临江仙·送王缄
帆外青枫老，尊前紫菊芳。夜灯银耿耿，晓露玉瀼瀼。
佳气浮轩盖，和风袭缙绅。自兹怜万物，同入发生辰。"
"立马不忍上，醉醒天气寒。都缘在门易，直似别家难。
汉文自与封侯得，何必伤嗟不遇时。"
骏马轻车拥将去。"
敷溪秋雪岸，树谷夕阳钟。尽入新吟境，归朝兴莫慵。"
渡水蹇驴双耳直，避风羸仆一肩高。（《雪》）
"半夜西亭雨，离人独启关。桑麻荒旧国，雷电照前山。
数年经乱保家难。莫愁寒族无人荐，但愿春官把卷看。
倒载干戈是何日，近来麋鹿欲相随。"
临江仙·送王缄拼音解释:
fan wai qing feng lao .zun qian zi ju fang .ye deng yin geng geng .xiao lu yu rang rang .
jia qi fu xuan gai .he feng xi jin shen .zi zi lian wan wu .tong ru fa sheng chen ..
.li ma bu ren shang .zui xing tian qi han .du yuan zai men yi .zhi si bie jia nan .
han wen zi yu feng hou de .he bi shang jie bu yu shi ..
jun ma qing che yong jiang qu ..
fu xi qiu xue an .shu gu xi yang zhong .jin ru xin yin jing .gui chao xing mo yong ..
du shui jian lv shuang er zhi .bi feng lei pu yi jian gao ...xue ..
.ban ye xi ting yu .li ren du qi guan .sang ma huang jiu guo .lei dian zhao qian shan .
shu nian jing luan bao jia nan .mo chou han zu wu ren jian .dan yuan chun guan ba juan kan .
dao zai gan ge shi he ri .jin lai mi lu yu xiang sui ..
译文及注释
译文
倘若龙城的(de)飞将卫青如今还在，绝不许匈奴南下牧马度过阴山。
清晨你要提心吊胆地躲避猛虎；傍晚你要警觉防范长蛇的灾难。
康肃公陈尧(yao)咨善于射箭，世上没有第二个人(ren)能跟他相媲美，他也就凭着这种本领而自夸。曾经（有一次），（他）在家里（射箭的）场地射箭，有个卖油的老翁放下担子，站在那里斜着眼睛看着他，很久都没有离开。卖油的老头看他射十箭中了八九成，但只是微微点点头。 陈尧咨问《卖油翁》欧阳修 古诗：”你也懂得射箭吗？我的箭法不是很高明吗？”卖油的老翁说：“没有别的（奥妙），不过是手法熟练罢了。”陈尧咨（听后）气愤地说：“你怎么敢轻视我射箭（的本领）！”老翁说：“凭我倒油的经验就可以懂得这个道理。”于是拿出一个葫芦放在地上，把一枚铜钱盖在葫芦口上，慢慢地用油杓舀油注入葫芦里，油从钱孔注入而钱却没有湿。于是说：“我也没有别的（奥妙），只不过是手熟练罢了。”陈尧咨笑着将他送走了。 这与庄子所讲的庖丁解牛、轮扁斫轮的故事有什么区别呢？
我还存有过去的乐管，乐曲凄怨惊动了四邻。
申伯勇武有豪情，前往谢邑入新城，步卒车骑军容盛。周邦人民皆欢喜，国有栋粱得安宁。尊贵显赫贤申伯，周王元舅封疆臣，文武双全人崇敬。
谁知误管了暮春残红的情事，到处登山临水竟耗费我多少春泪。金杯美酒，此刻只求痛深举杯，直把落花看尽，人生在世，青春短暂，有多少欢乐，还能有几次陶醉！
忽而在山中怀念起旧时的朋友，多少回梦到洞口雾气缭绕的藤萝。
想诉说我的相思提笔给你写信，但是雁去鱼沉，到头来这封信也没能寄出。无可奈何缓缓弹筝抒发离情别绪，移(yi)破了筝柱也难把怨情抒。
入春来不知耗费多少买花钱，一天天沉醉在西湖湖边。玉骢马熟识逛西湖的路，昂首嘶鸣走过酒楼楼前。红杏芳香中箫(xiao)鼓震天轰响，绿杨婆娑树影里欢荡秋千。
如今天下尽是创伤，我的忧虑何时才能结束啊！
既然你从天边而来，如今好像要直飞上高空的银河，请你带上我扶摇直上，汇集到银河中去，一同到牛郎和织女的家里做客吧。
青云富贵儿，挟金弹射猎在章台下。鞍马四蹄奔腾，宛如流星掠过。
注释
3.小字：即乳名。左媛，字纨素。
③妾：古代女子自称的谦词。
14.乃：才
【索居】独居。
14、许：允许,答应
赏析
“朔风吹雪透刀瘢”，北地严寒，风雪凛冽，这是许多边塞诗都曾写过的，所谓“九月天山风似刀”（岑参），所谓“雨雪纷纷连大漠”（李颀），再夸张些说“燕山雪花大如席”（李白），“随风满地石乱走”（岑参），但总还没有风吹飞雪，雪借风势，用穿透刀瘢这样的形容使人来得印象深刻。边疆将士身经百战，留下累累瘢痕，如王昌龄所写：“不信沙场苦，君看刀箭瘢”，其艰险痛(xian tong)苦情形栩栩如生；而这首小诗却写负伤过的将士仍在守戍的岗位上继续冲风冒雪，又不是单就风雪本身来描写，而是说从已有的刀瘢处透进去，加倍写出戍边将士的艰辛。次句“饮马长城窟更寒”，是由古乐府“饮马长城窟，水寒伤马骨”句化来，加一“更”字，以增其“寒”字的份量。这两句对北地的严寒做了极至的形容，为下文蓄势。
景况也确是这样：“过门无马迹，满宅是蝉声。”这第二联写的正是适应自己疏鄙之性的境地，从首二句一气贯注而来。没有马迹过门，就是表明来访者稀少，为官很清闲。蝉声聒噪，充满庭院，是因无人惊扰，反觉闹中处静；写的满耳声音(sheng yin)，却从声音中暗透一个“静”字。上句写出清闲，下句写出清静。正是于有声处见无声，反感静意笼罩。
《《渡汉江》宋之问 古诗(gu shi)》诗意在写思乡情切，真实地刻画了诗人久别还乡，即将到家时的激动而又复杂的心情。语极浅近，意颇深邃；描摹心理，熨贴入微；不矫揉造作，自然至美。
五六两句又转换为力量和青春的意象。古代秋千是在清明、寒食节前后才有所见，而且仅仅局限于豪门贵族家的红男绿女游戏之用。据《荆楚岁时记》记载，寒食之时，造大麦粥，人们常以斗鸡、蹴鞠、打秋千为娱乐。这两句在前四句写清溪桃李的背景上又添几笔不时飞上高空的秋千与皮球，使整幅画面更加充溢这清新灵动的青春活力。尤其是“过”“出”二字用得好，分别写出了少年男女游玩时的热烈气氛，使人感受到年轻人沉湎于游乐中的景象，透露出无限的羡慕之情。
尾联“济时敢爱死”，为济时活民，岂敢爱惜一己之性命而苟且偷安，杜甫是希望“请缨”的，但是虽有捐躯之志，却无报国之门。自从疏救房培，他被朝廷冷落，流寓西蜀，寄人篱下，连生活尚且经常发生危机，哪有机会和条件过问国事。“寂寞壮心惊”，在客居边隅的寂寞岁月中，壮志一天天消磨，每想及此，诗人便感到愤激，不由得拍案惊起，心如刀割。
首先，开头的一句“《梦泽》李商隐 古诗悲风动白茅”写出了《梦泽》李商隐 古诗的荒凉景象。放眼望去，《梦泽》李商隐 古诗此地为一片茫茫的湖泽荒野。旷野上的秋风，吹动《梦泽》李商隐 古诗上连天的白茅，发出萧萧悲声。这旷远迷茫、充满悲凉萧杀气氛的景象，本来就很容易引发怀古伤今的情感。加上这一带原是楚国旧地，眼前的茫茫白茅又和历史上楚国向周天子贡包茅的故事有某种意念上的关联，于是为下一句诗做了铺垫。
起联先总写北斋环境的幽静。北斋是作者在府衙内读书休憩的地方。庭院不大，园圃却极清幽，因为作者非常喜爱这个地方，所以常常免去属吏的例行参见，留连其中。“幽圃”不仅指地方僻静，主要还在于这里吏民不到，没有官事打扰，能使人得到心灵上的平静。旧时属吏每天早晚两次到上司衙门排班参见长官，报告公事，叫“衙参”，也省称“衙”。说“常教”，就不是完全免除，不理政务，而是无事报告时，即免去虚套，用字很有分寸。这两句总掣全篇，又引起下文，下面各联，即分别从景、事、情三个方面，作具体描绘。
这首诗写诗人对盛衰兴败的深沉感慨。朱雀桥和《乌衣巷》刘禹锡 古诗依然如故，但野草丛生，夕阳已斜。荒凉的景象，已经暗含了诗人对荣枯兴衰的敏感体验。后二句藉燕子的栖巢，表达作者对世事沧桑、盛衰变化的慨叹，用笔尤为曲折。此诗为刘禹锡著名的咏史诗《金陵五题》中的第二首。
“从今别却江南路，化作啼鹃带血归！”尽管整个金陵城都笼罩在悲凉的氛围中，我也不愿离她而去，因为她是我的母亲，我的挚爱。但元军不让我在此(zai ci)久留，肉体留不下，就让我的忠魂化作啼血不止、怀乡不已的杜鹃鸟归来伴陪您吧。此联与诗人《过零丁洋》里的“人生自古谁无死，留取丹心照汗青”可谓是异曲同工，旗帜鲜明地表达出诗人视死如归、以死报国的坚强决心。
诗的最后是发议论，这是白居易许多讽谕诗的共同路数。这首诗的议论不是直接指向社会病根，而是表现为自疚自愧，这也是一种对整个官僚贵族社会的隐约批评。白居易才是一个三百石的小小县尉呀，那些大官僚、大贵族们难道不应该有更大的自疚自愧吗！赋税是皇帝管的，白居易无法公开反对，他只能用这种结尾来达到讽谕的目的。
青枥林深亦有人，一渠流水数家分。”起笔展示山间佳境──有景，有人，有村落。“亦”、“分”二字下得活脱。“亦”字表明此处枥木虽已蔚成深林，但并非杳无人烟，而是“亦有人”。有人必有村，可诗人并不正面说“亦有村”，却说一条溪水被几户人家分享着，这就显得出语不凡。这里一片枥林，一条溪水，几户人家，一幅恬美的山村图都从十四字绘出。次联写景更细。诗人用“点染法”，选取“山当日午”、“草带泥痕”两种寻常事物，写出极不寻常的诗境来。乍看“山当日午”，似乎平淡无奇，可一经“回峰影”渲染，那一渠流水，奇峰倒影，婆娑荡漾的美姿，立刻呈现目前。同样，“草带泥痕”，也是平常得很，可一经“过鹿群”渲染，那群鹿竞奔、蹄落草掩的喜人景象，立刻如映眼帘。“点染”本为中国画的技法，一点一染，淡浓、远近、深浅不同，景象更活现纸上。诗中“点染法”的妙用，效果亦然。它在平凡中见奇特，奇特又出于平凡，两者互为因果，相辅相成。如果单说“山当日午”、“草带泥痕”就索然无味，即使单说“回峰影”、“过鹿群”也平淡少兴。只有前用四字先“点”，而后用三字加“染”，于是这一联的两幅画面顿时为读者展示出富有动态的美的境界。
杨徽之与郑起二人均负诗名，同为五代后周的宰相范质所赏识，擢任台省之职。宋太祖代周称帝之初，二人又被贬为外官。相同的爱好，相近的性格，一段相似的政治遭遇，使二人虽分处二地，仍书信往来，互诉衷曲。
尾联两句总括全诗。“寥寥人境外”，写诗人的感受。置身在这清幽的深山别墅之中，他感到自己仿佛已脱离了尘世，整个身心融入到空阔的太虚境中，一切烦恼、杂念全都消失了。于是，他静(ta jing)静地坐下来，悠闲地聆听深山中春鸟的啼鸣。全诗前七句都是写静景，没有声息。诗人在篇末表现自己闲坐听春禽，以声音传递出春的讯息。
诗的首句“天山雪后海风寒”，是这幅画的背景，只七个字，就把地域、季节、气候一一交代清楚，有力地烘托出了这次行军的环境气氛。这样，接下来不必直接描述行军的艰苦，只用“横笛遍吹”一句就折射出了征人的心情。《行路难》是一个声情哀怨的笛曲，这里用了“遍吹”两字，更点明这时传来的不是孤孤单单、声音微弱的独奏，而是此吹彼和、响彻夜空的合鸣，从而把读者带进一个悲中见壮的境界。
这老头真有点瞎抬杠。春江水暖，鹅当然也知(zhi)。宋人还有“春到人间草木知”的诗 呢。这是题画诗，可能画上根本没有鹅啊。
景况也确是这样：“过门无马迹，满宅是蝉声。”这第二联写的正是适应自己疏鄙之性的境地，从首二句一气贯注而来。没有马迹过门，就是表明来访者稀少，为官很清闲。蝉声聒噪，充满庭院，是因无人惊扰，反觉闹中处静；写的满耳声音(sheng yin)，却从声音中暗透一个“静”字。上句写出清闲，下句写出清静。正是于有声处见无声，反感静意笼罩。
《《渡汉江》宋之问 古诗(gu shi)》诗意在写思乡情切，真实地刻画了诗人久别还乡，即将到家时的激动而又复杂的心情。语极浅近，意颇深邃；描摹心理，熨贴入微；不矫揉造作，自然至美。
五六两句又转换为力量和青春的意象。古代秋千是在清明、寒食节前后才有所见，而且仅仅局限于豪门贵族家的红男绿女游戏之用。据《荆楚岁时记》记载，寒食之时，造大麦粥，人们常以斗鸡、蹴鞠、打秋千为娱乐。这两句在前四句写清溪桃李的背景上又添几笔不时飞上高空的秋千与皮球，使整幅画面更加充溢这清新灵动的青春活力。尤其是“过”“出”二字用得好，分别写出了少年男女游玩时的热烈气氛，使人感受到年轻人沉湎于游乐中的景象，透露出无限的羡慕之情。
尾联“济时敢爱死”，为济时活民，岂敢爱惜一己之性命而苟且偷安，杜甫是希望“请缨”的，但是虽有捐躯之志，却无报国之门。自从疏救房培，他被朝廷冷落，流寓西蜀，寄人篱下，连生活尚且经常发生危机，哪有机会和条件过问国事。“寂寞壮心惊”，在客居边隅的寂寞岁月中，壮志一天天消磨，每想及此，诗人便感到愤激，不由得拍案惊起，心如刀割。
首先，开头的一句“《梦泽》李商隐 古诗悲风动白茅”写出了《梦泽》李商隐 古诗的荒凉景象。放眼望去，《梦泽》李商隐 古诗此地为一片茫茫的湖泽荒野。旷野上的秋风，吹动《梦泽》李商隐 古诗上连天的白茅，发出萧萧悲声。这旷远迷茫、充满悲凉萧杀气氛的景象，本来就很容易引发怀古伤今的情感。加上这一带原是楚国旧地，眼前的茫茫白茅又和历史上楚国向周天子贡包茅的故事有某种意念上的关联，于是为下一句诗做了铺垫。
起联先总写北斋环境的幽静。北斋是作者在府衙内读书休憩的地方。庭院不大，园圃却极清幽，因为作者非常喜爱这个地方，所以常常免去属吏的例行参见，留连其中。“幽圃”不仅指地方僻静，主要还在于这里吏民不到，没有官事打扰，能使人得到心灵上的平静。旧时属吏每天早晚两次到上司衙门排班参见长官，报告公事，叫“衙参”，也省称“衙”。说“常教”，就不是完全免除，不理政务，而是无事报告时，即免去虚套，用字很有分寸。这两句总掣全篇，又引起下文，下面各联，即分别从景、事、情三个方面，作具体描绘。
这首诗写诗人对盛衰兴败的深沉感慨。朱雀桥和《乌衣巷》刘禹锡 古诗依然如故，但野草丛生，夕阳已斜。荒凉的景象，已经暗含了诗人对荣枯兴衰的敏感体验。后二句藉燕子的栖巢，表达作者对世事沧桑、盛衰变化的慨叹，用笔尤为曲折。此诗为刘禹锡著名的咏史诗《金陵五题》中的第二首。
“从今别却江南路，化作啼鹃带血归！”尽管整个金陵城都笼罩在悲凉的氛围中，我也不愿离她而去，因为她是我的母亲，我的挚爱。但元军不让我在此(zai ci)久留，肉体留不下，就让我的忠魂化作啼血不止、怀乡不已的杜鹃鸟归来伴陪您吧。此联与诗人《过零丁洋》里的“人生自古谁无死，留取丹心照汗青”可谓是异曲同工，旗帜鲜明地表达出诗人视死如归、以死报国的坚强决心。
诗的最后是发议论，这是白居易许多讽谕诗的共同路数。这首诗的议论不是直接指向社会病根，而是表现为自疚自愧，这也是一种对整个官僚贵族社会的隐约批评。白居易才是一个三百石的小小县尉呀，那些大官僚、大贵族们难道不应该有更大的自疚自愧吗！赋税是皇帝管的，白居易无法公开反对，他只能用这种结尾来达到讽谕的目的。
青枥林深亦有人，一渠流水数家分。”起笔展示山间佳境──有景，有人，有村落。“亦”、“分”二字下得活脱。“亦”字表明此处枥木虽已蔚成深林，但并非杳无人烟，而是“亦有人”。有人必有村，可诗人并不正面说“亦有村”，却说一条溪水被几户人家分享着，这就显得出语不凡。这里一片枥林，一条溪水，几户人家，一幅恬美的山村图都从十四字绘出。次联写景更细。诗人用“点染法”，选取“山当日午”、“草带泥痕”两种寻常事物，写出极不寻常的诗境来。乍看“山当日午”，似乎平淡无奇，可一经“回峰影”渲染，那一渠流水，奇峰倒影，婆娑荡漾的美姿，立刻呈现目前。同样，“草带泥痕”，也是平常得很，可一经“过鹿群”渲染，那群鹿竞奔、蹄落草掩的喜人景象，立刻如映眼帘。“点染”本为中国画的技法，一点一染，淡浓、远近、深浅不同，景象更活现纸上。诗中“点染法”的妙用，效果亦然。它在平凡中见奇特，奇特又出于平凡，两者互为因果，相辅相成。如果单说“山当日午”、“草带泥痕”就索然无味，即使单说“回峰影”、“过鹿群”也平淡少兴。只有前用四字先“点”，而后用三字加“染”，于是这一联的两幅画面顿时为读者展示出富有动态的美的境界。
杨徽之与郑起二人均负诗名，同为五代后周的宰相范质所赏识，擢任台省之职。宋太祖代周称帝之初，二人又被贬为外官。相同的爱好，相近的性格，一段相似的政治遭遇，使二人虽分处二地，仍书信往来，互诉衷曲。
尾联两句总括全诗。“寥寥人境外”，写诗人的感受。置身在这清幽的深山别墅之中，他感到自己仿佛已脱离了尘世，整个身心融入到空阔的太虚境中，一切烦恼、杂念全都消失了。于是，他静(ta jing)静地坐下来，悠闲地聆听深山中春鸟的啼鸣。全诗前七句都是写静景，没有声息。诗人在篇末表现自己闲坐听春禽，以声音传递出春的讯息。
诗的首句“天山雪后海风寒”，是这幅画的背景，只七个字，就把地域、季节、气候一一交代清楚，有力地烘托出了这次行军的环境气氛。这样，接下来不必直接描述行军的艰苦，只用“横笛遍吹”一句就折射出了征人的心情。《行路难》是一个声情哀怨的笛曲，这里用了“遍吹”两字，更点明这时传来的不是孤孤单单、声音微弱的独奏，而是此吹彼和、响彻夜空的合鸣，从而把读者带进一个悲中见壮的境界。
这老头真有点瞎抬杠。春江水暖，鹅当然也知(zhi)。宋人还有“春到人间草木知”的诗 呢。这是题画诗，可能画上根本没有鹅啊。
创作背景
上元二年（761年），李白已岁逾花甲，在经历了安史之乱后的漂泊流离，经历了蒙冤被囚禁的牢狱之灾，经历了带罪流放的屈辱之后，李白第七次、也是最后一次来到宣城时，再也没有昔日友朋如云、迎来送往的场面了，再也没有北楼纵酒、敬亭论诗的潇洒了。他兀自一人步履蹒跚地爬上敬亭山，独坐许久，触景生情，十分伤感，孤独凄凉袭上心头，情不自禁的吟下了《《独坐敬亭山》李白 古诗》这首千古绝唱。这比较符合李白创作此诗的时空背景。
戴冠( 未知 )
收录诗词 (3738) 首
简 介
戴冠 （1442—1512）明江苏长洲人，字章甫。好古笃学，凡诸子百家、山经地志、阴阳历律、稗官小说，无不深究。及长，益讲求当世之务。大学士李东阳深爱其文。以年资贡礼部，授绍兴府训导，被诬罢归卒。有《礼记集说辨疑》、《濯缨亭笔记》、《读史类聚》等。
鱼藻
觉来独步长廊下，半夜西风吹月明。"
坐睡渔师着背蓬。青布旗夸千日酒，白头浪吼半江风。
"漠漠烟花处处通，游人南北思无穷。林间鸟奏笙簧月，
不觉岁云暮，感极星回节。元昶同一心，子孙堪贻厥。"
遍地水光凝欲流。华岳影寒清露掌，海门风急白潮头。
白日生新事，何时得暂闲。将知老僧意，未必恋松关。"
"呵花贴鬓黏寒发，凝酥光透猩猩血。
酒到醒来觉夜寒。蓼渚白波喧夏口，柿园红叶忆长安。
古艳歌
黄篾舫中梅雨里，野人无事日高眠。"
虽然寂寞千秋魄，犹是韩侯旧主人。"
雪田平入塞，烟郭曲随河。翻忆江涛里，船中睡盖蓑。"
祁连新冢已封苔。霜凋绿野愁无际，烧接黄云惨不开。
"默默守吾道，望荣来替愁。吟诗应有罪，当路却如雠。
八月霜飞柳半黄，蓬根吹断雁南翔。
马上王孙莫回首，好风偏逐羽林郎。"
卵枯皆化燕，蜜老却成蜂。明月留人宿，秋声夜着松。"
江州重别薛六柳八二员外
公瑾窘饥求子敬，一言才起数船归。"
"偏坐渔舟出苇林，苇花零落向秋深。只将波上鸥为侣，
"涔涔病骨怯朝天，谷口归来取性眠。峭壁削成开画障，
"强兵四合国将危，赖有谋臣为发挥。
三台仍借玉连钱。花浮酒影彤霞烂，日照衫光瑞色鲜。
"搢绅奔避复沦亡，消息春来到水乡。
勋业定应归鼎鼐，生灵岂独化东瓯。"
如何住在猿声里，却被蝉吟引下来。"
秋日登扬州西灵塔
松花落尽无消息，半夜疏钟彻翠微。"
出户行瑶砌，开园见粉丛。高才兴咏处，真宰答殊功。"
花中方得见菖蒲。阳春唱后应无曲，明月圆来别是珠。
云带环山白系腰。莺转树头欹枕听，冻开泉眼杖藜挑。
"山行侵夜到，云窦一星灯。草动蛇寻穴，枝摇鼠上藤。
闻道中兴重人物，不妨西去马蹄轻。"
讲归双袖雪，禅起一盂冰。唯说黄桑屐，当时着秣陵。"
好是慈恩题了望，白云飞尽塔连空。"
七夕
直饶四老依前出，消得江充宠佞无。"
二十四桥空寂寂，绿杨摧折旧官河。"
"天生仙桧是长材，栽桧希逢此最低。一自旧山来砌畔，
堪疑刘宠遗芳在，不许山阴父老贫。"
"南昌城郭枕江烟，章水悠悠浪拍天。芳草绿遮仙尉宅，
良田本芜秽，着地成弃物。人生行不修，何门可容膝。
使君即入金銮殿，夜直无非草白麻。"
峰顶高眠灵药熟，自无霜雪上人头。"
点绛唇·饯春
使发西都耸，尘空北岳横。长河涉有路，旷野宿无程。
"寒食月明雨，落花香满泥。佳人持锦字，无雁寄辽西。
写向人间百般态，与君题作比红诗。
九霄龙尾道边臣。英雄达处谁言命，富贵来时自逼身。
"万峰如剑载前来，危阁横空信险哉。
"造华峰峰异，宜教岳德谦。灵踪载籍古，怪刃刺云尖。
"鸿鹄轻腾万里高，何殊朝野得贤豪。
此夕襟怀深自多。格是厌厌饶酒病，终须的的学渔歌。
小雅·六月
"休说人间有陆沈，一樽闲待月明斟。时来不怕沧溟阔，
"凄凉繐幕下，香吐一灯分。斗老输寒桧，留闲与白云。
"见君生计羡君闲，求食求衣有底难。养一箔蚕供钓线，
平碛容雕上，仙山许狖窥。数联金口出，死免愧丘为。"
四邻池馆吞将尽，尚自堆金为买花。"
春雨和风湿画屏。对酒莫辞冲暮角，望乡谁解倚南亭。
"初尘芸阁辞禅阁，却访支郎是老郎。
穿空激远不可遏，仿佛似向伊水头。伊水林泉今已矣，
春日山中对雪有作
"江天梅雨湿江蓠，到处烟香是此时。苦竹岭无归去日，
"南去又南去，此行非自期。一帆云作伴，千里月相随。
目极家山远，身拘禁苑深。烟霄惭暮齿，麋鹿愧初心。
"冷曹孤宦本相宜，山在墙南落照时。
"白烟昼起丹灶，红叶秋书篆文。
"深山道者家，门户带烟霞。绿缀沿岩草，红飘落水花。
"高阁水风清，开门日送迎。帆张独鸟起，乐奏大鱼惊。
王孙不见草空绿，惆怅渡头春复春。
昭君怨·担子挑春虽小
墨迹两般诗一首，香炉峰下似相逢。"
百口似萍依广岸，一身如燕恋高檐。如今正困风波力，
记得街西邻舍否，投荒南去五千馀。"
"望阙路仍远，子牟魂欲飞。道开烧药鼎，僧寄卧云衣。
豪强顿息蛙唇吻，爽利重新鹘眼睛。稳想海槎朝犯斗，
"虞虢相依自保安，谋臣吞度不为难。
一谷势当午，孤峰耸起丁。远平丹凤阙，冷射五侯厅。
"苔砌塔阴浓，朝回尚叫蛩。粟征山县欠，官转水曹重。
鹤冲天·梅雨霁
庐山瀑布三千仞，画破青霄始落斜。"
"虞泉冬恨由来短，杨叶春期分外长。
"杖策无言独倚关，如痴如醉又如闲。
脱却登山履，赤脚翘青筇。泉声扫残暑，猿臂攀长松。
"三衢正对福星时，喜得君侯妙抚绥。甲士散教耕垄亩，
清江依旧绕空城。高秋军旅齐山树，昔日渔家是野营。
犬牙连蜀国，兵额贯秦州。只作三年别，谁能听邑留。"
少壮经勤苦，衰年始浪游。谁怜不龟手，他处却封侯。