临江仙·丝雨如尘云着水
长守静，处深幽，服气餐霞饱即休。"
"绿树深深处，长明焰焰灯。春时游寺客，花落闭门僧。
竹低莎浅雨濛濛，水槛幽窗暑月中。
莺声渐老柳飞时，狂风吹落猩猩血。"
化作寒陵一堆土。"
"天子锡玄纁，倾山礼隐沦。君抛青霞去，荣资观国宾。
"承欲往梁宋，梁宋灾方重，旦夕为人讼。
千年何旦暮，一室动人神。乔木如在望，通衢良易遵。
"不语凄凉无限情，荒阶行尽又重行。
"可惜复可惜，如今何所之。信来堪大恸，余复用生为。
共论太古同流志。瑶琴宝瑟与君弹，琼浆玉液劝我醉。
临江仙·丝雨如尘云着水拼音解释:
chang shou jing .chu shen you .fu qi can xia bao ji xiu ..
.lv shu shen shen chu .chang ming yan yan deng .chun shi you si ke .hua luo bi men seng .
zhu di sha qian yu meng meng .shui jian you chuang shu yue zhong .
ying sheng jian lao liu fei shi .kuang feng chui luo xing xing xue ..
hua zuo han ling yi dui tu ..
.tian zi xi xuan xun .qing shan li yin lun .jun pao qing xia qu .rong zi guan guo bin .
.cheng yu wang liang song .liang song zai fang zhong .dan xi wei ren song .
qian nian he dan mu .yi shi dong ren shen .qiao mu ru zai wang .tong qu liang yi zun .
.bu yu qi liang wu xian qing .huang jie xing jin you zhong xing .
.ke xi fu ke xi .ru jin he suo zhi .xin lai kan da tong .yu fu yong sheng wei .
gong lun tai gu tong liu zhi .yao qin bao se yu jun dan .qiong jiang yu ye quan wo zui .
译文及注释
译文
飘泊不定的落魄生活，把诗人诗歌中慷概激昂之气消磨而尽。万念俱寂、对女子已经没有轻狂(kuang)之念的人，却得(de)到负(fu)心汉的名声。
从美人登发上的袅袅春幡，看到春已归来。虽已春归，但仍时有风雨送寒，似冬日徐寒犹在。燕子尚未北归，料今夜当梦回西园(yuan)。已愁绪满怀，无心置办应节之物。
人生有如清晨露水，居处世上动辄遭(zao)难。
在秋风萧瑟，满眼凄凉的季节，一双相濡以沫的夫妻为生活所迫，不得不含怨辞别。在这令人肝肠寸断的时刻，两人眼含热泪，面面相视，想要向对方说点什么，可(ke)尚未开口已是泣不成声。心中早有千言万语，可是在此刻，因悲痛至极而无法诉说。分别后天各一方，相思之情能与谁人说，唯一能做的也只有天涯两地共赏一轮明月，寄托无尽的相思愁苦。
夜市上充斥着卖菱藕的声音，河中的船上，满载着精美的丝织品。
文瑛好读书，爱做诗，常与我们郊游，我们称他为沧浪僧。
不知有几人能趁着月光回家，唯有那西落的月亮摇荡着离情，洒满了江边的树林。
手里都带着礼物，从榼里往外倒酒，酒有的清，有的浊。
出山回望山中景色，树木都笼罩着烟云，一片模糊；有一只野鹘，在佛塔上空盘旋回互。
水边沙地树少人稀，
太阳曚昽将要西下啊，月亮也消蚀而减少了清光。
注释
2、梧桐：传说梧为雄树，桐为雌树，其实梧桐树是雌雄同株。相待老：指梧和桐同长同老。
（74）修：治理。
惆怅：失意，用来表达人们心理的情绪。南朝：宋、齐、梁、陈，据地皆在南方，故名。
（3）北海、南海：泛指北方、南方边远的地方，不实指大海，形容两国相距甚远。
22非：一本无此字，于文义为顺。
[4]鲸鲵（ní）：大鱼。此处比喻蒙古军之暴。
②不：同“否”。苍梧地多潮湿，多雾气，所以天迟迟不亮。
3、耕：耕种。
赏析
前身合是采莲人，门前一片横塘水。
第二、三章与第一章意思基本相同，只是(zhi shi)在个别字词上作了一下调整，反复吟唱，个别字句的调整一方面避免了简单的重复，给读者造成一种一唱三叹的感觉，不断加强对读者情绪的感染，另一方面也强调了细节的变化。如周天子对有功诸侯开始是“中心贶之”，继而“中心喜之”，最后发展到“中心好之”，主人的心理变化仅仅用个别不同的字的调整就衬托了出来。再如宴会场面从“一朝飨之”到“一朝右之”再到“一朝酬之”，个别字词的变化既说明了文武百官循守礼法的秩序，又可以看出热烈的气氛不断升级。全诗三章不涉比兴，纯用赋法，语言简练而准确。虽是歌功颂德，却不显得呆板，叙述跌宕起伏，使全诗透露了一丝灵气。
艺术特色方面，诗中“一枝春”描写到眼前仿佛出现了春光明媚，春到江南，梅绽枝头的美好图景。梅花是江南报春之花，折梅寄友，礼轻情义重，它带给远方朋友的是江南春天的浓浓气息，是迎春吐艳的美好祝愿，也是诗人与远方挚友同享春意的最好表达。
原来，北魏时，拓跋辉出任万州刺史，从信都到汤阴的路上，因为需要润滑车轮的角脂，派人到处生截牛角，吓得老百姓不敢把牛放出来。这一横暴故事在民间广泛流传，牧童们谁都知道。“官家截尔头上角”，是这牧童挥鞭时随口说出来的。这话对无知的牛来说，当然无异“弹琴”，可是在牧童却认为是有效的恐吓。这是值得深长思之的。
造谣之可恨，在于以口舌杀人，杀了人还不犯死罪。作为受害者的诗人，为此对那些谮人发出强烈的诅咒，祈求上苍对他们进行正义的惩罚。诗人不仅投以憎恨，而且投以极大的厌恶：“取彼谮人，投畀豺虎！豺虎不食，投畀有北！有北不受，投畀有昊！”正是所谓“愤怒出诗人”。有人将它与俄国诗人莱蒙托夫《逃亡者》一诗中鄙夷叛徒的诗句“野兽不啃他的骨头，雨水也不洗他的创伤”比较，认为它们都是写天怒人怨，物我同憎的绝妙好辞，都是对那些罪大恶极，不可救药者的无情鞭挞，都是快心露骨之语。
这是诗人漫游江南时写的一首小诗。张祜夜宿镇江渡口时，面对长江夜景，以此诗抒写了在旅途中的愁思，表现了自己(zi ji)心中的寂寞凄凉。全诗语言朴素自然，把美妙如画的江上夜景描写得宁静凄迷，淡雅清新。
这位倚阑人眼中所见、心中所思的是什么呢？“燕子不归春事晚，一汀烟雨杏花寒。”燕子还没有回到旧窝，而美好的春光已快要完了。虽是眼中之景，却暗喻着心中之情：游子不归，红颜将老。“一汀烟雨杏花寒”，正是“春事晚”的具体描绘。迷蒙的烟雨笼罩着一片沙洲，料峭春风中的杏花，也失去了晴日下艳丽的容光，显得凄楚可怜。这景色具体而婉曲地传出倚阑人无端的怅惘，不尽的哀(de ai)愁。如此写法，使无形之情因之而可见，无情之景因之而可思。宋人贺铸《青玉案·凌波不过横塘路》词里的警句：“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”，可能就是受到这首唐诗的启发的。
炼字潜词形象传神，“孤云”“归鸟”“微阳”“秋山”营造了秋日傍晚的萧瑟与清冷，寄托着作者的伤感之情。“烧”字的使用，是静中有动；“远”字又写出了意境的空阔，增强了对孤寂之情的表现。
“去去割情恋”以下二十八句为第三大段，叙述归途及归后的遭遇。首六句写归途：割断情恋，别子而去，上路疾行，日行日远，但情恋又何尝能割去？“念我出腹子，胸臆为摧败”两句，以念子作收，随作一顿。“既至家人尽”以下十二句，先叙述归后方知亲人凋丧，连中表近亲也没有，以此状写诗人的孤苦无依。接叙乱后荒凉：城郭变成山林，庭院长满荆棘漫草，白骨纵横，尸骸相撑。特别是“出门无人声，豺狼号且吠”两句，把战后的荒凉，通过阴森恐怖气氛的渲染，表现得十分透足。“茕茕对孤景”句，遥接“既至家人尽，又复无中外”两句。“登高远眺望”两句，又以念子暗收，遥应“念我出腹子”两句，把念子之情表现得回环往复。以下四句，叙述诗人在百忧煎熬之下，自己感到已快到生命的(ming de)尽头，虽勉强生活下(huo xia)去，也失去了生活的乐趣。“托命于新人”以下四句，叙述重嫁董祀之后，虽用尽心力，勉励自己活下去，但自己经过一番流离之后，已经(yi jing)成为被人轻视的女人，常常耽心被新人抛弃，这反映了加在妇人身上的精神枷锁及自轻自贱的女性心态。最后以“人生几何时，怀忧终年岁”作结，“虽顶末段，却是总束通章，是悲愤大结穴处。”(《古诗赏析》)说明自己的悲剧生涯已无法解脱，悲愤无时无往不在，没有终极。
此诗写出了诗人很渴望和友人见面的心情。重重门户从清早就打开，这样还不够，还要坐着，想听听载着友人到来的马车发出的声音，这一个细节，写活了抽象的友情。当然，光听见车声还不行，还要等到友人身上的玉佩因步行而发出的清脆的撞击声时，才是出户迎接的绝好时机。首联写动作，颔联写心情，其实都是写渴望，和渴望中些微的焦急，在这一切的核心，是爱。颈联一转，从写心情转移到写景。这是一个很自然的跳跃。通常在候人不至之时，为了避免焦虑，等候者会自然地把注意力转移到别处，即便是最枯燥的风景，也看得津津有味。颈联表达恰好表达出了等待者久候人不至的心情。时间已经不早，晚钟已经响起，诗人已经等待了一天，但是友人未至，而且又下起小雨。可以想象自然的光线已逐渐暗下去，雨在若有若无地降落，在这种阴郁，潮湿，幽暗而又寂静的环境和氛围中，愁绪在以喷泉的速度生长。尾联十字，一声长叹，写已明知友人不来，而期待之情仍萦绕于怀，经久不去。
此诗写一位尊贵的男子驾车驱驰在浚邑郊外的大道上，车马隆隆，旗帜飘扬。接下来是(lai shi)对旗帜和车马的特写：旄是“素丝纰之”，用素丝织的流苏镶在旗帜的边上，可见其色彩鲜明及飘扬姿态；马是“良马四之”，四匹高头大马驾车而行，十分气派，意气风发。
这首诗的语言简易明快，却又执著有力，具体生动地描述了竹子生在恶劣环境下，长在危难中，而又自由自在、坚定乐观的性格。竹子在破碎的岩石中扎根，经受风吹雨打，但它就是“咬定青山不放松”。一个“咬”字，写出了竹子顽强的生命力和坚定的信念。最后一句中的一个“任”字，又写出了竹子无所畏惧、慷慨潇洒、积极乐观的精神风貌。总体描写了竹子、以及作者的高风亮节。
第二、三章与第一章意思基本相同，只是(zhi shi)在个别字词上作了一下调整，反复吟唱，个别字句的调整一方面避免了简单的重复，给读者造成一种一唱三叹的感觉，不断加强对读者情绪的感染，另一方面也强调了细节的变化。如周天子对有功诸侯开始是“中心贶之”，继而“中心喜之”，最后发展到“中心好之”，主人的心理变化仅仅用个别不同的字的调整就衬托了出来。再如宴会场面从“一朝飨之”到“一朝右之”再到“一朝酬之”，个别字词的变化既说明了文武百官循守礼法的秩序，又可以看出热烈的气氛不断升级。全诗三章不涉比兴，纯用赋法，语言简练而准确。虽是歌功颂德，却不显得呆板，叙述跌宕起伏，使全诗透露了一丝灵气。
艺术特色方面，诗中“一枝春”描写到眼前仿佛出现了春光明媚，春到江南，梅绽枝头的美好图景。梅花是江南报春之花，折梅寄友，礼轻情义重，它带给远方朋友的是江南春天的浓浓气息，是迎春吐艳的美好祝愿，也是诗人与远方挚友同享春意的最好表达。
原来，北魏时，拓跋辉出任万州刺史，从信都到汤阴的路上，因为需要润滑车轮的角脂，派人到处生截牛角，吓得老百姓不敢把牛放出来。这一横暴故事在民间广泛流传，牧童们谁都知道。“官家截尔头上角”，是这牧童挥鞭时随口说出来的。这话对无知的牛来说，当然无异“弹琴”，可是在牧童却认为是有效的恐吓。这是值得深长思之的。
造谣之可恨，在于以口舌杀人，杀了人还不犯死罪。作为受害者的诗人，为此对那些谮人发出强烈的诅咒，祈求上苍对他们进行正义的惩罚。诗人不仅投以憎恨，而且投以极大的厌恶：“取彼谮人，投畀豺虎！豺虎不食，投畀有北！有北不受，投畀有昊！”正是所谓“愤怒出诗人”。有人将它与俄国诗人莱蒙托夫《逃亡者》一诗中鄙夷叛徒的诗句“野兽不啃他的骨头，雨水也不洗他的创伤”比较，认为它们都是写天怒人怨，物我同憎的绝妙好辞，都是对那些罪大恶极，不可救药者的无情鞭挞，都是快心露骨之语。
这是诗人漫游江南时写的一首小诗。张祜夜宿镇江渡口时，面对长江夜景，以此诗抒写了在旅途中的愁思，表现了自己(zi ji)心中的寂寞凄凉。全诗语言朴素自然，把美妙如画的江上夜景描写得宁静凄迷，淡雅清新。
这位倚阑人眼中所见、心中所思的是什么呢？“燕子不归春事晚，一汀烟雨杏花寒。”燕子还没有回到旧窝，而美好的春光已快要完了。虽是眼中之景，却暗喻着心中之情：游子不归，红颜将老。“一汀烟雨杏花寒”，正是“春事晚”的具体描绘。迷蒙的烟雨笼罩着一片沙洲，料峭春风中的杏花，也失去了晴日下艳丽的容光，显得凄楚可怜。这景色具体而婉曲地传出倚阑人无端的怅惘，不尽的哀(de ai)愁。如此写法，使无形之情因之而可见，无情之景因之而可思。宋人贺铸《青玉案·凌波不过横塘路》词里的警句：“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”，可能就是受到这首唐诗的启发的。
炼字潜词形象传神，“孤云”“归鸟”“微阳”“秋山”营造了秋日傍晚的萧瑟与清冷，寄托着作者的伤感之情。“烧”字的使用，是静中有动；“远”字又写出了意境的空阔，增强了对孤寂之情的表现。
“去去割情恋”以下二十八句为第三大段，叙述归途及归后的遭遇。首六句写归途：割断情恋，别子而去，上路疾行，日行日远，但情恋又何尝能割去？“念我出腹子，胸臆为摧败”两句，以念子作收，随作一顿。“既至家人尽”以下十二句，先叙述归后方知亲人凋丧，连中表近亲也没有，以此状写诗人的孤苦无依。接叙乱后荒凉：城郭变成山林，庭院长满荆棘漫草，白骨纵横，尸骸相撑。特别是“出门无人声，豺狼号且吠”两句，把战后的荒凉，通过阴森恐怖气氛的渲染，表现得十分透足。“茕茕对孤景”句，遥接“既至家人尽，又复无中外”两句。“登高远眺望”两句，又以念子暗收，遥应“念我出腹子”两句，把念子之情表现得回环往复。以下四句，叙述诗人在百忧煎熬之下，自己感到已快到生命的(ming de)尽头，虽勉强生活下(huo xia)去，也失去了生活的乐趣。“托命于新人”以下四句，叙述重嫁董祀之后，虽用尽心力，勉励自己活下去，但自己经过一番流离之后，已经(yi jing)成为被人轻视的女人，常常耽心被新人抛弃，这反映了加在妇人身上的精神枷锁及自轻自贱的女性心态。最后以“人生几何时，怀忧终年岁”作结，“虽顶末段，却是总束通章，是悲愤大结穴处。”(《古诗赏析》)说明自己的悲剧生涯已无法解脱，悲愤无时无往不在，没有终极。
此诗写出了诗人很渴望和友人见面的心情。重重门户从清早就打开，这样还不够，还要坐着，想听听载着友人到来的马车发出的声音，这一个细节，写活了抽象的友情。当然，光听见车声还不行，还要等到友人身上的玉佩因步行而发出的清脆的撞击声时，才是出户迎接的绝好时机。首联写动作，颔联写心情，其实都是写渴望，和渴望中些微的焦急，在这一切的核心，是爱。颈联一转，从写心情转移到写景。这是一个很自然的跳跃。通常在候人不至之时，为了避免焦虑，等候者会自然地把注意力转移到别处，即便是最枯燥的风景，也看得津津有味。颈联表达恰好表达出了等待者久候人不至的心情。时间已经不早，晚钟已经响起，诗人已经等待了一天，但是友人未至，而且又下起小雨。可以想象自然的光线已逐渐暗下去，雨在若有若无地降落，在这种阴郁，潮湿，幽暗而又寂静的环境和氛围中，愁绪在以喷泉的速度生长。尾联十字，一声长叹，写已明知友人不来，而期待之情仍萦绕于怀，经久不去。
此诗写一位尊贵的男子驾车驱驰在浚邑郊外的大道上，车马隆隆，旗帜飘扬。接下来是(lai shi)对旗帜和车马的特写：旄是“素丝纰之”，用素丝织的流苏镶在旗帜的边上，可见其色彩鲜明及飘扬姿态；马是“良马四之”，四匹高头大马驾车而行，十分气派，意气风发。
这首诗的语言简易明快，却又执著有力，具体生动地描述了竹子生在恶劣环境下，长在危难中，而又自由自在、坚定乐观的性格。竹子在破碎的岩石中扎根，经受风吹雨打，但它就是“咬定青山不放松”。一个“咬”字，写出了竹子顽强的生命力和坚定的信念。最后一句中的一个“任”字，又写出了竹子无所畏惧、慷慨潇洒、积极乐观的精神风貌。总体描写了竹子、以及作者的高风亮节。
创作背景
《水槛谴心二首》，大约作于唐肃宗上元二年（761年）。杜甫定居草堂后，经过他的一番经营，草堂园亩扩展了，树木栽多了。水亭旁，还添了专供垂钓、眺望的水槛。诗人经过了长期颠沛流离的生活以后，现在得到了安身的处所，面对着绮丽的风光，情不自禁地写下了一些歌咏自然景物的小诗。
龚翔麟( 先秦 )
收录诗词 (6321) 首
简 介
龚翔麟 龚翔麟（1658—1733）清代藏书家、文学家。字天石，号蘅圃，又号稼村，晚号田居，浙江仁和（今杭州）人。康熙二十年中顺天乡试乙榜。由工部主事累迁御史，有直声，致仕归。工词，与朱彝尊等合称浙西六家，着有《田居诗稿》、《红藕庄词》。
寄李十二白二十韵
岂知西海觅铅难。玄珠窟里行非远，赤水滩头去便端。
吴绫隐出雁翩翩。留防桂苑题诗客，惜寄桃源敌手仙。
"巉岩玉九株，秀湿掩苍梧。祥瑞久不出，羲轩消得无。
"梅月来林寺，冥冥各闭门。已应双履迹，全没乱云根。
"天生灵草生灵地，误生人间人不贵。独君井上有一根，
是何心地亦称人。回贤参孝时时说，蜂虿狼贪日日新。
万里蓬莱一日程。羽化自应无鬼录，玉都长是有仙名。
湘水泻秋碧，古风吹太清。往年庐岳奏，今夕更分明。"
与陈给事书
汉高将将，太宗兵柄。吾皇则之，日新德盛。朽索六马，
名因诗目见，色对道心忘。不遇陆内史，谁知殊众芳。"
残灰剔罢携纤手，也胜金莲送辙回。"
自惭林薮龙钟者，亦得亲登郭隗台。"
古岩寒柏对，流水落花随。欲别一何懒，相从所恨迟。"
诗业那堪至远公。梦入深云香雨滴，吟搜残雪石林空。
此时成大业，实赖贤缙绅。辟土虽未远，规模亦振振。
桂影已圆攀折后，子孙长作栋梁材。"
烛影摇红·题安陆浮云楼
极目观前境，寂寞无一人。回头看后底，影亦不随身。
"夜久谁同坐，炉寒鼎亦澄。乱松飘雨雪，一室掩香灯。
铁石画兮墨须入，金尊竹叶数斗馀。半斜半倾山衲湿，
新题虽有寄，旧论竟难闻。知己今如此，编联悉欲焚。"
将谓他山非故里。今日亲闻诵此经，始觉山河无寸地。
惭无窦建，愧作梁山。
崖屿非一状，差池过目前。徘徊白日暮，月色江中鲜。
故人不在兹，幽桂惜未结。"
玉楼春·桃溪不作从容住
既瑞器而无庸兮，宜昏暗之相微。徒刳石以为舟兮，
难求方至理，不朽始为名。珍重重相见，忘机话此情。"
宜向鼎中烹凡质。凡质本来不化真，化真须得真中物。
"汉皇敦故友，物色访严生。三聘迨深泽，一来遇帝庭。
蜕壳埋金隧，飞精驾锦鸾。倾摧千仞壁，枯歇一株兰。
谷鸟犹迁木，场驹正食苗。谢安何日起，台鼎伫君调。"
"荆州连岁滞游方，拄杖尘封六尺光。洗面有香思石熘，
"禅家何物赠分襟，只有天台杖一寻。拄去客归青洛远，
行香子·秋入鸣皋
飞龙九五已升天，次第还当赤帝权。喜遇汞珠凝正午，
滓质物，自继绍。二者馀，方绝妙。要行持，令人叫。
十片五片，异花狼藉。偶然相见，未深相识。知是古之人，
人生浮世中，个个愿富贵。高堂车马多，一唿百诺至。
溪白葬时雪，风香焚处烟。世人频下泪，不见我师玄。"
朱弦间奏冷秋空。论心幸遇同归友，揣分惭无辅佐功。
自有电雷声震动，一池金水向东流。
畴昔恩波。死生契阔，忽此相过。谁谓佳期，寻当别离。
司马错论伐蜀
"有金张族，骄奢相续。琼树玉堂，雕墙绣毂。纨绮杂杂，
"心田但使灵芝长，气海常教法水朝。
直候九年功满日，和根拔入大罗天。
"前习都由未尽空，生知雅学妙难穷。一千首出悲哀外，
"惟有松杉空弄月，更无云鹤暗迷人。（题攸县司空观仙台）
真树孤标在，高人立操同。一枝遥可折，吾欲问生公。"
碧峰委合沓，香蔓垂蓂苓。清景为公有，放旷云边亭。
砌莎藏坠果，窗雪浸残经。只有归山计，茫茫何所营。"
清平乐·雪
宛转无好姿，裴回更何适。庭前早梅树，坐见花尽碧。
"东篱摇落后，密艳被寒催。夹雨惊新拆，经霜忽尽开。
"无心独坐转黄庭，不逐时流入利名。救老只存真一气，
悟了鱼投水，迷因鸟在笼。耄年服一粒，立地变冲童。
狂吟崩倒瑞麒麟。翻腾造化山曾竭，采掇珠玑海几贫。
"尔既能于灵，应久存其生。尔既能于瑞，胡得迷其死。
火种丹田金自生，重重楼阁自分明。三千功行百旬见，
"满庭黄菊篱边拆，两朵芙蓉镜里开。
咏儋耳二首
两时风雨免伤摧。人怜格异诗重赋，蝶恋香多夜更来。
碑寒树古神门上，管得无穷空白云。"
"踏歌踏歌蓝采和，世界能几何。红颜三春树，
如今若更生来此，知有何人赠白驴。"
龙鳞藏有瑞，风雨洒无私。欲采兰兼蕙，清香可赠谁。"
自嗟不及波中叶，荡漾乘春取次行。"
"汉终唐国飘蓬客，所以敲爻不可测。纵横逆顺没遮栏，
燕和江鸟语，墙夺暮花阴。大府多才子，闲过在竹林。"
醉太平·春晚
窥穴龙潭黑，过门鸟道危。不同巫峡女，来往楚王祠。"
从此应多好消息，莫忘江上一闲人。"
今朝听鸾凤，岂独羡门啸。帝命镇雄州，待济寄上流。
"游蜂乍起惊落墀，黄鸟衔来却上枝。（《柳絮》）
诗句闲搜寂有声。满国繁华徒自乐，两朝更变未曾惊。
必有南游山水兴，汉江平稳好浮杯。"
"近抛蓑笠者，急善遇休明。未省亲宗伯，焉能识正声。
道人知止足，盥漱聊自适。学外见古贤，颇令我心惕。
历阳壮士勤将军名思齐歌
混元海底隐生伦，内有黄童玉帝名。
来至吾里。饮吾泉以醉，登吾榻而寐。刻乎其壁，
道情还似我家流。安贫日日读书坐，不见将名干五侯。
双燕不知肠欲断，衔泥故故傍人飞。
孟阳死后欲千载，犹在佳人觅往还。"
交会处，更娇羞，转觉情深玉体柔。"
驾凤吟虚管，乘槎泛浅流。颓龄一已驻，方验大椿秋。"
午饭孤烟里，宵禅大石旁。羡师终不及，湘浪渌茫茫。"