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曲江二首

近现代 / 清珙

斯文忧患馀,圣哲垂彖系。"
脍飞金盘白雪高。徐州秃尾不足忆,汉阴槎头远遁逃。
圣贤为上兮,必用贤正,黜奸佞之臣,所以长久也。
"地上青草出,经冬今始归。博陵无近信,犹未换春衣。
留之惧不祥,施之混柴荆。服饰定尊卑,大哉万古程。
滥窃商歌听,时忧卞泣诛。经过忆郑驿,斟酌旅情孤。"
依止老宿亦未晚,富贵功名焉足图。久为野客寻幽惯,
苔径临江竹,茅檐覆地花。别来频甲子,倏忽又春华。倚杖看孤石,倾壶就浅沙。远鸥浮水静,轻燕受风斜。世路虽多梗,吾生亦有涯。此身醒复醉,乘兴即为家。
辞第输高义,观图忆古人。征南多兴绪,事业闇相亲。"
始知世上术,劳苦化金玉。不见充所求,空闻肆耽欲。
雨过暮山碧,猿吟秋日曛。吴洲不可到,刷鬓为思君。"
别离惨至今,斑白徒怀曩。春深秦山秀,叶坠清渭朗。
林莺与野兽,无乃怨于此。兵兴向九岁,稼穑谁能忧。
"洛阳宫中花柳春,洛阳道上无行人。皮裘毡帐不相识,
"古庙川原迥,重门禁籞连。海童纷翠盖,羽客事琼筵。
巴山雨色藏征旆,汉水猿声咽短箫。赐璧腰金应可料,


曲江二首拼音解释:

si wen you huan yu .sheng zhe chui tuan xi ..
kuai fei jin pan bai xue gao .xu zhou tu wei bu zu yi .han yin cha tou yuan dun tao .
sheng xian wei shang xi .bi yong xian zheng .chu jian ning zhi chen .suo yi chang jiu ye .
.di shang qing cao chu .jing dong jin shi gui .bo ling wu jin xin .you wei huan chun yi .
liu zhi ju bu xiang .shi zhi hun chai jing .fu shi ding zun bei .da zai wan gu cheng .
lan qie shang ge ting .shi you bian qi zhu .jing guo yi zheng yi .zhen zhuo lv qing gu ..
yi zhi lao su yi wei wan .fu gui gong ming yan zu tu .jiu wei ye ke xun you guan .
tai jing lin jiang zhu .mao yan fu di hua .bie lai pin jia zi .shu hu you chun hua .yi zhang kan gu shi .qing hu jiu qian sha .yuan ou fu shui jing .qing yan shou feng xie .shi lu sui duo geng .wu sheng yi you ya .ci shen xing fu zui .cheng xing ji wei jia .
ci di shu gao yi .guan tu yi gu ren .zheng nan duo xing xu .shi ye an xiang qin ..
shi zhi shi shang shu .lao ku hua jin yu .bu jian chong suo qiu .kong wen si dan yu .
yu guo mu shan bi .yuan yin qiu ri xun .wu zhou bu ke dao .shua bin wei si jun ..
bie li can zhi jin .ban bai tu huai nang .chun shen qin shan xiu .ye zhui qing wei lang .
lin ying yu ye shou .wu nai yuan yu ci .bing xing xiang jiu sui .jia se shui neng you .
.luo yang gong zhong hua liu chun .luo yang dao shang wu xing ren .pi qiu zhan zhang bu xiang shi .
.gu miao chuan yuan jiong .zhong men jin yu lian .hai tong fen cui gai .yu ke shi qiong yan .
ba shan yu se cang zheng pei .han shui yuan sheng yan duan xiao .ci bi yao jin ying ke liao .

译文及注释

译文
其五
宦海的风波,使人与人之间的情感变得非常脆弱;而仕途上的是非往往是无事生非,谁又能说得清楚。问(wen)问篱边的黄菊,不知是为谁而开?不要随(sui)便说什么愁总是跟酒在(zai)一(yi)起,酒能留住愁;其实,酒还没有醒(xing),愁就已经先回来了。凭栏沉思了很久,月亮渐渐西沉,苍苔上已生出点点白露。
春风十里路上丽人翩翩,满头的花朵把云鬓压偏。夕阳西下画船载着春光归去,未尽游兴全付与湖水湖烟。明日还要带残存的醉意,到湖上小路寻找遗落的花钿。
《风雨》佚名 古诗交加昏天地,窗外鸡鸣声不息。《风雨》佚名 古诗之时见到你,心里怎能不欢喜。
沉舟侧畔,千帆竞发;病树前头,万木逢春。
汉武帝握剑拍案而起,回头召来李广将军。
义公高僧安于禅房的寂静,将房子修在空寂的树林之中(zhong)。
往日听说南亩田,未曾躬耕(geng)甚遗憾。我常贫困似颜回,春耕岂能袖手观?
紧紧咬定青山不放松,原本深深扎根石缝中。
草堂修在桤林深处,桤林茂密透不进强烈的阳光,仿佛漠漠轻烟笼罩着,连风吹叶子,露水滴树梢都能听到。
歌舞用的扇子早已旧迹斑斑,衣服上相思的眼泪星星点点。恨自己当初不能化做马车后滚滚的红尘,这样就可以和你朝夕相处,万里相随。
为何厌恶辅佐的忠良,而听任小人谗谄?
黄鹤楼上传来了一声声《梅花落》的笛声,使这五月的江城又见到纷落的梅花。
采呀采呀采《芣苢(yi)》佚名 古诗,一把一把捋下来。

注释
⑻出师一表:指三国时期诸葛亮所作《出师表》。
155.抑:勒马不前。骛(wu4务):奔驰。若:顺,指进退自如。
⑺“虽抱文章,开口谁亲”:是古代士人“宏才乏近用”,不被知遇的感慨。开口谁亲:有话对谁说,谁是知音呢?
罍,端着酒杯。
(3)逾(yú):越过;翻过。走:跑,这里指逃跑。
⑾书缺有间:《尚书》缺亡,空白很多。
②疏狂:狂放,不受礼法约束。

赏析

  秋天的傍晚,原野是静寂的,山冈一带的丛林里冒出人家一缕(yi lv)缕的炊烟,橘柚的深碧,梧桐的微黄,呈现出一片苍寒景色,使诗人感到是秋光渐老的时候了。当时诗人的心情是完全沉浸在他的视野里,他的观察是深刻的,细致的;而他的描写又是毫不粘滞的。他站得高,望得远,抓住了一刹那间的感受,用极端凝炼的形象语言,在随意点染中勾勒出一个深秋的轮廓,深深地透漏出季节和环境的气氛。他不仅写出秋景,而且写出了秋意。他在高度概括之中,用笔丝丝入扣。
  1.章法严密  先说形式。这首诗的结构方式古称“一头两脚体”。全诗共三段:第一段(即“头”)共6句(按乐句计算,下同),一韵到底;第二、三段(即“两脚”)各14句,并四次换韵。从整体看,节奏整齐而又略有变化;且各段皆自有起结,析之则三,合则为一。
  这首诗运用蒙太奇的艺术手法,通过巧妙的剪辑,远近结合,移步换形,一句一景,将《商山麻涧》杜牧 古诗一带的自然风光和山村农家的和美生活写得熙(de xi)熙融融,生机盎然。最后,诗人将自己的怅然失落的神情一起摄入画面,曲折地表达了因仕途曲折而对田园生活的向往之情,富有意趣。
  起首两句是对事件背景的交代,“姐儿十六七”、“一双胡蝶戏”,纯用口语,质直无华,带有典型的小调风味。三、四句作小姐的特写。“香肩”、“玉指”、“粉墙”、“珠泪”,在民歌说来已是一种雅化,然而又与文人炼字琢词的求雅不同,使用的是一些近于套语的习用书面语,类似于说唱文学中“沉鱼落雁,闭月羞花”一等的水平,故仍体现出俚曲“文而不文”的特色。末句则沟通并表出“姐儿”与“胡蝶”两者的联系。五句三层,各层次各自独立形成一幅画面,合在一起,却成了一段情节有趣、动感十足的小剧。
  先就第三句说:杜甫《漫兴》中有“沙上凫雏旁母眠”,此句取景与杜相同。这说明:作者写水乡春色,抓住了最有特征的东西;更重要的是由此景象中细绎出“有闲意”来。“凫眠”是人所共见的,而“闲意”则由作者的想象与感觉来。作者看到“野凫眠岸”,想象它的自由自在,感觉它“有闲意”,其实正是作者自己“爱闲”、“羡闲”。当时人傅霖诗曰:“忍把浮名卖却闲。”热衷名利之徒是不会“爱闲”、“羡闲”的。这是要从当时社会环境来看的。当然,说“闲”也并非真的遗弃世事,更不是不劳而食。那些热中名利的“车马客”才真是不劳而食的人;而“浮云富贵”,不事奔竞的人,往往正是最关心世事的。
  “举手可近月,前行若无山。”这两句的意境和“俱怀逸兴壮思飞,欲上青天揽明月”(《宣州谢朓楼饯别校书叔云》)有些相似。诗人满怀豪情逸志,飞越层峦叠嶂,举起双手,向着明月靠近飞升,幻想超离人间,摆脱尘世俗气,追求个性的自由发展,到那光明理想的世界中去。以上四句,意境高远,想象奇特,形象瑰玮,艺术构思新颖,充满积极浪漫主义精神,是全诗高潮所在。
  然而,目力所及总是有限的。朋友远去了,再也望不到了。别后更谁相伴?只见一带青山如黛,依依向人。一个“空”字,不只点出了诗人远(ren yuan)望朋友渐行渐远直至消失的情景,同时烘托出诗人此时空虚寂寞的心境。回曲跌宕之中,见出诗人借景抒情的功力。
  诗的首章,先阐明君教使臣之旨,诗人说:“《皇皇者华》佚名 古诗,于彼原隰。駪駪征夫,每怀靡及。”诗意委婉而寄意深长,既以慰使臣行道的辛苦,又戒其必须忠于使命,常以“靡及”自警。从措词来看,是婉而多风,而用意则是非常庄重。至于君教使臣之具体内容为何,则于诗的第二章至第五章中,用使臣口气,反覆表达,以见使臣时刻不忘君之所教,时时以忠贞自守。
  第四“扬芳历九门”,九门,指天子之门,是说春风把芬芳的气息吹进了天子的宫廷。如果没有春风,则纵有九门,也是没有生气的。
  通篇看来,王建的《《海人谣》王建 古诗》篇幅短小,构思巧妙,语言通俗易懂且凝练精悍,极富表现力,有民歌谚谣的色彩,“独张籍、王建二家体制相似,稍复古意。或旧曲新声,或新题古意,词旨通畅,悲欢穷泰,慨然有古歌谣之风。”(《唐音癸签》卷七引)。通过前三句与尾句的对比,清晰地反映了诗人的不平和愤怒,尾句一出,便于不动声色中将题旨表露出来。
  这是一首极富艺术个性的纪游诗。一、二两句,诗人即把对历史的追忆与对眼前壮阔的自然景色的描绘巧妙地结合了起来,以虚幻的神话,传递出真实的感情。“西风吹老洞庭波,一夜湘君白发多。”两句中一个“老”字不可轻易放过。秋风飒飒而起,广袤无垠的洞庭湖水,泛起层层白波,渺渺茫茫。那景象,与春日中轻漾宁静的碧水比较,给人一种深沉的逝川之感。诗人悲秋之情隐隐而出。但他故意不用直说,而塑造了一个白发湘君的形象,发人深思。传说湘君闻帝舜死于苍梧之野,追随不及,啼竹成斑,那是够悲切的了。而此时萧瑟之秋景,竟使美丽的湘君一夜间愁成满头银发。这种新奇的构想,更使人可以想象到洞庭秋色是怎样的触目惊心了。客观世界如此,诗人自己的迟暮之感、衰颓之意,自然尽在不言中了。一个“老”字,融情入景,真可谓达到神而化之的地步。
  自然界的风物,谁都知道是无情的,但由于诗人的观感心情不同,便有意对它们进行人格化,刘子翚这首诗就是如此,把明月拟人化,说它不知人已去,仍然多情地照着读书窗。这样的构思,在古代被普遍运用。著名的如唐崔护《题都城南庄》:“去年今日此门中,人面桃花相映红。人面只今何处去,桃花依旧笑春风。”以桃花依旧,表现人事变化所产生的伤感。又如岑参《山房春事》云:“梁园日暮乱飞鸦,极目萧条三两家。庭树不知人去尽,春来还发旧时花。”把庭树拟人化,说它没体察到人已离去。其他如张泌《寄人》“多情只有春庭月,犹为离人照落花”,杜牧《赠别》“蜡烛有心还惜别,替人垂泪到天明”,都是如此,刘子翚这首诗,正是继承了这一传统的表现手法。
  前两句写到了诗人与友人远离千里,难以聚首,只能凭驿使来往互递问候。“逢驿使”的“逢”字说明不期然而遇见了驿使,由驿使而联想到友人,于是寄梅问候,体现了对朋友的殷殷挂念,使全诗充满着天机自然之趣。
  这首诗开头两句实属景语,并无影射比喻之意。自李善《文选注》引《新语》:“高台喻京师,悲风言教令。朝日喻君之明,照北林言狭,比喻小人。”下文又云:“江湖喻小人隔蔽。”后人乃多从其说。这就把两句摹绘秋日景色的名句给牵强比附得全无诗意。此诗下文既有“孤雁飞南游”之句,自当作于秋天,则首句“高台多悲风”亦属秋景。登高所以望远,所以思远人也;而时值秋令,台愈高则风自然愈凄厉,登台之人乃因风急而愈感心情之沉重悲哀。说风悲正写人之忧伤无尽。这一句简括凝炼,开后人无数法门。如大谢句云:“明月照积雪,朔风劲且哀。”是化一句为两句;又如老杜之《登高》七律(“风急天高猿啸哀”一首),直是把此一句衍化为五十六字的长诗。故曹植此五字之所以为名句,正以其虽作景语,实寓深情也。次句“朝日照北林”,固亦属景语,却化用《诗·秦风·晨风》之首章。《诗》云:“鴥彼晨风,郁彼北林;未见君子,忧心钦钦。”“北林者,乃女子思其夫之地。故作者《种葛篇》写思妇有“徘徊步北林”之句,而此篇亦以“朝日照北林”起兴。古人以夫妇与兄弟关系相互为喻,盖始于《诗三百篇》,即曹植诗集中也屡见不鲜。此处点出北林,正隐含《诗》中下文“未见君子,忧心钦钦”之意,所以作者紧接着写到“之子在万里”了。夫自己所思之人既远在万里之外,而下面“江湖迥且深”一句更是寓意深远,情韵不匮。盖江湖阻隔彼此之消息是一层;而“之子”却经过这样遥远而艰难的路程走向万里之外,其身心所受之摧伤折磨可想而知,又是一层;况其身既远,他日归来更非易事,为对方设身处地着想,自然更深了一层。只写道路隔阔,已诉不尽离愁别恨,则不必节外生枝,再添上一个局外的“小人”。故李善注文不确。“方舟”二句又紧承“江湖”句而言。“方舟”,二舟相并,古时为大夫所乘用;“极”,至。江湖深迥,舟不能及,故“离思难任”,“任”者,负荷也。把“离思”写得十分沉重压抑,可见其中有多少愁苦优怨之情。这虽只就自己一面说,实际上也体现出所思之人同样是不胜其愁苦忧怨了。
  否定了人生积极的事物,自不免消极颓唐。但这是有激而然。狂放由苦闷而生,否定由执着而来,狂放和否定都是变态,而非本志。因此,愈写出狂放,愈显出痛苦之深;愈表现否定,愈见出系恋之挚。刘熙载说得好:“太白诗言侠、言仙、言女、言酒,特借用乐府形体耳。读者或认作真身,岂非皮相。”(《艺概》卷二)正因为如此,诗人感情的旋律并没有就此终结,而是继续旋转升腾,导出末段四句的高潮:总有一天会象高卧东山的谢安一样,被请出山实现济世的宏愿。多么强烈的期望,多么坚定的信心!李白的诗常夹杂一些消极成分,但总体上并不使人消沉,就在于他心中永远燃烧着一团火,始终没有丢弃追求和信心,这是十分可贵的。
  全诗写灵隐寺的月夜景色,突出了山中佛寺的空幽冷寂,从而抒发了诗人孤独惆怅、处境难耐的心境。写法上,以景托情,情由景生,情景交融,水乳难分。
  至于作者所代表的周遗民的内心感受是怎样的,似乎不像外在敬意那样简单,两章末尾各有一句耐人寻味的结语。第一句是“其君也哉”,从那惊疑不定的揣测口吻中,显出忐忑不安忧喜参半的复杂心情。新君降临一方,旧地遗民自有前途未卜的紧张心理,这很真实自然。第二句是“寿考不忘”,意谓:秦君哪,你富贵寿考,但最终不要忘记这里曾是周王的土地和百姓呵!将祝福、叮咛、告诫、期望种种难以直言的心境委婉托出。辨味这两句,诗确实是意存劝戒,希望秦君是明君,而不是暴君。至于为什么那么含蓄婉曲,汪中《述学·释三九》说:“周人尚文,君子之于言不径而致也,是以有曲焉。”倒是较为圆通的。不过,最主要的恐怕还是不便直说。

创作背景

  《肥城光绪县志》卷一《方域》载有瀑布山,云:“在城南四十里。”此下录有李白《送王山人归布山》及元好问《送天倪子归布山》诗。另《肥城县乡土志》载:“瀑布山在城南四十里,唐李白送王山人归布山即此。”李白于开元(唐玄宗年号,公元713~741年)后期,曾隐于徂徕山。

  

清珙( 近现代 )

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简 介

清珙 (1272—1352)元僧。常熟人,字石屋。俗姓温。住当湖之福源。尝作偈云:“拾得断麻穿破衲,不知身在寂寥中。”后退居霅溪西之天湖,吟讽自适。有《石屋诗集》。

公子重耳对秦客 / 司徒鑫

幸将仙子去,复与故人同。高枕随流水,轻帆任远风。
叶落觉乡梦,鸟啼惊越吟。寥寥更何有,断续空城砧。"
"落日知分手,春风莫断肠。兴来无不惬,才在亦何伤。
"拾遗曾奏数行书,懒性从来水竹居。奉引滥骑沙苑马,
遇我苍梧阴,忽惊会面稀。议论有馀地,公侯来未迟。
水陆迷畏途,药饵驻修轸。古人日以远,青史字不泯。
"石林精舍武溪东,夜扣禅关谒远公。月在上方诸品静,
览物叹衰谢,及兹慰凄凉。清风为我起,洒面若微霜。


黄山道中 / 梁丘骊文

夙夜念黎庶,寝兴非宴安。洪波未静壑,何树不惊鸾。
守岁阿戎家,椒盘已颂花。盍簪喧枥马,列炬散林鸦。四十明朝过,飞腾暮景斜。谁能更拘束,烂醉是生涯。
顷来树嘉政,皆已传众口。艰难体贵安,冗长吾敢取。
魂断航舸失,天寒沙水清。肺肝若稍愈,亦上赤霄行。"
呜唿古人已粪土,独觉志士甘渔樵。况我飘转无定所,
预哂愁胡面,初调见马鞭。许求聪慧者,童稚捧应癫。"
长歌达者杯中物,大笑前人身后名。幸逢明盛多招隐,
隐映连青壁,嵯峨向碧空。象车因叶瑞,龙驾愿升中。


国风·邶风·燕燕 / 帖怀亦

黄绮终辞汉,巢由不见尧。草堂樽酒在,幸得过清朝。"
"野兴引才子,独行幽径迟。云留下山处,鸟静出溪时。
"妾命何偏薄,君王去不归。欲令遥见悔,楼上试春衣。
"将军禀天姿,义勇冠今昔。走马百战场,一剑万人敌。
"荆衡气偏秀,江汉流不歇。此地多精灵,有时生才杰。
古者三皇前,满腹志愿毕。胡为有结绳,陷此胶与漆。
濩然得所。凡二章,章四句)
"落日凭危堞,春风似故乡。川流通楚塞,山色绕徐方。


胡歌 / 张廖赛

初程莫早发,且宿灞桥头。
"白露沾蕙草,王孙转忆归。蔡州新战罢,郢路去人稀。
陇首怨西征,岭南雁北顾。行人与流水,共向闽中去。
"歌哭俱在晓,行迈有期程。孤舟似昨日,闻见同一声。
"竹里过红桥,花间藉绿苗。池凉醒别酒,山翠拂行镳。
长望哀往古,劳生惭大块。清晖幸相娱,幽独知所赖。
绣幕珊瑚钩,春开翡翠楼。深情不肯道,娇倚钿箜篌。"
知君苦思缘诗瘦,大向交游万事慵。"


采莲子·菡萏香莲十顷陂 / 苌辰

骋望傲千古,当歌遗四愁。岂令永和人,独擅山阴游。"
中散山阳锻,愚公野谷村。宁纡长者辙,归老任干坤。"
暗谷非关雨,丹枫不为霜。秋成玄圃外,景物洞庭旁。
云雾晦冥方降精。近闻下诏喧都邑,肯使骐驎地上行。"
干戈碍乡国,豺虎满城堡。村落皆无人,萧条空桑枣。
似君须向古人求。"
置酒宴高馆,娇歌杂青丝。锦席绣拂庐,玉盘金屈卮。
翠蕤云旓相荡摩。吾为子起歌都护,酒阑插剑肝胆露。


登襄阳城 / 富察德厚

终嗟州县劳,官谤复迍邅。虽负忠信美,其如方寸悬。
秋至复摇落,空令行者愁。"
芳草遍江南,劳心忆携手。"
生人冤怨,言何极之。"
策杖时能出,王门异昔游。已知嗟不起,未许醉相留。
直讶杉松冷,兼疑菱荇香。雪云虚点缀,沙草得微茫。
共美持衡日,皆言折槛时。蜀侯供庙略,汉主缺台司。
今日送君须尽醉,明朝相忆路漫漫。"


狱中题壁 / 丑水

辞后读君怀县作,定知三岁字犹新。"
"桂水随去远,赏心知有馀。衣香楚山橘,手鲙湘波鱼。
甲兵无处可安居。客来吴地星霜久,家在平陵音信疏。
轻轻柳絮点人衣。春来准拟开怀久,老去亲知见面稀。
常恐性坦率,失身为杯酒。近辞痛饮徒,折节万夫后。
舟子喜甚无氛埃。凫鹥散乱棹讴发,丝管啁啾空翠来。
垂鞭亸鞚凌紫陌,向来皓首惊万人。自倚红颜能骑射。
"出家童子岁,爱此雪山人。长路经千里,孤云伴一身。


相思 / 苌雁梅

"汉之广矣中有洲,洲如月兮水环流。流聒聒兮湍与濑,
"古也忧婚嫁,君能乐性肠。长男栖月宇,少女炫霓裳。
衰年倾盖晚,费日系舟长。会面思来札,销魂逐去樯。
时移多谗巧,大道竟谁传。况是疾风起,悠悠旌旆悬。
高山大泽征求尽。此时亦得辞渔樵,青袍裹身荷圣朝。
忆君何啻同琼树,但向春风送别离。"
片雨三江道,残秋五叶湖。能令诗思好,楚色与寒芜。"
"日沉诸山昏,寂历群动宿。孤舟独不系,风水夜相逐。


宿甘露寺僧舍 / 市亦儿

蔗浆归厨金碗冻,洗涤烦热足以宁君躯。
青青树色傍行衣,乳燕流莺相间飞。远过三峰临八水,
"城暗更筹急,楼高雨雪微。稍通绡幕霁,远带玉绳稀。
"卫青开幕府,杨仆将楼船。汉节梅花外,春城海水边。
简贵将求物外游。听讼不闻乌布帐,迎宾暂着紫绨裘。
秋风何处催年急,偏逐山行水宿人。"
举酒常叹息,无人达子虚。夜光失隋掌,骥騄伏盐车。
横塘寂寂柳依依。忆昔吴王在宫阙,馆娃满眼看花发。


天马二首·其一 / 源书凝

百虑视安危,分明曩贤计。兹理庶可广,拳拳期勿替。"
华省秘仙踪,高堂露瓦松。叶因春后长,花为雨来浓。 影混鸳鸯色,光含翡翠容。天然斯所寄,地势太无从。 接栋临双阙,连甍近九重。宁知深涧底,霜雪岁兼封。
始谓吾道存,终嗟客游倦。归心无昼夜,别事除言宴。
"春雨暗重城,讼庭深更寂。终朝人吏少,满院烟云集。
读书云阁观,问绢锦官城。我有浣花竹,题诗须一行。"
多病久加饭,衰容新授衣。时危觉凋丧,故旧短书稀。
"客来自江汉,云得双大龟。且言龟甚灵,问我君何疑。
道阻天难问,机忘世易疏。不知双翠凤,栖棘复何如。"