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田家词 / 田家行

南北朝 / 颜光猷

"赤板桥西小竹篱,槿花还似去年时。
明日诏书下,谪斥南荒去。夜登青泥坂,坠车伤左股。
翔禽拂危刹,落日避层楼。端溪弥漫驶,曲涧潺湲流。
岚昏声磬早,果熟唤猿迟。未得终高论,明朝更别离。"
寒城初落叶,高戍远生云。边事何须问,深谋只在君。"
遑遑问身事,师友难为言。离歌又行去,落日低寒泉。"
独立空亭人睡后,洛桥风便水声多。"
代以无为理,车书万国同。继兄还付弟,授圣悉推公。
佛寺幽难敌,仙家景可追。良工惭巧尽,上客恨逢迟。
风雨依山急,云泉入郭微。无同昔年别,别后寄书稀。"
刺股情方励,偷光思益深。再中如可冀,终嗣绝编音。"
"夜饮归常晚,朝眠起更迟。举头中酒后,引手索茶时。
务退唯当吟咏苦,留心曾不在生涯。"
"路行三蜀尽,身及一阳生。赖有残灯火,相依坐到明。
"游鱼怀故池,倦鸟怀故窠。故山系归念,行坐青巍峨。
何处不相依。既逢解佩游女,更值凌波宓妃。精光摇翠盖,


田家词 / 田家行拼音解释:

.chi ban qiao xi xiao zhu li .jin hua huan si qu nian shi .
ming ri zhao shu xia .zhe chi nan huang qu .ye deng qing ni ban .zhui che shang zuo gu .
xiang qin fu wei sha .luo ri bi ceng lou .duan xi mi man shi .qu jian chan yuan liu .
lan hun sheng qing zao .guo shu huan yuan chi .wei de zhong gao lun .ming chao geng bie li ..
han cheng chu luo ye .gao shu yuan sheng yun .bian shi he xu wen .shen mou zhi zai jun ..
huang huang wen shen shi .shi you nan wei yan .li ge you xing qu .luo ri di han quan ..
du li kong ting ren shui hou .luo qiao feng bian shui sheng duo ..
dai yi wu wei li .che shu wan guo tong .ji xiong huan fu di .shou sheng xi tui gong .
fo si you nan di .xian jia jing ke zhui .liang gong can qiao jin .shang ke hen feng chi .
feng yu yi shan ji .yun quan ru guo wei .wu tong xi nian bie .bie hou ji shu xi ..
ci gu qing fang li .tou guang si yi shen .zai zhong ru ke ji .zhong si jue bian yin ..
.ye yin gui chang wan .chao mian qi geng chi .ju tou zhong jiu hou .yin shou suo cha shi .
wu tui wei dang yin yong ku .liu xin zeng bu zai sheng ya ..
.lu xing san shu jin .shen ji yi yang sheng .lai you can deng huo .xiang yi zuo dao ming .
.you yu huai gu chi .juan niao huai gu ke .gu shan xi gui nian .xing zuo qing wei e .
he chu bu xiang yi .ji feng jie pei you nv .geng zhi ling bo mi fei .jing guang yao cui gai .

译文及注释

译文
日后我们在大梁城中定能再见,那时你必然还是牢守节操,家中只有破屋数间。
谁能学杨雄那个儒生,终身在书閤上,头发白了,还在书写《太玄经》。
北风呼啸,鸿燕夜宿潇湘沙浦,王(wang)节士悲秋泪如雨飞。
流水为什么去得这样匆匆,深宫里却整日如此的清闲。
手里捧着芙蓉花朝拜玉京。
汉朝之恩实在是浅薄啊,胡人之恩还要更深,人生的欢乐在于心与心相知。
往昔我们在长安醉眠花柳,与王公贵胄们同杯喝酒。
一个妇人面带饥色坐路边,轻轻把孩子放在细草中间。
故乡山水养育了丰满的羽毛,使它的形体和容貌格外鲜亮。
他们攻击我佩带蕙草啊,又指(zhi)责我爱好采集茝(chai)兰。
 
被对方多情带来的痛苦的折磨,精神不振(zhen),简直像度过一年时光似的。夫妻二人跑遍长廊(lang),还各自独坐回廊,已是“月笼云暗重门锁”的深夜。
周公害怕流言蜚语的日子,王莽篡位之前毕恭毕敬。
采呀采呀采《芣苢》佚名 古诗,提起表襟兜起来。

注释
⒂青史:史籍。古代以竹简记事,色泽作青色,故称青史。
①东风:即春风。
(26)吏治:官吏的治绩。:纯厚盛美。
2.从容:悠闲自得。
(27)这句是说:你自己觉得比汉文帝怎样呢?

赏析

  此诗三章重叠,头两句起兴含有比意,以巴紧宫墙的蒺藜清扫不掉,暗示宫闱中淫乱的丑事是掩盖不住、抹煞不了的。接着诗人便故弄玄虚,大卖关子,宣称宫中的秘闻“不可道”。至于为何不可道,诗人绝对保密,却又微露口风,以便吊读者口味。丑、长、辱三字妙在藏头露尾,欲言还止,的确起到了欲盖而弥彰的特殊效果。本来,当时卫国宫闱丑闻是妇孺皆知的,用不着明说,诗人特意点到为止,以不(yi bu)言为言,调侃中露讥刺,幽默中见辛辣,比直露叙说更有情趣。全诗皆为俗言俚语,六十九个字中居然有十二个“也”字,相当今语“呀”,读来节奏绵延舒缓,意味俏皮而不油滑,与诗的内容相统一。三章诗排列整齐,韵脚都在“也”字前一个字,且每章四、五句韵脚同字,这种押韵形式在《诗经》中少见。
  这第三句诗,会使人想起东晋过江诸人在新亭对泣的故事以及周顗所说“风景不殊,举目有江山之异”的话,也会使人想起杜甫《春望》诗中那“国破山河在”的名句。而在李益当时说来,这面对山川、怆然泣下的感触是纷至沓来、千头万绪的,既无法在这样一首小诗里表达得一清二楚,也不想把话讲得一干二净,只因他登楼时正是秋天,最后就以“伤心不独为悲秋”这样一句并不说明原因的话结束了他的诗篇。自从宋玉在《九辩》中发出“悲哉秋之为气也,萧瑟兮草木摇落而变衰”的悲吟后,“悲秋”成了诗歌中常见的内容。其实,单纯的悲秋是不存在的。如果宋玉只是为悲秋而悲秋,杜甫也不必在《咏怀古迹五首》之一中那样意味深长地说“摇落深知宋玉悲”了。这里,李益只告诉读者,他伤心的原因“不独为悲秋”,诗篇到此,戛然而止。而此诗篇外意、弦外音只能留待读者自己去探索。
  基于上面数例的分析,柳宗元完全可以将《《古东门行》柳宗元 古诗》写成另一首内容与之对应而不用一典的乐府诗。在这首新的《《古东门行》柳宗元 古诗》中,所有的典故均可改为现实,所有的历史人物都将被换成吴元济、王承宗、李师道、武元衡、裴度、唐宪宗等,春秋战国时代自然也化作中唐社会,这应该是(gai shi)柳宗元的本意。但是,柳宗元胆子再大也不敢写这样一首《《古东门行》柳宗元 古诗》。从另一角度审视,倘若柳氏写的真是此诗,他的官位可否保住,有无生命之虞,姑且不谈,而其艺术效果也只能差强人意,很难(nan)满足读者二度创造的审美愉悦,故这种借古讽今的艺术手法非常可取。
  嗣王朝庙,通常是向祖先神灵祷告,表白心迹,祈求保佑,同时也有对臣民的宣导作用。鉴于周成王的特殊境遇,这篇告庙之辞应有特殊的设计。
  在这首诗中,李白(li bai)透出了自淮南返回梁宋故国、重新开始书剑飘零的生涯的抑郁心情。首句“红颜怨归国,春岁歇芳洲”,是个倒装句,说他春天去淮畔芳洲游憩归来后,自己才感到一种失落与隐怨。何以如此?“不得金门诏,空持宝剑游”。从这里我们可以窥见诗人虽向往自由自在的山川游历,却并未断绝仕途之念的矛盾心态:他热烈地追求自由与超脱,同时又希望重新得到大唐天子的重用。他仿佛对友人说,我又开始云游天下了,“仗剑去国,辞亲远游”。“海云迷驿道,江月隐乡楼”即为这次游踪的记录与传照,运用了对偶修辞手法,整齐美观,音律和谐。诗的末尾又回到春天作客淮上的乐事上来,一个“忽”字,很传神地反映了诗人行踪飘零的羁旅生涯。一个因字,表现诗人本放浪不羁,却因八公山中生机勃发的满眼桂树而难以自已的浪漫情怀。
  元好问的这首诗,内容实在,感情真挚,语言优美而不尚浮华。
  严羽《沧浪诗话·诗法》中曾说:“律诗难于古诗,绝句难于八句,七言律诗难于五言律诗,五言绝句难于七言绝句。”从逻辑角度看,严沧浪显然认为五言绝句是难中之最了。后人对此当然难免有些争议,但其实严羽的感受是相当真实的。杨万里《诚斋诗话》中也说:“五七字绝句最少而最难工,虽作者亦难得四句全好者。”王世贞《艺苑巵言》说:“绝句固自难,五言尤甚,离首即尾。离尾即首,而要(通腰)腹亦自不可少。妙在愈小而大,愈促而缓。”这就不但肯定了五言绝句的“难”处,同时也指出了五言绝句的“妙”处。难,就难在“小”而“促”,妙,也妙在“小”而“促”。本诗以区区二十字,写送别情怀,着墨不多而蓄意无尽,堪称化“难”为“妙”的成功之作。
  文章先指出刘、项两军的驻地及双方兵力,表明项羽占有绝对优势,战争的主动权在他手中。下文所述人物活动均与这个背景有关。斗争起因是曹无伤告密。项羽听说"沛公欲王关中",冒犯了他的尊严,当即决定进攻刘邦;他的主要谋士范增乘机揭露刘邦的野心,也力主进攻。二人认识上的差异,预示着他们对刘邦将采取不同的态度。
  第二首诗写诗人入居庸关时的所见所思。首联既点明了诗人观察的时间和地点,也是对环境大背景的刻意渲染。颔联写诗人看到的景象,一副冰雪凄迷,前途艰难之状,暗示了诗人对自己的仕途丝毫看不懂前景,感到无可奈何。颈联总结此次出塞的收获,诗人看到时局混乱、阴暗,良臣进阶无路,因此失分失望、愤懑,想到了暂居家中以修身养性。尾联追述先贤在时局混乱时退居草莽,相机而作的故事。全诗情景交融,前四句写景,极尽凄美;承此而总结此次出使的收获,但到此时不是报效朝廷的时候;于是追述先贤,自然而然地生发出“归去”之念。但诗人的“归去”不是真的归隐,而是为了出仕,是保存实力,积累力量的行动。
  这句写得细腻、雅致。从“蚁贼满长安”来看,这里必是明火执仗的场(de chang)面,诗句却如此纤丽、文雅,可见运思之巧。“楼头柳”化用王昌龄《闺怨》:“闺中少妇不知愁,春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色,悔教夫婿觅封侯。”强调思妇的贞洁,“天边粉絮”,满天游荡的杨花柳絮,意指轻浮。
  西周当时已经是君临天下的政权,“无此疆尔界,陈常于时夏”自然是这种权威的宣告,但又是秉承天命子育万民的一种怀柔。昌盛的、向上的政权不会在立威的同时忘记立德,西周政权也保持着这种明智。
  其三是景语、情语、理语更形融合:谢诗的理语,决非人们常说的“玄理尾巴”。他的理均由景中随情生发,这在前几篇赏析中已多次谈到,在当时的历史条件下,未可厚非,也不失为一体。此诗的“理”则融洽得更好。全诗实际上都在说理之“难具论”,而直至“九派理空存”才剔明这一点,再以下写江景各句,景中句句用典,也句句有情含理,却完全由即目所见写出,无有痕迹。最后“弦绝念弥(nian mi)敦”一句更有无尽远思,味在酸咸之外。如果说先此的谢诗,多由情景生发归结到理,那末此诗已倒了过来,理已变成了情(liao qing)景表达的陪衬,显示了山水诗进一步脱略玄言影响的进程。
  “树木丛生,百草丰茂。秋风萧瑟,洪波涌起。”前二句具体写竦峙的山岛:虽然已到秋风萧瑟,草木摇落的季节,但岛上树木繁茂,百草丰美,给人诗意盎然之感。后二句则是对“水何澹澹”一句的进一层描写:定神细看,在秋风萧瑟中的海面竟是洪波巨澜,汹涌起伏。作者面对萧瑟秋风,老骥伏枥,志在千里”的“壮志”胸怀。
  “此时可怜杨柳花,萦盈艳曳满人家。”艳曳,美妙地摇曳。前面四句写足春景后,杨花至此才姗姗出现萦盈艳曳四字,写出杨花满天,萦回摇曳,回转飘拂,如在眼前。诗中字面不带风字,而动作却无一不在风中。上承韶风弄花,笔意含蓄空灵。然而只就杨花咏杨花,不免单调枯干。诗中以“满人家”三字引出下文,拓开境界。“人家女儿出罗幕,静扫玉庭待花落”,在漫舞的杨花中,美丽的少女静待花落。花与人相互映衬,环境优美。“宝环纤手捧更飞,翠羽轻裾承不著。”佩带宝环的少女,以纤纤玉手捧接杨花,杨花却一止又飞。少女以华美衣襟兜承杨花,杨花却回旋不止。诗歌虽然只写少女衣饰、举止,但人物的娇戆欢快、轻松自在神态,杨花的轻盈飘缈,宛在眼前。写形寓神,形神兼备。如果说韶风爱花是初次衬托,那么由拟人而真人,则少女爱花,衬托力量更强,奠定全诗明媚基调。正如清人沈德潜所评:“儿童捉杨花,无甚情味。美人游戏杨花,风神无限矣。‘宝环纤手’一联,形容尽善。”
  孤琴的形象,兼有期待知音之意。而用“萝”字修饰“径”,也似有意似无意地反衬诗人的孤独。因为藤萝总是互相攀援、枝蔓交错地群生的。这一句诗,在整幅山居秋夜幽寂清冷的景物背景上,生动地勾勒出了诗人的自我形象,使人如见这位风神散朗的诗人,抱着琴,孤零零地伫立在洒满月色的萝径上,望眼欲穿地期盼友人的到来。诗的收尾非常精彩,使诗人深情期待知音的形象如在读者眼前。
  上次别后,已历数年,山川阻隔,相会不易,其间的相思,自在言外。正因为相会不易,相思心切,所以才生发出此次相见时的“疑梦”和惜别的感伤心情来,首联和颔联,恰成因果关系。
  这首诗抓住了边塞风光景物的一些特点,借其严寒春迟及胡笳声声来写战士们的心理活动,反映了边关将士的生活状况。诗风苍凉悲壮,但并不低沉,以侠骨柔情为壮士之声,这仍然是盛唐气象的回响。
  此曲的写作上有三大特色:一、作者擅长以极富特征的景物渲染气氛。夕阳、酒旗、欲归未归的航船、清流萦绕的茅舍、人群散去寂静无声的断桥,犹如一幅清雅的水墨画,营造了一幅清疏而旷远的意境。二、作者还善于在“无字处”给人以丰富而耐人寻味的想象。从天边静穆的夕阳,到眼前慵懒的酒旗,再到远处待归而不急于靠岸的航船,视点跳跃灵动,每个“点”的背后都是有待读者通过想象还原的画面。从全曲的两幅画面来看,前者写航船未归,后者写“卖鱼人散”,二者之间有靠岸、卸鱼、卖鱼等多个环节,但作者同样把这些环节交给读者通过想象去完成,他只给人一幅远离喧闹和嘈杂的、清淡闲远的江村渔人晚归图景。三、作者在音韵方面也颇具匠心。在古代诗词曲赋之中,音韵效果始终是作者表情达意、创设意境的手段之一。马致远也精通于此道,比如他以声母为“X”的词语表达“轻柔”效应,在曲中,“夕阳”之“夕”,“酒旆闲”之“闲”,“水香”之“香”,都用来表现或轻柔或闲远或柔美的情致。
  李白的诗,妙在不着纸。像这首诗无论写友情,写朝局,表面上是用文字写出来的,实际上更多地是在语言之外暗示的。诗的风格是飘逸的,但飘逸并不等于飘渺空泛,也不等于清空。其思想内容和艺术形象却又都是丰满的。诗中展现的西京古道、暮霭紫阙、浩浩灞水,以及那无花古树、伤心春草,构成了一幅令读者心神激荡而几乎目不暇接的景象,这和清空飘渺便迥然不同。像这样随手写去,自然流逸,但又有浑厚的气象,充实的内容,是其他诗人所难以企及的。
  “圆魄上寒空,皆言四海同。安知千里外,不有雨兼风。”意思是此时此地“圆魄”(明月)当空,又怎见得此时彼地(“千里外”)“不有雨兼风”呢?千里指很远的意思,风雨可借指人生的无常和艰辛。你怎么会知道外边千里之外的世界,没有风雨呢?
  恸哭六军俱缟素,冲冠一怒为红颜!

创作背景

  戴复古的时代,正是“山河破碎风飘絮”,南宋小王朝偏安一隅,苟且求存的时代。如果说赵构在临安立足之初,尚有南方各路勤王部队,北方也到处有抗金义军的烽火,但到第二代孝宗时,由于赵构的不抵抗主义,失望的失望,覆灭的覆灭,统治集团又腐败无能,早已安于“直把杭州作汴州”的灯红酒绿、纸醉金迷的小朝廷生活了。戴复古就生于这第二代小王朝之时,碰上这样的时代,辛弃疾、陆游等尚被闲置,何况一个无名后生,所以即使戴复古“负奇尚气,慷慨不羁 ”(元·贡师泰《石屏集》序),空怀一腔忠心报国的男儿热血,又哪里有用武之地呢! 由于南宋的偏安,使台州成为东南沿海的既接近京畿又较为安定的后方,这使偏远、闭塞的经济文化落后地区,得以迅速的繁荣。特别在文化上,从唐朝郑虔启蒙以来,到这时才有一大批著名文人学者如朱熹、唐仲友、赵汝愚、尤袤、岳珂等,来到台州,并任要职,把台州文化大大地推进了一步。朱熹等人又极为重视教育,到处办书院,四出讲学,因而科举之风日盛,中举之人空前增加。南宋153年间,台州考中进士的有550人,状元一人,所以明代著名的台州人士谢铎说:“其时,台之人以科第发身致显荣者,何限!”(《石屏集·序》)

  

颜光猷( 南北朝 )

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简 介

颜光猷 山东曲阜人,字秩宗,号澹园。颜光敏兄。康熙十年进士,散馆授刑部主事,历升郎中,外擢河东盐运使。疏请废除各州县关防,商民以为永利。与弟颜光敏、颜光敩称曲阜三颜。卒年七十三。有《易经说义》、《水明楼诗集》。

南阳送客 / 东郭雪

"旧日仪容只宛然,笑谈不觉度流年。凡缘未了嗟无子,
箧有新征诏,囊馀旧缊袍。何如舍麋鹿,明主仰风骚。"
影动繁星缀玉台。别有朱门春澹荡,不妨芝火翠崔嵬。
欲知居处堪长久,须向山中学煮金。"
曲江永日无人到,独绕寒池又独归。"
遥知畅献分南北,应用调柔致六群。"
"江南郁郁春草长,悠悠汉水浮清光。杂英飞尽空和景,
却为一声河满子,下泉须吊旧才人。"


听郑五愔弹琴 / 杜昭阳

"去岁虽无战,今年未得归。皇恩何以报,春日得春衣。
一时欻腕招残拍,斜敛轻身拜玉郎。"
床暖僧敷坐,楼晴妓卷帘。日遭斋破用,春赖闰加添。
七盘九折难行处,尽是龚黄界外山。"
强饮樽中酒,嘲山世外诗。此生仍且在,难与老相离。"
"尘路谁知蹋雪踪,到来空认出云峰。天晴远见月中树,
断续同清吹,洪纤入紫氛。长言听已罢,千载仰斯文。"
没齿甘蔬食,摇头谢缙绅。自能抛爵禄,终不恼交亲。


待储光羲不至 / 司马黎明

时清犹望领春闱。登朝旧友常思见,开幕贤人并望归。
自从造得滩声后,玉管朱弦可要听。"
水花秋始发,风竹夏长清。一恨凄惶久,怜师记姓名。"
杳杳疑风送,泠泠似曲成。韵含湘瑟切,音带舜弦清。
花水悠悠两无意,因风吹落偶相依。"
沈醉又成来岁约,遣怀聊作记时吟。"
今夜灯前湘水怨,殷勤封在七条丝。"
心期周太子,下马拜虚碧。鹤驾如可从,他年执烟策。


十五夜望月寄杜郎中 / 种冷青

"牙簪不可忘,来处隔炎荒。截得半环月,磨成四寸霜。
至今留得新声在,却为中原人不知。
青城不得师同住,坐想沧江忆浩然。"
地接金陵草木凋。北府市楼闻旧酒,南桥官柳识归桡。
"下伏秋期近,还知扇渐疏。惊飙坠邻果,暴雨落江鱼。
雄如马武皆弹剑,少似终军亦请缨。屈指庙堂无失策,
"五湖僧独往,此去与谁期。兴远常怜鹤,禅馀肯废诗。
原僧招过宿,沙鸟伴长闲。地与中峰近,残阳独不还。"


雪夜感怀 / 答力勤

危机险势无不有,倒挂纤腰学垂柳。下来一一芙蓉姿,
"何时得见十三弦,待取无云有月天。
转旆驯禽起,褰帷瀑熘侵。石稀潭见底,岚暗树无阴。
"风痹宜和暖,春来脚较轻。莺留花下立,鹤引水边行。
冰映寒光动,虹开晚色明。雅容看更澈,馀响扣弥清。
帝城唯此静,朝客更谁闲。野鹤松中语,时时去复还。"
范恣沧波舟,张怀赤松列。惟应讵身恤,岂敢忘臣节。
爱心难逐雨花轻。黛消波月空蟾影,歌息梁尘有梵声。


太常引·钱齐参议归山东 / 修癸亥

长倚玉人心自醉,不辞归去哭荆山。"
药圃无凡草,松庭有素风。朝昏吟步处,琴酒与谁同。"
调逸南平兆,风清建安迹。祖德今发扬,还同书史册。"
丰貂长组金张辈,驷马文衣许史家。白鹿原头回猎骑,
"竹里开华馆,珍羞次第尝。春风酒影动,晴日乐声长。
肠断楚词归不得,剑门迢递蜀江深。"
纵令记得山川路,莫问当时州县名。"
结实皆留凤,垂阴似庇人。顾唯竿在手,深水挂赪鳞。"


越人歌 / 萨碧海

"忆昔逢君新纳娉,青铜铸出千年镜。意怜光彩固无瑕,
"忆昔开元天地平,武皇十月幸华清。山蒸阴火云三素,
"野店东头花落处,一条流水号罗敷。
似劝杯中物,如含林下情。时移音律改,岂是昔时声。"
到处人争与马骑。剑路红蕉明栈阁,巴村绿树荫神祠。
我住浙江西,君去浙江东。日日心来往,不畏浙江风。
利名那得在须臾。山中荆璞谁知玉,海底骊龙不见珠。
他年更息登坛计,应与云泉作四邻。"


论毅力 / 富察云超

久客谁怜季子裘。瘴雨蛮烟朝暮景,平芜野草古今愁。
选胜移银烛,邀欢举玉觞。炉烟凝麝气,酒色注鹅黄。
"能入城中乞食否,莫辞尘土污袈裟。
"伤见路边杨柳春,一重折尽一重新。
出门看反照,绕屋残熘滴。古路绝人行,荒陂响蝼蝈。
掇火身潜起,焚香口旋吟。非论坐中社,余亦旧知音。"
背经来汉地,袒膊过冬天。情性人难会,游方应信缘。"
唯有白铜鞮上月,水楼闲处待君归。"


除夜野宿常州城外二首 / 东郭建强

羁旅违我程,去留难双全。观身话往事,如梦游青天。
"五年花下醉骑行,临卖回头嘶一声。
半壁悬秋日,空林满夕尘。只应双鹤吊,松路更无人。"
兹焉悟佳旨,尘境亦幽通。浩渺临广津,永用挹无穷。"
"见说九华峰上寺,日宫犹在下方开。
"翠岩幽谷高低寺,十里松风碧嶂连。开尽春花芳草涧,
颜生岂是光阴晚,余亦何人不自宽。"
九重宫殿闭豺狼,万国生人自相噬。蹭蹬疮痍今不平,


哭曼卿 / 步庚午

兰裙间珠履,食玉处花筵。但勿轻所暗,莫虑无人焉。"
夹城云暖下霓旄。少年羁络青纹玉,游女花簪紫蒂桃。
谁伤宋玉千年后,留得青山辨是非。"
"天将南北分寒燠,北被羔裘南卉服。寒气凝为戎虏骄,
杳杳疑风送,泠泠似曲成。韵含湘瑟切,音带舜弦清。
"红蕉曾到岭南看,校小芭蕉几一般。
醉闲鹿裘暖,白发舞轩轩。仰羡太古人,余将破行辕。
"百门坡上住,石屋两三间。日月难教老,妻儿乞与闲。