长相思·南高峰
"钟鼓喧离室，车徒促夜装。晓榆新变火，轻柳暗飞霜。
"病来无事草堂空，昼水休闻十二筒。桂静似逢青眼客，
但有水云见，更馀沙禽知。京洛往来客，暍死缘奔驰。
"谁家按舞傍池塘，已见繁枝嫩眼黄。
"全家与我恋孤岑，蹋得苍苔一径深。逃难人多分隙地，
"河湟何计绝烽烟，免使征人更戍边。
流碍星光撇，惊冲雁阵翻。峰奇寒倚剑，泉曲旋如盆。
铁桥通海入无尘。龙蛇出洞闲邀雨，犀象眠花不避人。
地胜东山想驻留。百醆浓醪成别梦，两行垂露浣羁愁。
"愁坐兰闺日过迟，卷帘巢燕羡双飞。管弦楼上春应在，
长相思·南高峰拼音解释:
.zhong gu xuan li shi .che tu cu ye zhuang .xiao yu xin bian huo .qing liu an fei shuang .
.bing lai wu shi cao tang kong .zhou shui xiu wen shi er tong .gui jing si feng qing yan ke .
dan you shui yun jian .geng yu sha qin zhi .jing luo wang lai ke .ye si yuan ben chi .
.shui jia an wu bang chi tang .yi jian fan zhi nen yan huang .
.quan jia yu wo lian gu cen .ta de cang tai yi jing shen .tao nan ren duo fen xi di .
.he huang he ji jue feng yan .mian shi zheng ren geng shu bian .
liu ai xing guang pie .jing chong yan zhen fan .feng qi han yi jian .quan qu xuan ru pen .
tie qiao tong hai ru wu chen .long she chu dong xian yao yu .xi xiang mian hua bu bi ren .
di sheng dong shan xiang zhu liu .bai zhan nong lao cheng bie meng .liang xing chui lu huan ji chou .
.chou zuo lan gui ri guo chi .juan lian chao yan xian shuang fei .guan xian lou shang chun ying zai .
译文及注释
译文
灯油将尽的灯焰闪朔着宛如鬼(gui)火的青光，飞蛾在扑打着燃焰将熄灭的残光。
纣王赐他亲子肉酱，西伯心痛告祭于天。
清冷的月光洒向宁静的小(xiao)屋，梧桐的树影映在屋门口的珍珠帘子上。
《竹》李贺 古诗子可织成《竹》李贺 古诗席送给美丽的姑娘(niang)纳凉；也可以裁制成钓竿，钓上大鱼几筐。
让我的马在咸池里饮水，把马缰绳拴在扶桑树上。
有大米小米也有新麦，还掺杂香美的黄粱。
残星点点大雁南飞越关塞，悠扬笛声里我只身倚楼中，
岳阳楼很多人都(du)在看秋天的景色，看日落君山。
剑术并非万人之敌，防防身的技术，文章倒是四海闻名，罕有人匹敌。
春天还没有过去，微风细细，柳枝斜斜随之起(qi)舞。登上超然台远远眺望，护城河(he)只半满的春水微微闪动，城内则是缤纷竞放的春花。更远处，家家瓦房均在雨影之中。
从满院一丛丛的萱草可知，主人或许借种植花草以忘却世态纷纭。
国家危在旦夕恰如狂风中的柳絮，个人又哪堪言说似骤雨里的浮萍。
忽蒙天子白日之光垂照，我如同胁王两翅，直飞青云之上。
注释
⑵柁（duò)牙：船柁。柁，同“舵”。牙，牙樯。杜甫《秋兴》诗：“锦缆牙樯起白鸥。”仇注引《埤苍》：“樯尾锐如牙也。”樯即桅竿。
而：连词表承接；连词表并列 。
5.漏断：漏壶中的水已经滴尽，表示时间已经很晚。漏，漏壶，为古代计时的器具，用铜制成。壶上下分好几层，上层底有小孔，可以滴水，层层下注，以底层蓄水多少计算时问。
腻脸：指敷着脂粉的脸。腻，光滑。
莲花，是花中的君子。
⒁汗血盐车：汗血，汗血马。《汉书·武帝纪》应劭说：“大宛归有天马种，蹋石汗血，汗从前肩，髆出如血，号一日千里。盐车，语出《战国策·楚策四》：“夫骥之齿至矣，服盐车而上太行，蹄申膝折，尾湛胕溃，漉汁洒地，白汗交流，中阪迁延，负辕不能上。”骏马拉运盐的车子。后以之比喻人才埋没受屈。
可僦民使治之者几所（雇；处） 僧道士食之羡粟书于籍者其几具存（多余；簿籍；实存）注音
23.益：补。
⒅乃︰汝；你。
赏析
此篇共五章，每章十句，均为标准的四言句，句式整齐，结构谨严。各章互相比较一下，可以发现，第一句皆同，第二句仅末字互相不同，第三句除第三章外余四章皆同，第四句皆不同，第五句皆同，第六句后两字不同，第七句皆同，第八句、第九句皆不同，第十句除第四章、第五章外余三章第一字均为“以”。这样的句式结构，具有明显的重章叠句趋势，本是《国风》中常见的一种基本格式，但在《大雅》中居然也有板有眼地出现，确实令人有些奇怪。不过说怪也没什么好怪，《大雅》虽以赋为主，但它与《国风）在艺术手法上还是有一定联系的，《大雅·凫鹥》《大雅·泂酌》两篇也是复沓(fu da)式结构。只是《大雅·《民劳》佚名 古诗》一诗篇幅要长得多，五章反覆申说，意味尤为深长，令人咀嚼不尽。
唐韩愈的著名长篇五言古诗《南山》，其中有两段，一段连用十九个以“或”字起句的句子，另一段连用三十个以“或”字起句的句子，都是两句一对比。很明显，韩愈借鉴了《小雅·《北山》佚名 古诗》的这种手法。但是，韩愈的诗未免过于铺陈繁富，如沈德潜所批评：“然情不深而侈其辞，只是汉赋体段。”比较而言，韩愈诗不如《小雅·《北山》佚名 古诗》情切而明晰。
首先，此歌起句“《江南(jiang nan)》佚名 古诗可采莲”，其中的“可”字已透露出消息。莲花本来是大《江南》佚名 古诗北湖泽沟塘中常见的人工栽培植物，可这位歌者（亦即诗中未露的男主人公）却偏要说“《江南》佚名 古诗可采莲”，这是因为莲花栽培的地区虽然很广，但却以《江南》佚名 古诗最盛；而《江南》佚名 古诗采莲人大都是青年男女，尤以青年妇女为主；同时《江南》佚名 古诗民风柔靡，青年男女在采莲时调情求爱之事极为常见，故盛行于南朝时期的民间情歌，在汉代的《江南》佚名 古诗实际上就很流行。在这类民间情歌中常用比兴、双关手法，以“莲”谐“怜”，象征爱情。由此可见，此歌用的显然也是比兴、双关手法。起句中的“采莲”，也含有寻欢求爱的意思。由此可推知这位歌者乃是一个风流小生(sheng)，他可能不是《江南》佚名 古诗人，而是从外乡来到《江南》佚名 古诗的。他来《江南》佚名 古诗名为采莲，实际上是“醉翁之意不在酒”，否则何处不可采莲，而独留恋于《江南》佚名 古诗，可见“可”字之中的寓意。
3、悲欢交织，以欢掩悲。一二句写悲景，秋风扫落叶，长天送寒意；三四句叙欢情，深夜挑促织，异地思欢情。一悲一喜，悲喜交潜，以欢掩悲，更显游子流浪天涯的孤寂无奈、强烈思亲之情。
诗中抒情主人公对幸福生活的强烈向往，在现实中是一种无望的追求。她其实并没有找到越过急流险滩通向幸福彼岸的渡船。在诗中，读者充分了解她的怨恨之情是对着她父母的，但却无法知道她有什么办法能改变父母的态度。她只能幻想有朝一日她的心上人派人来把(lai ba)她迎娶过去。看来等待她的依然是无法改变的可悲命运。可以说，这首诗是对旧社会不合理婚姻制度的强烈控诉。
起句“朝云乱人目”乃是诗人登上二妃庙所见之景。太阳从东方冉冉升起，天边呈现出迷人的光彩，片片云霞犹如簇簇花团，奇诡变幻令人目不暇接。在“朝云”中，还含有宋玉《高唐赋》“旦为行云”之意，暗示了诗与男女之情有关。面对这一幅灿烂的晨景，诗人顿发奇想：这大概是“帝女湘川宿”的缘故吧。帝女，即指娥皇与女英，因她们是古帝唐尧的女儿，故有是称。这开端两句，诗人将奇丽的景致与奇特的传说结合起来，给全诗蒙上了一层神秘的色彩，一下子就攫住了读者的心。
全诗分析了晋朝破灭的原因、过程，并一针见血地指出现在潜伏的危机，最后诗人对追求名利的人提出批评。后来李唐王朝为后梁所覆灭，中国进入五代十国这一与南北朝一样的混乱时期。这首诗竟成了大唐王朝不幸的偈(de ji)语，这或许是诗人所始料未及的。
失志不遇的悲哀，莫过于年华蹉跎而志业无成，乃至无望。如果认定无望，反而转向超脱，看破红尘。在封建士人中，多数是明知无望，却仍抱希望，依旧奔波仕途，甘受沦落苦楚。李益这诗即作是想，怀此情。
黄鹤曰：上元元年七月，李辅国迁上皇，高力士及旧宫人皆不得留，寻置如仙媛于归州，出玉真公主居玉真观。上皇不怿，成疾。诗曰：“虽同君臣有旧礼，骨肉满眼身羇孤。”盖谓此也。
中间三联由首联生发，写景抒情，寓情于景，情景交融，浑然一体。次联“颓墉寒雀集，荒堞晚乌惊”：衰败的城墙头，晚归的鸟雀、乌鸦聚集在一起悲鸣着，不时又阵阵惊起，“萧森灌木上，迢递孤烟生”。城下灌木丛的上空，升起袅袅炊烟。“霞景焕余照，露气澄晚清”：远处，高空的彩霞折射出夕阳的余照，原野的露气洗净了傍晚的昏暝，显得明媚一些。诗人内心的幽郁，似乎也得到一定的缓解。但一个“余”字，一个“晚”字，仍然抑郁着写景抒情的基调：“霞景”虽明艳，但毕竟是“余照”；“露气”虽清新，但毕竟是“晚清”。
【其五】
此诗抒发了诗人构祸南谪的痛伤之情。作者自称君子，诗中愤愤不平地诉说自己曾为国事操尽了心，并以“南国之纪”的江汉，比喻自己曾是国家的重要角色。可是如今却被放逐江南，受着无穷的灾难。因此他恨自己不是鸟不是鱼，不然就可以上天入渊，逃之夭夭了。在这无可奈何中，他只得以诗来寄托自己的悲哀。从诗中“卒章显志”的末两句“君子作歌，维以告哀”来看，诗中抒发了强烈的悲愤之情。后世屈原《九章·惜诵》：“惜诵以致愍兮，发愤以抒情。”其情实与此诗一脉相通。那么，诗人为什么要“告哀”，告什么哀，这可从前面七章找答案。
这两首诗总的特点，用我国传统的美学术语说，就是“含蓄”，就是有“神韵”。所谓“含蓄”，所谓“神韵”，就是留有余地。抒情、写景，力避倾囷倒廪，而要抒写最典型最有特征性的东西，从而使读者通过已抒之情和已写之景去玩味未抒之情，想象未写之景。“一片花飞”、“风飘万点”，写景并不工细。然而“一片花飞”，最足以表现春减；“风飘万点”，也最足以表现春暮。一切(yi qie)与春减、春暮有关的景色，都可以从“一片花飞”、“风飘万点”中去冥观默想。比如说，从花落可以想到鸟飞，从红瘦可以想到绿肥……“穿花”一联，写景可谓工细；但工而不见刻削之痕，细也并非详尽无遗。例如只说“穿花”，不复具体地描写花，只说“点水”，不复具体地描写水，而花容、水态以及与此相关的一切景物，都宛然可想。
唐韩愈的著名长篇五言古诗《南山》，其中有两段，一段连用十九个以“或”字起句的句子，另一段连用三十个以“或”字起句的句子，都是两句一对比。很明显，韩愈借鉴了《小雅·《北山》佚名 古诗》的这种手法。但是，韩愈的诗未免过于铺陈繁富，如沈德潜所批评：“然情不深而侈其辞，只是汉赋体段。”比较而言，韩愈诗不如《小雅·《北山》佚名 古诗》情切而明晰。
首先，此歌起句“《江南(jiang nan)》佚名 古诗可采莲”，其中的“可”字已透露出消息。莲花本来是大《江南》佚名 古诗北湖泽沟塘中常见的人工栽培植物，可这位歌者（亦即诗中未露的男主人公）却偏要说“《江南》佚名 古诗可采莲”，这是因为莲花栽培的地区虽然很广，但却以《江南》佚名 古诗最盛；而《江南》佚名 古诗采莲人大都是青年男女，尤以青年妇女为主；同时《江南》佚名 古诗民风柔靡，青年男女在采莲时调情求爱之事极为常见，故盛行于南朝时期的民间情歌，在汉代的《江南》佚名 古诗实际上就很流行。在这类民间情歌中常用比兴、双关手法，以“莲”谐“怜”，象征爱情。由此可见，此歌用的显然也是比兴、双关手法。起句中的“采莲”，也含有寻欢求爱的意思。由此可推知这位歌者乃是一个风流小生(sheng)，他可能不是《江南》佚名 古诗人，而是从外乡来到《江南》佚名 古诗的。他来《江南》佚名 古诗名为采莲，实际上是“醉翁之意不在酒”，否则何处不可采莲，而独留恋于《江南》佚名 古诗，可见“可”字之中的寓意。
3、悲欢交织，以欢掩悲。一二句写悲景，秋风扫落叶，长天送寒意；三四句叙欢情，深夜挑促织，异地思欢情。一悲一喜，悲喜交潜，以欢掩悲，更显游子流浪天涯的孤寂无奈、强烈思亲之情。
诗中抒情主人公对幸福生活的强烈向往，在现实中是一种无望的追求。她其实并没有找到越过急流险滩通向幸福彼岸的渡船。在诗中，读者充分了解她的怨恨之情是对着她父母的，但却无法知道她有什么办法能改变父母的态度。她只能幻想有朝一日她的心上人派人来把(lai ba)她迎娶过去。看来等待她的依然是无法改变的可悲命运。可以说，这首诗是对旧社会不合理婚姻制度的强烈控诉。
起句“朝云乱人目”乃是诗人登上二妃庙所见之景。太阳从东方冉冉升起，天边呈现出迷人的光彩，片片云霞犹如簇簇花团，奇诡变幻令人目不暇接。在“朝云”中，还含有宋玉《高唐赋》“旦为行云”之意，暗示了诗与男女之情有关。面对这一幅灿烂的晨景，诗人顿发奇想：这大概是“帝女湘川宿”的缘故吧。帝女，即指娥皇与女英，因她们是古帝唐尧的女儿，故有是称。这开端两句，诗人将奇丽的景致与奇特的传说结合起来，给全诗蒙上了一层神秘的色彩，一下子就攫住了读者的心。
全诗分析了晋朝破灭的原因、过程，并一针见血地指出现在潜伏的危机，最后诗人对追求名利的人提出批评。后来李唐王朝为后梁所覆灭，中国进入五代十国这一与南北朝一样的混乱时期。这首诗竟成了大唐王朝不幸的偈(de ji)语，这或许是诗人所始料未及的。
失志不遇的悲哀，莫过于年华蹉跎而志业无成，乃至无望。如果认定无望，反而转向超脱，看破红尘。在封建士人中，多数是明知无望，却仍抱希望，依旧奔波仕途，甘受沦落苦楚。李益这诗即作是想，怀此情。
黄鹤曰：上元元年七月，李辅国迁上皇，高力士及旧宫人皆不得留，寻置如仙媛于归州，出玉真公主居玉真观。上皇不怿，成疾。诗曰：“虽同君臣有旧礼，骨肉满眼身羇孤。”盖谓此也。
中间三联由首联生发，写景抒情，寓情于景，情景交融，浑然一体。次联“颓墉寒雀集，荒堞晚乌惊”：衰败的城墙头，晚归的鸟雀、乌鸦聚集在一起悲鸣着，不时又阵阵惊起，“萧森灌木上，迢递孤烟生”。城下灌木丛的上空，升起袅袅炊烟。“霞景焕余照，露气澄晚清”：远处，高空的彩霞折射出夕阳的余照，原野的露气洗净了傍晚的昏暝，显得明媚一些。诗人内心的幽郁，似乎也得到一定的缓解。但一个“余”字，一个“晚”字，仍然抑郁着写景抒情的基调：“霞景”虽明艳，但毕竟是“余照”；“露气”虽清新，但毕竟是“晚清”。
【其五】
此诗抒发了诗人构祸南谪的痛伤之情。作者自称君子，诗中愤愤不平地诉说自己曾为国事操尽了心，并以“南国之纪”的江汉，比喻自己曾是国家的重要角色。可是如今却被放逐江南，受着无穷的灾难。因此他恨自己不是鸟不是鱼，不然就可以上天入渊，逃之夭夭了。在这无可奈何中，他只得以诗来寄托自己的悲哀。从诗中“卒章显志”的末两句“君子作歌，维以告哀”来看，诗中抒发了强烈的悲愤之情。后世屈原《九章·惜诵》：“惜诵以致愍兮，发愤以抒情。”其情实与此诗一脉相通。那么，诗人为什么要“告哀”，告什么哀，这可从前面七章找答案。
这两首诗总的特点，用我国传统的美学术语说，就是“含蓄”，就是有“神韵”。所谓“含蓄”，所谓“神韵”，就是留有余地。抒情、写景，力避倾囷倒廪，而要抒写最典型最有特征性的东西，从而使读者通过已抒之情和已写之景去玩味未抒之情，想象未写之景。“一片花飞”、“风飘万点”，写景并不工细。然而“一片花飞”，最足以表现春减；“风飘万点”，也最足以表现春暮。一切(yi qie)与春减、春暮有关的景色，都可以从“一片花飞”、“风飘万点”中去冥观默想。比如说，从花落可以想到鸟飞，从红瘦可以想到绿肥……“穿花”一联，写景可谓工细；但工而不见刻削之痕，细也并非详尽无遗。例如只说“穿花”，不复具体地描写花，只说“点水”，不复具体地描写水，而花容、水态以及与此相关的一切景物，都宛然可想。
创作背景
郁贤皓《李白丛考·李白暮年若干交游考索》：“此诗乾元二年（759）流放夜郎遇赦归至江夏时作。”安旗等《李白全集编年注释》系此诗于唐肃宗上元元年（760年）春。
裴度( 近现代 )
收录诗词 (5235) 首
简 介
裴度 晋国文忠公裴度（765年－839年4月21日），字中立，汉族，河东闻喜（今山西闻喜东北）人。唐代中期杰出的政治家、文学家。裴度出身河东裴氏的东眷裴氏，为德宗贞元五年（789年）进士。宪宗时累迁司封员外郎、中书舍人、御史中丞，支持宪宗削藩。裴度在文学上主张“不诡其词而词自丽，不异其理而理自新”，反对古文写作上追求奇诡。他对文士多所提掖，时人莫不敬重。晚年留守东都时，与白居易、刘禹锡等借吟诗、饮酒、弹琴、书法以自娱自乐，为洛阳文事活动的中心人物。有文集二卷，《全唐文》及《全唐诗》等录其诗文。
秃山
乳毛松雪春来好，直夜清闲且学禅。"
单床薄被又羁栖，待到花开亦甚迷。
闲凭竹轩游子过，替他愁见日西曛。
往事曾闻泪满巾。已觉远天秋色动，不堪闲夜雨声频。
游归花落满，睡起鸟啼新。莫惜闲书札，西来问旅人。"
"家临浙水傍，岸对买臣乡。纵棹随归鸟，乘潮向夕阳。
佳树盘珊枕草堂，此中随分亦闲忙。平铺风簟寻琴谱，
丘陇笳箫咽，池台岁月平。此恩何以报，归处是柴荆。"
青玉案·与朱景参会北岭
若纵干戈更深入，应闻收得到昆仑。"
"羲皇有玄酒，滋味何太薄。玉液是浇漓，金沙乃糟粕。
潮回沙出树，雨过浦沉钟。渔父虽相问，那能话所从。"
"出镇当时移越俗，致君何日不尧年。到来唯饮长溪水，
贤豪出处尽沉吟，白日高悬只照心。
直须待得荆王死，始向瑶台一处游。"
天职谁司下民籍，苟有区区宜析析。本作耕耘意若何，
井寻芸吏汲，茶拆岳僧封。鸟度帘旌暮，犹吟隔苑钟。"
木兰花·独上小楼春欲暮
独横长剑向河源。悠扬落日黄云动，苍莽阴风白草翻。
爣爣皎日，欻入于地。厥晦厥贞，如王入焉。
"黄金即为侈，白石又太拙。斫得奇树根，中如老蛟穴。
若到边庭有来使，试批书尾话梁州。"
云减雾消无处问，只留华发与衰翁。"
汾河流晋地，塞雪满并州。别后相思夜，空看北斗愁。"
"南经湘浦北扬州，别后风帆几度游。春酒谁家禁烂漫，
"家临浙水傍，岸对买臣乡。纵棹随归鸟，乘潮向夕阳。
玉烛新·白海棠
"金刀噼翠筠，织似波文斜。制作自野老，携持伴山娃。
夜和猿鸟锁寒山。势横绿野苍茫外，影落平湖潋滟间。
静缕蓝鬐匀襞积。试把临流抖擞看，琉璃珠子泪双滴。
中妹寻适人，生女亦嫁夫。何曾寄消息，他处却有书。
春风莫泛桃花去，恐引凡人入洞来。"
却讶轻涟动镜心。夜久即疑星影过，早来犹见石痕深。
溪南越乡音，古柳渡江深。日晚无来客，闲船系绿阴。
松色雪中出，人情难后知。圣朝公道在，中鹄勿差池。"
谒金门·春欲去
林风夕和真珠泉，半匙青粉搅潺湲。绿云轻绾湘娥鬟，
人间半被虚抛掷，唯向孤吟客有情。"
"高塔六街无不见，塔边名出只吾师。
危栈连空动，长江到底清。笑宜防狒狒，言好听猩猩。
可是武陵溪，春芳着路迷。花明催曙早，云腻惹空低。
"寺锁双峰寂不开，幽人中夜独裴回。池文带月铺金簟，
酒旗菰叶外，楼影浪花中。醉帆张数幅，唯待鲤鱼风。
万乘不可谒，千钟固非茂。爰从景升死，境上多兵候。
酬二十八秀才见寄
"雨恨花愁同此冤，啼时闻处正春繁。
"亭午头未冠，端坐独愁予。贫家烟爨稀，灶底阴虫语。
倚杉闲把易，烧朮静论玄。赖有包山客，时时寄紫泉。
执宪倾民望，衔恩赴主忧。谁知旧寮属，攀饯泪仍流。"
"九华曾屏迹，罹乱与心违。是处堪终老，新秋又未归。
"佳人芳树杂春蹊，花外烟濛月渐低。
所以用此徒，令之充禄仕。何不广取人，何不广历试。
却教鹦鹉唿桃叶，便遣婵娟唱竹枝。闲话篇章停烛久，
淮阳感怀
灌顶何必须醍醐。白日不照耒阳县，皇天厄死饥寒躯。
蛟丝玉线难裁割，须借玉妃金剪刀。
击石残声注稻畦。素色喷成三伏雪，馀波流作万年溪。
问安犹听讲韩诗。竹人临水迎符节，风母穿云避信旗。
只饮鲁山泉，只采鲁山薇。一室冰檗苦，四远声光飞。
代公存绿绮，谁更寄清音。此迹应无改，寥寥毕古今。"
多惭幸住匡山下，偷得秾岚坐卧看。
不驾蒲轮佐禹汤。怪石尽含千古秀，奇花多吐四时芳。
大雅·文王
"毫末用功成一水，水源山脉固难寻。逡巡便可见波浪，
青云开路到床前。公卿位近应翘足，荀宋才微可拍肩。
"悔作望南浦，望中生远愁。因知人易老，为有水东流。
"真宰无私造化均，年年分散月中春。皆期早蹑青云路，
无人语其事，偶坐窥天纪。安得东壁明，洪洪用坟史。
天回诸宿照，地耸百灵扶。石壁烟霞丽，龙潭雨雹粗。
拾得玉钗镌敕字，当时恩泽赐谁来。
"新秋牛女会佳期，红粉筵开玉馔时。
唐多令·秋暮有感
帝道将云辟，浇波渐砥平。学徒羞说霸，佳士耻为跉。
秋宵睡足芭蕉雨，又是江湖入梦来。"
"吾爱李太白，身是酒星魄。口吐天上文，迹作人间客。
"云北是阳川，人家洞壑连。坛当星斗下，楼拶翠微边。
绿沈莎似藻，红泛叶为舟。忽起江湖兴，疑邻畎浍流。
故人今又种烟霞。坛高已降三清鹤，海近应通八月槎。
纱帽长依僧壁垂。待月句新遭鬼哭，寻山貌古被猿窥。
"十哭都门榜上尘，盖棺终是五湖人。生前有敌唯丹桂，
菩萨蛮·小山重叠金明灭
应见使君论世旧，扫门重得向曹家。"
翠鬟光动看人多。香飘彩殿凝兰麝，露绕轻衣杂绮罗。
锦窠不是寻常锦，兼向丘迟夺得来。"
束竿时倚壁，晒网还侵户。上泂有杨颙，须留往来路。"
"春尽之官直到秋，岭云深处凭泷楼。居人爱近沈珠浦，
如何一面图攻取，不念生灵气力疲。"
宴别喧天乐，家归碍日岑。青门许攀送，故里接云林。"
"巡礼诸方遍，湘南频有缘。焚香老山寺，乞食向江船。