出万象,风骨超常伦。


古游侠呈军中诸将 / 游侠篇 / 崔液

气春江上别,泪血渭阳情。舟鹢排风影,林乌反哺声。
"皇天久不雨,既雨晴亦佳。出郭眺西郊,肃肃春增华。
自识将军礼数宽。百年地辟柴门迥,五月江深草阁寒。
江山入秋气,草木凋晚荣。方塘寒露凝,旅管凉飙生。
落日事搴陟,西南投一峰。诚知秋水浅,但怯无人踪。
繁虫满夜草,连雨暗秋城。前路诸侯贵,何人重客卿。"
翠蕤云旓相荡摩。吾为子起歌都护,酒阑插剑肝胆露。
"可怜云木丛,满禁碧濛濛。色润灵泉近,阴清辇路通。


清江引·钱塘怀古 / 岑硕

飞龙闲厩马数千,朝饮吴江夕秣燕。红尘扑辔汗湿鞯,
"减米散同舟,路难思共济。向来云涛盘,众力亦不细。
"寒色凝罗幕,同人清夜期。玉杯留醉处,银烛送归时。
忽看皮寝处,无复睛闪烁。人有甚于斯,足以劝元恶。
"日出篱东水,云生舍北泥。竹高鸣翡翠,沙僻舞鹍鸡。
夜山转长江,赤月吐深树。飒飒松上吹,泛泛花间露。
"禁柳烟中闻晓乌,风吹玉漏尽铜壶。
双笔遥挥王左君。一路诸侯争馆谷,洪池高会荆台曲。


鄂州南楼书事 / 戴叔伦

复览贼退篇,结也实国桢。贾谊昔流恸,匡衡常引经。
已见庙谟能喻蜀,新文更喜报金华。"
散帙起翠螭,倚薄巫庐并。绮丽玄晖拥,笺诔任昉骋。
下视三界狭,但闻五浊腥。山中有良药,吾欲隳天形。"
物役水虚照,魂伤山寂然。我生无倚着,尽室畏途边。
"金榜开青琐,骄奢半隐沦。玉箫惟送酒,罗袖爱留宾。
吾祖诗冠古,同年蒙主恩。豫章夹日月,岁久空深根。
黄金用尽教歌舞,留与他人乐少年。"


幽涧泉 / 朱实莲

忆观昆仑图,目击悬圃存。对此欲何适,默伤垂老魂。"
"谁能听欸乃,欸乃感人情。不恨湘波深,不怨湘水清。
揽辔隼将击,忘机鸥复来。缘情韵骚雅,独立遗尘埃。
"文星垂太虚,辞伯综群书。彩笔下鸳掖,褒衣来石渠。
奉辞还杖策,暂别终回首。泱泱泥污人,听听国多狗。
"白苹楚水三湘远,芳草秦城二月初。连雁北飞看欲尽,
此别清兴尽,高秋临水时。好山枉帆僻,浪迹到家迟。
野静山戎险,江平水面流。更怜羁旅客,从此罢葵丘。"


诏取永丰柳植禁苑感赋 / 潘咸

莫道巴陵湖水阔,长沙南畔更萧条。"
宫女晚知曙,祠官朝见星。空梁簇画戟,阴井敲铜瓶。
何意斯人徒,弃之如死灰。主好臣必效,时禁权不开。
相访不辞千里远,西风好借木兰桡。"
还因白石号先生。无穷杏树行时种,几许芝田向月耕。
巡回数尺间,如见小蓬瀛。尊中酒初涨,始有岛屿生。
时清非造次,兴尽却萧条。天子多恩泽,苍生转寂寥。
近窗云出洞,当户竹连山。对酒溪霞晚,家人采蕨还。"