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丑奴儿·书博山道中壁

清代 / 汪藻

"青青南陌柳如丝,柳色莺声晚日迟。
营被数惊乘势破,将经频败遂生全。密招残寇防人觉,
寸心十指有长短,妙入神处无人知。独把梁州凡几拍,
"南国疑逋客,东山作老夫。登朝非大隐,出谷是真愚。
"今朝天景清,秋入晋阳城。露叶离披处,风蝉三数声。
南风万里吹我心,心亦随风度辽水。"
"醴齐泛樽彝,轩县动干戚。入室僾如在,升阶虔所历。
"皎洁沈泉水,荧煌照乘珠。沈非将宝契,还与不贪符。
"隐几读黄老,闲居耳目清。僻居人事少,多病道心生。
"春江日未曛,楚客酣送君。翩翩孤黄鹤,万里沧洲云。
为报如今都护雄,匈奴且莫下云中。
岂肯身为一家妇。宛陵将士天下雄,一下定却长稍弓。
西江水阔吴山远,却打船头向北行。"
"十五事文翰,大儿轻孔融。长裾游邸第,笑傲五侯中。


丑奴儿·书博山道中壁拼音解释:

.qing qing nan mo liu ru si .liu se ying sheng wan ri chi .
ying bei shu jing cheng shi po .jiang jing pin bai sui sheng quan .mi zhao can kou fang ren jue .
cun xin shi zhi you chang duan .miao ru shen chu wu ren zhi .du ba liang zhou fan ji pai .
.nan guo yi bu ke .dong shan zuo lao fu .deng chao fei da yin .chu gu shi zhen yu .
.jin chao tian jing qing .qiu ru jin yang cheng .lu ye li pi chu .feng chan san shu sheng .
nan feng wan li chui wo xin .xin yi sui feng du liao shui ..
.li qi fan zun yi .xuan xian dong gan qi .ru shi ai ru zai .sheng jie qian suo li .
.jiao jie shen quan shui .ying huang zhao cheng zhu .shen fei jiang bao qi .huan yu bu tan fu .
.yin ji du huang lao .xian ju er mu qing .pi ju ren shi shao .duo bing dao xin sheng .
.chun jiang ri wei xun .chu ke han song jun .pian pian gu huang he .wan li cang zhou yun .
wei bao ru jin du hu xiong .xiong nu qie mo xia yun zhong .
qi ken shen wei yi jia fu .wan ling jiang shi tian xia xiong .yi xia ding que chang shao gong .
xi jiang shui kuo wu shan yuan .que da chuan tou xiang bei xing ..
.shi wu shi wen han .da er qing kong rong .chang ju you di di .xiao ao wu hou zhong .

译文及注释

译文
昭王盛治兵车出游,到达南方楚地才止。
清风吹我襟。清风吹着我的衣襟。
女主人试穿后觉得很舒服,却左转身对我一点也不理,又自顾在头上戴象牙簪子。正因为这女人心肠窄又坏,所以我要作诗把她狠狠刺。
洪水如渊深不见底,怎样才能将它填平?
吹竽鼓瑟狂热地合奏,猛烈敲击鼓声咚咚响。
当你在阶前与女伴斗(dou)草时我们初次相见,当你在楼上与女伴穿针时我们再次相逢(feng)。少女踏青斗草游戏。只见你在阶前和别的姑娘斗草,裙子上沾满露水,玉钗在头上迎风微颤,那活泼唯美的情态给我留下了(liao)深刻印象。另一次是七夕,少女夜须穿针乞巧拜新月。我和你在穿针楼上重逢,只见你靓妆照人,眉际沁出翠黛,羞得粉脸生出娇红,我们两个人已是生情意,却道得空灵。不料华年似水,伊人亦如行云,不知去向了。
为了三分天下周密地筹划策略,万代好像鸾凤高翔,独步青云。
那里层层冰封高如山峰,大雪飘飞千里密密稠稠。
没有想到,在这风景一派大好的江南;正是落花时节,能巧遇你这位老相熟。
妻子和孩子们没想到我还活着,愣了好一会儿才喜极而泣。
在端阳这天,懒得学人家悬挂艾草和驱邪符的习惯,
游子长吁互相劝导勉励,为什么要来吴关啊?
站立在海边,远望那茫茫大海,那迷迷蒙蒙梦幻一般的境(jing)界,直令人不由得惊呼了。面对大海,我想起了古人所说的道理,故任那浅薄无知者去嘲笑吧。大海沐浴了光芒四射的太阳,又好像给月亮洗了澡。我要乘着木筏到海上去看个分明。
女歧借着缝补衣服,而且与浇同(tong)宿一房。

注释
(5)侯:语助词,犹“维”。主:家长,古代一国或一家之长均称主。伯:长子。
登:丰收。
126.妖玩:指妖绕的女子。
(22)狄: 指西凉
柳昏花暝(míng):柳色昏暗,花影迷蒙。暝:天色昏暗貌。
281、女:美女。

赏析

  从作诗的艺术角度来看,这首诗写法精严而又流转自然;字句精炼、刻画细微,而又让人无迹可寻。这是杜甫律诗的老到之处。尾联上句“但有故人供禄米”,一作“多病所需唯药物”,无论从平仄还是诗意上看,都以“但有”之句更佳。
  说它别有意蕴,是指作者的醉翁之意不在登楼观景,而在于(zai yu)借以表达他在残春时节的怅然情怀。“万般意”,犹言各种况味,其中既有惜春之叹,亦有人生失意之嗟。末句“满棂湖水入西江”,字面上是景语,谓倒映在洞庭湖中的《岳阳楼》元稹 古诗的雕花窗棂,随着湖水将流入长江,而其间仿佛是在表达作者这样一种内心独白——满腹忧愁啊,何日能象湖水那样西入长江!富有戏剧性的是,此后不久,作者奉诏西归长安时,颇有“春风得意”之概。
  《《小石潭记》柳宗元 古诗》是一篇语言精美,含义丰富,形象逼真的优秀山水游记。作者借写小石潭的幽深寂静和清丽之景色,借被遗弃于荒远地区的美好景物,寄寓自己不幸遭遇,倾注怨愤抑郁心情。文章中所使用的那些描绘景物细致入微的手法和巧妙、形象的比喻,都值得我们很好地借鉴。《《小石潭记》柳宗元 古诗》鉴赏(范培松)《至小丘西《小石潭记》柳宗元 古诗》是“永州八记”中的第四则。这篇散文写的是一个不见经传的小石潭。这个小石潭称不上是美景,更不是什么胜景,只是一个无名小丘边的小水潭。作者写这小石潭的本身,就最好地证明了他没有沾染上展览美景的唯美主义的恶习。从这(cong zhe)一选材的价值来看,对于我们当今游记写作也颇有借鉴意义。小石潭虽然名不见经传,但见到它还是费了一点小周折:先见竹丛,耳闻水声,却不见小石潭的身影。小石潭的显现,虽称不上千呼万唤,也可称有“犹抱琵琶半遮面”之妙。待到“伐竹取道”,才见到小石潭。真乃是曲径通幽确实景象不凡。这“不凡”是以“怪”的面目出现的,怪就怪在潭是“全石以为底”,而且潭中露出的石头又都是那么姿态奇特,“为坻、为屿、为堪、为岩”,再加上古树翠蔓的覆盖,使小石潭的全景富有清静感,仿佛不是人间的一个小天地,而是传说的佛国中的一块净土。  接着,笔锋随转,由静写动,写潭中小鱼。这是本文的最精彩之笔。这潭中鱼也极为怪诞:一是鱼居然可数,约有“百许头”;二是“影布石上”,神态自若地“怡然不动”。这是继续写静,既烘托出小石潭的幽寂,也勾勒出小石潭水的清澈。由此转为写动。其实在写静时已作伏笔,水中之鱼不能不动。鱼之静止,正像电影中的定格只是某个刹那的显示。这个定格过后,便见潭中之鱼“俶尔远逝,往来翕忽,似与游者相乐”。鱼,多么富有人情味,这倒触动了作者情怀。在此,这一“乐”字值得注意。作者由于改革受挫,被贬远方,精神负担很重,处在极度烦恼和压抑之中。为何能“乐”?乃是因为离开了纷陈烦恼的官场这一是非、争斗之地,在这里找到了这样一块清静之地,看到游鱼的怡然自得,灵魂得到了净化和复归。水之清,鱼之乐,终于给这位破碎了心的散文家带来了片刻的欢乐。清静神乐是这篇散文前半部分的主旋律。现实是严峻的。在这“四面竹树环合,寂寥无人,凄神寒骨,悄怆幽邃”的环境中,作者感到“其境过清不可久居”。
  后两句议论警策,有春秋笔法。诗人同情的不是“宛转娥眉马前死”,一妃之死,何足道哉,何必为之鸣不平呢?那“尸骸遍野”,“骨暴沙砾”的阵亡将士们,“精魂何依”?那个昏君李隆基却根本没有想到,即使想到,也是一点都不会动心,因为他唯一感到痛心并为之“倍沾襟”的是“三千宠爱在一身”的杨妃。连六军生死,国家兴亡都不过问,只念念不忘“回眸一笑百媚生”的亡妃,如此帝王,何许人也,还用诗人多说吗?全诗到此嘎然而止,“含有余不尽之意”在于言外。
  第三四句写游人兴之所至,来到丰乐亭,在亭西碰上了欧阳太守。太守在于什么呢?他双鬓和衣襟上插满了花卉,坐在竹轿上大醉而归。篮舆,是竹轿。他不乘一本正经的官轿,而坐悠悠晃动、吱嘎作响的竹轿,显示出洒脱不羁的性格。因为坐的是敞篷的竹轿,嵌而人们得以一睹这位太守倜傥的丰采。
  此诗第一、第二章是隔句交错押韵,即田、人属上古真部韵,骄、忉属上古宵部韵,桀、怛属上古月部韵。第三章四句连韵,属上古元部韵,并皆有“兮”字收尾。翻译尽量保留原诗韵式及叠词的运用。
  全诗按思想感情的脉络,可以分成九段。
  “之宣城出新林浦向板桥”,诗题如此准确具体地标明了行程和去向,诗人却没有以他那清丽的秀句描绘新林浦的佳景和板桥渡的幽致。诗中展现的是浩渺无涯、东流而去的江水,伫立船首、回望天际的归客,隐隐归舟,离离江树,只如淡墨般的几点,溶化在水天相连的远处。
  一般读者都知道柳宗元的诗中总是充满了一种酸楚哀怨,凄婉幽深和感厄愤郁之情。特别是在永州所作诗篇,取境大都以清冷、幽僻、寂静为主色调,读起来给人以郁闷压抑、吞吞吐吐的感觉,总缺少一些豪迈潇洒、明快超脱。而此诗却一反常态,使人耳目一新,在柳宗元诗集中,可算得上十分难得的“快诗”。
  这一天,诗人又到郊外游历,倒映在明镜般的潇水里满头的花发。不仅没有让诗人伤悲,反而有了几份惬意。抬头望去,前方正有一长者,正扶杖慢行。那手中的一条拐杖,引起了诗人的兴趣,既然自己也是一白头老翁,拥有一条支节强劲的拐杖,也是再好不过的了。诗人加快步伐,追上长老。而后一番热情的对话,其详情今天无法得知,但从诗人行云流水般的诗句中,读者仍可感受到亲切友好的气氛。当然,最让诗人感兴趣的长老的拐杖,竟是由久闻大名的灵寿木制成的。
  第十三首:此诗写高适在黄河边结识的一位高龄渔者,赞扬了他自食其力(qi li)、与世无争的高尚情操。
  这首诗通过想象来创造各种形象,以化“远”为“近”,使“两乡”为“一乡”。语意新颖,出人意料,然亦在情理之中,因为它蕴涵的正是人分两地、情同一心的深情厚谊。而这种情谊也是别后相思的种子。又何况那青山云雨、明月之夜,更能撩起诗人对友人的思念,一面是对朋友的宽慰,另一面已将深挚不渝的友情和别后的思念,渗透在字里行间了。
  “日见”句起四句诗写了沿途的景象。随着行程日远,大漠中奔沙时起,随风飘转的蓬草也随之增多。塞外凛冽的寒风,不仅侵透了身上的绮罗,而且刺入肌骨。四句诗展现了大漠苍凉(cang liang)萧瑟的景象,奔沙、胡风的肆虐,使人倍觉长途跋涉的艰辛,飘转迁移的蓬草,更衬出昭君远离故土、飘零异域的无限哀怨。作者此处用“日见”、“稍觉”,将由汉入胡时沿途所见景物的渐变及其对人物心理的影响刻画得很委婉细致,奔沙、转蓬等也很好地烘托了气氛。
  这首诗把环境气氛与主人公心情结合起来,相互烘托促进,是一个特色。第一章写小伙子赶着盖有青色车篷的《大车》佚名 古诗奔驰,在隆隆的车声里,小伙子心潮澎湃:“岂不尔思,畏子不敢。”意思是说:姑娘,你到底敢不敢与我相爱相恋呢?小伙子的冲动,与姑娘的犹疑,制造了恋爱中的痛苦。第二章以沉重的车轮声,衬托小伙子内心的苦恼。这时候,小伙子终于明白了:姑娘的犹疑是因为她家里不同意这段恋情。因此,摆在面前的是:姑娘敢不敢、能不能不经父母许可就和小伙子私奔,结成夫妻。这是姑娘的终身大事,不能不慎重考虑。因为一旦遇人不淑,又背叛了父母,那么自己的前途就十分悲惨了。第二章既回溯了第一章姑娘犹疑的原因,又提出私奔有无后顾之忧的考虑。诗歌是由小伙子口中唱出来的,表示小伙子已经明白姑娘的处境和心思了。于是,自然地引出第三章:小伙子指天发誓,永远忠于爱情,即使生不能同床,死后也要同穴。古人指天发誓是十分慎重的行为,这是自然崇拜与祖先崇拜时代极为庄严的仪式。因为他们相信,违反了诺言要受到天谴的。小伙子慎重的发誓,从意蕴而言,已是圆满地解释了姑娘的疑虑,使姑娘放心大胆地投向恋人的怀抱。从情节而言,诗歌却不再描述其最后结局了。人们可以从诗意延续中推想:这一对恋人,一定高高兴兴地驾着《大车》佚名 古诗,奔向相爱相伴的幸福生活了。
  此文是篇驳论,借对话形式展开批驳,破中有力,运用了历史材料,“昔者先王以为东蒙主”;现实事例,颛臾在“邦域之中”,“是社稷之臣”;名人名言,“周任有言曰:‘陈力就列,不能者止。’”三种论据,立论坚实可靠,驳斥也有理有据。
  自“露葵(lu kui)”以下,诗人不从挟瑟进宫写到君前弹瑟,而集中笔力专写女子的惆怅情怀。露葵为葵之别名,俗称滑菜。《本草》载李时珍曰:“古人采葵,必待露解,故曰露葵。”淇水,古为黄河支流,在今河南省北部,其地距河北邯郸的丛台不很远。“露葵已堪摘,淇水未沾裳”,都是女子想象之辞。她昨天伫立到日暮,悲悲戚戚地熬过一夜,第二天早上看到日出露解,遂想到家中园子里的露葵也该采摘了;但是遥隔淇水,她还没有冲破重重险阻回到家中,其内心之痛苦可知。此说亦有所据,《诗经·卫风·氓》云:“桑之落矣,其黄而陨。自我徂尔,三岁食贫。淇水汤汤,渐车帷裳。女也不爽,士贰其行。”朱熹集传:“言桑之黄落,以比己之容色凋谢。遂言自我往之尔家,而值尔之贫,于是见弃,复乘车而渡水以归。”沈约此诗题作古意,当也有取于《诗经》,虽未全部搬用,但“淇水未沾裳”一句,系从《诗经》中“淇水汤汤,渐车帷裳”化来。他的意思是说女子身入丛台,不能渡过淇水以归家,独处曲房,寂寞凄凉,遂有“锦衾无独暖,罗衣空自香”之感。综上所述,可见所写女子当出身于农村,且家住淇水的另一边。她在家时曾经从事采摘露葵之类的劳动。到了丛台以后,虽得享受奢华的生活,但心中对家乡的亲人犹眷念不已。因此,她夜里盖着锦衾,不感到温暖;白天穿着罗衣,也不觉得芳香。诗人虽写前代故事,然亦有感而发。因为以金陵为都城的南朝帝王,大都过着纸醉金迷、征歌逐舞的生活。他们的宫廷养有歌儿舞女,大都来自农村。此诗虽写古代的北方,实际上是借这面镜子,反映当时的现实,寄寓对下层妇女的同情。
  开头二句写诗人在黄昏日落之时,满怀惆怅地遥望乡关,首先跃入眼帘的是仰视所见的景物:“孤云与归鸟,千里片时间。”晚云孤飞于天际,归鸟投宿于林间,凭着它们有形和无形的羽翼,虽有千里之远也片时可达。诗以“千里”与“片时”作强烈比照,写出云、鸟的自由无碍和飞行之速;但是,这绝不是纯客观的景物描写,而是诗人“怅望”所见,而且这种景物又是触发诗人情思的契机和媒介:“念我何留滞,辞家久未还。”原来,诗人久客异地,他的乡关之思早已深深地郁积在胸中了。因此,颔联由外界景物的描绘自然地转入内心情感的直接抒发,不言惆怅而满纸生愁,不言归心似箭而实际上早已望穿秋水。

创作背景

  这首诗是诗人由楚入吴,在沿江东行途中泊舟于江苏镇江北固山下时所作。当时正值冬尽春来,旭日初升,诗人面对江南景色,置身水路孤舟,感受时光流驶,油然而生别绪乡思。但是,由于诗人情感内容完全融纳于特定时空的生动可感的自然境象之中,因而诗的情感基调不仅略无哀伤凄婉,反而表现出在昼夜转接、时序交替之际对独特的江南景致与蓬勃的自然生机的发现的喜悦,并且形成高朗壮阔的审美境界。特别是“海日生残夜,江春入旧年”一联,被后人视为盛唐气象的标志。即使是“潮平两岸阔,风正一帆悬”,其阔大的境界实际上也不失为“星垂平野阔,月涌大江流”的审美范型。

  

汪藻( 清代 )

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简 介

汪藻 汪藻(1079~1154)北宋末、南宋初文学家。字彦章,号浮溪,又号龙溪,饶州德兴(今属江西)人。汪谷之子。先世籍贯婺源,后移居饶州德兴(今属江西)。早年曾向徐俯、韩驹学诗,入太学,喜读《春秋左氏传》及《西汉书》。崇宁二年(1103)进士,任婺州(今浙江金华)观察推官、宣州(今属安徽)教授、着作佐郎、宣州(今属安徽)通判等职。《全宋词》录其词4首。

同赋山居七夕 / 陈瞻

"悠然对惠远,共结故山期。汲井树阴下,闭门亭午时。
"春风入香刹,暇日独游衍。旷然莲花台,作礼月光面。
日抱汉阴瓮,或成蝴蝶梦。树老欲连云,竹深疑入洞。
落日河桥千骑别,春风寂寞旆旌回。"
莫道书生无感激,寸心还是报恩人。"
"谢家门馆似山林,碧石青苔满树阴。乳鹊眄巢花巷静,
"莫叹乘轺道路赊,高楼日日望还家。
崔侠两兄弟,垂范继芳烈。相识三十年,致书字不灭。


早蝉 / 梁继

且申今日欢,莫务身后名。肯学诸儒辈,书窗误一生。"
西南一望云和水,犹道黔南有四千。"
瘴开山更远,路极水无边。沈劣本多感,况闻原上篇。"
"何独文翁化,风流与代深。泉云无旧辙,骚雅有遗音。
眼暗没功夫,慵来剪刻粗。自看花样古,称得少年无。
"童年献赋在皇州,方寸思量君与侯。万事无成新白首,
"袈裟出尘外,山径几盘缘。人到白云树,鹤沉青草田。
"凉夜清秋半,空庭皓月圆。动摇随积水,皎洁满晴天。


妾薄命 / 慧偘

尽弃所留药,亦焚旧草堂。还君誓已书,归我学仙方。
独出违顺境,不为寒暑还。大圣于其中,领我心之虔。
年年只是看他贵,不及南山任白头。"
"白鸟群飞山半晴,渚田相接有泉声。园中晓露青丛合,
"玉作搔头金步摇,高张苦调响连宵。
惊鹊仍依树,游鱼不过梁。系舟偏忆戴,炊黍愿期张。
"悠悠次楚乡,楚口下涔阳。雪隐洲渚暗,沙高芦荻黄。
"曾过灵隐江边寺,独宿东楼看海门。潮色银河铺碧落,


已酉端午 / 李之才

利用调羹鼎,馀辉烛缙绅。皇明如照隐,愿及聚萤人。"
阴郊一夜雪,榆柳皆枯折。回首望君家,翠盖满琼花。
古道黄花落,平芜赤烧生。茂陵虽有病,犹得伴君行。"
扬雄闭门空读书,门前碧草春离离。不如拂衣且归去,
"应节偏干吕,亭亭在紫氛。缀空初布影,捧日已成文。
尘光分驿道,岚色到人烟。气象须文字,逢君大雅篇。"
既苏复吼拗仍怒,果协英谋生致之。拖自深丛目如电,
昨日围棋未终局,多乘白鹤下山来。"


铜官山醉后绝句 / 朱议雱

"浦边新见柳摇时,北客相逢只自悲。惆怅空知思后会,
樵隐同一径,竹树薄西斋。鸟陵嶂合杳,月配波徘徊。
"风凄露泫然,明月在山巅。独倚古庭树,仰看深夜天。
"艰难尝共理,海晏更相悲。况复登堂处,分明避暑时。
"却忆东溪日,同年事鲁儒。僧房闲共宿,酒肆醉相扶。
得丧同一域,是非亦何常。胡为苦此生,矻矻徒自强。
"垄上流泉垄下分,断肠呜咽不堪闻。
鬼神知妙欲收响,阴风切切四面来。李陵寄书别苏武,


少年游·江南三月听莺天 / 孟坦中

晚渚露荷败,早衙风桂凉。谢家章句出,江月少辉光。"
冀获明王庆,宁唯太守贤。仁风吹靡靡,甘雨长芊芊。
"故人西去黄鹄楼,西江之水上天流,黄鹄杳杳江悠悠。
"吴蜀何年别,相逢汉水头。望乡心共醉,握手泪先流。
卫国今多士,荆州好寄身。烟霄定从此,非假问陶钧。"
玉颊啼红梦初醒,羞见青鸾镜中影。侬家少年爱游逸,
南中三月蚊蚋生,黄昏不闻人语声。生纱帷疏薄如雾,
"早见登郎署,同时迹下僚。几年江路永,今去国门遥。


浣溪沙·霜落千林木叶丹 / 李治

"红叶江村夕,孤烟草舍贫。水清鱼识钓,林静犬随人。
疆畎分古渠,烟霞连灌丛。长幼序以齿,欢言无不同。
长戟与我归,归来同弃置。自酌还自饮,非名又非利。
"不敢苦相留,明知不自由。颦眉乍欲语,敛笑又低头。
游春人静空地在,直至春深不似春。"
"翩翩书记早曾闻,二十年来愿见君。今日相逢悲白发,
衰颜不相识,岁暮定相过。请问宗居士,君其奈老何。"
"解龟辞汉庭,却忆少微星。直指常持宪,平反更恤刑。


临江仙·丝雨如尘云着水 / 黄滔

"骢马别已久,鲤鱼来自烹。殷勤故人意,怊怅中林情。
"蓬荜春风起,开帘却自悲。如何飘梗处,又到采兰时。
务简人同醉,溪闲鸟自群。府中官最小,唯有孟参军。"
"律变新秋至,萧条自此初。花酣莲报谢,叶在柳呈疏。
"彩缕纤仍丽,凌风卷复开。方应五日至,应自九天来。
"美酒步兵厨,古人尝宦游。赤城临海峤,君子今督邮。
"妾思常悬悬,君行复绵绵。征途向何处,碧海与青天。
"此僧迷有着,因病得寻师。话尽山中事,归当月上时。


酬殷明佐见赠五云裘歌 / 杨长孺

"木叶纷纷湘水滨,此中何事往频频。
"花是深红叶麹尘,不将桃李共争春。
持斋候撞钟,玉函散宝经。焚香开卷时,照耀金室明。
神期谅交感,相顾乃如此。岂比成都人,琴心中夜起。
"大江横万里,古渡渺千秋。浩浩波声险,苍苍天色愁。
"起来林上月,潇洒故人情。铃阁人何事,莲塘晓独行。
畏途信非一,离念纷难具。枕席有馀清,壶觞无与晤。
邺中更有文章盟。扣寂由来在渊思,搜奇本自通禅智。


再上湘江 / 李世杰

雄词乐职波涛阔,旷度交欢云雾披。自古全才贵文武,
行香天乐羽衣新。空廊鸟啄花砖缝,小殿虫缘玉像尘。
横遮野水石,前带荒村道。来往见愁人,清风柳阴好。
虽以阳和发,能令旅思生。他时花满路,从此接迁莺。"
扬州后学应相待,遥想幡花古寺前。"
梦想何曾间,追欢未省违。看花怜后到,避酒许先归。
孤光杂新故,众色更重累。散碧出疏茎,分黄成细蕊。
"百年浑是客,白发总盈颠。佛国三秋别,云台五色连。