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秋夜纪怀

清代 / 罗家伦

年虚侵雪鬓,尘枉污麻衣。自古逃名者,至今名岂微。"
"惆怅兴亡系绮罗,世人犹自选青娥。
二八如同雪,三春类早花。分行向烛转,一种逐风斜。
"析析有新意,微微曙色幽。露含疏月净,光与晓烟浮。
谁无破镜期,繄我信虚舟。谁无桂枝念,繄我方摧辀.
晓气晴来双阙间,潮声夜落千门里。句践城中非旧春,
处世堪惊又堪愧,一坡山色不论钱。"
昼梦不成吟有兴,挥毫书在枕边屏。"
樵唱回深岭,牛歌下远川。垒柴为屋木,和土作盘筵。
"三春今向晚,四者昔难并。借问低眉坐,何如携手行。 ——白居易
棋散庭花落,诗成海月斜。瀛洲旧仙侣,应许寄丹砂。"
褕袂将离座,斜柯欲近人。 ——段成式
鹤归松上月,僧入竹间云。莫惜中宵磬,从教梦里闻。"
构殿基麟趾,开藩表凤翔。銮舆亲稼穑,朱幌务蚕桑。
不比因风起,全非触石分。叶光闲泛滟,枝彩静氛氲。


秋夜纪怀拼音解释:

nian xu qin xue bin .chen wang wu ma yi .zi gu tao ming zhe .zhi jin ming qi wei ..
.chou chang xing wang xi qi luo .shi ren you zi xuan qing e .
er ba ru tong xue .san chun lei zao hua .fen xing xiang zhu zhuan .yi zhong zhu feng xie .
.xi xi you xin yi .wei wei shu se you .lu han shu yue jing .guang yu xiao yan fu .
shui wu po jing qi .yi wo xin xu zhou .shui wu gui zhi nian .yi wo fang cui zhou .
xiao qi qing lai shuang que jian .chao sheng ye luo qian men li .ju jian cheng zhong fei jiu chun .
chu shi kan jing you kan kui .yi po shan se bu lun qian ..
zhou meng bu cheng yin you xing .hui hao shu zai zhen bian ping ..
qiao chang hui shen ling .niu ge xia yuan chuan .lei chai wei wu mu .he tu zuo pan yan .
.san chun jin xiang wan .si zhe xi nan bing .jie wen di mei zuo .he ru xie shou xing . ..bai ju yi
qi san ting hua luo .shi cheng hai yue xie .ying zhou jiu xian lv .ying xu ji dan sha ..
yu mei jiang li zuo .xie ke yu jin ren . ..duan cheng shi
he gui song shang yue .seng ru zhu jian yun .mo xi zhong xiao qing .cong jiao meng li wen ..
gou dian ji lin zhi .kai fan biao feng xiang .luan yu qin jia se .zhu huang wu can sang .
bu bi yin feng qi .quan fei chu shi fen .ye guang xian fan yan .zhi cai jing fen yun .

译文及注释

译文
东西南北四方土地,哪边更长哪边更多?
当夏长风骤然起,林(lin)园宅室烈火燃。
不知多少年后的早上,窗上的水珠悄悄的划开了天幕的迷茫,生死离别,此时若能相见,又该说些什么呢?
怅然归去经过横塘堤天已拂晓,微弱的晨星宛如在(zai)送着(zhuo)宝马金鞍。哪儿传来阵阵清亮的筝声,伴随着急骤的箫管?在樱花怒放的深巷,在垂杨轻拂的河岸。
轻歌曼舞多合拍,管弦旋律尽传神,君王终日观看,却百看不厌。
  宛如宫女脂粉残留的秀痕,仿佛云间(jian)仙子飘坠下的倩影。一树新梅,南放在野水荒湾。古石下埋藏你芳香的遗骨,金沙滩葬着她的连环锁骨。不恨南楼的横笛吹奏起《梅花落》的笛曲,声声幽怨哀伤。但我更恨的是早晨的和风吹遍万水掠过千山,梅花被吹得飘零片片。香气在黄昏的庭院中扩散,幽冷的月光下梅花的疏影摇曳翩翩。寿阳公主空对着宝镜弥补脸上痕瘢,悄悄地妆饰姣好的容颜。试问有谁调匀玉髓,来悄悄修补香艳的痕斑?潇潇细雨中归鸿不断,翩翩飞远,无边无际的春寒,还笼罩着那种满梅花的孤山。远去的幽魂请谁才能招还,只能在梦境中与你在溪边想见。你穿着洁白的衣裙,解下玉佩赠给我作为留念。最令人忧愁的是,当梅雨过去而变成晴天,小鸟在梅树间啼叫连连,浓密的叶(ye)片下,点点梅子已又清又圆。
  等到太尉自泾原节度使被征召为司农卿之时,(段太尉)告诫他的家属说:“经过岐州时,朱泚倘若赠送财物,切不要接受。”等到过岐州之时,朱泚执意赠送大绫三百匹。太尉女婿韦晤坚决拒绝,推辞不掉。到了京都,太尉大发脾气说:“你们果真没有听我的话。”韦晤谢罪说:“居于卑下的地位,没有办法拒绝。”太尉说:“但是,无论如何,最终不可以把大绫放在我的住宅里。”把大绫送往司农寺的办公厅,置放在梁木上面。朱泚谋反以后,太尉被杀,官吏将“栖木梁上”之事告诉了朱泚,朱泚叫人将大绫取下来看一看,看见原来封条上的标志都还保存着。
  文长既然不得志,不被当道看重,于是放浪形骸,肆意狂饮,纵情山水。他游历了山东(齐鲁)、河北(燕赵),又饱览了塞外大漠。他所见的山如奔马、海浪壁立、胡沙满天和雷霆千里的景象,风雨交鸣(ming)的声音和奇木异树的形状,乃至山谷的幽深冷清和都市的繁华热闹,以及奇人异士、怪鱼珍鸟,所有前所未见,令人惊愕的自然和人文景观,他都一一化入了诗中。他胸中一直郁结着强烈的不平奋争精神和英雄无用武之地的悲凉。所以他的诗有时怒骂,有时嬉笑,有时如山洪奔流于峡谷,发出轰雷般的涛声,有时如春芽破土,充满蓬勃的生机。有时他的诗像寡妇深夜的哭声那样凄厉,有时像逆旅行客冲寒启程那样无奈。虽然他诗作的格调,有时比较卑下,但是匠心独运,有大气象和超人的气概。那种如以色事人的女子一般媚俗的诗作是难以望其项背的。徐文长于为文之道有真知灼见,他的文章气象沉着而法度精严,他不为墨守成规而压抑自己的才华和创造力,也不漫无节制地放纵议论以致伤害文章的严谨理路,真是韩愈、曾巩一流的文章家。徐文长志趣高雅,不与时俗合调,对当时的所谓文坛领袖,他一概加以愤怒的抨击,所以他的文字没人推重,名气也只局限在家乡浙江一带,这实在令人为之悲哀!
岭猿越鸟的鸣叫声,本来会使北人听了哀愁的,因为今日遇赦北归又和好友同行,似乎猿鸟声也变得可爱而使人忘掉忧愁了。
  绿色纯粹,盛春时节的绿色是染衣的天然好材料。浓烈春意触近柴扉。(湖面)水波荡漾,白鸥飞舞,眼前的景象让白鸥和"我"都忘却机心(与世无争)。看着南来北往的行人。只有"我"独自老去,(朋友离别)故人渐渐离去。夕阳西下,湖面晚霞遥送(我的)渔船回家,水中鳜鱼正肥(落花人独立之感)。
丝竹之所以能发出美妙的歌响,是借助于乐器才有清妙的声音。
  勤勉进取的《文王》佚名 古诗,美名永远传扬人间。上帝厚赐他兴起周邦,也赏赐子孙宏福无边。《文王》佚名 古诗的子孙后裔,世世代(dai)代繁衍绵延。凡周朝继承爵禄的卿士,累世都光荣尊显。
既然已经统治天下,为何又被他人取代?
相思病症候的到来,最猛烈的时候是什么时候?是灯光半昏半暗时,是月亮半明半亮的时候。
极目远望、再也不见神女芳影,听到峡中猿猴声声悲鸣,不觉令人泪落打湿了衣裳。
  黄帝采集首山的铜,铸造宝鼎于荆山之下,炼制仙丹,仙丹炼制成功了,黄帝和群臣后宫乘龙飞仙进入仙境。天上的彩云迷迷茫茫,变幻如海,找不到升仙的途径,让我们世间的凡人空自叹息。联想天宫中披着七彩霓裳羽衣的宫女一定貌美如花。真想乘风飞身而上,登上黄帝乘坐的鸾车,陪在黄帝旁边,一起遨游在青天之上,那种乐趣一定妙不可言。
远送你从这里就要分别了,青山空自惆怅,倍增离情。什么时候能够再举杯共饮,昨天夜里我们还在月色中同行。各郡的百姓都讴歌你,不忍心你离去,你在三朝为官,多么光荣。送走你我独自回到江村,寂寞地度过剩下的岁月。

注释
⑤帘帏(wéi):即帘帐。
⑤梦魂:古人以为人的灵魂在睡梦中会离开肉体,惯得:纵容,随意,拘检:检束,拘束。
⑻洞壑(hè):山洞,沟壑。
其:指代邻人之子。
⑼皇:皇天。间(jiàn):通“瞷”,监察。
19、微茫:隐约模糊。这里当指隐情或隐衷。
(9)相与还:结伴而归。

赏析

  “在山泉水清,出山泉水浊。侍婢卖珠回,牵萝补茅屋。”这几句似悲似诉,《佳人》杜甫 古诗自言自誓,有矜持慷慨、修洁端丽之意。同时,可见《佳人》杜甫 古诗居家环境的简陋清幽,生活的清贫困窘。浦起龙评论说:“这二句,可谓贞士之心,化人之舌,建安而下无此语也。”它出自《诗经·小雅·四月》:“相彼泉水,载清载浊。”但在这首诗中,有多种解释,都有一定的道理。或以新人旧人为清浊,或以前华后憔为清浊,或以在家弃外为清浊,或以守贞为清、改节为浊。还有人(you ren)认为:《佳人》杜甫 古诗以泉水自喻,以山喻夫婿之家,意思是妇人为夫所爱,世人便认为她是清的;为夫所弃,世人便认为她是浊的。另一种解释是《佳人》杜甫 古诗怨其夫之辞。人处空谷幽寂之地,就像泉水在山,没有什么能影响其清澈。《佳人》杜甫 古诗的丈夫出山,随物流荡,于是就成了山下的浊泉。而她则宁肯受饥寒,也不愿再嫁,成为那浊泉。这就像晋代孙绰《三日兰亭诗序》所说的那样:“古人以水喻性,有旨哉斯谈!非以停之则清,混之则浊邪?情(qing)因所习而迁移,物触所遇而兴感。”
  此诗的开头两句,从春天的景物写起。“杨柳阴阴细雨晴,残花落尽见流莺。”这是一个细雨初晴的春日。杨柳的颜色已经由初春的鹅黄嫩绿转为一片翠绿,枝头的残花已经在雨中落尽,露出了在树上啼鸣的流莺。这是一幅典型的暮春景物图画。两句中雨晴与柳暗、花尽与莺见之间又存在着因果联系。
  “南飞有乌鹊,夜久落江边”:这一句写南飞的鸟急于回归,疲倦的落在江边栖息。可以看做诗人(shi ren)的自况。
  对五柳先生的生活、志趣作了叙述(xu shu)以后,第二部分文章结尾也仿史家笔法,加个赞语。这个赞语的实质就是黔娄之妻的两句话:“不戚戚于贫贱,不汲汲于富贵。”这两句话与前面写到的“不慕荣利”相照应,这是五柳先生最大的特点和优点。陶渊明正是通过五柳先生“颇示己志”,表达自己的思想感情。文章最后有两句设问的话:“无怀氏之民欤?葛天氏之民欤?”既表达了他对上古社会淳朴风尚的向往之情,又说明他是一位有着美好现想的隐士。同时也是对世风日卜的黑暗现实的针砭与嘲飒。
  第六段,用比喻作结。以双兔在一起奔跑,难辨雌雄的隐喻,对木兰女扮男装、代父从军多年未被发现的奥秘加以巧妙的解答,妙趣横生而又令人回味。
  《《麦秀歌》佚名 古诗》是富于感情而为血和泪的文学,它抒发了作者对殷纣王不听劝谏反而加害忠良的痛苦、愤懑心情。“麦秀渐渐兮,禾黍油油”:麦子吐穗,禾黍茁壮,本是一番喜人的丰收景象。然而,对于亡国之人,感念故国的覆灭,心头自别(zi bie)有一种滋味。这种可贵的故土情愫,曾引起历代无数仁人志士的深切共鸣。晋文学家向秀《思旧赋》谓:“瞻旷野之萧条兮,息余驾乎城隅。践二子之遗迹兮,历穷巷之空庐。叹黍离之愍周兮,悲麦秀于殷墟。”宋文学家王安石《金陵怀古四首》其一云:“黍离麦秀从来事,且置兴亡近酒缸。”后人常以“麦秀”、“黍离”并举,寄托深切的亡国之痛。
  这首诗颔、颈二联的对偶句,不仅按律诗要求平仄相对,句法相当,而且作到了刘勰所谓“自然成对”,绝不刻意求工;“反对为优”,让事物互相映衬。颈联两句对仗在对比中写景已如上述;颔联两句一写声、一写形、一写地域上的自东向西、一写历史上的自古至今,最后却又分别化作自己的诗情和酒兴,情景交织;全诗委婉曲折,言短而意深。
  由于《《关雎》佚名 古诗》既承认男女之爱是自然而正常的感情,有要求对这种感情加以克制,使其符合于社会的美德,后世之人往往各取所需的一端,加以引申发挥,而反抗封建礼教的非人性压迫的人们,也常打着《《关雎》佚名 古诗》的权威旗帜,来伸张满足个人情感的权利。所谓“诗无达诂”,于《《关雎》佚名 古诗》则可见一斑。
  “《愚公移山》列御寇 古诗”故事出自《列子》。《列子》文本的字里行间表达了崇尚虚静思想,强调人在自然天地间的积极作用。“《愚公移山》列御寇 古诗”的寓言故事也正是对《列子》文本中核心思想的充分注解:
  此诗又是一篇以浪漫手法观照现实社会的作品。“玉京群帝”以下六句写天宫之事,如天马行空,极意铺张,颇似太白《梦游天姥吟留别》中对梦幻仙境的描绘。诗中运用了屈原似的象征和隐喻,使其对神仙世界虚幻莫测、扑朔迷离的描写,笔笔落到现实人间。诗人运用比兴手法,由洞庭秋水的“美人”之思而驰笔于天界仙官之境,表现了“仕”与“隐”的强烈对比,曲尽今昔哀荣之致。“羽人稀少不在旁”,是为韩君政治命运之写照;“影动倒景摇潇湘”,则又照应“美人”屏迹之所在。
  “市南曲陌无秋凉,楚腰卫鬓四时芳。”“楚腰”用楚灵王好细腰美人事,“卫鬓”用卫子夫因发多而美深得汉武帝宠幸被立为皇后事,比处皆借指“曲陌”中妓女的妖容冶态。这两句意为:洛阳城南曲折的巷陌是妓女的聚居之地,那里一年到头热闹非常,浓妆艳抹的妓女多得如同四季盛开的鲜花。
  这篇文章写得好,首先因为袁宏道把自己也写了进去,在传主身上倾注了自己的感情。袁宏道可称徐文长的真正知己。读者可以看到,传文一开头,就写出袁宏道与陶望龄阅读徐文长诗集《阙编》的惊喜欢跃情状:两人跳起来,灯影下一面读,一面叫,将已睡的僮仆都惊醒,恨与徐文长相识之晚。这种发自内心的欢喜钦佩之情,不能不叫人与作者同样受到感染。
  在艺术上,“昔我往矣,杨柳依依。今我来思,雨雪霏霏”,被称为《三百篇》中最佳诗句之一。自南朝谢玄以来,对它的评析已绵延成一部一千五百多年的阐释史。王夫之《姜斋诗话》的“以乐景写哀,以哀景写乐,一倍增其哀乐”和刘熙载《艺概》的“雅人深致,正在借景言情”,已成为诗家口头禅。而“昔往”、“今来”对举的句式,则屡为诗人追摹,如曹植的“始出严霜结,今来自露晞”(《情诗》),颜延之的“昔辞秋未素,今也岁载华”(《秋胡诗》之五),等等。
  “《乡村四月》翁卷 古诗闲人少,才了蚕桑又插田。”后两句歌咏江南初夏的繁忙农事。采桑养蚕和插稻秧,是关系着衣和食的两大农事,现在正是忙季,家家户户都在忙碌不停。对诗的末句不可看得过实,以为家家都是首先做好采桑喂蚕,有人运苗,有人插秧;有人是先蚕桑后插田,有人是先插田后蚕桑,有人则只忙于其中的一项,少不得有人还要做其他活计。“才了蚕桑又插田”,不过是化繁为简,勾画《乡村四月》翁卷 古诗农家的忙碌气氛。至于不正面直说人们太忙,却说闲人很少,那是故意说得委婉一些,舒缓一些,为的是在人们一片繁忙紧张之中保持一种从容恬静的气度,而这从容恬静与前两名景物描写的水彩画式的朦胧色调是和谐统一的。
  “三五”两句并非写月,而是展现主人公的内心活动。观星之时自然会看见月,因而又激起愁思:夜夜看星星、看月亮,盼到“三五”(十五)月圆,丈夫没有回来;又挨到“四五”(二十)月缺,丈夫还是没有回来!如此循环往复,

创作背景

  皮日休是唐后期的诗人,当时唐王朝已进入动乱阶段。文人在仕途上非常困难,平安闲放成为他们生活上的目标,精神上则尽量不受外界干扰,皮日休就是这种避世心态与淡薄的代表。这使得他有更多的空闲思史,写出现实主义的咏史诗。

  

罗家伦( 清代 )

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简 介

罗家伦 罗家伦(1897—1969),字志希,笔名毅。浙江绍兴柯桥镇江头人。他是“五四运动”的学生领袖和命名者,中国近代着名的教育家、思想家和社会活动家。五四运动中,亲笔起草了唯一的印刷传单《北京学界全体宣言》,提出了“外争国权,内除国贼”的口号。院副院长、国史馆馆长等职。1969年12月25日在台湾病故。终年72岁。

登池上楼 / 湖州士子

君才诚倜傥,时论方汹溶。格言多彪蔚,悬解无梏拲。 ——韩愈
惆怅江南早雁飞,年年辛苦寄寒衣。
一水涌兽迹,五峰排凤仪。高僧引闲步,昼出夕阳归。"
金桃带叶摘,绿李和衣嚼。贞竹无盛衰,媚柳先摇落。
"落日照平流,晴空万里秋。轻明动枫叶,点的乱沙鸥。
朝来自诧承恩最,笑倩傍人认绣球。"
"将军身殁有儿孤,虎子为名教读书。
"玉兔轮中方是树,金鳌顶上别无山。


蹇叔哭师 / 张永祺

"已免蹉跎负岁华,敢辞霜鬓雪呈花。名从两榜考升第,
堪恨钟期不相待。凤啭吟幽鹤舞时,捻弄铮摐声亦在。
风摇愁玉坠,枝动惜珠干。气冷疑秋晚,声微觉夜阑。
古剑终腾出土光。开翅定期归碧落,濯缨宁肯问沧浪。
断金多感激,倚玉贵迁延。说史吞颜注,论诗笑郑笺。 ——王起
食尽者饭翻,增养者恶壮。可嗟猎犬壮复壮,
"神仙簿上愧非夫,诏作疑丹两入炉。诗里几曾吟芍药,
鸾鹤久从笼槛闭,春风却放纸为鸢。"


点绛唇·桃源 / 许篈

青鹢苦幽独,隔江相对稀。夜寒芦叶雨,空作一声归。
"影未沈山水面红,遥天雨过促征鸿。
步履如风旋,天涯不赍粮。仍云为地仙,不得朝虚皇。
欲采溪菱上小船。云吐晚阴藏霁岫,柳含馀霭咽残蝉。
"茅许禀灵气,一家同上宾。仙山空有庙,举世更无人。
"花萼楼前春正浓,濛濛柳絮舞晴空。
览事古兴属,送人归思繁。 ——皎然
千里杳难尽,一身常独游。故园复何许,江汉徒迟留。"


伤仲永 / 林隽胄

"正怜东道感贤侯,何幸南冠脱楚囚。睆伯台前收别宴,
"初闻如自解,及见胜初闻。两鬓堆残雪,一身披断云。
月华照出澄江时。"
象德曾留记,如虹窃可奇。终希逢善价,还得桂林枝。"
嫔御蒙恩免幽辱。茂陵弓剑不得亲,嫁与卑官到西蜀。
南山缭上苑,祇树连岩翠。北斗临帝城,扶宫切太清。
昏蒙愚主听谗说,公子云亡国亦亡。"
堂内月娥横剪波,倚门肠断虾须隔。"


清明 / 释法显

却笑鸾皇啄翠筠。狡兔穴多非尔识,鸣鸠脰短罚君身。
萦林开玉蕊,飘座裛香尘。欲识宸心悦,云谣慰兆人。"
何因知我津涯阔,远寄东溟六巨鳌。"
孤标爽迈,深造精研。 ——汤衡
频年多谑浪,此夕任喧纷。故态犹应在,行期未要闻。 ——裴度
明月悲歌又前去,满城烟树噪春禽。"
"院静苍苔积,庭幽怪石欹。蝉声当槛急,虹影向檐垂。
"宦途憔悴雪生头,家计相牵未得休。


王孙游 / 冯登府

"片玉表坚贞,逢时宝自呈。色鲜同雪白,光润夺冰清。
题诗在琼府,附舶出青州。不遇一公子,弹琴吊古丘。"
"洁白孤高生不同,顶丝清软冷摇风。窥鱼翘立荷香里,
"危言危行是男儿,倚伏相牵岂足悲。
萧条夕景空坛畔,朽桧枝斜绿蔓垂。
为报朱衣早邀客,莫教零落委苍苔。"
骑竹投陂里,携壶挂牖边。 ——郑概
重见江楼蟾影圆,滞迹未偕朝北阙,高才方命入西川。


玉楼春·空园数日无芳信 / 刘甲

香铺罗幌不成梦,背壁银缸落尽花。
"此禽轻巧少同伦,我听长疑舌满身。星未没河先报晓,
桃花雪点多虽贵,全假当场一顾恩。"
"曾为汉帝眼中人,今作狂胡陌上尘。
空堂喜淹留,贫馔羞龌龊。 ——韩愈
微风声渐咽,高树血应流。因此频回首,家山隔几州。"
忆罢吴门守,相逢楚水浔。舟中频曲晏,夜后各加斟。 ——刘禹锡
"下泽逢蛇盖是常,还如山上见豺狼。


夜游宫·竹窗听雨 / 叶芝

此物疑无价,当春独有名。游蜂与蝴蝶,来往自多情。"
"肃肃清院,翛翛碧鲜。已见心远,何关地偏。 ——皎然
牵情景物潜惆怅,忽似伤春远别离。"
"一叶初飞日,寒蝉益易惊。入林惭织细,依树愧身轻。
节换知身老,时平见岁功。吟看北墀暝,兰烬坠微红。"
庾家厨盛刘公困,浑弗相贻也恼人。"
吴中诗酒饶佳兴,秦地关山引梦思。 ——卢藻
斜阳屏上捻青丝。唤人急拍临前槛,摘杏高揎近曲池。


淮上遇洛阳李主簿 / 陶伯宗

"秦帝南巡厌火精,苍黄埋剑故丰城。霸图缭戾金龙蛰,
沿流信多美,况复秋风发。挂席借前期,晨鸡莫嘲哳。"
"言自云山访我来,每闻奇秘觉叨陪。
绕塔堆黄叶,沿阶积绿苔。踟蹰日将暮,栖鸟入巢来。"
"惜养来来岁月深,笼开不见意沈吟。
东园宫草绿,上下飞相逐。君恩不禁春,昨夜花中宿。
相逢半是云霄客,应笑歌牛一布衣。"
"心摧目断哭江濆,窥浪无踪日又昏。


师说 / 释弘赞

空怀鄠杜心醉,永望门栏脰捐。 ——李恂
李斯书上曲如钩。宁惟东岳凌天秀,更有长庚瞰曙流。
宝叶随云髻,珠丝锻履綦。不知飞燕意,何事苦相疑。"
"仙翁别后无信,应共烟霞卜邻。莫把壶中秘诀,
冰坚九曲河声断。浩汗霜风刮天地,温泉火井无生意。
沈水薰衣白璧堂。前槛兰苕依玉树,后园桐叶护银床。
"闻君孤棹泛荆谿,陇首云随别恨飞。
见《吟窗杂录》)