九日登长城关楼
"都无鄙吝隔尘埃，昨日丘门避席来。静语乍临清庙瑟，
愿得化为红绶带，许教双凤一时衔。"
自笑与君三岁别，头衔依旧鬓丝多。"
三年已制思乡泪，更入新年恐不禁。"
繄释氏兮易暴使仁，释何在兮释在斯文，
茫茫此群品，不定轮与蹄。喜得舜可禅，不以瞽瞍疑。
蔓草将萎绝，流年其奈何。耿然摇落思，独酌不成歌。"
夜入咸阳中，悲吞不能饭。"
人忆故乡山正秋。浩渺蒹葭连夕照，萧疏杨柳隔沙洲。
"若说君高道，何人更得如。公庭唯树石，生计是琴书。
九日登长城关楼拼音解释:
.du wu bi lin ge chen ai .zuo ri qiu men bi xi lai .jing yu zha lin qing miao se .
yuan de hua wei hong shou dai .xu jiao shuang feng yi shi xian ..
zi xiao yu jun san sui bie .tou xian yi jiu bin si duo ..
san nian yi zhi si xiang lei .geng ru xin nian kong bu jin ..
yi shi shi xi yi bao shi ren .shi he zai xi shi zai si wen .
mang mang ci qun pin .bu ding lun yu ti .xi de shun ke chan .bu yi gu sou yi .
man cao jiang wei jue .liu nian qi nai he .geng ran yao luo si .du zhuo bu cheng ge ..
ye ru xian yang zhong .bei tun bu neng fan ..
ren yi gu xiang shan zheng qiu .hao miao jian jia lian xi zhao .xiao shu yang liu ge sha zhou .
.ruo shuo jun gao dao .he ren geng de ru .gong ting wei shu shi .sheng ji shi qin shu .
译文及注释
译文
雨师蓱翳号呼下雨，他是怎样使雨势兴盛？
银光闪耀的楼台跃出大海，鲸鱼翻滚起巨浪。
三公和睦互相尊重，上上下下进出朝廷。
为何羿能射穿七层皮革，却被其妻与浞合力杀戮？
我饮酒不需要劝杯，反而担心酒杯空了。分别相离也是可恨的事情，这次的分别是那么的匆忙。酒席上美女贵宾云集，花园外豪富高门坟冢，人(ren)世(shi)间(jian)谁能算是英雄？一笑出门而去，千里外的风吹得花落。
无可找寻的
雨中的寒食节更显得寒冷，我独自坐听江上黄莺的鸣叫。
远望，黄河像细丝一样，弯曲迂回地从天边蜿蜒而来。
三山云雾中隐现如落青天外，江水被白鹭洲(zhou)分成两条河流。
鱼梁洲因水落而露出江面，云梦泽由天寒而迷濛幽深。
努力低飞，慎避后患。
将军你争伐南方，胆气豪迈无比，腰间的钢刀(dao)如同一泓秋水般明亮 。
一再解释说：“酒味为什么淡薄，是由于田地没人去耕耘。
一轮清(qing)冷的月亮正在东边的岭上升起，清越的声音是水流冲刷着稀(xi)疏的竹根。
风吹竹声时，仿佛雨啸；而风和景明时，一小鸟栖息枝头，其景却可映入酒樽之中。
注释
(9)越：超过。
立春日：古称“立春”春气始而建立，黄河中下游地区土壤逐渐解冻。《岁时风土记》：“立春之日，士大夫之家，剪彩为小幡，谓之春幡。或悬于家人之头，或缀于花枝之下。”南朝·陈·徐陵《杂曲》：“立春历日自当新，正月春幡底须故”。
⑶望：眺望。神州：这里指中原地区。
③寻常：普通，一般。风月：本指清风明月，后代指男女情爱。
（91）江广河深——言地理阻隔，交通不便。
杳渺（yǎo miǎo）：指深远的样子。
⑶吴宫：三国时孙吴曾于金陵建都筑宫。
赏析
清代与“百家争鸣”的战国时代的情况大不一样，特别是雍正乾隆年间，则更是文禁酷严，朝野惴恐。稍有“干涉朝廷”之嫌，难免就要招来文字之祸。所以，当时一般人都不敢作“伤时骂世”之文，“恐不合时宜，于功名有碍之故也”。触犯文网，丢掉乌纱帽，这还是说得轻的。曹雪芹“不希罕那功名”，“又不为世人观阅称赞”，逆潮流而动，走自己的路，骨头还是比较硬的。
此诗首联：“七国三边未到忧，十三身袭富平侯。”“七国”喻藩镇割据叛乱，“三边”指边患，“未到忧”即未知忧。指出其不知国家忧患为何物，次句再点醒“十三”袭位，这就有力地显示出童昏无知与身居尊位的尖锐矛盾。如果先说少年袭位，再说不恤国事，内容虽完全相同，却平直无奇，突现不出上述矛盾。这种着意作势的写法与作者所要突出强调的意旨密切相关。
首先，此歌起句“《江南》佚名 古诗可采莲”，其中的“可”字已透露出消息。莲花本来是大《江南》佚名 古诗北湖泽沟塘中常见的人工栽培植物，可这位歌者（亦即诗中未露的男主人公）却偏要说“《江南》佚名 古诗可采莲”，这是因为莲花栽培的地区虽然很广，但却以《江南》佚名 古诗最盛；而《江南》佚名 古诗采莲人大都是青年男女，尤以青年妇女为主；同时《江南》佚名 古诗民风(min feng)柔靡，青年男女在采莲时调情求爱之事极为常见，故盛行于南朝时期的民间情歌，在汉代的《江南》佚名 古诗实际上就很流行。在这类民间情歌中常用比兴、双关手法，以“莲”谐“怜”，象征爱情。由此可见，此歌用的显然也是比兴、双关手法。起句中的“采莲”，也含有寻欢求爱的意思。由此可推知这位歌者乃是一个风流小生，他可能不是《江南》佚名 古诗人，而是从外乡来到《江南》佚名 古诗的。他来《江南》佚名 古诗名为采莲，实际上是“醉翁之意不在酒”，否则何处不可采莲，而独留恋于《江南》佚名 古诗，可见“可”字之中的寓意。
这首五言绝句，写此地有月光，彼地有风雨，意在风雨，而非赏月。李峤其人曾三度任职宰相，对政坛的风云变幻自然十分敏感——高空中一轮明月照射大地，众人都说今夜各处的月光都一样明亮；可是谁能晓得千里之外，无雨骤风狂？这首诗以咏月为题，揭示了一个真理：世上的事千差万别，千变万化，不可能全都一样。正如中秋夜，此处皓月当空，他处却风雨交加。
诗从望月联想到意中女子的美丽，想起她的面容，想起她的身姿，想起她的体态，越思越忧，越忧越思……深沉的相思，美人的绰绝，月夜的优美，构成了动人情景，又别是一番诗情画意了。
首联“偶来松树下，高枕石头眠”，这与其说是“《答人》太上隐者 古诗”，毋宁说是有点像传神的自题小像。“偶来”，其行踪显得非常自由无羁，不可追蹑。“高枕”，则见其恬淡无忧。“松树”、“石头”，设物布景简朴，却富于深山情趣。
《《上林赋》司马相如 古诗》是《子虚赋》的姊妹篇。据《史记》记载，《子虚赋》写于梁孝王门下，《《上林赋》司马相如 古诗》写于武帝朝廷之上，是司马相如最著名的作品。《《上林赋》司马相如 古诗》以夸耀的笔调描写了汉天子上林苑的壮丽及汉天子游猎的盛大规模，歌颂了统一王朝的声威和气势。在写作上，它充分体现了汉大赋铺张夸饰的特点，规模宏大，叙述细腻。
《《四愁诗》张衡 古诗》钟情美人之意既明，则爱君之深亦自可推知。《文选》将诗分成“四思”，且看这“一思”。那无日不引人思慕的美人，身居东方泰山云雾之中，邈焉难求，而“我”之渴望，却惟在能追从她的身边、呼吸(hu xi)于她的芳馨之中，则“我”情的执着痴迷，不已隐然可体味了吗？及至那小小梁父顽丘，阻“我”不得亲近美人，而“我”竟引领侧望、至于泪下涟涟，衣襟为湿，则“我”情之真之切，不已豁然无所隐藏了吗？诗至此三句，自与一段落(luo)，诗人有情之痴的面目，已宛然可见。以下四句，更成一段落，诗人言之益深，亦令人读而感慨益深。“投我以木桃，报之以琼瑶”（《诗经·木瓜》），古人既如是说，“我”怀中有琼英美玉，又如何能不思报赠？如今，虽然明知梁父为阻、道路悠远，这份礼物决无可能送达，此生只能长作徘徊瞻望、怅惘以终；然而，“我”却为何总是不能绝念、总是心意烦乱、劳思无尽？
《《鄂州南楼书事》黄庭坚 古诗》描述的情景是：武昌的夏天，热得可怕。那天晚上，诗人登上高高的南楼乘凉。他倚栏而望，明月已近中天，皎洁的清辉倾泻而下。四面的山光与水光相连相映，一片通明；方圆十数里、盛开着芰（菱）花、荷 花，凉爽的夜风中，不断有淡淡的芳香扑面而来。习习清风，朗朗明月，谁也不能对它们管束驱遗，它们慷慨、殷勤地为南楼送来清清爽爽的夜凉，供游人称心快意地消受啊！
神归嵩岳风雷变，气哇烟云草树荒。
诗文每章的头两句是起兴，当是(dang shi)诗人所见。
诗的前两句的描写，让人感觉到这些采莲少女简直就是美丽的大自然的一部分；后两句写的是伫立凝望者在刹那间所产生的一种人花难辨的感觉。前两句侧(ju ce)重于客观描写，后两句侧重于写主观感受，客观描写与主观感受相结合的手法，很好地表现了人花难辨、花人同美的引人遐想的优美意境。
其次，诗人在处理全诗情绪的转换时，巧妙地利用最富于孕育性的时刻这一美学手段。诗人不写《新雷》张维屏 古诗之后满目欢愉的情形，而集中写《新雷》张维屏 古诗炸响前夕，万物俱备而万物俱待这一关键时刻，使画面更富悬念，更具戏剧色彩。因为造物有情，寒尽春生，千红万紫的百花正含苞待放，自然界一时间仿佛处于静止的等待之中。这是巨大变化前夕的平静，是第一声春雷炸响前的寂静。所以，平静、寂静之中，蕴藏着即将爆发的巨变。在人们的情绪上，只有这样的时刻，最令人紧张，也最富于想象力。诗人抓住了第一声春雷炸响前夕这个富于孕育性的时刻，更能表达他对春天的渴望，对新的生活环境的渴望。
此诗首联：“七国三边未到忧，十三身袭富平侯。”“七国”喻藩镇割据叛乱，“三边”指边患，“未到忧”即未知忧。指出其不知国家忧患为何物，次句再点醒“十三”袭位，这就有力地显示出童昏无知与身居尊位的尖锐矛盾。如果先说少年袭位，再说不恤国事，内容虽完全相同，却平直无奇，突现不出上述矛盾。这种着意作势的写法与作者所要突出强调的意旨密切相关。
首先，此歌起句“《江南》佚名 古诗可采莲”，其中的“可”字已透露出消息。莲花本来是大《江南》佚名 古诗北湖泽沟塘中常见的人工栽培植物，可这位歌者（亦即诗中未露的男主人公）却偏要说“《江南》佚名 古诗可采莲”，这是因为莲花栽培的地区虽然很广，但却以《江南》佚名 古诗最盛；而《江南》佚名 古诗采莲人大都是青年男女，尤以青年妇女为主；同时《江南》佚名 古诗民风(min feng)柔靡，青年男女在采莲时调情求爱之事极为常见，故盛行于南朝时期的民间情歌，在汉代的《江南》佚名 古诗实际上就很流行。在这类民间情歌中常用比兴、双关手法，以“莲”谐“怜”，象征爱情。由此可见，此歌用的显然也是比兴、双关手法。起句中的“采莲”，也含有寻欢求爱的意思。由此可推知这位歌者乃是一个风流小生，他可能不是《江南》佚名 古诗人，而是从外乡来到《江南》佚名 古诗的。他来《江南》佚名 古诗名为采莲，实际上是“醉翁之意不在酒”，否则何处不可采莲，而独留恋于《江南》佚名 古诗，可见“可”字之中的寓意。
这首五言绝句，写此地有月光，彼地有风雨，意在风雨，而非赏月。李峤其人曾三度任职宰相，对政坛的风云变幻自然十分敏感——高空中一轮明月照射大地，众人都说今夜各处的月光都一样明亮；可是谁能晓得千里之外，无雨骤风狂？这首诗以咏月为题，揭示了一个真理：世上的事千差万别，千变万化，不可能全都一样。正如中秋夜，此处皓月当空，他处却风雨交加。
诗从望月联想到意中女子的美丽，想起她的面容，想起她的身姿，想起她的体态，越思越忧，越忧越思……深沉的相思，美人的绰绝，月夜的优美，构成了动人情景，又别是一番诗情画意了。
首联“偶来松树下，高枕石头眠”，这与其说是“《答人》太上隐者 古诗”，毋宁说是有点像传神的自题小像。“偶来”，其行踪显得非常自由无羁，不可追蹑。“高枕”，则见其恬淡无忧。“松树”、“石头”，设物布景简朴，却富于深山情趣。
《《上林赋》司马相如 古诗》是《子虚赋》的姊妹篇。据《史记》记载，《子虚赋》写于梁孝王门下，《《上林赋》司马相如 古诗》写于武帝朝廷之上，是司马相如最著名的作品。《《上林赋》司马相如 古诗》以夸耀的笔调描写了汉天子上林苑的壮丽及汉天子游猎的盛大规模，歌颂了统一王朝的声威和气势。在写作上，它充分体现了汉大赋铺张夸饰的特点，规模宏大，叙述细腻。
《《四愁诗》张衡 古诗》钟情美人之意既明，则爱君之深亦自可推知。《文选》将诗分成“四思”，且看这“一思”。那无日不引人思慕的美人，身居东方泰山云雾之中，邈焉难求，而“我”之渴望，却惟在能追从她的身边、呼吸(hu xi)于她的芳馨之中，则“我”情的执着痴迷，不已隐然可体味了吗？及至那小小梁父顽丘，阻“我”不得亲近美人，而“我”竟引领侧望、至于泪下涟涟，衣襟为湿，则“我”情之真之切，不已豁然无所隐藏了吗？诗至此三句，自与一段落(luo)，诗人有情之痴的面目，已宛然可见。以下四句，更成一段落，诗人言之益深，亦令人读而感慨益深。“投我以木桃，报之以琼瑶”（《诗经·木瓜》），古人既如是说，“我”怀中有琼英美玉，又如何能不思报赠？如今，虽然明知梁父为阻、道路悠远，这份礼物决无可能送达，此生只能长作徘徊瞻望、怅惘以终；然而，“我”却为何总是不能绝念、总是心意烦乱、劳思无尽？
《《鄂州南楼书事》黄庭坚 古诗》描述的情景是：武昌的夏天，热得可怕。那天晚上，诗人登上高高的南楼乘凉。他倚栏而望，明月已近中天，皎洁的清辉倾泻而下。四面的山光与水光相连相映，一片通明；方圆十数里、盛开着芰（菱）花、荷 花，凉爽的夜风中，不断有淡淡的芳香扑面而来。习习清风，朗朗明月，谁也不能对它们管束驱遗，它们慷慨、殷勤地为南楼送来清清爽爽的夜凉，供游人称心快意地消受啊！
神归嵩岳风雷变，气哇烟云草树荒。
诗文每章的头两句是起兴，当是(dang shi)诗人所见。
诗的前两句的描写，让人感觉到这些采莲少女简直就是美丽的大自然的一部分；后两句写的是伫立凝望者在刹那间所产生的一种人花难辨的感觉。前两句侧(ju ce)重于客观描写，后两句侧重于写主观感受，客观描写与主观感受相结合的手法，很好地表现了人花难辨、花人同美的引人遐想的优美意境。
其次，诗人在处理全诗情绪的转换时，巧妙地利用最富于孕育性的时刻这一美学手段。诗人不写《新雷》张维屏 古诗之后满目欢愉的情形，而集中写《新雷》张维屏 古诗炸响前夕，万物俱备而万物俱待这一关键时刻，使画面更富悬念，更具戏剧色彩。因为造物有情，寒尽春生，千红万紫的百花正含苞待放，自然界一时间仿佛处于静止的等待之中。这是巨大变化前夕的平静，是第一声春雷炸响前的寂静。所以，平静、寂静之中，蕴藏着即将爆发的巨变。在人们的情绪上，只有这样的时刻，最令人紧张，也最富于想象力。诗人抓住了第一声春雷炸响前夕这个富于孕育性的时刻，更能表达他对春天的渴望，对新的生活环境的渴望。
创作背景
光作诗还不够，吴梅村还画了一幅《南湖春雨图》，流传于世，两者时间差不多。据对明史颇有研究的散文家黄裳考证，“此图所写为吴吏部竹亭无疑。”“江山平远，烟渚依稀，此皆江南一隅实境。岸上横一短桥，精室二，其后缭以短垣，丛竹茂密。”但南湖周围并没有山，在图中却有一座小山岗，上面建着一座楼阁，造型颇为华丽，有飞檐，有阑槛窗槅，有帷幔，并且有高大的树木掩映。黄裳指出画中所画虽是勺园风景，但多是诗人的想象之笔，不过对我们来说虽不是实景，却可以从中看出勺园昔日的盛景以及气韵。“即此草草点染，亦可见当年昌时园林亭榭之胜。”画中有水有山，有亭台楼阁，树木茂盛，有桥有塔，“更右折，林木中隐见一塔，其后又有殿阁。”黄裳说因为南湖的塔很多，所以他并不知画中的塔为何塔，勺园故址也不甚明了。而史念在讲座中提到，塔有可能就是壕股塔，而勺园故址，嘉兴人都知道，就是指许家村一带，史念在上世纪60年代曾经亲自去看过，发现过很多花园池子的石头，还有池子的痕迹，其他的就没有了。
杨孚( 近现代 )
收录诗词 (6852) 首
简 介
杨孚 杨孚（生卒年待考），字孝元，东汉时南海郡番禺县漱珠岗下渡头村（今广州市海珠区赤岗街道下渡村）人。汉议郎学者。 他早年致力攻读经史，钻研颇深。 公元77年，以参加朝廷主办的“贤良对策”入选而获授为议郎，成为参与议政的皇帝近臣。 杨以直言敢谏而着称，屡屡向皇帝提出自己对政事的意见。杨的品学颇为时人所推崇。杨孚开创岭南文化的影响为历代后人所仰崇。
鹊踏枝·六曲阑干偎碧树
将取离魂随白骑，三台星里拜文星。"
暂落还因雨，横飞亦向林。分明去年意，从此渐闻砧。"
"积水生高浪，长风自北时。万艘俱拥棹，上客独吟诗。
玉辇君频过，冯唐将未论。庸书酬万债，竹坞问樊村。"
王粲醉吟楼影移。几日赋诗秋水寺，经年草诏白云司。
祖岂无言去，心因断臂传。不知能已后，更有几灯然。"
"处处哭声悲，行人马亦迟。店闲无火日，村暖斫桑时。
便着清江明月夜，轻凉与挂一身风。"
小桃红·咏桃
"偃王灯塔古徐州，二十年来乐事休。
"翠盖不西来，池上天池歇。
"簇簇复亭亭，三峰卓杳冥。每思穷本末，应合记图经。
故山有梦不归去，官树陌尘何太劳。"
佳人为我和衫拍，遣作傞傞送一杯。"
清啸频疏俗，高谈屡析酲。过庭多令子，乞墅有名甥。
"茅堂入谷远，林暗绝其邻。终日有流水，经年无到人。
"胆壮乱须白，金疮蠹百骸。旌旗犹入梦，歌舞不开怀。
望江南·幽州九日
势欲凌云威触天，权倾诸夏力排山。三年骥尾有人附，
一笈负山药，两瓶携涧泉。夜来风浪起，何处认渔船。"
云凝巫峡梦，帘闭景阳妆。应恨年华促，迟迟待日长。"
"大镇初更帅，嘉宾素见邀。使车无远近，归路更烟霄。
"苍翠霾高雪，西峰鸟外看。久披山衲坏，孤坐石床寒。
星汉秋方会，关河梦几还。危弦伤远道，明镜惜红颜。
画图何必家家有，自有画图来目前。"
蓝峰露秋院，灞水入春厨。便可栖心迹，如何返旧途。"
简卢陟
凭陵逐鲸鲵，唐突驱犬羊。纵火三月赤，战尘千里黄。
"往年江海别元卿，家近山阳古郡城。莲浦香中离席散，
六甲风雷閟小壶。日月暗资灵寿药，山河直拟化生符。
古槐人继绿阴馀。休弹瑟韵伤离思，已有蝉声报夏初。
心忆郡中萧记室，何时暂别醉乡来。"
疑我读书倾五车。呜唿大贤苦不寿，时世方士无灵砂。
新破毗昙义，相期卜夜论。（梦得句云云，因续成十韵）
泉落夜窗烟树深。白首寻人嗟问计，青云无路觅知音。
山中寡妇 / 时世行
几向秦城见月明。高柳断烟侵岳影，古堤斜日背滩声。
"锡影配瓶光，孤溪照草堂。水悬青石磴，钟动白云床。
疮疽几十载，不敢扶其根。国蹙赋更重，人稀役弥繁。
素腕撩金索，轻红约翠纱。不如栏下水，终日见桃花。
"清远登高台，晃朗纵览历。濯泉唤仙风，于此荡灵魄。
"自卜闲居荆水头，感时相别思悠悠。一樽酒尽青山暮，
词臣陪羽猎，战将骋骐驎。两地差池恨，江汀醉送君。"
恨无人此住，静有鹤相窥。是景吟诗遍，真于野客宜。"
菀柳
天教李令心如日，可要昭陵石马来。"
"好读天竺书，为寻无生理。焚香面金偈，一室唯巾水。
"千门曙色锁寒梅，五夜疏钟晓箭催。宝马占堤朝阙去，
黼帐回瑶席，华灯对锦衾。画图惊走兽，书帖得来禽。
任达嫌孤愤，疏慵倦九箴。若为南遁客，犹作卧龙吟。"
湿连湘竹暮，浓盖舜坟秋。亦有思归客，看来尽白头。"
枯肠渴肺忘朝饥。愁忧似见出门去，渐觉春色入四肢。
擢第名重列，冲天字几双。誓为仙者仆，侧执驭风幢。"
再上湘江
"倚溪侵岭多高树，夸酒书旗有小楼。
削平身世有如无。醺醺若借嵇康懒，兀兀仍添宁武愚。
四邻松桂忆吾庐。沧洲有约心还静，青汉无媒迹自疏。
"石静如开镜，山高若耸莲。笋竿抽玉管，花蔓缀金钿。
春尽灞原白发生。每见山泉长属意，终期身事在归耕。
远近涯寥夐，高低中太虚。赋因王阁笔，思比谢游疏。"
"草生宫舍似闲居，雪照南窗满素书。贫后始知为吏拙，
香拂轻尘玉殿空。翠辇不行青草路，金銮徒候白榆风。
河传·燕飏
迎春亭下风飔飔.雪衣女失玉笼在，长生鹿瘦铜牌垂。
"楼船旌旆极天涯，一剑从军两鬓华。回日眼明河畔草。
"表里通明不假雕，冷于春雪白于瑶。
"潇洒二白鹤，对之高兴清。寒溪侣云水，朱阁伴琴笙。
欲求不死长生诀，骨里无仙不肯教。"
相随十馀岁。希逸擢第，乞归养亲。留之不得，
菰黍正肥鱼正美，五侯门下负平生。"
耳中唯要管弦声。耽吟乍可妨时务，浅饮无因致宿酲。
三部乐·商调梅雪
"朔雪自龙沙，呈祥势可嘉。有田皆种玉，无树不开花。
谁见当时禁中事，阿娇解佩与何人。"
三尺握中铁，气冲星斗牛。报国不拘贵，愤将平虏雠。"
春意自知无主惜，恣风吹逐马蹄尘。"
春风贺喜无言语，排比花枝满杏园。"
"汉之广兮，风波四起。虽有风波，不如蹄涔之水。
"欲寄家书少客过，闭门心远洞庭波。两岩花落夜风急，
但存物外醉乡在，谁向人间问是非。"
游子
几岁干戈阻路岐，忆山心切与心违。
"黑山南面更无州，马放平沙夜不收。
"三年皆一闰，此闰胜常时。莫怪花开晚，都缘春尽迟。
"西湖清宴不知回，一曲离歌酒一杯。城带夕阳闻鼓角，
居然自是前贤事，何必青楼倚翠空。"
"沈宋裁辞矜变律，王杨落笔得良朋。
"青山有志路犹赊，心在琴书自忆家。醉别庾楼山色晓，
"绛节飘飖宫国来，中元朝拜上清回。羊权须得金条脱，