疏影·梅影
只知抱杵捣秋砧，不觉高楼已无月。时闻寒雁声相唤，
静笑刘琨舞，闲思阮籍吟。野花和雨劚，怪石入云寻。
未省逢人说料钱。洞口礼星披鹤氅，溪头吟月上渔船。
只应汉武金盘上，泻得珊珊白露珠。"
忍见唐民陷战机。云梦去时高鸟尽，淮阴归日故人稀。
云色鲛绡拭泪颜，一帘春雨杏花寒。
斜送阴云入古厅。锁却暮愁终不散，添成春醉转难醒。
"驱驰曾在五侯家，见说初生自渥洼。鬃白似披梁苑雪，
为忆故溪千万树，几年辜负雪中开。"
"落月临古渡，武昌城未开。残灯明市井，晓色辨楼台。
疏影·梅影拼音解释:
zhi zhi bao chu dao qiu zhen .bu jue gao lou yi wu yue .shi wen han yan sheng xiang huan .
jing xiao liu kun wu .xian si ruan ji yin .ye hua he yu zhu .guai shi ru yun xun .
wei sheng feng ren shuo liao qian .dong kou li xing pi he chang .xi tou yin yue shang yu chuan .
zhi ying han wu jin pan shang .xie de shan shan bai lu zhu ..
ren jian tang min xian zhan ji .yun meng qu shi gao niao jin .huai yin gui ri gu ren xi .
yun se jiao xiao shi lei yan .yi lian chun yu xing hua han .
xie song yin yun ru gu ting .suo que mu chou zhong bu san .tian cheng chun zui zhuan nan xing .
.qu chi zeng zai wu hou jia .jian shuo chu sheng zi wo wa .zong bai si pi liang yuan xue .
wei yi gu xi qian wan shu .ji nian gu fu xue zhong kai ..
.luo yue lin gu du .wu chang cheng wei kai .can deng ming shi jing .xiao se bian lou tai .
译文及注释
译文
采呀采呀采《芣苢》佚名 古诗，掖起衣襟兜回来。
各地诸侯都已到达，辅佐(zuo)君王再设立九卿(qing)。
笙箫鼓乐缠绵宛转感动鬼神，宾客随从满座都是达官贵人。
一天，猫头鹰遇见了斑鸠，斑鸠问它：“你将要到哪儿去？”
吴国国王夫差便告诉各位大夫说：“我还对齐国有大的企图，我就(jiu)同意越国的求和，你等不要违背我的意愿。如果越国已经改过，我（对它）还有什么要求呢？如果它不悔改，（等我从齐国）回来，我挥师讨伐它。”申胥劝道：“不能同意求和啊。越国不是诚心和吴国和好，也不是害怕我们的军队的强大。（他们的）大夫文种有勇有谋，（他）将把（我们）吴国在股掌之上玩得团团转，来实现他的愿望。他本来就知道君王您喜欢逞威斗胜，所以说婉转驯服地言辞，来纵容国王您的心志，使您沉浸在征服中原各国的快乐中，来让你自己伤害自己。使我们的军队困顿疲惫，民众流离失所，而日益憔悴，然后他们安全地收拾我们的残局。而越王信用好爱惜民众，四方百姓都归顺他，年年谷物按时节成熟，日子过得蒸蒸日上。在我们还能够（跟他们）打仗的时候，是小蛇的时候不摧毁它，成为大蛇将怎么办？”吴王说：“大夫你干嘛长越国的威风，越国能够足以成为大患吗？如果没有越国，那我春秋演习向谁炫耀我的军队啊？”便同意了越国的求和。
江水摇碎岸边渔船的灯影，远处白蘋飘散着浓浓的香风。涛声仿佛湘妃在弹奏凄清的怨曲，那朱红的瑟弦凄切的悲鸣，久久地迥荡在蓝天白云中。
夜深的时候就知道雪下得很大，是因为不时地能听到雪把竹枝压折的声音。
登高(gao)遥望远海，招集到许多英才。
斟酒给你请你自慰自宽，人情反复(fu)无常就像波澜。
为何箭射那个河伯，夺取他的妻子洛嫔？
人生的道路何等艰难，何等艰难，歧路纷杂，真正的大道究竟在哪边？
路上遇见的人，有很多都是带着创伤，痛苦呻吟，有的伤口还在流血呢！
详细地表述了自己的苦衷。
临水却不敢看我的倒影，是因为害怕容颜已变改。
大气一团迷蒙无物，凭什么将它识别认清？
注释
⒄翡翠：水鸟名。
2、去纷纷：数量多且都飞向同一方向
枥：马槽也。
8、“把酒”句：把酒，举杯；把，持、拿。送春，阴历三月末是春天最后离去的日子，古人有把酒浇愁以示送春的习俗。此句与王灼《点绛唇》“试来把酒留春住，问春无语，席卷西山雨”写法相似。
9.议论：对人或事物所发表的评论性意见或言论。
⑵游子：指诗人自己，以及各个离乡的游子。
赏析
第五段是本文最精彩的一段。本段夹叙夹议，反复对比，将文章的中心升华到一个理性的高度。作者将“高爵显位”的辱人贱行，与五人的嘉节懿行比照论述，从而提出“轻重固何如哉”的问题让读者思考。接着，作者把五人的英勇就义与假设五人寿终正寝作对比，从而揭示出“亦以明死生之大，匹夫之有重于社稷也”这一富有进步性的观点。读者至此，是否联想到司(dao si)马迁在《报任安书》中的那句名言──“人固有一死，或重于泰山，或轻于鸿毛。”五人之死，重于泰山，与日月同辉，与山河共存。
这首《杂诗》不涉及具体情(qing)事，但它所表现的情感，比常建诗更细微，更带普遍性，更具有兴发感动的力量，能在更大范围引起共鸣。这恰如清人吴乔所说：“大抵文章实做则有尽，虚做则无穷。雅、颂多赋是实做，风、骚多比兴是虚做。唐诗多宗风、骚，所以灵妙。”（《围炉诗话》）。
此时，诗人是多么希望有朋友在身边，闲话清谈，共度良宵。可人期不来，自然会生出惆怅。“怀故人”的情绪一直带到睡下以后，进入梦乡，居然会见了亲爱的朋友。诗以有情的梦境结束，极有余味。
中二联直抒别后景况。颔联“隔岭篇章来华岳，出关书信过泷流”两句表明二人正是高山流水，肝胆相照。韩愈诗说：“云横秦岭(qin ling)家何在？雪拥蓝关马不前。”贾岛则报以“峰悬驿路残云断，海浸城根老树秋”。这是互诉衷曲之语。“悬”、“浸”二字，一高一下，富于形象。望不到尽头的驿路，盘山而上，好像悬挂在耸入云霄的峰峦上。这是途中景色。潮州滨海，海潮浸到城根，地卑湮湿，老树为之含秋。这是到任后的景色。“峰悬驿路”是写道路险阻；“海浸城根”则说处境凄苦。“残云断”内含人虽隔断，两心相连之意；“老树秋”则有“树犹如此，人何以堪”之慨。在物景烘托中透露作者深沉的关怀心情。
结尾四句，紧接“屈平”一联尽情发挥。“兴酣”二句承屈平辞赋说，同时也回应开头的江上泛舟，极其(ji qi)豪壮，活画出诗人自己兴会飚举，摇笔赋诗时藐视一切，傲岸不羁的神态。“摇五岳”，是笔力的雄健无敌：“凌沧洲”是胸襟的高旷不群。最末“功名富贵若长在，汉水亦应西北流”，承楚王台榭说，同时也把“笑傲”进一步具体化、形象化了。不正面说功名富贵不会长在，而是从反面说，把根(ba gen)本不可能的事情来一个假设，便加强了否定的力量，显出不可抗拒的气势，并带着尖锐的嘲弄的意味。 这首诗的思想内容，基本上是积极的。另一方面，诗人把纵情声色，恣意享乐，作为理想的生活方式而歌颂，则是不可取的。金管玉箫，携酒载妓，也是功名富贵中人所迷恋的。这正是李白思想的矛盾。这个矛盾，在他的许多诗中都有明白的表现，成为很有个性特点的局限性。
第二层（第三段），写表演一家人由醒复睡的情形，以及宾客的情绪变化。
就苏轼送别的这位朋友董传而言，“气”不应简单地指读书所带给人的儒雅之气，更指古代读书人所推崇的在面对人生的失意和困窘时的乐观豁达的态度。孔子的弟子颜回“一箪食，一瓢饮，在陋巷”而能“不改其乐”。王勃在人生落魄时高唱“穷且益坚，不坠青云之志”。董传身处贫穷，却始终保持着乐观向上的精神风貌，追求着自己的人生目标，这可以从“囊空不办寻春马”一句看出。显然，苏轼对董传的人生态度还是非常欣赏的。在临别时(bie shi)送给朋友这一句，既是赞美，也是安慰。
这首诗抓住大雨刚过，彩虹尚存，海市蜃楼将要消失的一刹那，将这一精彩场面剪辑下来，绘成一幅色彩绚丽的丹青图画。首联从阳光写起，描摹斜阳余晖，由淡烟疏雨的间隙中射到水面。这个意境就倍显清新可人。加上江面经雨水一洗，新鲜明净，海风阵阵袭来，凉爽人。题中所谓“景物鲜奇”足见并非虚言。
巧用暗示（或喻示、双关）：“才有梅花”与朋友夜访相呼应，梅花又象征了友谊的高雅芬芳。
从诗的首两句来看，韦八可能是暂时来金乡做客的，所以说“客从长安来，还归长安去”。这两句诗像说家常话一样自然、朴素，好似随手拈来，毫不费力。三四两句，平空起势，想象奇特，形象鲜明，是诗人的神来之笔，而且带有浪漫主义的艺术想象。诗人因送友人归京，所以想到长安，他把思念长安的心情表现得神奇、别致、新颖、奇特，写出了送别时的心潮起伏。“狂风吹我心”不一定是送别时真有大风伴行，而主要是状写送别时心情激动，如狂飚吹心。至于“西挂咸阳树”，把人们常说的“挂心”，用虚拟的方法，形象地表现出来了。“咸阳”实指长安，因上两句连用两个长安，所以这里用“咸阳”代替，避免了辞语的重复使用过多。这两句诗虽然是诗人因为送别而想到长安，但也表达出诗人的心已经追逐友人而去，很自然地流露出依依惜别的心情。“此情不可道”二句，话少情多，离别时的千种风情，万般思绪，仅用“不可道”三字带过，犹如“满怀心腹事，尽在不言中”。最后两句，写诗人伫立凝望，目送友人归去的情景。当友人愈去愈远，最后连影子也消失时，诗人看到的只是连山的烟雾，在这烟雾迷蒙中，寄寓着诗人与友人别后的怅惘之情。“望”字重叠，显出伫望之久和依恋之深。
这首诗以鲜明的形象造境写情，情与景契合无间，情深意远，含蕴丰富，别有神韵。
“日夕著书罢，惊霜落素丝。”诗人在夜晚吟咏（著书）方罢，突然瞥见一丝白发象秋霜一般地飘落下来，这个意想不到的发现怎能不使他心头一震?李贺是个苦吟诗人，据说他的诗思常在驴背上觅得，随想随写下来投入身边携带的锦囊中。晚上取出，在灯下斟酌成篇。其母常说：“是儿要当呕出心来”（李商隐《李长吉小传》）。正因为他这样呕心呖血地从事创作，再加上家境贫寒、夙志不伸，所以二十多岁就未老先衰，白发惊秋了。
这是一首题画之作，诗人看了六幅描写(miao xie)南朝史事的彩绘，有感于心，挥笔题下了这首诗。
此外，在描写人物形象的方法方面，与其他先秦散文相比，这篇文章也有所突破。比如，写他说秦失败后那困顿狼狈之窘态的肖像描写，发愤读书锥刺股的细节描写，读书充满自信的独白等等表现手法，颇有小说的味道，这在其他先秦著作中是少见的。
这首《杂诗》不涉及具体情(qing)事，但它所表现的情感，比常建诗更细微，更带普遍性，更具有兴发感动的力量，能在更大范围引起共鸣。这恰如清人吴乔所说：“大抵文章实做则有尽，虚做则无穷。雅、颂多赋是实做，风、骚多比兴是虚做。唐诗多宗风、骚，所以灵妙。”（《围炉诗话》）。
此时，诗人是多么希望有朋友在身边，闲话清谈，共度良宵。可人期不来，自然会生出惆怅。“怀故人”的情绪一直带到睡下以后，进入梦乡，居然会见了亲爱的朋友。诗以有情的梦境结束，极有余味。
中二联直抒别后景况。颔联“隔岭篇章来华岳，出关书信过泷流”两句表明二人正是高山流水，肝胆相照。韩愈诗说：“云横秦岭(qin ling)家何在？雪拥蓝关马不前。”贾岛则报以“峰悬驿路残云断，海浸城根老树秋”。这是互诉衷曲之语。“悬”、“浸”二字，一高一下，富于形象。望不到尽头的驿路，盘山而上，好像悬挂在耸入云霄的峰峦上。这是途中景色。潮州滨海，海潮浸到城根，地卑湮湿，老树为之含秋。这是到任后的景色。“峰悬驿路”是写道路险阻；“海浸城根”则说处境凄苦。“残云断”内含人虽隔断，两心相连之意；“老树秋”则有“树犹如此，人何以堪”之慨。在物景烘托中透露作者深沉的关怀心情。
结尾四句，紧接“屈平”一联尽情发挥。“兴酣”二句承屈平辞赋说，同时也回应开头的江上泛舟，极其(ji qi)豪壮，活画出诗人自己兴会飚举，摇笔赋诗时藐视一切，傲岸不羁的神态。“摇五岳”，是笔力的雄健无敌：“凌沧洲”是胸襟的高旷不群。最末“功名富贵若长在，汉水亦应西北流”，承楚王台榭说，同时也把“笑傲”进一步具体化、形象化了。不正面说功名富贵不会长在，而是从反面说，把根(ba gen)本不可能的事情来一个假设，便加强了否定的力量，显出不可抗拒的气势，并带着尖锐的嘲弄的意味。 这首诗的思想内容，基本上是积极的。另一方面，诗人把纵情声色，恣意享乐，作为理想的生活方式而歌颂，则是不可取的。金管玉箫，携酒载妓，也是功名富贵中人所迷恋的。这正是李白思想的矛盾。这个矛盾，在他的许多诗中都有明白的表现，成为很有个性特点的局限性。
第二层（第三段），写表演一家人由醒复睡的情形，以及宾客的情绪变化。
就苏轼送别的这位朋友董传而言，“气”不应简单地指读书所带给人的儒雅之气，更指古代读书人所推崇的在面对人生的失意和困窘时的乐观豁达的态度。孔子的弟子颜回“一箪食，一瓢饮，在陋巷”而能“不改其乐”。王勃在人生落魄时高唱“穷且益坚，不坠青云之志”。董传身处贫穷，却始终保持着乐观向上的精神风貌，追求着自己的人生目标，这可以从“囊空不办寻春马”一句看出。显然，苏轼对董传的人生态度还是非常欣赏的。在临别时(bie shi)送给朋友这一句，既是赞美，也是安慰。
这首诗抓住大雨刚过，彩虹尚存，海市蜃楼将要消失的一刹那，将这一精彩场面剪辑下来，绘成一幅色彩绚丽的丹青图画。首联从阳光写起，描摹斜阳余晖，由淡烟疏雨的间隙中射到水面。这个意境就倍显清新可人。加上江面经雨水一洗，新鲜明净，海风阵阵袭来，凉爽人。题中所谓“景物鲜奇”足见并非虚言。
巧用暗示（或喻示、双关）：“才有梅花”与朋友夜访相呼应，梅花又象征了友谊的高雅芬芳。
从诗的首两句来看，韦八可能是暂时来金乡做客的，所以说“客从长安来，还归长安去”。这两句诗像说家常话一样自然、朴素，好似随手拈来，毫不费力。三四两句，平空起势，想象奇特，形象鲜明，是诗人的神来之笔，而且带有浪漫主义的艺术想象。诗人因送友人归京，所以想到长安，他把思念长安的心情表现得神奇、别致、新颖、奇特，写出了送别时的心潮起伏。“狂风吹我心”不一定是送别时真有大风伴行，而主要是状写送别时心情激动，如狂飚吹心。至于“西挂咸阳树”，把人们常说的“挂心”，用虚拟的方法，形象地表现出来了。“咸阳”实指长安，因上两句连用两个长安，所以这里用“咸阳”代替，避免了辞语的重复使用过多。这两句诗虽然是诗人因为送别而想到长安，但也表达出诗人的心已经追逐友人而去，很自然地流露出依依惜别的心情。“此情不可道”二句，话少情多，离别时的千种风情，万般思绪，仅用“不可道”三字带过，犹如“满怀心腹事，尽在不言中”。最后两句，写诗人伫立凝望，目送友人归去的情景。当友人愈去愈远，最后连影子也消失时，诗人看到的只是连山的烟雾，在这烟雾迷蒙中，寄寓着诗人与友人别后的怅惘之情。“望”字重叠，显出伫望之久和依恋之深。
这首诗以鲜明的形象造境写情，情与景契合无间，情深意远，含蕴丰富，别有神韵。
“日夕著书罢，惊霜落素丝。”诗人在夜晚吟咏（著书）方罢，突然瞥见一丝白发象秋霜一般地飘落下来，这个意想不到的发现怎能不使他心头一震?李贺是个苦吟诗人，据说他的诗思常在驴背上觅得，随想随写下来投入身边携带的锦囊中。晚上取出，在灯下斟酌成篇。其母常说：“是儿要当呕出心来”（李商隐《李长吉小传》）。正因为他这样呕心呖血地从事创作，再加上家境贫寒、夙志不伸，所以二十多岁就未老先衰，白发惊秋了。
这是一首题画之作，诗人看了六幅描写(miao xie)南朝史事的彩绘，有感于心，挥笔题下了这首诗。
此外，在描写人物形象的方法方面，与其他先秦散文相比，这篇文章也有所突破。比如，写他说秦失败后那困顿狼狈之窘态的肖像描写，发愤读书锥刺股的细节描写，读书充满自信的独白等等表现手法，颇有小说的味道，这在其他先秦著作中是少见的。
创作背景
唐肃宗乾元二年（759年）春天，李白因永王李璘案，流放夜郎，取道四川赶赴被贬谪的地方。行至白帝城的时候，忽然收到赦免的消息，惊喜交加，随即乘舟东下江陵。此诗即回舟抵江陵时所作，所以诗题一作《下江陵》。
三善殿夜望山灯诗
鸳鹭皆回席，皋夔亦慕膻。庆霄舒羽翼，尘世有神仙。
圣朝新奏校书郎。马疑金马门前马，香认芸香阁上香。
"江花岸草晚萋萋，公子王孙思合迷。无主园林饶采伐，
晋楚忙忙起战尘，龚黄门外有高人。
"闲居不问世如何，云起山门日已斜。放鹤去寻三岛客，
晓楚山云满，春吴水树低。到家梅雨歇，犹有子规啼。"
"杨柳城初锁，轮蹄息去踪。春流无旧岸，夜色失诸峰。
"万态千端一瞬中，沁园芜没伫秋风。夜警池塘冷，
青玉案·一年春事都来几
望断长安故交远，来书未说九河清。"
闵周章句满朝吟。开炉夜看黄芽鼎，卧瓮闲欹白玉簪。
"大华积秋雪，禁闱生夜寒。砚冰忧诏急，灯烬惜更残。
"危桥横古渡，村野带平林。野鹜寒塘静，山禽晓树深。
徒劳铁锁长千尺，不觉楼船下晋兵。"
长江一曲年年水，应为先生万古清。"
青云自有鹓鸿待，莫说他山好薜萝。"
叶长春松阔，科圆早薤齐。雨沾虚槛冷，雪压远山低。
论诗三十首·二十
"歌敲玉唾壶，醉击珊瑚枝。石羊妙善街，甘露平泉碑。
"避世移家远，天涯岁已周。岂知今夜月，还是去年愁。
钟来岳顶劫须抛。挑灯雪客栖寒店，供茗溪僧爇废巢。
韶光随酒着人浓。延兴门外攀花别，采石江头带雨逢。
"桐庐江水闲，终日对柴关。因想别离处，不知多少山。
青丝高绾石榴裙，肠断当筵酒半醺。
云对莲花落，泉横露掌飞。乳悬危磴滑，樵彻上方稀。
"江西昔日推韩注，袁水今朝数赵祥。
满庭芳·晓色云开
惆怅浮生不知处，明朝依旧出沧浪。"
龙楼冷落夏口寒，从此风流为废物。人间至艺难得主，
风雨去愁晚，关河归思凉。西游无紫气，一夕九回肠。
"喜到重湖北，孤州横晚烟。鹭衔鱼入寺，鸦接饭随船。
粉字题花笔，香笺咏柳诗。绣窗携手约，芳草蹋青期。
瘦马稀餐粟，羸童不识钱。如君清苦节，到处有人传。"
两蜀词人多载后，同君讳却马相如。"
钓竿时斫竹丛疏。欺春只爱和醅酒，讳老犹看夹注书。
水龙吟·赋张斗墅家古松五粒
"德星摇此夜，珥耳满重城。杳霭烟氛色，飘飖砧杵声。
据鞍遥指长安路，须刻麟台第一功。"
"暖气飘苹末，冻痕销水中。扇冰初觉泮，吹海旋成空。
"鱼悬洁白振清风，禄散亲宾岁自穷。
罗帐四垂红烛背，玉钗敲着枕函声。"
耒阳江口春山绿，恸哭应寻杜甫坟。"
如今已作长安计，只得辛勤取一名。"
床下有蛩长信秋。背照翠帘新洒别，不挑红烬正含愁。
满庭芳·夏日溧水无想山作
知到师门话姓名。朝客半修前辈礼，古人多重晚年荣。
莫道不蚕能致此，海边何事有扶桑。"
"未老鬓毛焦，心归向石桥。指霞辞二纪，吟雪遇三朝。
时平无探骑，秋静见盘雕。若遣关中使，烦君问寂寥。"
"一声开鼓辟金扉，三十仙材上翠微。葛水雾中龙乍变，
安得紫青磨镜石，与君闲处看荣衰。"
人间不自寻行迹，一片孤云在碧天。"
燎暗倾时斗，春通绽处芬。明朝遥捧酒，先合祝尧君。"
南乡子·归梦寄吴樯
渠将底物为香饵，一度抬竿一个鱼。"
家近沧浪从泛去，碧天消息不参差。"
驿步无人白鸟飞。牧笛自由随草远，渔歌得意扣舷归。
"匹马萧萧去不前，平芜千里见穷边。关山色死秋深日，
却叹人无及物功，不似团团道边树。"
日临残未滴，风度欲成津。蕙叶垂偏重，兰丛洗转新。
"暖律变寒光，东君景渐长。我悲游海峤，君说住柴桑。
雨冲阴洞觉龙腥。万畦香稻蓬葱绿，九朵奇峰扑亚青。
金陵酒肆留别
玉漱穿城水，屏开对阙山。皆知圣情悦，丽藻洒芳兰。"
人情将厌武，王泽即兴诗。若便怀深隐，还应圣主知。"
"绿映红藏江上村，一声鸡犬似山源。
浣花笺纸一溪春。扬雄宅在唯乔木，杜甫台荒绝旧邻。
雏鸟参差护锦囊。乳洞此时连越井，石楼何日到仙乡。
楚云湘雨会阳台，锦帐芙蓉向夜开。
落花沾砚会餐归。壁看旧记官多达，榜挂明文吏莫违。
别有洞天三十六，水晶台殿冷层层。"
戚氏·晚秋天
"寂寥门户寡相亲，日日频来只有君。正喜琴尊长作伴，
自怜还学谢安吟。月凝兰棹轻风起，妓劝金罍尽醉斟。
"辞赋文章能者稀，难中难者莫过诗。
"野吟何处最相宜，春景暄和好入诗。高下麦苗新雨后，
八月夜长思旧居。宗伯帐前曾献赋，相君门下再投书。
冻白雪为伴，寒香风是媒。何因逢越使，肠断谪仙才。"
楚水秋来碧，巫山雨后青。莫教衔凤诏，三度到中庭。"
碧云归鸟谢家山。青州从事来偏熟，泉布先生老渐悭。
大雅·召旻
七夕琼筵随事陈，兼花连蒂共伤神。
"一竿青竹老江隈，荷叶衣裳可自裁。潭定静悬丝影直，
"春城回首树重重，立马平原夕照中。五凤灰残金翠灭，
任笑孤吟僻，终嫌巧宦卑。乖慵恩地恕，冷淡好僧知。
"十二阑干压锦城，半空人语落滩声。风流近接平津阁，
白日绮罗人上船。夹岸画楼难惜醉，数桥明月不教眠。
未见公侯复，寻伤嗣续凋。流年随水逝，高谊薄层霄。
树密含轻雾，川空漾薄晖。芝泥看只捧，蕙带且休围。