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蚕妇

先秦 / 沈祥龙

卫玠官高难久立,莫辞双卷水精帘。"
泽国多芳草,年年长自春。应从屈平后,更苦不归人。
朱门粉署何由到,空寄新诗谢列侯。"
踟蹰下山妇,共申别离久。为问织缣人,何必长相守。
"病居废庙冷吟烟,无力争飞类病蝉。槐省老郎蒙主弃,
"轩车紫陌竞寻春,独掩衡门病起身。步月怕伤三径藓,
暖怀湘岸白云流。罢抛檐果沉僧井,休拗崖冰溅客舟。
野水野花娱病身。浊酒不禁云外景,碧峰犹冷寺前春。
九重天上实难知,空遣微臣役梦思。
"悔上层楼望,翻成极目愁。路沿葱岭去,河背玉关流。
蒙昧万机犹妇女,寇戎安得不纷披。"
层台云集梨园乐,献寿声声祝万康。
华歆名下别无龙。君恩凤阁含毫数,诗景珠宫列肆供。
"门锁帘垂月影斜,翠华咫尺隔天涯。
草中求活非吾事,岂啻横身向庙门。
淼淼三江水,悠悠五岭关。雁飞犹不度,人去若为还。
芝田春废卧牛羊。雨淋残画摧荒壁,鼠引饥蛇落坏梁。
"海国一尺绮,冰壶万缕丝。以君西攀桂,赠此金莲枝。


蚕妇拼音解释:

wei jie guan gao nan jiu li .mo ci shuang juan shui jing lian ..
ze guo duo fang cao .nian nian chang zi chun .ying cong qu ping hou .geng ku bu gui ren .
zhu men fen shu he you dao .kong ji xin shi xie lie hou ..
chi chu xia shan fu .gong shen bie li jiu .wei wen zhi jian ren .he bi chang xiang shou .
.bing ju fei miao leng yin yan .wu li zheng fei lei bing chan .huai sheng lao lang meng zhu qi .
.xuan che zi mo jing xun chun .du yan heng men bing qi shen .bu yue pa shang san jing xian .
nuan huai xiang an bai yun liu .ba pao yan guo chen seng jing .xiu ao ya bing jian ke zhou .
ye shui ye hua yu bing shen .zhuo jiu bu jin yun wai jing .bi feng you leng si qian chun .
jiu zhong tian shang shi nan zhi .kong qian wei chen yi meng si .
.hui shang ceng lou wang .fan cheng ji mu chou .lu yan cong ling qu .he bei yu guan liu .
meng mei wan ji you fu nv .kou rong an de bu fen pi ..
ceng tai yun ji li yuan le .xian shou sheng sheng zhu wan kang .
hua xin ming xia bie wu long .jun en feng ge han hao shu .shi jing zhu gong lie si gong .
.men suo lian chui yue ying xie .cui hua zhi chi ge tian ya .
cao zhong qiu huo fei wu shi .qi chi heng shen xiang miao men .
miao miao san jiang shui .you you wu ling guan .yan fei you bu du .ren qu ruo wei huan .
zhi tian chun fei wo niu yang .yu lin can hua cui huang bi .shu yin ji she luo huai liang .
.hai guo yi chi qi .bing hu wan lv si .yi jun xi pan gui .zeng ci jin lian zhi .

译文及注释

译文
千古功名仍在,但生前却是寂寞不幸,功名啊功名,你终比不上一腔悲愤的积怨!
青苍的竹林寺,近晚时传来深远的钟声。
扬子驿盖在树林的开阔处,而对面的润州城则矗立在群山中。
和暖的春气催促着黄莺歌唱,晴朗的阳光下绿萍颜色转深。
我(wo)留恋巍峨的终南山,还要(yao)回首仰望清澈的渭水之滨。
岸上古树已无鲜花,岸边有伤心的春草,萋萋蓠蓠。
作者走在新安县的大路上,听到《新安吏(li)》杜甫 古诗在按户籍册点兵。
为何继承前任遗绪,所用谋略却不相同?
我宿在明月照着碧溪的黄山下,听了也罢却原在松林间弹着的琴。
秋高气爽日正中,江天一色无纤尘。
黑犬脖上套双环,猎人英俊又勇敢。
回过头去呼唤一代英主虞舜大帝,只见虞舜的寝陵苍梧之地正生起一片愁云。痛惜啊!当年穆王与王母在昆仑瑶池饮酒作乐,竟(jing)然喝到夜幕(mu)降临到昆仑山头。
这些都是些儿戏,微不足道,所以我象梁鸿(hong)一样看破了世界,唱着五噫歌离开西京长安。
李白投靠永王肯定是生活所迫,有人传说他收了永王的重金,这实属造谣。
路旁赤棠孤零零,树叶倒是密又青。独自流浪多悲辛(xin)。难道路上没别人,不如同姓兄弟亲。叹息来往过路人,为何不与我亲近?兄弟不在无依靠,为何不将我帮衬?

注释
①“一襟”句:一襟:满腔。宫魂断:用齐后化蝉典。宫魂,即齐后之魂。
(13)驩(huān)兜(dōu):尧的大臣,传说曾与共工一起作恶。
④乾坤:天地。
(23)駃騠(jué tí):良马名。
⑻柴门:原指用荆条编织的门,代指贫寒之家;陋室。这里借指作者所住的茅屋。
(37)阊阖:天门。

赏析

  诗歌的头两句是说:大鹏展翅远举啊,振动了四面八方;飞到半空啊,翅膀摧折,无力翱翔。两句诗概括了李白的生平。“大鹏飞兮振八裔”,可能隐含有李白受诏入京一类事情在里面。“中天摧兮”则指他在长安受到挫折,等于飞到半空伤了翅膀。结合诗人的实际遭遇去理解,这两句就显得既有形象和气魄,又不空泛。它给人的感觉,有点像项羽《垓下歌》开头的“力拔山兮气盖世,时不利兮骓不逝。”那无限苍凉而又感慨激昂的意味,着实震撼人心。
  首联的出句点明了“春望”的地点,含蓄而又凝炼地表现汉寿城已是一片废墟了。“野草春”三字让人产生联想,如果汉寿不是一片芜城,还象当年那样人烟辐辏,无比繁华,春日迟迟,一派生机的话,诗人怎么会用城边野草刚刚发芽来描绘它的春色呢。首联对句勾勒出来的景物颇多,有荒祠、有古墓、有射棘、有榛莽,唯独没有人烟。正因为此,诗人用“对”字组合起来的柯、墓、荆、榛之类愈多,便使人愈感荒凉。
  此诗前十句为第一段。开端两句,总述桃李迎春得朝阳而鲜花怒放,争芳吐艳,然而它也只是荣华当年。一年一度春芳桃李,这是自然规律,因而桃李花开是春天的象征,是美好的象征。经过幽闭冬藏的寒日笼照之后,转而接受春日温暖的朝阳抚摸,使大地万(di wan)物(wan wu)顿感复苏,呈现了活跃的旺盛的生命力,作为万物之灵的人,精神倍增,昂扬奋进,这是物之常理与人之常情。故人们把人生美好时刻称之为青春。可是作者认知不限于此,而更深入探索桃李迎春吐艳,其条件是须春阳细腻的化育,苦心无私地用功,生存发展离不开春日阳光。由此作者更悟出君臣关系的相互依存的道理,预伏后面“功名不早著”之因。日这个描写意象在古诗中曾有象征君王之意。桃李遇春阳而开,贤相逢明君而荣,自然常律与人事常理,有其相似之点,明写桃李,暗喻君臣事理。这可能是用“得日开”的甘苦用心吧!美好意象的描写,深含着美好感情与对美好事物的追求。美虽美;但尤感不足之处,只是荣华当年,因而更值得珍惜。接着作者连用四句诗赞美春光之妙用,“东风动百物,草木尽(jin)欲言。枯枝无丑叶,涸水吐清芬。”东风送暖,遍吹大地万物,阳气萌发,万物从蛰伏中苏醒,争现新姿,构成了一个生命律动的美的境界。因而草木尽欲显露英姿,冬日的枯枝丑叶败落净尽。“无丑叶”的对应之意是“竟美叶”。已经乾涸的水泉,也喷吐着清香的水柱。这四句从开端的桃李花开一点,铺叙春回大地的全景。桃李艳美又衬托东风不停地化育万物,草木换新颜,涸泉复吐清芬,尽现出春之美,写出春之境界。总上六句诗正是诗人触景所生之美感,又以平淡自然的文字与诗句,绘成春光美的形象与意境,诗人入于境中,而又出于境外,妙笔生花,与境冥合。于平淡的描写中凝聚着深蕴美与哲理性认知,然而它绝不同于自然教科书的说理。这一段后四句则由上面春光境界的描写而转入讨论,发抒感慨,寻求造成这一美景的力量来源。“大力运天地,羲和无停鞭。功名不早著,竹帛将何宣。”作者依据中国古代哲学家见解,也认为这是自然界的神力,运转天地,故而有春、夏、秋、冬四季,因而也就生成了宇宙中万物的自然生存、发展、死亡的各自规律,形成了不同季节的不同景象。不过人们总是偏爱春日,而厌恶冬日,不过这是当时人们无法改变这一阴阳变化的规律。当然他们也从天地运行不止,时光流速,永无停止中,观察万物的生衰,包括人的生老病死,悟出了一个人生道理,人亦应如春日桃李花一样,要在青春的美好时刻,展示怀抱,建立丰功伟业。生时为人们仰慕赞美,死后美名留青史,千古流芳。可是在现实中的李白,虽有美好的理想和作人的价值观,以及奋进不止的精神,但由于得不到“日”(皇帝)的温暖抚育,年华老大,驾着六龙的日神车,驭手羲和又催赶不停,如不能在青春时早立功名,就更不能留名于竹帛的史书之中。默默无闻地离开人世,故深为痛恨。外在的无形压力与内在愤激之情的积郁,终于迸发出忧患不平的心声。从过去的借鉴,目前的现状,到未来的预测,拓展时空,言浅而意深,雅正而浑厚,发展了五言古诗的传统特点。诗写到这里诗情与意旨都该停顿,但留给人们的是为何功名不早立,结局又是如何的悬念。
  这组诗的用典之妙,在于自如,在于信手拈来,因而用之,借其一端,发挥出无尽的诗意。典故的活用,原是李白七绝的特长之一。此诗在艺术上的成功与此是分不开的,不特因为写景入妙。
桂花树与月亮
  在这首诗里,笼罩一切、包罗一切的东西是雪,山上是雪,路上也是雪,而且“千山”、“万径”都是雪,才使得“鸟飞绝”、“人踪灭”。就连船篷上,渔翁的蓑笠上,当然也都是雪。可是作者并没有把这些景物同“雪”明显地联系在一起。相反,在这个画面里,只有江,只有江心。江,当然不会存雪,不会被雪盖住,而且即使雪下到江里,也立刻会变成水。然而作者却偏偏用了“寒《江雪》柳宗元 古诗”三个字,把“江”和“雪”这两个关系最远的形象联系到一起,这就给人以一种比较空蒙、比较遥远、比较缩小了的感觉,这就形成了远距离的镜头。这就使得诗中主要描写的对象更集中、更灵巧、更突出。因为连江里都仿佛下满了雪,连不存雪的地方都充满了雪,这就把雪下得又大又密、又浓又厚的情形完全写出来了,把水天不分、上下苍茫一片的气氛也完全烘托出来了。至于上面再用一个“寒”字,固然是为了点明气候;但诗人的主观意图却是在想不动声色地写出渔翁的精神世界。试想,在这样一个寒冷寂静的环境里,那个老渔翁竟然不怕天冷,不怕雪大,忘掉了一切,专心地钓鱼,形体虽然孤独,性格却显得清高孤傲,甚至有点凛然不可侵犯似的。这个被幻化了的、美化了的渔翁形象,实际正是柳宗元本人的思想感情的寄托和写照。由此可见,这“寒《江雪》柳宗元 古诗”三字正是“画龙点睛”之笔,它把全诗前后两部分有机地联系起来,不但形成了一幅凝炼概括的图景,也塑造了渔翁完整突出的形象。
  “高树晓还密,远山晴更多。”曙光初照,高大的树木依然枝叶繁茂;晴空万里,峰峦迭翠,层次格外分明。    “淮南一叶下,自觉洞庭波。”古人说“一叶落而知天下秋”,如今见到淮南一叶飘零,我自然感觉到:洞庭湖的秋天就要来了。
  诗人笔下,不见敬亭山秀丽的山色、溪水、小桥,并非敬亭山无物可写,因为敬亭山“东临宛溪,南俯城闉,烟市风帆,极目如画”。从诗中来看,无从知晓诗人相对于山的位置,或许是在山顶,或许在空阔地带,然而这些都不重要了。这首诗的写作目的不是赞美景物,而是借景抒情,借此地无言之景,抒内心无奈之情。诗人在被拟人化了的敬亭山中寻到慰藉,似乎少了一点孤独感。然而,恰恰在这里,诗人内心深处的孤独之情被表现得更加突出。人世间的深重的孤独之情,诗人人生悲剧的气氛充溢在整首诗中。全诗似乎全是景语,无一情语,然而,由于景是情所造,因而,虽句句是景,却句句是情,就像王夫之所说,是“情中景,景中情”。
  第一首诗是这组诗中最长的一首。开头说“秋浦长似秋”:秋浦老是像秋天的样子。这是因地名而产生的诙谐,也是为引出下句“萧条使人愁”而设。秋——萧条——愁,顺理成章,并且十分和谐,读之顿生冷落寂寥之感。三四句承上写愁:“客愁不可度,行上东大楼。”“正西望长安,下见江水流。”一个“望”字,凝聚着深沉的忧愤。“望长安”正是诗眼所在。后面四句是对江水说的话。“遥传一掬泪,为我达扬州。”扬州是北上长安的必经之处,诗人要把忧国之泪寄往扬州,实为寄往长安。泪虽一掬,却极有分量。
  此赋序文叙说的是宋玉和神女相遇。开笔写的格外迷离。先以宋玉的神情恍惚、纷纷扰扰为神女降临造境,未入梦已扰人心神,然后才是女神现身,仍有一种似曾相识的朦胧感觉,继写宋玉梦境又历历如画地重现。这一节叙说文字扑朔变化,一波三折,显示出作者行文上的腾挪纵收之妙。
  诗人笔势波澜壮阔,恣肆纵横,全诗如长江大河浩浩荡荡,奔流直下,而其中又曲折盘旋,激溅飞泻,变态万状。如第二段中,极写李、杜创作“施手时”情景,气势宏伟,境界阔大。突然,笔锋急转:“惟此两夫子,家居率荒凉。”豪情壮气一变而为感喟苍凉,所谓“勒奔马于嘘吸之间”,非有极大神力者不能臻此。下边第三段“我愿”数句,又再作转折,由李、杜而写及自己,驰骋于碧海苍天之中,诗歌的内涵显得更为深厚。诗人并没有让江河横溢,一往不收,他力束狂澜,迫使汹涌的流水循着河道前泻。此诗在命题立意、结构布局、遣词造句上,处处显示出作者独具的匠心。如诗中三个段落,回环相扣,展转相生。全诗寓纵横变化于规矩方圆之中,非有极深功力者不能臻此。
  其中的《豳风》中的《《东山》佚名 古诗》,就是一篇表现战争题材的,抒情真致细腻的作品。
  颈联五六句,写柳根、柳枝,语句对偶:“根老藏鱼窟,枝低系客舟。”柳树老了,根部溃烂,成了鱼儿的避难所。在别人的眼里,自己不再新鲜,已经成了他们的暂寄处,就像一个旅店,过往行客们,匆匆来也匆匆去。柳枝虽然能系客丹,但那是暂时的,客舟终要远行。“枝低”就像诗人伸出的双手,双目企盼地牵扯着客人的角衣,结果无济于事。
  这是一首咏物言志诗。杜甫本来善于骑马,也很爱马,写过不少咏马诗。此诗的风格超迈遒劲,凛凛有生气,反映了青年杜甫锐于进取的精神。
  这篇文章的最大特点是借写景而抒情,情景交融。文章用了大量笔墨写滁州的山水景色,从中流淌出作者丰富的情感。战乱之时,好山好水不过是为了割据称王的“凭侍险阻”;在世事变迁的过程中,也只是“漠然徒见山高而水清”;而在百姓安居乐业的当时,则“四时之景,无不可爱”。欧阳修写景有很深的功力。文中仅用“掇幽芳而萌乔木,风霜冰雪,刻露清秀”这十五个字就把一年四季四时之景的特点表现出来了。“掇幽芳而荫乔木”是通过人的动作来写春夏之景;“风霜冰雪,刻露清秀”则是用人的感受来写秋冬之色。文短情深,不仅反映出当时作者的心境。而且反映出作者高度的概括能力和精确的表达能力。
  “寺里”一联,两句各写一种景观。前一句虚出,后一句实录,构成形象鲜明的对比。但二者所写的对象又是同一的,这样就把花山寺“名”与“实”相离的现状突出了。生活中名实不符的事常有之,但诗人所见所写的情况也实在太刺眼,这就使人读了这两句诗后不能不激动,激动的同时也必然要想:寺名是因为寺里山中有花才得,而眼前却无花可赏,必然会引起人们思索玩味的兴趣,于是,作为一首诗的“发人深思"的艺术目的,也就自然实现了。作者当然是有着自己的答案的。他显然深信命名之谬,寺里和山中本来是确实有花的,之所以“繁英不见草纵横”,是因为有主、客观两方面的原因。从客观上说,“花易凋零草易生”,这是自然界的客观规律,所谓“野火烧不尽,春风吹又生"(白居易《古原草》),正是有感于它的旺盛的生命力。俗语说:“有心栽花花不发”,也正是对种花不易的真实感叹。无疑,从主观上说,是“栽培剪伐”不“勤力”,助长了草势的疯狂,而且从诗人对这两句次序的安排上看,显然是特别强调人的主观原因的。草本无罪,剪伐不力则是无可推卸的责任。

创作背景

  王琦注:“题下似缺别人字。”至于此诗所别为何人,郭沫若《李白与杜甫》曾认为此诗为李白逝世之年与吴筠诀别之作。安旗先生《李白全集编年注释》又认为是李白别其友人元丹丘所作。但都不能作为确论。

  

沈祥龙( 先秦 )

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简 介

沈祥龙 沈祥龙,字约斋,娄县人。诸生。有《乐志集》。

采桑子·画船载酒西湖好 / 牧癸酉

枣圃落青玑,瓜畦烂文贝。贫薪不烛灶,富粟空填廥. ——韩愈
"自为专房甚,匆匆有所伤。当时心已悔,彻夜手犹香。
儒生惬教化,武士勐刺斫。吾相两优游,他人双落莫。 ——韩愈
天心随泽广,水德共灵长。不挠鱼弥乐,无澜苇可航。
踪迹未辞鸳鹭客,梦魂先到鹧鸪村。(《辞解牧》)"
"高楼闲上对晴空,豁目开襟半日中。千里吴山清不断,
路间堤缺水如箭,未知何日生南风。"
文翁未得沈香饵,拟置金盘召左慈。"


题许道宁画 / 赫连景岩

好月那堪独上楼。何处是非随马足,由来得丧白人头。
楚峰回雁好归音。十千美酒花期隔,三百枯棋弈思沈。
只自倾心惭煦濡,何曾将口恨蹉跎。 ——陆羽
"春寒天气下瞿塘,大壤溪前柳线长。
常居顾盼地,敢有漏泄情。 ——侯喜
"琼瑶初绽岭头葩,蕊粉新妆姹女家。举世更谁怜洁白,
千乘侯王若相问,飞书与报白云家。"
"翻了西天偈,烧馀梵宇香。捻眉愁俗客,支颊背残阳。 ——段成式


宿府 / 通木

不念祖宗危社稷,强于仁圣遣行诛。"
丹青景化同天和。"
洞天赢得绿毛生。日边肠胃餐霞火,月里肌肤饮露英。
"九月三十日,独行梁宋道。河流激似飞,林叶翻如扫。
何如汉帝掌中轻。"
却是旅人凄屑甚,夜来魂梦到家乡。"
砌蛩声渐息,窗烛影犹停。早晚无他事,休如泛水萍。"
守恩辞合浦,擅美掩连城。鱼目应难近,谁知按剑情。"


水调歌头·和庞佑父 / 买平彤

无端斗草输邻女,更被拈将玉步摇。
鉴下应无极,升高自有程。何当回盛彩,一为表精诚。"
草得春犹白,鸿侵夏始回。行人莫远入,戍角有馀哀。"
吟魂醉魄归何处,御水呜呜夜绕门。"
欲上祝融峰,先登古石桥。凿开巇崄处,取路到丹霄。
宫女相唿有何事,上楼同看老人星。
芳草路长人未归。折柳且堪吟晚槛,弄花何处醉残晖。
蛛网何繇捕得龙。清论尽应书国史,静筹皆可息边烽。


宫词二首·其一 / 淳于翠翠

星畔白榆还报秋。鹤禁有知须强进,稽峰无事莫相留。
贫有茅茨帝舜城。丹凤昼飞群木冷,一龙秋卧九江清。
昴星光照汉酂侯。数钟龟鹤千年算,律正干坤八月秋。
"不假陶熔妙,谁教羽翼全。五金池畔质,百和口中烟。
济济闾闬,油油黍稷。既富既教,足兵足食。 ——皎然
嵩山好与浮丘约,三十六峰云外乡。
清时沦放在山州,邛竹纱巾处处游。野日苍茫悲鵩舍,
"解玺传唿诏侍中,却来高卧岂疏慵。


江有汜 / 奚绿波

"都城分别后,海峤梦魂迷。吟兴疏烟月,边情起鼓鼙。
步触珠幡响,吟窥钵水澄。 ——郑符
"曾搜景象恐通神,地下还应有主人。
"故园招隐客,应便笑无成。谒帝逢移国,投文值用兵。
"寺门山水际,清浅照孱颜。客棹晚维岸,僧房犹掩关。
秋霜满领难消释,莫读离骚失意书。"
不离云梦转鱼龙。吸回日月过千顷,铺尽星河剩一重。
"一握寒天古木深,路人犹说汉淮阴。孤云不掩兴亡策,


小重山·柳暗花明春事深 / 保梦之

瘦尽宽衣带,啼多渍枕檀。试留青黛着,回日画眉看。"
"远树连沙静,闲舟入浦迟。(《夏日曲江》)
凤鸟不来鸡雀喧。刍少可能供骥子,草多谁复访兰荪。
黄金色嫩乍成时。冷侵肺腑醒偏早,香惹衣襟歇倍迟。
一通红锦重,三事紫罗轻。(以下《绣石书堂》)
露欲晞,客将醉。犹宛转,照深意。 ——陆士修"
白社宁忘四体勤。雨洒蓑衣芳草暗,鸟啼云树小村贫。
"世人空解竞丹青,惟子通玄得墨灵。应有鬼神看下笔,


春游 / 性丙

戴豸惭端士,抽毫跃史官。贵臣歌咏日,皆作白麟看。"
鹤偶乘轩自可轻。簪组百年终长物,文章千古亦虚名。
"春雪下盈空,翻疑腊未穷。连天宁认月,堕地屡兼风。
祭星秋卜日,采药晓登山。旧放长生鹿,时衔瑞草还。"
白麻草了初呈进,称旨丝纶下九天。
明日落花谁共醉,野溪猿鸟恨归迟。"
坦率对万乘,偈答无所避。尔如毗沙门,外形如脱履。 ——段成式
愿弹去汝,来彼瑞鹊。来彼瑞鹊,其音可乐。


一舸 / 哀碧蓉

"默默谁知我,裴回野水边。诗情长若旧,吾事更无先。
"风揭洪涛响若雷,枕波为垒险相隈。
逢春只合朝朝醉,记取秋风落叶时。
幽鸟唤人穿竹去,野猿寻果出云来。"
他时黄阁朝元处,莫忘同年射策人。"
沙变蓝溪渍,冰渝墨沼空。似甘言受和,由礼学资忠。
尔不耕,亦不饥。尔不蚕,亦有衣。有眼不能分黼黻,
欲采溪菱上小船。云吐晚阴藏霁岫,柳含馀霭咽残蝉。


水龙吟·春恨 / 宣凝绿

"高秋水村路,隔岸见人家。好是经霜叶,红于带露花。
"月去檐三尺,川云入寺楼。灵山顿离众,列宿不多稠。
"见说灵泉好,潺湲兴莫穷。谁当秋霁后,独听月明中。
吟馀潮入浦,坐久烧移山。(《湘江》)
自惭未得冲虚术,白发无情渐满头。"
凭君为报群胥道,莫作循州刺史看。"
陪游追盛美,揆德欣讨论。 ——颜岘
"逢糟遇曲便酩酊, ——刘全白