闲居初夏午睡起·其二
自是侬家无住处，不关天地窄于人。"
江帆和日落，越鸟近乡飞。一路春风里，杨花雪满衣。"
骨格凌秋耸，心源见底空。神清餐沆瀣，气逸饮洪濛。
豪鲸逸其穴，尺水成沧溟。岂无鱼鳖交，望望为所憎。
且将浊酒伴清吟，酒逸吟狂轻宇宙。"
谁知别易会应难，目断青鸾信渺漫。
烟浓草远望不尽，千古汉阳闲夕阳。"
贽无子，人谓屈洞所致）"
自有闲花一面春，脸檀眉黛一时新。
流连断续令人悲。赋情更有深缱绻，碧甃千寻尚为浅。
二午九斋馀日在，请君相伴醉如泥。"
闲居初夏午睡起·其二拼音解释:
zi shi nong jia wu zhu chu .bu guan tian di zhai yu ren ..
jiang fan he ri luo .yue niao jin xiang fei .yi lu chun feng li .yang hua xue man yi ..
gu ge ling qiu song .xin yuan jian di kong .shen qing can hang xie .qi yi yin hong meng .
hao jing yi qi xue .chi shui cheng cang ming .qi wu yu bie jiao .wang wang wei suo zeng .
qie jiang zhuo jiu ban qing yin .jiu yi yin kuang qing yu zhou ..
shui zhi bie yi hui ying nan .mu duan qing luan xin miao man .
yan nong cao yuan wang bu jin .qian gu han yang xian xi yang ..
zhi wu zi .ren wei qu dong suo zhi ..
zi you xian hua yi mian chun .lian tan mei dai yi shi xin .
liu lian duan xu ling ren bei .fu qing geng you shen qian quan .bi zhou qian xun shang wei qian .
er wu jiu zhai yu ri zai .qing jun xiang ban zui ru ni ..
译文及注释
译文
几阵齐飞的旅伴，全部回到了塞上，
茅屋的柴门外就是一片汪洋绿水，简直就是桃花源。
三尺宝剑名龙泉，藏在匣里无人见。
月宫中吴刚被乐声吸引，彻夜不眠在桂树下逗留。桂树下的兔子也伫立聆听，不顾露珠斜飞寒飕飕！
东陵侯被废弃以后，往司马季主那儿去占卜。
古来青垂史名屡见不鲜，如今将军功名胜过古人。
早晨起来深感缺少乐趣，离座而起打开清酒一樽。
五月的火焰山行人稀少，看着您骑马迅疾如飞鸟。
汉文帝后元六(liu)年，匈奴大规模侵入汉朝边境。于是，朝廷委派宗正官刘礼为将军，驻军在霸上；祝兹侯徐厉为将军，驻军在棘门；委派河内郡太守周亚夫为将军，驻军细柳，以防备匈奴侵扰。 皇上亲自去慰劳军队。到了霸上和棘门的军营，驱驰而入，将军及其属下都骑着马迎送。随即来到了细柳军营，只见官兵都披戴盔甲，手持(chi)锋利的兵器，开弓搭箭，弓拉满月，戒备森严。皇上的先行卫队到了营前，不准进入。先行的卫队说：“皇上将要驾到。”镇守军营的将官回答：“将军有令：‘军中只听从将军的命令，不听从天子的命令。’”过了不久，皇上驾到，也不让入军营。于是皇上就派使者拿符节去告诉将军：“我要进营慰劳军队。”周亚夫这才(cai)传令打开军营大门。守卫营门的官兵对跟从皇上的武官说：“将军规定，军营中不准驱车奔驰。”于是皇上的车队也只好拉住缰绳，慢慢前行。到了大营前，将军周亚夫手持兵器，双手抱拳行礼说：“我是盔甲在身的将士，不便跪拜，请允许我按照军礼参见。”皇上因此而感动，脸上的神情也改变了，俯身扶着横木上，派人致意说：“皇帝敬重地慰劳将军。”劳军礼仪完毕后辞去。 出了细柳军营的大门，许多大臣都深感惊诧。文帝感叹地说：“啊！这才是真正的将军。先前的霸上、棘门的军营，简直就像儿戏一样，匈奴是完全可以通过偷袭而俘虏那里的将军，至于周亚夫，岂是能够侵犯他吗？”长时间对周亚夫赞叹不已。
今日像涧底的青松，明日像山头的黄檗。
涩滩的流水嘈嘈不休，两岸山上到处跑着猿猴。
但是道德高尚而又善作文章的人，虽然有时会同时出现，但也许有时几十年甚(shen)至一二百年才有一个。因此铭文的流传是如此之难；而遇上理想的作者更是加倍(bei)的困难。象先生的道德文章，真正算得上是几百年中才有的。我先祖(zu)的言行高尚，有幸遇上先生为其撰写公正而又正确的碑铭，它将流传当代和后世是毫无疑问的。世上的学者，每每阅读传记所载古人事迹的时候，看到感人之处，就常常激动得不知不觉地流下了眼泪，何况是死者的子孙呢？又何况是我曾巩呢？我追怀先祖的德行而想到碑铭所以能传之后世的原因，就知道先生惠赐一篇碑铭将会恩泽及于我家祖孙三代。这感激与报答之情，我应该怎样来表示呢？
碧蓝天上丝罗般的彩霞染成一抹艳红。槐树枝头，宿鸟呼朋唤侣，暮霭冷烟渐渐浓。我斜倚画栏发愁在小楼东。月色凄清朦胧，透过游曳的碧云，晚风传来一阵阵哀怨的笛声。
醉中告别西楼，醒后全无记忆。犹如春梦秋云，人生聚散实在太容易。半窗斜月微明，我还是缺少睡意，彩画屏风空展出吴山碧翠。
山腰上遇到一位仙人，道貌轩然，瞳孔方方。
经过正式行聘的才是正妻，私奔的是妾室，没有资格参与家族祭祀。
祝福老人常安康。
注释
⑦羌管：即羌笛，出自古代西部羌族的一种乐器。
17、苦秦：苦于秦（的统治）。
82.竟酒：直到酒宴完毕。
⑤拊膺：拍打胸部。
乡信：家乡来信。
躺在船上望着天上的云 ，它们好像都纹丝不动，却不知道云和我都在向东行前进。
吾：我
（44）行宫：皇帝出外巡行时居住的住所。这里指乾隆登泰山时住过的宫室。
⑴醉花间：唐教坊曲，《词谱》引《宋史·乐志》入“双调”。四十一字，前片三仄韵，一叠韵，后片三仄韵。
赏析
此篇无首无尾，诗人只是选择男子离家出走，女子拽着男子衣袖，拉紧他的手，苦苦哀求他留下的一个小镜头，以第二(di er)人称呼告的语气反复哭诉。全诗只有两章八句，既没有点明男子离家出走的原因，也没有交代他们之间是什么关系，然而诗人描绘的这幅平常而习见的画面，却是活灵活现的。诗中生动地描述了一幅似乎非常具体的生活场景：一对男女在大路上追逐，女的追上男的，在路边拉扯纠缠，还似乎有女子悲怆的哭诉声，她呼唤着男子，不断重复地说着：“不要嫌恶丢弃我！”“多年相爱不能说断就断！”除此，她已经没有别的话要说，仿佛自己的一切辛酸、痛苦、挣扎、希望都凝聚在这两句话中了。她多么渴望在自己的哀求下，他能回心转意，两人重归于好，相亲相爱过日子。这是女主人公唯一祈求。但是，诗至此却戛然而止，不了了之，留下了一大片画面空白，容读者根据自己的生活经验与审美情趣去创造，去丰富，可能有多种不同的设想，绘出不同结果的精彩画面。所以诗中这幅片断性的画面尽管是一目了然的，但却是极具有包孕性的。
“穹庐为室兮旃为墙，以肉为食兮酪为浆”。远嫁异域，不仅举目无亲，孤苦无依，而且生活环境也令人难以忍受。这里没有崔嵬的宫阙，和暖的春风，没有美味佳肴玉液琼浆，而是以穹庐为室，毛毡作墙，饮以辛酪、食以膻肉(shan rou)。这与内地迥异的生活习俗，对从小过惯汉朝宫(chao gong)廷安逸生活的尊贵王女来说，无疑难以适应。作者以短短十几字高度概栝乌孙国饮食起居的生活习俗， 为以下思矣怀归之情的直接抒发埋下了伏笔。另据《汉书·西域传下》 记载：“乌孙国多雨，寒。昆莫年老，语言不通。”由此可见，公主所以不以审美心态去体味“天似穹庐，笼盖四野，天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊”的异国风光，而仅以哀怨叙之，正由于此。
画以鲜明的形象，使人有具体的视觉感受，但它只能表现一个特定的画面，有一定的局限性。而一首好诗，虽无可视的图像，却能用形象的语言，吸引读者进入一个通过诗人独特构思而形成的美的意境，以弥补某些画面所不能表现的东西。
怀着如此的痴情，经过了如此的艰程，终于与夫君相去不远了。然而，等待她们的又是什么呢？“何事非相思，江上葳蕤竹”,在诗的结尾，诗人并不直接回答这个问题，也没有继续在这个古老传说中沉浸下去，而是笔锋呼应首联，又转回到现实中来。站在二妃庙前，诗人向四周举目远望，只见眼前的景物似乎都弥漫着一层二妃对舜的相思之情，尤其是江边一片片的翠竹，枝干斑斑点点，仿佛是浸透了二妃的相思之泪。葳蕤，纷多貌。据《述异记》记载，二妃在湘水之旁痛哭舜亡，泪下沾竹，竹纹悉为之斑，故湘竹又称湘妃竹。最后一句，诗人没有直说二妃的殉情，而是采用了以景结情的手法，把情渗透到景中，以泪竹披纷无限的画面，来透露二妃永无穷止的情思、绵绵不尽的长恨，以及自己对二妃不幸遭遇的感伤，使全诗起到了“含不尽之意见于言外”的艺术效果。
第二支曲子通过自嘲的方式来表达自己对黑暗社会的不满。前半部分表面看起来表现了作者在恬静的田园生活中得到了寄身世外、与世无争、六根清净的无限乐趣，其实，却蕴含了内心的波澜起伏，表明他政治出世与入世的极度苦闷中挣扎。后半部分写自己不能像严子陵那样归隐，但江湖也能“避风波”，借喻官场中也可求隐。这表现了一种自我解嘲式的心态。马致远沉寂下僚，既不齿于官场的腐败，不肯与之同流合污，又无力摆脱或与之抗争，于是，在官署之旁，闹市之中苦心经营了一片精巧的小天地，虽比不上前辈隐士超世脱俗的大气魄，亦可略效其遗风，来个眼不见，心不烦，从中得到一种聊以自慰的心态平衡。
此诗写边塞秋景，有慷慨悲凉的建安遗韵；写戍边征人，又有汉乐府直抒胸臆的哀怨之情；讽喻市井游侠，又让人看到了唐代锦衣少年的浮夸风气。
此诗载于《全唐诗》卷四百二十五。下面是陕西师(xi shi)范大学文学研究所所长、教授、博士生导师霍松林先生对此(dui ci)诗是赏析。
“譬如云中鸟，一去无踪迹”运用比喻手法，烘托出商人行踪如云中之鸟，飘忽不定，一去不复返的感伤叹息。
前四句本是一段事实，却反而成为幻想；后四句原是幻想，却反而如此真实。艺术的真实性，在这里正依据着美的辩证法则，把平凡的语言，化为无尽的言说。
说它别有意蕴，是指作者的醉翁之意不在登楼观景，而在于借以表达他在残春时节的怅然情怀。“万般意”，犹言各种况味，其中既有惜春之叹，亦有人生失意之嗟。末句“满棂湖水入西江”，字面上是景语，谓倒映在洞庭湖中的《岳阳楼》元稹 古诗的雕花窗棂，随着湖水将流入长江，而其间仿佛是在表达作者这样一种内心独白——满腹忧愁啊，何日能象湖水那样西入长江！富有戏剧性的是，此后不久，作者奉诏西归长安时，颇有“春风得意”之概。
全诗十六章，前八章每章八句，刺厉王失政，好利而暴虐，以致民不聊生，故激起民怨；后八章每章六句，责同僚，然亦道出厉王用人不当，用人不当亦厉王之过失。故毛传总言为刺厉王。
这是一首景物小诗。作者春天经由宜阳时，因对眼前景物有所感触，即兴抒发了国破山河在、花落鸟空啼的愁绪。
颔联则转为描写湘江的秋雨景色。“秋风万里芙蓉国，暮雨千家薜荔村”，这两句既对仗工整，又写景壮丽。秋风暮雨之中，诗人眺望远方，只见湘江两岸，满目所见，尽是花枝繁密的芙蓉和随风摇曳的薜荔，煞是美丽。描写“芙蓉”的诗句最早见于中唐柳宗元《芙蓉亭》：“新亭俯朱槛，嘉木开芙蓉。”名之以“芙蓉国”和“薜荔村”，本已极言其多、其盛，再加上“万里”和“千家”的修饰语，则显得更加幅员辽阔，展现出一片广阔无边的花海和绿色原野，面对这样的壮丽景色，诗人的心境也不由得更加开阔了。
可是，撇开学问不谈，人们是否注意到：这诗究竟是残缺的好，还是比较完整的好？至少，《古诗归》所录六句，作为一首诗看，除开头有些突兀，总体上是不错的，诗意集中，抓住了景物的特征。如果加上另外六句，就显得拖沓、累赘，节奏平缓无力。
“穹庐为室兮旃为墙，以肉为食兮酪为浆”。远嫁异域，不仅举目无亲，孤苦无依，而且生活环境也令人难以忍受。这里没有崔嵬的宫阙，和暖的春风，没有美味佳肴玉液琼浆，而是以穹庐为室，毛毡作墙，饮以辛酪、食以膻肉(shan rou)。这与内地迥异的生活习俗，对从小过惯汉朝宫(chao gong)廷安逸生活的尊贵王女来说，无疑难以适应。作者以短短十几字高度概栝乌孙国饮食起居的生活习俗， 为以下思矣怀归之情的直接抒发埋下了伏笔。另据《汉书·西域传下》 记载：“乌孙国多雨，寒。昆莫年老，语言不通。”由此可见，公主所以不以审美心态去体味“天似穹庐，笼盖四野，天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊”的异国风光，而仅以哀怨叙之，正由于此。
画以鲜明的形象，使人有具体的视觉感受，但它只能表现一个特定的画面，有一定的局限性。而一首好诗，虽无可视的图像，却能用形象的语言，吸引读者进入一个通过诗人独特构思而形成的美的意境，以弥补某些画面所不能表现的东西。
怀着如此的痴情，经过了如此的艰程，终于与夫君相去不远了。然而，等待她们的又是什么呢？“何事非相思，江上葳蕤竹”,在诗的结尾，诗人并不直接回答这个问题，也没有继续在这个古老传说中沉浸下去，而是笔锋呼应首联，又转回到现实中来。站在二妃庙前，诗人向四周举目远望，只见眼前的景物似乎都弥漫着一层二妃对舜的相思之情，尤其是江边一片片的翠竹，枝干斑斑点点，仿佛是浸透了二妃的相思之泪。葳蕤，纷多貌。据《述异记》记载，二妃在湘水之旁痛哭舜亡，泪下沾竹，竹纹悉为之斑，故湘竹又称湘妃竹。最后一句，诗人没有直说二妃的殉情，而是采用了以景结情的手法，把情渗透到景中，以泪竹披纷无限的画面，来透露二妃永无穷止的情思、绵绵不尽的长恨，以及自己对二妃不幸遭遇的感伤，使全诗起到了“含不尽之意见于言外”的艺术效果。
第二支曲子通过自嘲的方式来表达自己对黑暗社会的不满。前半部分表面看起来表现了作者在恬静的田园生活中得到了寄身世外、与世无争、六根清净的无限乐趣，其实，却蕴含了内心的波澜起伏，表明他政治出世与入世的极度苦闷中挣扎。后半部分写自己不能像严子陵那样归隐，但江湖也能“避风波”，借喻官场中也可求隐。这表现了一种自我解嘲式的心态。马致远沉寂下僚，既不齿于官场的腐败，不肯与之同流合污，又无力摆脱或与之抗争，于是，在官署之旁，闹市之中苦心经营了一片精巧的小天地，虽比不上前辈隐士超世脱俗的大气魄，亦可略效其遗风，来个眼不见，心不烦，从中得到一种聊以自慰的心态平衡。
此诗写边塞秋景，有慷慨悲凉的建安遗韵；写戍边征人，又有汉乐府直抒胸臆的哀怨之情；讽喻市井游侠，又让人看到了唐代锦衣少年的浮夸风气。
此诗载于《全唐诗》卷四百二十五。下面是陕西师(xi shi)范大学文学研究所所长、教授、博士生导师霍松林先生对此(dui ci)诗是赏析。
“譬如云中鸟，一去无踪迹”运用比喻手法，烘托出商人行踪如云中之鸟，飘忽不定，一去不复返的感伤叹息。
前四句本是一段事实，却反而成为幻想；后四句原是幻想，却反而如此真实。艺术的真实性，在这里正依据着美的辩证法则，把平凡的语言，化为无尽的言说。
说它别有意蕴，是指作者的醉翁之意不在登楼观景，而在于借以表达他在残春时节的怅然情怀。“万般意”，犹言各种况味，其中既有惜春之叹，亦有人生失意之嗟。末句“满棂湖水入西江”，字面上是景语，谓倒映在洞庭湖中的《岳阳楼》元稹 古诗的雕花窗棂，随着湖水将流入长江，而其间仿佛是在表达作者这样一种内心独白——满腹忧愁啊，何日能象湖水那样西入长江！富有戏剧性的是，此后不久，作者奉诏西归长安时，颇有“春风得意”之概。
全诗十六章，前八章每章八句，刺厉王失政，好利而暴虐，以致民不聊生，故激起民怨；后八章每章六句，责同僚，然亦道出厉王用人不当，用人不当亦厉王之过失。故毛传总言为刺厉王。
这是一首景物小诗。作者春天经由宜阳时，因对眼前景物有所感触，即兴抒发了国破山河在、花落鸟空啼的愁绪。
颔联则转为描写湘江的秋雨景色。“秋风万里芙蓉国，暮雨千家薜荔村”，这两句既对仗工整，又写景壮丽。秋风暮雨之中，诗人眺望远方，只见湘江两岸，满目所见，尽是花枝繁密的芙蓉和随风摇曳的薜荔，煞是美丽。描写“芙蓉”的诗句最早见于中唐柳宗元《芙蓉亭》：“新亭俯朱槛，嘉木开芙蓉。”名之以“芙蓉国”和“薜荔村”，本已极言其多、其盛，再加上“万里”和“千家”的修饰语，则显得更加幅员辽阔，展现出一片广阔无边的花海和绿色原野，面对这样的壮丽景色，诗人的心境也不由得更加开阔了。
可是，撇开学问不谈，人们是否注意到：这诗究竟是残缺的好，还是比较完整的好？至少，《古诗归》所录六句，作为一首诗看，除开头有些突兀，总体上是不错的，诗意集中，抓住了景物的特征。如果加上另外六句，就显得拖沓、累赘，节奏平缓无力。
创作背景
据张耒《柯山集》载，司马制举中第，调关中第一幕官，行次里中，一日昼寐，恍惚间见一美妇人，衣裳甚古，人帘执板歌唱此词的上半阕，歌罢而去。司马因续成此曲。而何蘧《春渚纪闻》则谓下半阕为秦觏所续，并记有一段神怪故事，说司马后为杭州幕官，其官舍后乃唐(应为南朝齐)名妓苏小小之墓，所梦的美妇人即苏小小。元人杨朝英《阳春白雪》竞据此以全首为苏小小作。无论是司马故弄狡狯，假托本事，还是真有所梦，此词的著作权还是要归于他本人的。
李端( 金朝 )
收录诗词 (2163) 首
简 介
李端 李端(约743-782?)，字正已，赵州(今河北赵县)人。少居庐山，师诗僧皎然。大历五年进士。曾任秘书省校书郎、杭州司马。晚年辞官隐居湖南衡山，自号衡岳幽人。今存《李端诗集》三卷。其诗多为应酬之作，多表现消极避世思想，个别作品对社会现实亦有所反映，一些写闺情的诗也清婉可诵，其风格与司空曙相似。李端是大历十才子之一，在“十才子”中年辈较轻，但诗才卓越，是“才子中的才子”。他的名篇《听筝》入选《唐诗三百首》。
临安春雨初霁
"忽忆明皇西幸时，暗伤潜恨竟谁知。
故山望断不知处，鶗鴂隔花时一声。"
"寒潮落远汀，暝色入柴扃。漏永沈沈静，灯孤的的清。
"胜景天然别，精神入画图。一山分四顶，三面瞰平湖。
碧水遗幽抱，朱丝寄远情。风流秦印绶，仪表汉公卿。
"恃险不种德，兴亡叹数穷。石城几换主，天堑谩连空。
"曾向桃源烂漫游，也同渔父泛仙舟。皆言洞里千株好，
兄弟相看自为是。遂令万古识君心，为臣贵义不贵身。
即事
大抵世间幽独景，最关诗思与离魂。"
"只合沧洲钓与耕，忽依萤烛愧功成。未游宦路叨卑宦，
勉汝言须记，闻人善即师。旅中无废业，时作一篇诗。"
盐车淹素志，长坂入青云。老骥春风里，奔腾独异群。"
君听月明人静夜，肯饶天籁与松风。"
"低着烟花漠漠轻，正堪吟坐掩柴扃。乱沾细网垂穷巷，
一时衰飒无多恨，看着清风彩剪成。"
无风亦骇浪，未午已斜晖。系帛何须雁，金乌日日飞。"
瑶瑟怨
能知货贿移妍丑，岂独丹青画美人。"
又感悲风入白苹.八族未来谁北拱，四凶犹在莫南巡。
"曾愁香结破颜迟，今见妖红委地时。
"亚父凄凉别楚营，天留三杰翼龙争。高才无主不能用，
"家家生计只琴书，一郡清风似鲁儒。山色东南连紫府，
"惆怅残花怨暮春，孤鸾舞镜倍伤神。
"不向烟波狎钓舟，强亲文墨事儒丘。
篇章高体谢宣城。山从海岸妆吟景，水自城根演政声。
赴洛道中作
"一生风月供惆怅，到处烟花恨别离。
知到师门话姓名。朝客半修前辈礼，古人多重晚年荣。
不独雄文阵，兼能助笔耕。莫嫌涓滴润，深染古今情。
月满弹琴夜，花香漉酒朝。相思不相见，烟水路迢迢。"
"我有嘉宾宴乍欢，画帘纹细凤双盘。影笼沼沚修篁密，
"南朝三十六英雄，角逐兴亡尽此中。有国有家皆是梦，
是时天气清，四迥无尘侣。顾我笑相迎，知有丹砂异。"
"时节虽同气候殊，不积堪荐寝园无。合充凤食留三岛，
息夫人
岳钟思冷梦，湘月少残篇。便有归来计，风波亦隔年。"
厚德未闻闻厚色，不亡家国幸亡身。"
"二年征战剑山秋，家在松江白浪头。关月几时干客泪，
静引荒城望，凉惊旅枕眠。更堪憔悴里，欲泛洞庭船。"
夫君殁去何人葬，合取夷齐隐处埋。"
肠断秦原二三月，好花全为使君开。"
"四十年高梦，生涯指一丘。无人同久住，有鹤对冥修。
"天涯憔悴身，一望一沾巾。在处有芳草，满城无故人。
秋暮吟望
"褰裳拥鼻正吟诗，日午墙头独见时。血染蜀罗山踯躅，
随风逐浪年年别，却笑如期八月槎。"
"十年耕钓水云间，住僻家贫少往还。一径绿苔凝晓露，
泼血犹残旧折条。万颗真珠轻触破，一团甘露软含消。
"一登高阁眺清秋，满目风光尽胜游。何处画桡寻绿水，
山前空有无情水，犹绕当时碧树村。"
"窠居过后更何人，传得如来法印真。
暂时胯下何须耻，自有苍苍鉴赤诚。"
采蘩
此际最宜何处看，朝阳初上碧梧枝。"
折竹装泥燕，添丝放纸鸢。互夸轮水碓，相教放风旋。
别有空阶寂寥事，绿苔狼藉落花频。"
"久别猿啼寺，流年劫逝波。旧僧归塔尽，古瓦长松多。
雨夜扁舟发，花时别酒空。越山烟翠在，终愧卧云翁。"
不要向人夸素白，也知常有羡鱼心。"
"为君惆怅惜离京，年少无人有屈名。积雪未开移发日，
仙桃不肯全开拆，应借馀芳待使君。"
闻官军收河南河北
衲挂松枝惹得云。三接旧承前席遇，一灵今用戒香熏。
是知阳报由阴施，天爵昭然契日彰。"
五危终被佞臣弹。西巡凤府非为固，东播銮舆卒未安。
未识心相许，开襟语便诚。伊余常仗义，愿拜十年兄。"
"得君书后病颜开，云拉同人访我来。在路不妨冲雨雪，
"谏省垂清论，仙曹岂久临。虽专良史业，未畏直臣心。
他日陶甄寻坠履，沧洲何处觅渔翁。"
"惊魂往往坐疑飘，便好为文慰寂寥。
白马篇
黄叶随风入客堂。终去四明成大道，暂从双鬓许秋霜。
竹西落照侵窗好，堪惜归时落照时。"
五株名显陶家后，见说辞荣种者稀。"
"雕琢文章字字精，我经此处倍伤情。身从谪宦方沾禄，
"炉炭烧人百疾生，凤狂龙躁减心情。四山毒瘴干坤浊，
缭垣何用学金汤。劚开岚翠为高垒，截断云霞作巨防。
止竟有征须有战，洛阳何用久屯军。"
险觅天应闷，狂搜海亦枯。不同文赋易，为着者之乎。"
杨氏之子
"昔因征远向金微，马出榆关一鸟飞。万里只携孤剑去，
"清香无以敌寒梅，可爱他乡独看来。
宿雨初晴春日长，入帘花气静难忘。
直饶四老依前出，消得江充宠佞无。"
"马嵬山色翠依依，又见銮舆幸蜀归。
至药成来灶绝烟。笑蹑紫云金作阙，梦抛尘世铁为船。
郭中人到有公情。闲敲岩果唿猿接，时钓溪鱼引鹤争。
远田人静闻水行。柴门狼藉牛羊气，竹坞幽深鸡犬声。