首页 古诗词 绮罗香·红叶

绮罗香·红叶

隋代 / 冯山

明朝说与诗人道,水部如今不姓何。"
"灼灼早春梅,东南枝最早。持来玩未足,花向手中老。
翠凤舆真女,红蕖捧化生。只忧嫌五浊,终恐向三清。
"地压坤方重,官兼宪府雄。桂林无瘴气,柏署有清风。
"三分鬓发二分丝,晓镜秋容相对时。去作忙官应太老,
"昔作咸秦客,常思江海行。今来仍尽室,此去又专城。
"身心安处为吾土,岂限长安与洛阳。水竹花前谋活计,
且当对酒笑,勿起临风叹。"
"深闭竹间扉,静扫松下地。独啸晚风前,何人知此意。
但在前非悟,期无后患婴。多知非景福,少语是元亨。
"惨惨八月暮,连连三日霖。邑居尚愁寂,况乃在山林。
"浦干潮未应,堤湿冻初销。粉片妆梅朵,金丝刷柳条。
"秦城南省清秋夜,江郡东楼明月时。去我三千六百里,
"处世非不遇,荣身颇有馀。勋为上柱国,爵乃朝大夫。
"节物行摇落,年颜坐变衰。树初黄叶日,人欲白头时。
"盛时陪上第,暇日会群贤。桂折因同树,莺迁各异年。


绮罗香·红叶拼音解释:

ming chao shuo yu shi ren dao .shui bu ru jin bu xing he ..
.zhuo zhuo zao chun mei .dong nan zhi zui zao .chi lai wan wei zu .hua xiang shou zhong lao .
cui feng yu zhen nv .hong qu peng hua sheng .zhi you xian wu zhuo .zhong kong xiang san qing .
.di ya kun fang zhong .guan jian xian fu xiong .gui lin wu zhang qi .bai shu you qing feng .
.san fen bin fa er fen si .xiao jing qiu rong xiang dui shi .qu zuo mang guan ying tai lao .
.xi zuo xian qin ke .chang si jiang hai xing .jin lai reng jin shi .ci qu you zhuan cheng .
.shen xin an chu wei wu tu .qi xian chang an yu luo yang .shui zhu hua qian mou huo ji .
qie dang dui jiu xiao .wu qi lin feng tan ..
.shen bi zhu jian fei .jing sao song xia di .du xiao wan feng qian .he ren zhi ci yi .
dan zai qian fei wu .qi wu hou huan ying .duo zhi fei jing fu .shao yu shi yuan heng .
.can can ba yue mu .lian lian san ri lin .yi ju shang chou ji .kuang nai zai shan lin .
.pu gan chao wei ying .di shi dong chu xiao .fen pian zhuang mei duo .jin si shua liu tiao .
.qin cheng nan sheng qing qiu ye .jiang jun dong lou ming yue shi .qu wo san qian liu bai li .
.chu shi fei bu yu .rong shen po you yu .xun wei shang zhu guo .jue nai chao da fu .
.jie wu xing yao luo .nian yan zuo bian shuai .shu chu huang ye ri .ren yu bai tou shi .
.sheng shi pei shang di .xia ri hui qun xian .gui zhe yin tong shu .ying qian ge yi nian .

译文及注释

译文
以天地为赌注,一掷决定命运,一直战争不停。
一个人(ren)(ren)活在世上通常不满百岁,心中却老是记挂着千万年后的忧愁,这是何苦呢?
隐居在山野想着那些餐霞的人,夜晚越来越长,冷月下露珠儿正在下滴。
摆脱尘劳事不寻常,须下力气大干一场。
仙人为我抚顶,结受长生命符。
阴阳混合之气吹着绿色的田野,梅雨洒在稻田里。新流加旧涧,夜雾值得早上的烟。
千里潇湘之上,渡口水色青青,屈原的兰舟曾驶过。明月高(gao)挂中天,清风渐渐停息,玉露清莹,微波不兴,漫天星斗映寒水。
华丽的灯柱上转动着明亮的灯烛,灯烛像明珠一样(yang)交相辉映,精致美丽。精美的檀木枕刻镂精巧,像玉一样莹润精美。
竹丛(cong)里船坞深静无尘,临水的亭榭分外(wai)幽清。相思之情啊飞向远方,可却隔着重重的高城。
一个晴朗的日子,斜阳低挂在天边,一叶孤舟载着友人离去,此刻是何等令人惆怅!鸟儿在平旷的原野上远近地飞翔,好似人随流水各奔东西。
我想离开这里,但却因故而去不得;本来打算暂游此地,但却滞留此地而成了久游。
在河桥旁的亭中送别情人,久久惜别,深夜里弥漫着凉意,竟不知到了什么时分。残月曳着余辉远远地向西斜坠,铜盘中的蜡烛也即将燃尽,清凉的露水打湿了衣襟。临别前短暂的相聚即将散离了,探头听听随风传来的渡口鼓声,看看树梢上空参旗星的光影,已是到了黎明时分。那花骢马仿佛会解人意,纵使我扬鞭催赶,它也只是自顾慢慢缓行。
宁可少活十年,也不可一日没有权。大丈夫时运不顺,命途多艰。有朝一日如果天随人愿,一定要赛过田文养客三千。
只要有重回长安的机会,我是不敢像贾谊那样因为被贬而感到遗憾的。
只有我的佩饰最可贵啊,保持它的美德直到如今。
告诉她:屋檐边那一枝,是最好的花,折的时候,折高一点;戴的时候,要在鬓边斜插。

注释
〔21〕拊(fǔ),拍,轻击。缶(fǒu),古乐器,瓦制,腹大口小,秦人歌唱时常按节击缶。乌乌,呜呜,唱歌的声音。
30.族:类。
野寺:原注今为卧龙寺,庙在宫东。
②簇:拥起。
⑸花月:花和月,泛指美好的景色。花月正春风,意思是形容春天鲜花怒放,春夜月光明朗,春风微拂的情景,描绘春光的明媚。

赏析

  “独漉水中泥”,“独漉”在今河北,传说它遄急浚深、浊流滚滚,即使在月明之夜,也吞没过许多行人。此诗首解先以憎恶的辞色,述说它“水浊不见月”的污浊,第三句“不见月尚可”,又在复沓中递进一层,揭出它“水深行人没”的罪恶。这“独漉”水大抵只是一种象征:诗人所愤切斥责的,其实就是占据了长安,并将“河北”诸郡以污浊之水吞没的安禄山叛军。他们正如肆虐河北的独漉水一样,暗了天月,吞噬了无数生灵。
  全诗以孤雁象征自己。诗写的是孤雁,无一字涉及诗人自己。但通过这只不饮不啄、穿飞哀鸣、思寻伙伴的失群的孤雁间接暗示了诗人在战乱中只身颠沛流离、怀念亲朋的情怀。
  诗人入手擒题,一开篇便就题生发,勾勒出一幅春江月夜的壮丽画面:江潮连海(lian hai),月共潮生。这里的“海”是虚指。江潮浩瀚无垠,仿佛和大海连在一起,气势宏伟。这时一轮明月随潮涌生,景象壮观。一个“生”字,就赋予了明月与潮水以活泼泼的生命。月光闪耀千万里之遥,哪一处春江不在明月朗照之中!江水曲曲弯弯地绕过花草遍生的春之原野,月色泻在花树上,象撒上了一层洁白的雪。诗人真可谓是丹青妙手,轻轻挥洒一笔,便点染出春江月夜中的奇异之“花”。同时,又巧妙地缴足了“《春江花月夜》张若虚 古诗”的题面。诗人对月光的观察极其精微:月光荡涤了世间万物的五光十色,将大千世界浸染成梦幻一样的银辉色。因而“流霜不觉飞”,“白沙看不见”,浑然只有皎洁明亮的月光存在。细腻的笔触,创造了一个神话般美妙(mei miao)的境界,使《春江花月夜》张若虚 古诗显得格外幽美恬静。这八句,由大到小,由远及近,笔墨逐渐凝聚在一轮孤月上了。
  关于明妃对此的反应,诗中写她“含情欲说独无处,传与琵琶心自知(zhi)”。梅尧臣《依韵和原甫昭君辞》中也说:“情语既不通,岂止肠九回?”他们意思是说明妃与胡人言语也不通,谈不上“知心”,所以哀而不乐。
  末句以巧妙的构思和奇特的表现方法,通过女主人公的心理活动,展示了她独守空房的哀怨。写女主人公在深深思念着远出的丈夫,夜不能寐,不愿独守空房,只有借弹筝来排遣凄凉寂寞的情怀。房空,心更空虚,其情悲切。
  第二句紧接第一句,是对早春景色的具体描绘。早春时,柳叶新萌,其色嫩黄,俗称“柳眼”。“才”字“半”字,都是暗示“早”。如果只笼统地写柳叶初生,虽也是写“早春”,但总觉得平淡无味。诗人抓住了“半未匀”这种境界,使人仿佛见到绿枝上刚刚露出的几颗嫩黄的柳眼,那么清新宜人。这不仅突出了“早”字,而且把早春之柳的风姿勾画得非常逼真。生动的笔触蕴含着作者极其欢悦和赞美之情。早春时节,气候寒冷,百花尚未绽开,唯柳枝新叶,冲寒而出,最富有生机,最早为人们带来春天的消息。写新柳,恰好抓住了早春景色的特征。
  开头两句,写爱情的不幸遭遇和抒情主人公的心境:由于受到某种力量的阻隔,一对情人已经难以相会,分离的痛苦使她不堪忍受。首句的“别”字,不是说当下正在话别,而是指既成的被迫分离。两个“难”字,第一个指相会困难,第二个是痛苦难堪的意思。前人诗中曾有“别日何易会日难”(曹丕《燕歌行》)“别易会难得”(宋武帝《丁都护歌》)等句,都是以强调重聚之难而感叹离别之苦。李商隐从这里推进一步,表明因为“相见时难”所以“别亦难”——难以割舍、痛苦得难以禁受。诗人在一句之中两次使用“难”字,第二个“难”字的出现,因重复而给人以轻微的突兀感,造成了诗句的绵联纤曲之势,使相见无期的离别之痛因表达方式的低回婉转而显得分外的深沉和缠绵;这样的缠绵情态,在“别易会难得”等平直叙述中是不易体会的。这位抒情主人公既已伤(yi shang)怀如此,恰又面对着暮春景物,当然更使她悲怀难遣。暮春时节,东风无力,百花纷谢,美好的春光即将逝去,人力对此是无可奈何的,而自己的境遇之不幸,和心灵的创痛,也同眼前这随着春天的流逝而凋残的花朵一样,因为美的事物受到摧残,岂不令人兴起无穷的怅惘与惋惜!“东风无力百花残”一句,既写自然环境,也是抒情者心境的反映,物我交融,心灵与自然取得了精微的契合。这种借景物反映人的境遇和感情的描写,在李商隐的笔底是常见的。例如《夜雨寄北》的前两句:“君问归期未有期,巴山夜雨涨秋池。”次句不仅象征诗人留滞巴蜀,而且反映了客子离人的百无聊赖,同“东风无力百花残”一样,写实与象征融为一体,赋予感情以可以感触的外在形态,也就是通常说的寓情于景的抒情方式。
  这首诗通过形象的画面来开拓诗境,可以说,是王维“诗中有画”的特色在早年作品中的反映。此外,全诗三十二句,四句或六句一换韵,平仄相间,转换有致。诗的笔力舒健,从容雅致,游刃有余,颇为后人称道。清代王士禛说:“唐宋以来,作《《桃源行》王维 古诗》最佳者,王摩诘(王维)、韩退之(韩愈)、王介甫(王安石)三篇。观退之、介甫二诗,笔力意思甚可喜。及读摩诘诗,多少自在;二公便如努力挽强,不免面红耳热,此盛唐所以高不可及。”(《池北偶谈》)这“多少自在”四字,便是极高的评价。翁方纲也极口推崇说,这首诗“古今咏桃源事者,至右丞而造极。”(《石洲诗话》)这正是结论性的评价。
  王安石的绝句,最喜欢将自然界景物拟人化,让万物都赋有生机活力,带有感情色彩,这首作于晚年写钟山的诗前两句也是如此。诗中的《北山》王安石 古诗本是无情之物,但春天到来,万物萌生,山上一片浓绿,映现在满陂春水中也是一片绿色,似乎是山主动地把自己的绿色输送给水塘,又随着春水上涨,仿佛要把绿色满溢出来;水,也很多情,或直,或迂回弯曲,以种种秀姿,带着粼粼波光,迎接着山的绿色。这联诗,把绿色写活,特别引人注目。王安石擅长写绿,除“春风又绿江南岸”、“两山排闼送青来”这类脍炙人口的句子外,又如“坐看青苔色,欲上人衣来”,也状出颜色的流动,与此诗创意仿佛。
  服黄金,吞白玉,是道教中的服食方法,据说可以成仙,至于实际效用如何,“服食求神仙,多为药所误。”(《古诗十九首·驱车上东门》)就拿骑驴升天的任公子来说,同样是虚妄的传说。诗人清楚地知道幻想与现实是有区别的,成仙的说法是没有根据的。世上偏有一些人热衷此道,连秦皇汉武这样英明的君主也不能免俗,他们求仙长生的举动最终化为泡影,成了后人的笑柄。据史书记载,汉武帝结纳方士,遍祈名山大川以访神仙,又造仙人承露盘,调甘露,饮玉屑,冀求长生。《汉武帝内传》说,武帝死后,梓棺响动,香烟缭绕,尸骨飞化仙去等。诗人却说:“刘彻(武帝)茂陵多滞骨”,墓中所存,只是一堆浊骨,根本没有什么成仙之事。秦始皇在完成统一大业之后,忙于寻找不死之药,派方士入海求仙。结果身死巡游途中,耗费许多鲍鱼,难掩尸体的腐臭,从“多滞骨”、“费鲍鱼”数字中,诗人对历史上愚妄的统治者作出无情的嘲讽,锋芒十分犀利。
  全诗只有二十个字,但传神写照,将冶炼工匠的生活与形象刻划得维妙维肖,动人心弦,诗人对冶炼工人的敬爱与颂扬之情也得到自然的流露。
  这清幽环境令人陶醉,所以当诗人的目光从院内花木移向院外的山水时,他的思致才会那样悠远、飘逸,才会孕育出下面一联的警句,门前的景物是一条河流,一片农田,两座青山,在诗人眼里,山水对这位志趣高洁的主人也有情谊。诗人用拟人手法,将“一水”“两山”写成富有人情的亲切形象。弯弯的河流环绕着葱绿的农田,正像母亲用双手护着孩子一样。“护”字,“绕”字显得那么有情。门前的青山见到庭院这样整洁,主人这样爱美,也争相前来为主人的院落增色添彩:推门而入,奉献上一片青翠。诗人以神来之笔,留下千古传诵的名句。
  可以想见,诗的意境的形成,全赖人物心性和所写景物的内在素质相一致,而不必借助于外在的色相。因此,诗人在我与物会、情与景合之际,就可以如司空图《诗品·自然篇》中所说,“俯拾即是,不取诸邻,俱道适往,著手成春”,进入“薄言情悟,悠悠天钧”的艺术天地。当然,这里说“俯拾即是”,并不是说诗人在取材上就一无选择,信手拈来;这里说“著手成春”,也不是说诗人在握管时就一无安排,信笔所之。诗中描写周围景色,选择了竹林与明月,是取其与所要显示的那一清幽澄净的环境原本一致;诗中抒写自我情怀,选择了弹琴与长啸,则取其与所要表现的那一清幽澄净的心境互为表里。这既是即景即事,而其所以写此景,写此事,自有其酝酿成熟的诗思。更从全诗的组合看,诗人在写月夜幽林的同时,又写了弹琴、长啸,则是以声响托出静境。至于诗的末句写到月来照,不仅与上句的“人不知”有对照之妙,也起了点破暗夜的作用。这些音响与寂静以及光影明暗的衬映,在安排上既是妙手天成,又是有匠心运用其间的。
  这诗的诗境很像画,甚而有几分像雕塑。“袅袅城边柳,青青陌上桑”。城边、陌上、柳丝与桑林,已构成一幅春郊场景。“袅袅”写出柳条依人的意态,“青青”是柔桑逗人的颜色,这两个叠词又渲染出融和骀荡的无边春意。这就组成一幅村女采桑图:“蚕生春三月,春柳正含绿。女儿采春桑,歌吹当春曲”(《采桑度》),真可谓“无字处皆具义”(王夫之)。于是,这两句不仅是一般地写景,还给女主人公的怀思提供了典型环境:城边千万丝杨柳,会勾起送人的往事;而青青的柔桑,会使人联想到“昼夜常怀丝(思)”的春蚕,则思妇眼中之景无非难堪之离情了。
  尾联诗人借答张少府,用《楚辞(chu ci)·渔父》的结意现出诗人企羡渔父悠然独居,不问人间穷通。歌入浦,以不答为咎,合不尽之意于言外。“君问穷通理,渔歌入浦深”,用一问一答的形式,照应了“酬”字;同时,又妙在以不答作答:若要问我穷通之理,我可要唱着渔歌向河浦的深处去了。末句含蓄蕴藉,耐人咀嚼,似乎在说:世事如此,还问什么穷通之理,不如跟我一块归隐去吧!又淡淡地勾出一幅画面,用它来结束全诗,可真有点“韵外之致”、“味外之旨”(司空图《与李生论诗书》)的“神韵”。王维避免对当世发表议论,隐约其词,似乎在说:通则显,穷则隐,豁达者无可无不可,何必以穷通为怀。而联系上文来看,又似乎在说:世事如此,还问什么穷通之理,不如跟我一块归隐去吧!这就带有一些与现实不合作的意味了。

创作背景

  宋神宗熙宁二年(1069)二月以富弼为宰相,王安石为参知政事,议行新法,朝中政治风云突变。而早在仁宗至和二年(1055)晏殊就已亡故,欧阳修则因反对新法,逐渐失势,后于熙宁五年(1072)病故,这些亲人或父执的亡故或失势,使晏几道失去了政治上的依靠,兼之个性耿介、不愿阿附新贵,故仕途坎坷,陆沉下位,生活景况日趋恶化。在这段与先前富贵雍华的生活形成鲜明对比的日子里,晏几道采用忆昔思今对比手法写下了许多追溯当年回忆的词作,《《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》晏几道 》便是这其中的佼佼之作。

  

冯山( 隋代 )

收录诗词 (9881)
简 介

冯山 宋普州安岳人,字允南。初名献能。时称鸿硕先生。嘉祐二年进士。熙宁末,为秘书丞、通判梓州。邓绾荐为台官,不就,退居二十年。后范祖禹荐于朝,官终祠部郎中。有《春秋通解》、《冯安岳集》。

酷吏列传序 / 那拉士魁

尔来几何岁,溪草二八绿。不见旧房僧,苍然新树木。
我是老翁听不畏,少年莫听白君头。"
自念咸秦客,尝为邹鲁儒。蕴藏经国术,轻弃度关繻.
问法僧当偈,还丹客赠金。莫惊头欲白,禅观老弥深。"
坐爱前檐前,卧爱北窗北。窗竹多好风,檐松有嘉色。
弦绝有续胶,树斩可接枝。唯我中肠断,应无连得期。"
"欲入中门泪满巾,庭花无主两回春。
"新诗传咏忽纷纷,楚老吴娃耳遍闻。尽解唿为好才子,


望江南·天上月 / 安南卉

通州更迢递,春尽复如何。"
谁能变此法,待君赞弥纶。慎择循良吏,令其长子孙。
吟咏霜毛句,闲尝雪水茶。城中展眉处,只是有元家。
有木香苒苒,山头生一蕟。主人不知名,移种近轩闼。
再造承天宝,新持济巨篙。犹怜弊簪履,重委旧旌旄。
捧疑明水从空化,饮似阳和满腹春。色洞玉壶无表里,
还似初生三日魄,嫦娥满月即成珠。
又如风云会,天使相召匹。不似势利交,有名而无实。


照镜见白发 / 司徒逸舟

并床三宿话平生。紫微北畔辞宫阙,沧海西头对郡城。
"绿丝文布素轻褣,珍重京华手自封。贫友远劳君寄附,
七月悲风起,凄凉万国人。羽仪经巷内,輼fm转城闉。
瘴乡得老犹为幸,岂敢伤嗟白发新。"
凭莺为向杨花道,绊惹春风莫放归。"
因思赠时语,特用结终始。永愿如履綦,双行复双止。
龙宫变闾里,水府生禾麦。坐添百万户,书我司徒籍。"
耳目聋暗后,堂上调丝竹。牙齿缺落时,盘中堆酒肉。


闾门即事 / 越辰

天津桥上无人识,闲凭栏干望落晖。"
晚松寒竹新昌第,职居密近门多闭。日暮银台下直回,
"白发生一茎,朝来明镜里。勿言一茎少,满头从此始。
"新篇日日成,不是爱声名。旧句时时改,无妨悦性情。
舟移管弦动,桥拥旌旗驻。改号齐云楼,重开武丘路。
牛头参道有心期。荣华外物终须悟,老病傍人岂得知。
朝野分伦序,贤愚定否臧。重文疏卜式,尚少弃冯唐。
怜渠直道当时语,不着心源傍古人。


自相矛盾 / 矛与盾 / 栗清妍

"高处望潇湘,花时万井香。雨馀怜日嫩,岁闺觉春长。
为君布绿阴,当暑荫轩楹。沉沉绿满地,桃李不敢争。
膳减思调鼎,行稀恐蠹枢。杂莼多剖鳝,和黍半蒸菰。
"榆荚抛钱柳展眉,两人并马语行迟。
至今不善名,高于磨笄山。况此笼中雉,志在饮啄间。
钟声欲绝东方动,便是寻常上学时。
"凭仗江波寄一辞,不须惆怅报微之。
"月出照北堂,光华满阶墀。凉风从西至,草木日夜衰。


次韵李节推九日登南山 / 完颜振莉

借如今日死,亦足了一生。借使到百年,不知何所成。
岂独恋乡土,非关慕簪绂。所怆别李君,平生同道术。
觉来不语到明坐,一夜洞庭湖水声。"
"朝送南去客,暮迎北来宾。孰云当大路,少遇心所亲。
莫愁客到无供给,家酝香浓野菜春。
早梅结青实,残樱落红珠。稚女弄庭果,嬉戏牵人裾。
清凉属吾徒,相逢勿辞醉。"
遣君何处遣人求。除非入海无由住,纵使逢滩未拟休。


浣溪沙·一向年光有限身 / 西门兴旺

当时绮季不请钱。等闲池上留宾客,随事灯前有管弦。
凡人年三十,外壮中已衰。但思寝食味,已减二十时。
宦情君早厌,世事我深知。常于荣显日,已约林泉期。
始知解爱山中宿,千万人中无一人。"
竹露冷烦襟,杉风清病容。旷然宜真趣,道与心相逢。
僻性慵朝起,新晴助晚嬉。相欢常满目,别处鲜开眉。
顾我沉忧士,骑他老病骢。静街乘旷荡,初日接曈昽。
料看生计合何如。衣缝纰颣黄丝绢,饭下腥咸白小鱼。


满庭芳·碧水惊秋 / 贸元冬

"一枝斑竹渡湘沅,万里行人感别魂。
晚岁多衰柳,先秋愧大椿。眼前年少客,无复昔时人。"
未收木绵褥,已动蒲葵扇。且喜物与人,年年得相见。"
一兴嗜欲念,遂为矰缴牵。委质小池内,争食群鸡前。
兰亦未能溉,艾亦未能除。沉吟意不决,问君合何如。"
"栉沐事朝谒,中门初动关。盛服去尚早,假寐须臾间。
欲感人心致太平。感人在近不在远,太平由实非由声。
近海江弥阔,迎秋夜更长。烟波三十宿,犹未到钱唐。"


烛影摇红·元夕雨 / 单于响

夹岸铺长簟,当轩泊小舟。枕前看鹤浴,床下见鱼游。
须臾金魄生,若与吾徒期。光华一照耀,殿角相参差。
"出府归吾庐,静然安且逸。更无客干谒,时有僧问疾。
仙亭日登眺,虎丘时游豫。寻幽驻旌轩,选胜回宾御。
他日药成分一粒,与君先去扫天坛。"
晓鼓一声分散去,明朝风景属何人。"
独脚山魈不奈何。甘受鬼神侵骨髓,常忧岐路处风波。
病瘦形如鹤,愁焦鬓似蓬。损心诗思里,伐性酒狂中。


河传·秋光满目 / 姜觅云

题在阆州东寺壁,几时知是见君时。"
五字枪鏦动珮环。玉韵乍听堪醒酒,银钩细读当披颜。
病惬官曹静,闲惭俸禄优。琴书中有得,衣食外何求。
情性聊自适,吟咏偶成诗。此意非夫子,馀人多不知。"
君之不来兮为万人。"
能来尽日观棋否,太守知慵放晚衙。"
山鸦野鹊闲受肉,凤凰不得闻罪辜。秋鹰掣断架上索,
我为郡司马,散拙无所营。使君知性野,衙退任闲行。