虞美人·曲阑深处重相见
洛桥晴影覆江船，羌笛秋声湿塞烟。
"玉帛殊方至，歌钟比屋闻。华夷今一贯，同贺圣明君。
牵断绿丝攀不得，半空悬着玉搔头。
皆言侍跸横汾宴，暂似乘槎天汉游。"
泬寥群动异，眇默诸境森。苔衣上闲阶，蜻蛚催寒砧。
"肃城邻上苑，黄山迩桂宫。雨歇连峰翠，烟开竟野通。
迎寒桂酒熟，含露菊花垂。一奉章台宴，千秋长愿斯。"
"非吏非隐晋尚书，一丘一壑降乘舆。
空盈万里怀，欲赠竟无因。
时来矜早达，事往觉前非。体道徒推理，防身终昧微。
虞美人·曲阑深处重相见拼音解释:
luo qiao qing ying fu jiang chuan .qiang di qiu sheng shi sai yan .
.yu bo shu fang zhi .ge zhong bi wu wen .hua yi jin yi guan .tong he sheng ming jun .
qian duan lv si pan bu de .ban kong xuan zhuo yu sao tou .
jie yan shi bi heng fen yan .zan si cheng cha tian han you ..
jue liao qun dong yi .miao mo zhu jing sen .tai yi shang xian jie .qing lie cui han zhen .
.su cheng lin shang yuan .huang shan er gui gong .yu xie lian feng cui .yan kai jing ye tong .
ying han gui jiu shu .han lu ju hua chui .yi feng zhang tai yan .qian qiu chang yuan si ..
.fei li fei yin jin shang shu .yi qiu yi he jiang cheng yu .
kong ying wan li huai .yu zeng jing wu yin .
shi lai jin zao da .shi wang jue qian fei .ti dao tu tui li .fang shen zhong mei wei .
译文及注释
译文
每天三更半夜到鸡啼叫的(de)时候，是男孩子们读书的最好时间。
河边芦苇密又繁，清晨露水未曾干。 意中之人在何处?就在河岸那一边。
只是失群孤飞，毕竟叫人疑惧恐慌。
荆轲去后，壮士多被摧残。
而后，它奔腾万里，汹涌激射，山震谷荡地挺进。
魂(hun)啊不要去东方！
柳丝(si)柔长春雨霏霏，花丛外漏声不断传向远方。塞雁向南归去令人惊心，杂乱的城鸟寻觅着栖巢，望着画屏上对对金鹧鸪令人格外伤感。
寒冬腊月里，草根也发甜，
李白坐上小船刚刚要离开，忽然听到岸上传来告别的歌声。
斜阳落日送走最后一声蝉鸣，潇湘江面高悬起银色的明月，黄陵庙边的江水卷(juan)起阵阵涛声。楚山的红树笼罩在茫茫烟雨里，烟雨隔断了高唐(tang)台下的迷梦。
少妇试穿金丝缝成的夹衫，但心思全不在衣服上面。她无情无绪的斜靠在枕头上，把她头上的钗儿压坏了，她也茫然不顾。她孤单的愁思太浓，又怎能做得好梦？惟有在深夜里呵，手弄着灯花，心里想着爱侣(lv)。
门外是一座秀丽挺拔的山峰，台阶前有众多深深的沟壑。
你抱元守一，无为而治，甘守寂寞，清风袅袅，琴声铮铮。
注释
（4）飒沓，群飞的样子，形容马跑得快。
3.遗（wèi）：赠。
⑥泽：水积聚的地方。这里指水塘。陂（bēi）：泽边堵水的堤岸。
17.中夜：半夜。
⑷水殿龙舟事：隋炀帝下扬州乘龙舟的风景的事。
⑸天骄：原意指匈奴，此处泛指强敌。
赏析
“何处”三句，言不知从什么地方吹来一股凉沁的秋风，耳中顿时听到有桐叶飘落露井台上的簌簌声，触动了词人像屈大夫吟哦着楚辞一般凑成了哀切的韵律。“彩云断”四句，因风起而续幻思。词人因秋风起随即又仰望青天，只见彩云被风分散，就又想象到天上的鹊桥恐怕也被风吹断了吧。那牛郎与织女俩人的离别情，是没有谁能问得清楚的。天上的银河已经把他们阻隔了千万年，人们只能望见织女星闪烁，好像在闪动着她那晶莹的泪珠似的。“轻俊”两句，记地上“乞巧”。“金针”，据《桂苑丛谈》说：“郑侃女彩娘，七夕陈香筵，祈于织女曰：‘愿乞巧。’织女乃遗一金针，长寸余，缀于纸上，置裙带中，令三日勿语，汝当奇巧。”后用作传授密诀之说。此处是说：我望着那些绣娘们在七夕中祈求“金针”，希获“奇巧”的情景，不觉又牵扯出无限感慨。这感慨有对“乞巧”的无用而兴叹，如词人在《六么令·七夕》词中说：“那知天上计拙，乞巧楼南北”，即是指“乞巧”之无用。也有对自己与所爱女子无由再会的哀伤，此由词中“胜却巫阳无准”句里已有所暗示了。
组诗的第一首落笔写银河西坠，鸡鸣欲曙，从所见所闻渲染出一种苍茫静寂的气氛。“一再鸣”三字，可见百感已暗集毫端。三四句写“有感”正面。一个“欲”字，一个“怆”字表现了有心杀敌无力回天的感慨。
《妾薄命》向来是被认为是陈师道的代表作，故《后山诗集》以此为冠，其原因便在于此诗集中体现了陈师道诗的风格。陈师道诗的佳处在于高(yu gao)古而具有真情，锻炼而以淡雅出之。这首诗造语极平淡，表面上没有用典故，不作艰深之语，只是直陈胸臆，实际上却几乎无一字无来历。任渊评价说：“或苦后山之诗非一过可了，迫于枯淡，彼其用意，直追《骚》、《雅》。”意谓他的诗须细细品味，不是一读即可明白其中用意的，这正说明，陈师道的诗在平淡的背后，有着惨淡经营的苦心。
第二句紧接第一句，是对早春景色的具体描绘。早春时，柳叶新萌，其色嫩黄，俗称“柳眼”。“才”字“半”字，都是暗示“早”。如果只笼统地写柳叶初生，虽也是写“早春”，但总觉得平淡无味。诗人抓住了“半未匀”这种境界，使人仿佛见到绿枝上刚刚露出的几颗嫩黄的柳眼，那么清新宜人。这不仅突出了“早”字，而且把早春之柳的风姿勾画得非常逼真。生动的笔触蕴含着作者极其欢悦和赞美之情。早春时节，气候寒冷，百花尚未绽开，唯柳枝新叶，冲寒而出，最富有生机，最早为人们带来春天的消息。写新柳，恰好抓住了早春景色的特征。
“头上无幅巾，苦蘖已染衣。”头上已没有儒雅的头巾可戴，身上只穿着用苦蘖染成的黄衣。这完全是一副村夫山民的打扮了。这两句写诗人的乡居生活，已到了一贫如洗、令人酸鼻的程度。深一层看，诗人不仅是写生活的艰难，而且也暗示自己整个身心都已浸泡在苦水之中。真乃触处生悲，何往而非苦也。
后两句诗就转而写诗人的愁恨。这种愁恨深深植根于内心之(xin zhi)中，是不可能因外界春光的美好而消除的。南唐冯延已《鹊踏枝》词中“每到春来，惆怅还依旧”两句，就是直接写出了这一事实。而贾至不这样直写，却别出奇思，以出人意表的构思，使诗意的表现更有深度，更为曲折。
然而，聪颖的妹妹并不迷信兄长的才名。她觉得，以盐拟雪固然不错，但没有形容出雪花六瓣，随风飘舞，纷纷扬扬，无边无际的根本特征。于是，针对兄长的原句，她作了大胆的修正：“未若柳絮因风起。”
首联“太乙近天都，连山接海隅”，先用夸张手法勾画了《终南山》王维 古诗的总轮廓。这个总轮廓，只能得之于遥眺，而不能得之于逼视。所以，这一联显然是写远景。
三、四句景物描写，剩余的桃子间或掉到井里，秋天新开的菊花已渐渐地接近了篱笆。这里作者通过静中有动，以动衬静的表现方法，把环境写得非常空灵，寂静，正好衬托出作者孤寂无奈的心情。
首联写吹笙的环境，用暗示的手法，烘托凄凉景象。诗人在平明十分，徘徊在微冷的院落之中，满腹愁绪地遥望着银河，靠吹笙向上天传达自己的诉求。“怅”、“寒”、“冷”三字虽描写的是环境，却渲染了冷寂的氛围，暗示诗人内心的凄然。“银河”意象出现，诗人用以与自己的处境对比，暗示自己的处境尚且不如一年才能见一面的牛郎织女。诗人触景生情(sheng qing)，使心境与环境融为一体，互相证明，互相沟通，流露出诗人内心的悲伤。
次四句写内室的枕、簟。人亡物在，睹物生悲。“枕是龙宫石，割得秋波色。”龙宫石，传说为龙女所有。诗人《西溪》：“凤女弹瑶瑟。”诗人极爱妻子，故以龙女或凤女加以比拟。“秋色”，形容女子明亮的眸子。李贺《唐儿歌》：“一双瞳人剪秋水。”此诗“割”字似受其影响，且更生新。枕石如明眸，比喻亦新奇。睹枕如见亡妻双眸，炯炯明亮，含情脉脉，仿佛正在和自己交流情感，仿佛正在用眼神说话。眼睛是心灵的窗口，诗人不能不倍感凄怆伤怀。“玉簟失柔肤，但见蒙罗碧。”簟席上已不见王氏的玉体，只有一床翠绿的罗衾在上而已。可以想见，孤灯长夜，诗人多少次在梦中与王氏相见，“背灯独共余香语，不觉犹歌《起来夜》”（《正月崇让宅》），不仅与她留下的余香共语，而且仿佛听见她的歌声。然而一梦醒来，玉簟罗碧依旧，伊人已杳，孤独凄凉，何其难堪。这四句，一得一失，得非真得，失为真失，以非真得衬真失，更见惨痛。
苏轼的七言古诗才气横溢，早年的五言古诗也法度谨严，语言洗炼，不枝不蔓。这三首诗可以作为苏轼早年短篇古体诗的代表。
三、四句，写潮头过后的情况。诗写江面汹涌的波涛，却不直接写水怎么样，而说天空在水中的倒影颠簸起伏，西落的太阳忽上忽下，进一步渲染了水势、浪头的巨大。两个动词“摇动”、“沉浮”，都有震动人心的作用。
第一句“只知逐胜忽忘寒”，写自己因为只顾着追逐寻觅胜景而忘记了寒冷，第二句“小立春风夕照间”写偶尔在春风中站立，在夕阳中放眼赏看美景。这两句写诗人不惧寒冷，寻觅美景，立于风中，在夕阳中欣赏美景的形象，把一个因(ge yin)爱美景而不顾寒冷的“痴人”形象展现出来。
颔联“晚楼明宛水，春骑簇昭亭”，写了宣城的山水。春天来了，“山晚望晴空”的谢朓楼被清亮明静的宛溪河缠绕着，更显得高耸雄伟，多姿多彩。春光像跑马似的，跨越山山水水，簇拥围拢着敬亭山。敬亭山原名昭亭山，晋初为避晋文帝司马昭名讳，改称。南齐诗人谢眺《游敬亭山》诗有“兹山亘百里，合杳与云齐，隐沦既已托，灵异居然栖。”的描绘；唐代李白先后7次登临此地，且留有“相看两不厌，只有敬亭山。”这联的“明”与“簇”，皆活用看动词。
组诗的第一首落笔写银河西坠，鸡鸣欲曙，从所见所闻渲染出一种苍茫静寂的气氛。“一再鸣”三字，可见百感已暗集毫端。三四句写“有感”正面。一个“欲”字，一个“怆”字表现了有心杀敌无力回天的感慨。
《妾薄命》向来是被认为是陈师道的代表作，故《后山诗集》以此为冠，其原因便在于此诗集中体现了陈师道诗的风格。陈师道诗的佳处在于高(yu gao)古而具有真情，锻炼而以淡雅出之。这首诗造语极平淡，表面上没有用典故，不作艰深之语，只是直陈胸臆，实际上却几乎无一字无来历。任渊评价说：“或苦后山之诗非一过可了，迫于枯淡，彼其用意，直追《骚》、《雅》。”意谓他的诗须细细品味，不是一读即可明白其中用意的，这正说明，陈师道的诗在平淡的背后，有着惨淡经营的苦心。
第二句紧接第一句，是对早春景色的具体描绘。早春时，柳叶新萌，其色嫩黄，俗称“柳眼”。“才”字“半”字，都是暗示“早”。如果只笼统地写柳叶初生，虽也是写“早春”，但总觉得平淡无味。诗人抓住了“半未匀”这种境界，使人仿佛见到绿枝上刚刚露出的几颗嫩黄的柳眼，那么清新宜人。这不仅突出了“早”字，而且把早春之柳的风姿勾画得非常逼真。生动的笔触蕴含着作者极其欢悦和赞美之情。早春时节，气候寒冷，百花尚未绽开，唯柳枝新叶，冲寒而出，最富有生机，最早为人们带来春天的消息。写新柳，恰好抓住了早春景色的特征。
“头上无幅巾，苦蘖已染衣。”头上已没有儒雅的头巾可戴，身上只穿着用苦蘖染成的黄衣。这完全是一副村夫山民的打扮了。这两句写诗人的乡居生活，已到了一贫如洗、令人酸鼻的程度。深一层看，诗人不仅是写生活的艰难，而且也暗示自己整个身心都已浸泡在苦水之中。真乃触处生悲，何往而非苦也。
后两句诗就转而写诗人的愁恨。这种愁恨深深植根于内心之(xin zhi)中，是不可能因外界春光的美好而消除的。南唐冯延已《鹊踏枝》词中“每到春来，惆怅还依旧”两句，就是直接写出了这一事实。而贾至不这样直写，却别出奇思，以出人意表的构思，使诗意的表现更有深度，更为曲折。
然而，聪颖的妹妹并不迷信兄长的才名。她觉得，以盐拟雪固然不错，但没有形容出雪花六瓣，随风飘舞，纷纷扬扬，无边无际的根本特征。于是，针对兄长的原句，她作了大胆的修正：“未若柳絮因风起。”
首联“太乙近天都，连山接海隅”，先用夸张手法勾画了《终南山》王维 古诗的总轮廓。这个总轮廓，只能得之于遥眺，而不能得之于逼视。所以，这一联显然是写远景。
三、四句景物描写，剩余的桃子间或掉到井里，秋天新开的菊花已渐渐地接近了篱笆。这里作者通过静中有动，以动衬静的表现方法，把环境写得非常空灵，寂静，正好衬托出作者孤寂无奈的心情。
首联写吹笙的环境，用暗示的手法，烘托凄凉景象。诗人在平明十分，徘徊在微冷的院落之中，满腹愁绪地遥望着银河，靠吹笙向上天传达自己的诉求。“怅”、“寒”、“冷”三字虽描写的是环境，却渲染了冷寂的氛围，暗示诗人内心的凄然。“银河”意象出现，诗人用以与自己的处境对比，暗示自己的处境尚且不如一年才能见一面的牛郎织女。诗人触景生情(sheng qing)，使心境与环境融为一体，互相证明，互相沟通，流露出诗人内心的悲伤。
次四句写内室的枕、簟。人亡物在，睹物生悲。“枕是龙宫石，割得秋波色。”龙宫石，传说为龙女所有。诗人《西溪》：“凤女弹瑶瑟。”诗人极爱妻子，故以龙女或凤女加以比拟。“秋色”，形容女子明亮的眸子。李贺《唐儿歌》：“一双瞳人剪秋水。”此诗“割”字似受其影响，且更生新。枕石如明眸，比喻亦新奇。睹枕如见亡妻双眸，炯炯明亮，含情脉脉，仿佛正在和自己交流情感，仿佛正在用眼神说话。眼睛是心灵的窗口，诗人不能不倍感凄怆伤怀。“玉簟失柔肤，但见蒙罗碧。”簟席上已不见王氏的玉体，只有一床翠绿的罗衾在上而已。可以想见，孤灯长夜，诗人多少次在梦中与王氏相见，“背灯独共余香语，不觉犹歌《起来夜》”（《正月崇让宅》），不仅与她留下的余香共语，而且仿佛听见她的歌声。然而一梦醒来，玉簟罗碧依旧，伊人已杳，孤独凄凉，何其难堪。这四句，一得一失，得非真得，失为真失，以非真得衬真失，更见惨痛。
苏轼的七言古诗才气横溢，早年的五言古诗也法度谨严，语言洗炼，不枝不蔓。这三首诗可以作为苏轼早年短篇古体诗的代表。
三、四句，写潮头过后的情况。诗写江面汹涌的波涛，却不直接写水怎么样，而说天空在水中的倒影颠簸起伏，西落的太阳忽上忽下，进一步渲染了水势、浪头的巨大。两个动词“摇动”、“沉浮”，都有震动人心的作用。
第一句“只知逐胜忽忘寒”，写自己因为只顾着追逐寻觅胜景而忘记了寒冷，第二句“小立春风夕照间”写偶尔在春风中站立，在夕阳中放眼赏看美景。这两句写诗人不惧寒冷，寻觅美景，立于风中，在夕阳中欣赏美景的形象，把一个因(ge yin)爱美景而不顾寒冷的“痴人”形象展现出来。
颔联“晚楼明宛水，春骑簇昭亭”，写了宣城的山水。春天来了，“山晚望晴空”的谢朓楼被清亮明静的宛溪河缠绕着，更显得高耸雄伟，多姿多彩。春光像跑马似的，跨越山山水水，簇拥围拢着敬亭山。敬亭山原名昭亭山，晋初为避晋文帝司马昭名讳，改称。南齐诗人谢眺《游敬亭山》诗有“兹山亘百里，合杳与云齐，隐沦既已托，灵异居然栖。”的描绘；唐代李白先后7次登临此地，且留有“相看两不厌，只有敬亭山。”这联的“明”与“簇”，皆活用看动词。
创作背景
总之，思维能力的提升，使得唐人挣脱了神权的部分束缚，获得了一定的解放感，唐人不再像前人一样信仰外在的力量，传统的志怪、宗教想像变成了表现人生命运起落无常的娱乐故事，传奇小说从而获得了鲜明的现实性品格。
马
泳广渔杈溢，浮深妓舫摇。饱恩皆醉止，合舞共歌尧。"
谁能跼迹依三辅，会就商山访四翁。"
昔出诸侯上，无何霸业全。中军归战敌，外府绝兵权。
又安能保君皓皓之如雪。感破镜之分明，睹泪痕之馀血。
愿君稍弭楫，无令贱妾羞。
落影临秋扇，虚轮入夜弦。所欣东馆里，预奉西园篇。"
中路凄以寒，群山霭将夕。伤心聊把袂，怊怅麒麟客。"
牢落山川意，萧疏松柏阴。破墙时直上，荒径或斜侵。
满江红·寄鄂州朱使君寿昌
周发次商郊，冤骸悲莫殣。锋剑剿遗孽，报复一何迅。
暮登蓟楼上，永望燕山岑。辽海方漫漫，胡沙飞且深。
丁零苏武别，疏勒范羌归。若着关头过，长榆叶定稀。"
传拥淮源路，尊空灞水流。落花纷送远，春色引离忧。"
飞燕侍寝昭阳殿，班姬饮恨长信宫。长信宫，昭阳殿，
举棹形徐转，登舻意渐分。渺茫从此去，空复惜离群。"
"君恩忽断绝，妾思终未央。巾栉不可见，枕席空馀香。
"庙堂初解印，郡邸忽腰章。按节巡河右，鸣驺入汉阳。
小雅·蓼萧
举杯聊劝酒，破涕暂为欢。别后风清夜，思君蜀路难。"
"皓齿还如贝色含，长眉亦似烟华贴。
湛露晞尧日，熏风入舜弦。大德侔玄造，微物荷陶甄。
萍散鱼时跃，林幽鸟任歌。悠然白云意，乘兴抱琴过。"
缅怀在云汉，良愿暌枕席。翻似无见时，如何久为客。"
"借问梁山道，嵚岑几万重。遥州刀作字，绝壁剑为峰。
"登天门兮坐盘石之嶙峋，前漎漎兮未半，下漠漠兮无垠。
云罕明丹壑，霜笳彻紫虚。水疑投石处，溪似钓璜馀。
望海潮·洛阳怀古
"中天表云榭，载极耸昆楼。圣作规玄造，轩阿复聿修。
"绮萼成蹊遍籞芳，红英扑地满筵香。
悯悯琴上鹤，萧萧路傍马。严程若可留，别袂希再把。"
"金陵一超忽，玉烛几还周。露积吴台草，风入郢门楸。
"曲池朝下雁，幽砌夕吟蛩。叶径兰芳尽，花潭菊气浓。
上皇失喜宁王笑，百尺幢竿果动摇。"
其兄因献璞，再刖不履地。门户亲戚疏，匡床妻妾弃。
华阳旧地标神制，石镜蛾眉真秀丽。诸葛才雄已号龙，
减字木兰花·去年今夜
伤心日暮烟霞起，无限春愁生翠眉。
一朝谢病还乡里，穷巷苍茫绝知己。秋风落叶闭重门，
葛花消酒毒，萸蒂发羹香。鼓腹聊乘兴，宁知逢世昌。"
"凿河千里走黄沙，浮殿西来动日华。
"京国自携手，同途欣解颐。情言正的的，春物宛迟迟。
都护三年不归，折尽江边杨柳。"
燕归犹可候，羊起自成群。何当握灵髓，高枕绝嚣氛。"
思扰梁山曲，情遥越鸟枝。故园从海上，良友邈天涯。
九罭
"槐花结子桐叶焦，单飞越鸟啼青霄。翠轩辗云轻遥遥，
"游人自卫返，背客隔淮来。倾盖金兰合，忘筌玉叶开。
危石江中起，孤云岭上还。相逢皆得意，何处是乡关。
恺宴惟今席，馀欢殊未穷。入云歌袅袅，向日伎丛丛。
泉熘含风急，山烟带日微。茂曹今去矣，人物喜东归。"
苟非小勤瘁，安得期逸宠。版筑恐土疏，襄城嫌役重。
"楚塞金陵静，巴山玉垒空。万方无一事，端拱大明宫。
拊心却笑西子嚬，掩鼻谁忧郑姬谤。草染文章衣下履，
襄阳歌
武皇自送西王母，新换霓裳月色裙。
闻道黄龙戍，频年不解兵。可怜闺里月，长在汉家营。
"燕人同窜越，万里自相哀。影响无期会，江山此地来。
"娇爱更何日，高台空数层。含啼映双袖，不忍看西陵。
点巫山之朝云。青春兮不可逢，况蕙色之增芬。
洄溯经千里，烟波接两乡。云明江屿出，日照海流长。
雾暗津浦失，天寒塞柳疏。横行十万骑，欲扫虏尘馀。"
"通三锡胤，明两承英。太山比赫，伊水闻笙。
东风齐着力·电急流光
吏部端清鉴，丞郎肃紫机。会心歌咏是，回迹宴言非。
"日脚淡光红洒洒，薄霜不销桂枝下。
晴日万株烟一阵，闲坊兼是莫愁家。
前冲函礼穴，上指孛彗灭，与君一用来有截。"
"代公举鹏翼，悬飞摩海雾。志康天地屯，适与云雷遇。
玉关尘似雪，金穴马如龙。今日中衢上，尧尊更可逢。"
"西掖持醇酒，东山就白云。开轩绿池映，命席紫兰芬。
回流清见底，金沙覆银砾。错落非一文，空胧几千尺。
上元侍宴
花粘甲乙床前帐。三千玉貌休自夸，十二金钗独相向。
乌鹊桥头敞御筵。往往花间逢彩石，时时竹里见红泉。
渭浦明晨修禊事，群公倾贺水心铭。"
敲出凤凰五色髓。陋巷萧萧风淅淅，缅想斯人胜珪璧。
叶疏荷已晚，枝亚果新肥。胜迹都无限，只应伴月归。"
谁知我心？孺子孺子，其可与理分。"
愿以深心留善政，当令强项谢高名。"
欲应重轮曲，锵洋韵九韶。"
琴歌
平生本单绪，邂逅承优秩。谬忝为邦寄，多惭理人术。
"步辇寻丹嶂，行宫在翠微。川长看鸟灭，谷转听猿稀。
"香刹中天起，宸游满路辉。乘龙太子去，驾象法王归。
幂幂涧畔草，青青山下木。此意方无穷，环顾怅林麓。
所以成独立，耿耿岁云暮。日夕苦风霜，思归赴洛阳。
霜松贞雅节，月桂朗冲襟。灵台万顷浚，学府九流深。
美人不共此，芳好空所惜。揽镜尘网滋，当窗苔藓碧。
"落日催行舫，逶迤洲渚间。虽云有物役，乘此更休闲。