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江梅引·人间离别易多时

清代 / 宋永清

敛板尘中无恨色,应缘利禄副晨昏。"
"菊花村晚雁来天,共把离觞向水边。官满便寻垂钓侣,
"鸟道穿云望峡遥,羸蹄经宿在岧峣.到来山下春将半,
野桥梅雨泊芦花。雠书发迹官虽屈,负米安亲路不赊。
犹有僧虔多蜜炬,不辞相伴到天明。"
圆紧珊瑚节,钐利翡翠翎。俨若青帝仗,矗如紫姑屏。
一带长溪渌浸门,数声幽鸟啄云根。
"楚城日暮烟霭深,楚人驻马还登临。襄王台下水无赖,
"闲来倚杖柴门口,鸟下深枝啄晚虫。
他门种桃李,犹能荫子孙。我家有棠阴,枝叶竟不繁。
"岂知经史深相误,两鬓垂丝百事休。受业几多为弟子,
罗绣拥来金谷园。十里水云吞半郭,九秋山月入千门。
徒深物外趣,未脱尘中病。举首谢灵峰,徜徉事归榜。"
"天赋识灵草,自然钟野姿。闲来北山下,似与东风期。
君卿唇舌非吾事,且向江南问鳆鱼。"
唯馀金谷园中树,残日蝉声送客愁。"
暂泊王孙愁亦生。好傍翠楼装月色,枉随红叶舞秋声。


江梅引·人间离别易多时拼音解释:

lian ban chen zhong wu hen se .ying yuan li lu fu chen hun ..
.ju hua cun wan yan lai tian .gong ba li shang xiang shui bian .guan man bian xun chui diao lv .
.niao dao chuan yun wang xia yao .lei ti jing su zai tiao yao .dao lai shan xia chun jiang ban .
ye qiao mei yu bo lu hua .chou shu fa ji guan sui qu .fu mi an qin lu bu she .
you you seng qian duo mi ju .bu ci xiang ban dao tian ming ..
yuan jin shan hu jie .shan li fei cui ling .yan ruo qing di zhang .chu ru zi gu ping .
yi dai chang xi lu jin men .shu sheng you niao zhuo yun gen .
.chu cheng ri mu yan ai shen .chu ren zhu ma huan deng lin .xiang wang tai xia shui wu lai .
.xian lai yi zhang chai men kou .niao xia shen zhi zhuo wan chong .
ta men zhong tao li .you neng yin zi sun .wo jia you tang yin .zhi ye jing bu fan .
.qi zhi jing shi shen xiang wu .liang bin chui si bai shi xiu .shou ye ji duo wei di zi .
luo xiu yong lai jin gu yuan .shi li shui yun tun ban guo .jiu qiu shan yue ru qian men .
tu shen wu wai qu .wei tuo chen zhong bing .ju shou xie ling feng .chang yang shi gui bang ..
.tian fu shi ling cao .zi ran zhong ye zi .xian lai bei shan xia .si yu dong feng qi .
jun qing chun she fei wu shi .qie xiang jiang nan wen fu yu ..
wei yu jin gu yuan zhong shu .can ri chan sheng song ke chou ..
zan bo wang sun chou yi sheng .hao bang cui lou zhuang yue se .wang sui hong ye wu qiu sheng .

译文及注释

译文
飘流生涯中的烟雾水浓,看多了就觉得习以为常,这好比烟波钓徒驾着小舟飘荡。
紫花丰腴,光泽均匀细腻,红花鲜艳,羞退靓女胭脂面。
情义绵绵,思绪翩翩。剪不断,理还乱。云儿啊,再回去只怕了无踪迹(ji)(认不得归路)。这样的事、情思应该只有在前世里显现,总是喜欢将两地鸳鸯放一起。
知了在枯秃的桑林鸣叫,
身为商汤辅佐大臣,为何死后荣获宗庙配享?
池塘里流着清水,垂柳罨覆着平野。到处一片翠绿,满眼都是生机。
黄昏杂草丛生的园中鸟照飞,深秋枯叶满枝的树上蝉啾啾。
冰雪堆满北极多么荒凉。
长安的恶少的坏得出了名的。他们(men)敢于在酒(jiu)楼下抢劫商人的财物后,马上又跑到酒楼上去狂欢醉饮。天亮他们下班后从皇宫里一出来,就分头藏入五陵一带的松柏中。终于有一天这伙人落网了,按法律规定他们多次杀人本该判处死刑,但皇帝却下赦书释放他们,还道他们有收城之功。当他们被赦的消(xiao)息在长安城中得到证实,他们便立刻在乡吏簿籍中重新恢复了自己原来的姓名。这些人被释放出来后,依旧当他们的羽林郎,他们站在宫殿前逍遥自在地弯弓搭箭射杀飞鸟。
仿佛看到四五个美丽的仙女,飘飘袅袅飞下九天来。
牛羊践踏,大片春草变狼籍,
  当年魏武侯泛舟游于西河,赞叹河山险固而喜形于色,被吴起批评。国家(jia)的兴盛实际上在于德行,(无德的话,)险地也难稳据。那据有洞庭的楚国和据有孟门的晋国,早已没有后人祭祀。从古至今,上天的规律是不会改变的。凭着险阻昏庸地统治,很少有不败的。公孙述已经被灭,刘家也已投降。这些已倾覆的车(che)子的轨迹,是不可以再行走的。(我今天)把这篇铭刻在这山凹处,就是为了告诫四川的老百姓的。
池水溶溶,一对鸳鸯在戏水,这水南北可通,时见有小船往来。雕梁画栋的楼阁上梯子已经撤去,黄昏以后,依然还是独个儿面对帘栊,望着斜照在它上面的冷冷清清的月亮。怀着深深的怨恨,我反复思量,我的命运竟然不如(ru)桃花杏花,它们倒还能嫁给东(dong)风,随风而去呢。
花姿明丽
花叶被雨水淋得湿润,树林里密密麻麻地布满水洼,我的衣服和枕席也干了。
前面的道路啊又远又长,我将上上下下追求理想。

注释
97.胹(er2而):煮。炮:烤。
殊未屑:仍然不放在心上。殊,还,仍然。未,不。屑,顾惜,介意。
④“倦眼”二句:缃帙(xiāng zhì),套在书上的浅黄色布套,此代指书卷。萧统《文选序》:“词人才子,则名溢于缥囊。飞文染翰,则卷盈乎缃帙。”二句重拍,格式不变,意思变。即由对于往事的思忆,转到当前。谓散乱的卷册,卷眼重重,已是一片模糊。
1.云间:上海松江区古称云间,是作者家乡。1647年(永历元年/顺治四年),他在这里被逮捕。
53.北堂:指娼家。
⑹体:肢体。
⑷江娥:一作“湘娥”。李衎《竹谱详录》卷六:“泪竹生全湘九疑山中……《述异记》云:‘舜南巡,葬于苍梧,尧二女娥皇、女英泪下沾竹,文悉为之斑。’一名湘妃竹。”素女:传说中的神女。《汉书·郊祀志上》:“秦帝使素女鼓五十弦瑟,帝禁不止,故破其瑟为二十五弦。”这句说乐声使江娥、素女都感动了。

赏析

  作者对隋炀帝的批斥是十分明显的。然而他并不直说。第四句忽然举出大禹治水的业绩来相比,甚至用反诘句式来强调:“共禹论功不较多?”意思就是:论起功绩来,炀帝开河不比大禹治水更多些吗?这简直荒谬离奇,但由于诗人的评论,是以“若无水殿龙舟事”为前提的。仅就水利工程造福后世而言,两者确有可比之处。然而“若无”云云这个假设条件事实上是不存在的,极尽“水殿龙舟”之侈的炀帝终究不能同躬身治水、“三过家门而不入”的大禹相与论功,流芳千古。故作者虽用了翻案法,实际上为大运河洗刷不实的“罪名”,而炀帝的罪反倒更加实际了。这种把历史上暴虐无道的昏君与传说中受人景仰的圣人并提,是欲夺故予之法。说炀帝“共禹论功不较多”,似乎是最大恭维奖许,但有“若无水殿龙舟事”一句的限制,又是彻底的剥夺。“共禹论功”一抬,“不较多”再抬,高高抬起,把分量重重地反压在“水殿龙舟事”上面,对炀帝的批判就更为严厉,谴责更为强烈。这种手法的使用,比一般正面抒发效果更好。
  题前摄景,洗炼概括,融情入事,其中任何一种手法都可以收到言简意长的效果。而此诗恰当地同时运用这三种手法,艺术效果也就更加显著。
  诗中所写都是寻常景物:海、天、山川、灯火、星河、风雨树木,月下的霜……但其妙处就在于在短短一首七律中用这么多事物组合出一幅幅清新优美的画面,就像一幅疏朗悠远的山水画,最后以人的心情作结,使整幅画更增加了人情之美。
  韩愈抓住“祥”与“不祥”、“知”与“不知”这两对对立的字眼作眼目,在行文过程中通过这两对词语的转换,抒发了自己的不平之鸣,表现了自我的自怜自重而又自怨自艾的意绪。细咀此文,方能在含蓄与委婉的笔调中看到悲愤。作者意在说明如果没有圣人当道,即便出现了像麒麟一般罕见的杰出人才,恐怕也只能孤愤一世,自怨自艾。作者以麒麟自喻,说明了自己的品行和出仕的意图,感慨卓有才学之士不为封建的统治者所重用。寄托了怀才不遇的怨愤。
  翻开《全唐诗》,咏杨花、《柳絮》雍裕之 古诗的篇章甚多,但雍裕之的这首《《柳絮》雍裕之 古诗》却与(que yu)众不(zhong bu)同:它既没有刻意描摹《柳絮》雍裕之 古诗的形态,也没有借《柳絮》雍裕之 古诗抒写惜别伤春之情,而是以凝炼准确的语言,概括出《柳絮》雍裕之 古诗最主要的特征,求神似而不重形似,简洁鲜明,富有风趣。
  这首诗是李贺的代表作品之一。它设想奇创,而又深沉感人;形象鲜明而又变幻多姿。怨愤之情溢于言外,却并无怒目圆睁、气峻难平的表现。遣词造句奇峭而又妥帖,刚柔相济,恨爱互生,参差错落而又整饬绵密。这确是一首既有独特风格,而又诸美同臻的诗作,在李贺的集子里,也找不出几首类似的作品来。
  鲍照用曹植《燕歌行》首句作诗题,并由曹诗“遥望胡地桑,枝枝自相值,叶叶自相当”等句引起边亭征战生活的联想。在表现壮士赴敌投躯的忠良气节时,穿插胡地风物奇观的描写,是南北朝时期罕见的接触边塞生活的名篇。
  “造化钟神秀,阴阳割昏(ge hun)晓”两句,写近望中所见泰山的神奇秀丽和巍峨高大的形象,是上句“青未了”的注脚。一个“钟”宇把天地万物一下写活了,整个大自然如此有情致,把神奇和秀美都给了泰山。山前向日的一面为“阳”,山后背日的一面为“阴”(山南水北为“阳”,山北水南为阴),由于山高,天色的一昏一晓被割于山的阴、阳面,所以说“割昏晓”。这本是十分正常的自然现象,可诗人妙笔生花,用一个“割”字,则写出了高大的泰山一种主宰的力量,这力量不是别的,泰山以其高度将山南山北的阳光割断,形成不同的景观,突出泰山遮天蔽日的形象。这里诗人此用笔使静止的泰山顿时充满了雄浑的力量,而那种“语不惊人死不休”的创作风格,也在此得到显现。
  罗隐这首诗,用作者自己和孙供奉的不同遭遇作鲜明对比,以自我讽嘲的方式发感慨,泄愤懑,揭露抨击皇帝的昏庸荒诞。
  开首四句,即以高度概括的语言、自己亲历的事实,控诉了隋炀帝发动战争和三下江都给人民带来的灾难。“我儿征辽东,饿死青山下。”隋炀帝在大业八、九、十三年曾三次东征高丽,仅大业八年一次,就分十二路发兵一百一十三万余人,战死者不下三十万。接着,就以“今我挽龙舟,又困隋堤道”,来说明这种灾难简直是接二连三。“龙舟”,隋炀帝南下江都时特制的一种大船,据《通鉴·隋纪》载,龙舟高四十五尺,长二百丈,共四层,上有正殿、内殿、朝堂及许多其他房屋。儿子被征去打仗饿死途中的余痛未消,自己又被征来拉纤,这已经够痛苦了,更痛苦的是也被陷入了九死一生的困境。
  这首诗通篇写景,不言史事,不发议论,静观默察,态度似乎很淡泊。然而,正是在这种看似冷静客观的描写中,蕴藏着作者吊古伤今的沉郁的感情。诗的一、二两句,作者先绘出一幅津桥春日图,明媚绮丽、引人入胜;三、四句转写金殿闭锁、宫苑寂寥,前后映衬,对照鲜明。在这种强烈的对比中,表现了岁岁春天重临,而大唐帝国的盛世却一去不复返了。这正是以乐景写哀,因而“倍增其哀”的手法,较之直抒胸臆,具有更强烈的艺术效果。
  第九、十句“君若清路尘,妾若浊水泥”运用了“比”的手法进一步表达思妇的哀怨情怀。将夫君比喻为路中的清尘,将自己比喻为污浊的水和泥,喻意两人相差太远,难以融合在一起,也比喻夫君高高在上,对己不屑一顾,自己卑微在下,不能攀附,非常悲哀。曹植于此自比“浊水泥”的弃妇,“清路尘”指的是曹丕曹睿。曹丕继位后不再顾念手足之情,疏远甚至防范著自己的亲弟。曹睿称王时,曹植多次上表上书自试,终究无法获得任用。所以曹植用了浊泥和清尘的远离相互映照,衬托出和兄长侄子形势两异的遥远距离。
  诗中所咏与小说情节的某种照应关系,这是可以研究的问题。《五美吟》写的都是关于死亡或别离的内容,有的还涉及事败或者获罪被拘系,这就不是偶然的了。在现存材料很少的条件下,要确切地阐明作者的意图还是不容易的。在《红楼梦》戚序本与甲辰本上有一条早期批语说:“《五美吟》与后《十独吟》对照。”《十独吟》在后四十回续书中没有,当是已散失的后半部原稿中薛宝钗或史湘云所写的诗。从诗题看,大概是借古史上十个独处的女子如寡妇、弃妇、尼姑和离别丈夫的妇女等的愁怨,来写书中人物的现实感触的。所谓“对照”当也不仅仅限指诗题。
  “雁啼红叶天,人醉黄花地,芭蕉雨声秋梦里”这一句其实颇为经典,既充分体现张可久“清丽派”的作风,又充分体现曲在营造意境上对诗词手法的传承,强调了一种有构图讲究的图画般的美感。这一句却能够从人的多种感官角度把一种写来写去的思乡情怀具体化,形象化,把主观感受融入客观景物里,虽是一种常用的表现手法,又因作者能对颜色、声音、炼字、音韵都做出很好地把握,使得此曲经得起反复的品读。“红叶”“黄花”秋意尽显,颜色鲜明,令人印象深刻,脑海中立即出现相似的画面;“啼”“醉”可以说是有炼字的功夫在内的,雁啼虽不同于杜鹃啼,但只要说到啼声,总是会有些感情在其中,无非雁就是像“我”一样,呼唤着同伴南迁,顺便一提,张可久是浙江人,也就是南方人,那么北雁南飞对于他的意义就更为具体了,而这啼声中,也夹杂着一些复杂的情绪,也许隐含了悲伤、急切、思念、担忧等等,醉,作者认为黄花遍地的景色醉人,但有道是景不醉人人自醉,能够归乡的喜悦心情才真正让作者沉醉其中;芭蕉雨声秋梦里,芭蕉在古代是有特定所指的意象,一般指代愁思、闺思、乡怀、悲凉,而雨打芭蕉一般是指愁上加愁,不可排解。李清照就常用芭蕉的意象。作者是十分心急的,急得发愁,也许正遇上某些事,回乡无望,因而听着雨打芭蕉的声音,似乎只能籍着秋夜的清凉,做个好梦,梦回家乡探望亲人。
  此诗通过送荔枝这一典型事件,鞭挞了玄宗与杨贵妃骄奢淫逸的生活,有着以微见著的艺术效果,精妙绝伦,脍炙人口。
  重在描写长江两岸的风俗人情,具有浓郁的地方特色。开头二句先将月夜对歌总写一笔:月照寒江,夜色中隔江相望,烟波渺茫。“烟波”二字,把迷蒙的夜色和入夜时的江景写得非常美。在静态的景色描绘之后,继而写出两岸长堤之上,行人络绎不绝,歌声此伏彼起,相和相应,打破了静夜的沉寂。这个场面是宏大的,气势是磅礴的。
  驾车人认为伯乐是个大傻瓜,他觉得这匹马太普通了,拉车没气力,吃得太多,骨瘦如柴,毫不犹豫地同意了。伯乐牵走千里马,直奔楚国。伯乐牵马来到楚王宫,拍拍马的脖颈说:“我给你找到了好主人。”千里马像明白伯乐的意思,抬起前蹄把地面震得咯咯作响,引颈长嘶,声音洪亮,如大钟石磐,直上云霄。楚王听到马嘶声,走出宫外。伯乐指着马说:“大王,我把千里马给您带来了,请仔细观看。” 楚王一见伯乐牵的马瘦得不成样子,认为伯乐愚弄他,有点不高兴,说:“我相信你会看马,才让你买马,可你买的是什么马呀,这马连走路都很困难,能上战场吗?”
  全诗十六句,按诗意可以分为两个部分。前十二句为第一部分,后四句为第二部分。在第一部分中,每两句又为一个层次,逐层推进,较为详尽地描写了女主人公真珠一夜间的活动及其复杂微妙的心情。
  第三部分从“天明独去无道路”至“水声激激风吹衣”,写晨去的路上所见所感。雨后的深山,晨雾缭绕,曲径萦回,以至分不清道路,高低难行。一个“穷”字,写出诗人奔出雾区的喜悦。接下去描绘脱离雾区,在一片晴朗中所见到的秀丽山景:峭崖上红花一片,山涧下碧水清清,更有那挺拔粗壮的松、枥树时时跃入眼帘。“时见”二字看似平常,实有精确的含意,它表明这些松、枥树不是长在一处的,而是诗人在行进中时时见到的。如此便把景色拉开,使读者的意念像跟着诗人行走似的一路领略山中风情。下两句写新雨后的山涧,水流横溢,激溅奔泻,致使诗人脱去鞋子,提起裤管,小心翼翼地在溪流中移进。山风阵阵,牵衣动裳,使人有赏不尽的山、水、风、石的乐趣。这里景色丰富,境地清幽。所以诗写到此,很自然地引出最后一段。

创作背景

  这是一首题画词,关于创作时间,一种说法是作于元丰元年(1078年)四月,秦观到徐州拜谒苏轼,题苏轼所藏崔徽半身像。另一种说法是约在元祐五(1090年)至元祐八年(1093年)作者居京期间。

  

宋永清( 清代 )

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简 介

宋永清 宋永清山东莱阳人。清康熙四十三年(1704)以汉军正红旗监生任凤山知县。善察民情,雅意文教,颇有宦绩。工诗,着有《溪翁诗草》。

游子 / 夏侯艳清

剑离孤匣欲吹毛。清秋月色临军垒,半夜淮声入贼壕。
不似萋萋南浦见,晚来烟雨半相和。"
空羡良朋尽高价,可怜东箭与南金。"
昆仑山上桃花底,一曲商歌天地秋。
为谢东门抱关吏,不堪惆怅满离杯。"
中妹寻适人,生女亦嫁夫。何曾寄消息,他处却有书。
鹦鹉杯深四散飞。遍请玉容歌白雪,高烧红蜡照朱衣。
纵道多文争那穷。飞燕有情依旧阁,垂杨无力受东风。


天马二首·其一 / 雨颖

香炉烟霭虎溪月,终棹铁船寻惠休。"
实头自是眠平石,脑侧空林看虎群。"
惆怅题诗柳中隐,柳衰犹在自无身。"
"月满西园夜未央,金风不动邺天凉。
"昔人性何诞,欲载无穷酒。波上任浮身,风来即开口。
堪笑沙丘才过处,銮舆风过鲍鱼腥。"
留侯却粒商翁去,甲第何人意气归。
"横截春流架断虹,凭栏犹思五噫风。


寄内 / 米戊辰

"千峰隔湘水,迢递挂帆归。扫月眠苍壁,和云着褐衣。
妍华须是占时生,准拟差肩不近情。
"三皇不书,五帝不纪。有圣有神,风销日已。何教何师,
服之生羽翼,倏尔冲玄天。真隐尚有迹,厥祀将近千。
"游子想万里,何必登高台。闻君燕女吟,如自蓟北来。
"犬入五云音信绝,凤楼凝碧悄无声。
"楚王辛苦战无功,国破城荒霸业空。
我真鱼鸟家,尽室营扁舟。遗名复避世,消夏还消忧。"


长沙过贾谊宅 / 拱思宇

却怕他生还识字,依前日下作孤灯。
却用水荷苞绿李,兼将寒井浸甘瓜。惯缘崄峭收松粉,
青苑红堂压瑞云,月明闲宴九阳君。
步兵如在眼应青。寒猿断后云为槛,宿鸟惊时月满庭。
晋鄙兵回为重难,秦师收旆亦西还。 今来不是无朱亥,谁降轩车问抱关。
男儿自古多离别,懒对英雄泪满巾。"
归来通济里,开户山鼠出。中庭广寂寥,但见薇与蕨。
越王潭上见青牛。嵩台月照啼猿曙,石室烟含古桂秋。


早雁 / 屈安晴

"汉惠秦皇事已闻,庙前高木眼前云。
"遥夜看来疑月照,平明失去被云迷。挂岩远势穿松岛,
争奈乱罹人渐少,麦城新赋许谁传。"
光含半床月,影入一枝花。到此无醒日,当时有习家。"
"立国从来为战功,一朝何事却谈空。
"醉侣相邀爱早阳,小筵催办不胜忙。冲深柳驻吴娃幰,
"落第非有罪,兹山聊归止。山猿隔云住,共饮山中水。
"四十年来诗酒徒,一生缘兴滞江湖。不愁世上无人识,


听董大弹胡笳声兼寄语弄房给事 / 将醉天

洞里烟深木叶粗,乘风使者降玄都。
"郗家庭树下,几度醉春风。今日花还发,当时事不同。
双睫不能濡,六藏无可摧。不闻搴蓬事,何必深悲哉。"
垂休临有道,作瑞掩前经。岂比周王梦,徒言得九龄。"
远阴微翳万家楼。青罗舞袖纷纷转,红脸啼珠旋旋收。
月桂馀香尚满襟。鸣棹晓冲苍霭发,落帆寒动白华吟。
万树影参差,石床藤半垂。萤光虽散草,鸟迹尚临池。
灯前结束又前去,晓出石林啼乱鸦。"


江村 / 芈静槐

红觜莫教多是非。便向郄堂夸饮啄,还应祢笔发光辉。
舞蝶傍应酣,啼莺闻亦醉。野客莫登临,相雠多失意。"
大都为水也风流。争攀柳带千千手,间插花枝万万头。
夜来有梦登归路,不到桐庐已及明。"
平生乐篇翰,至老安敢忘。骏骨正牵盐,玄文终覆酱。
长短此行须入手,更饶君占一年秋。"
杜甫栗亭诗,诗人多在口。悠悠二甲子,题纪今何有。
归计未知身已老,九衢双阙夜苍苍。"


咸阳值雨 / 那拉倩

远沙叠草空萋萋。白苎不堪论古意,数花犹可醉前溪。
无端戍鼓催前去,别却青山向晓时。"
十斛明珠亦易拼,欲兼人艺古来难。
"纵调为野吟,徐徐下云磴。因知负樵乐,不减援琴兴。
左文右武怜君荣,白铜鞮上惭清明。"
"有鸟生江浦,霜华作羽翰。君臣将比洁,朝野共相欢。
"乱后他乡节,烧残故国春。自怜垂白首,犹伴踏青人。
"三十骅骝一哄尘,来时不锁杏园春。


三江小渡 / 夏侯谷枫

"南经湘浦北扬州,别后风帆几度游。春酒谁家禁烂漫,
可怜三十六天路,星月满空琼草青。
"吾爱白乐天,逸才生自然。谁谓辞翰器,乃是经纶贤。
"竹槛匝回廊,城中似外方。月云开作片,枝鸟立成行。
琼苏玉盐烂漫煮,咽入丹田续灵液。会待功成插翅飞,
雪开还楚地,花惹别秦衣。江徼多留滞,高秋会恐违。"
牡丹枉用三春力,开得方知不是花。"
清香一炷知师意,应为昭陵惜老臣。"


破阵子·掷地刘郎玉斗 / 张简芸倩

"新秋入破宅,疏淡若平郊。户牖深如窟,诗书乱似巢。
鱼残沙岸草,蝶寄洑流槎。共说干戈苦,汀洲减钓家。"
竹傍眠几侧晨风。图梅带润轻沾墨,画藓经蒸半失红。
十载重来值摇落,天涯归计欲如何。"
泽国违甘旨,渔舟积梦思。长安未归去,为倚鉴妍媸。"
"高台今日竟长闲,因想兴亡自惨颜。四海已归新雨露,
吾欲与任君,终身以斯惬。"
出庙未半日,隔云逢澹光。gf々雨点少,渐收羽林枪。