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诉衷情·送春

宋代 / 伍弥泰

"寒城上秦原,游子衣飘飘。黑云截万里,猎火从中烧。
绕阶流dA々,来砌树阴阴。(任江淮尉题厅,《语林》)
性空长入定,心悟自通玄。去住浑无迹,青山谢世缘。"
"解龟辞汉庭,却忆少微星。直指常持宪,平反更恤刑。
"腰间宝剑七星文,掌上弯弓挂六钧。
双剑变成龙化去,两溪相并水归南。"
访友多成滞,携家不厌游。惠连仍有作,知得从兄酬。"
尘浥多人路,泥归足燕家。可怜缭乱点,湿尽满宫花。
游春人静空地在,直至春深不似春。"
惟有好诗名字出,倍教年少损心神。"
彩凝双月迥,轮度八川迟。共惜鸣珂去,金波送酒卮。"
"久行多不定,树下是禅床。寂寂心无住,年年日自长。
"别馆青山郭,游人折柳行。落花经上巳,细雨带清明。
莺啼日出不知曙,寂寂罗帏春梦长。"
忽雷掣断流星尾,矐睒划破蚩尤旗。若不随仙作仙女,
猎声云外响,战血雨中腥。苦乐从来事,因君一涕零。"
家家门外长安道,何处相逢是宝山。
万姓厌干戈,三边尚未和。将军夸宝剑,功在杀人多。
踏着家乡马脚轻,暮山秋色眼前明。


诉衷情·送春拼音解释:

.han cheng shang qin yuan .you zi yi piao piao .hei yun jie wan li .lie huo cong zhong shao .
rao jie liu dA..lai qi shu yin yin ..ren jiang huai wei ti ting ..yu lin ..
xing kong chang ru ding .xin wu zi tong xuan .qu zhu hun wu ji .qing shan xie shi yuan ..
.jie gui ci han ting .que yi shao wei xing .zhi zhi chang chi xian .ping fan geng xu xing .
.yao jian bao jian qi xing wen .zhang shang wan gong gua liu jun .
shuang jian bian cheng long hua qu .liang xi xiang bing shui gui nan ..
fang you duo cheng zhi .xie jia bu yan you .hui lian reng you zuo .zhi de cong xiong chou ..
chen yi duo ren lu .ni gui zu yan jia .ke lian liao luan dian .shi jin man gong hua .
you chun ren jing kong di zai .zhi zhi chun shen bu si chun ..
wei you hao shi ming zi chu .bei jiao nian shao sun xin shen ..
cai ning shuang yue jiong .lun du ba chuan chi .gong xi ming ke qu .jin bo song jiu zhi ..
.jiu xing duo bu ding .shu xia shi chan chuang .ji ji xin wu zhu .nian nian ri zi chang .
.bie guan qing shan guo .you ren zhe liu xing .luo hua jing shang si .xi yu dai qing ming .
ying ti ri chu bu zhi shu .ji ji luo wei chun meng chang ..
hu lei che duan liu xing wei .huo shan hua po chi you qi .ruo bu sui xian zuo xian nv .
lie sheng yun wai xiang .zhan xue yu zhong xing .ku le cong lai shi .yin jun yi ti ling ..
jia jia men wai chang an dao .he chu xiang feng shi bao shan .
wan xing yan gan ge .san bian shang wei he .jiang jun kua bao jian .gong zai sha ren duo .
ta zhuo jia xiang ma jiao qing .mu shan qiu se yan qian ming .

译文及注释

译文
永州十年艰辛,憔悴枯槁进京;
绮罗黯(an)淡了它的流光,池馆剥落了它的红瓦,琴瑟的弦断尽了,丘垄也终渐化为平川……
函谷关西战鼓号角正响,一(yi)颗将星坠落渭水之滨。
两人一生一死,隔绝十年,相互思念却很茫然(ran),无法相见。不想让自己去思念,自己却难以忘怀。妻子的孤坟远在(zai)千里,没有地方跟她诉说心中的凄凉悲伤。即使相逢也应该不会认识,因为我四处奔波,灰尘满面,鬓发如霜。
最美的时光,莫过于出出入入都在君怀里,那微风轻拂发的感觉真的很幸福。
一天,猫头鹰遇见了斑鸠,斑鸠问它:“你将要到哪(na)儿去?”
长干里吴(wu)地的姑娘,眉目清秀,娇艳可比明月。
像吴国美女越国娇娘楚王妃嫔一样美丽的采莲女们,竞相划动采莲船,湖水打湿了衣衫。来的时候莲花把她们迎进河口,采完之后明月把她们送回江边。其二
她深受吴王宠爱,被安置在馆娃宫里,渺茫不可觐见。
卤鸡(ji)配上大龟熬的肉羹,味道浓烈而又脾胃不伤。
地如果不爱酒,就不应该地名有酒泉。
水深桥断难前进,大军徘徊半路上。
看见大雁南飞引起我忧愁之心,远处的山峰又衔来一轮好月。
如花的宫女站满了宫殿,可惜如今却只有几只鹧鸪在王城故址上飞了。
春风从未到过那里,朝廷的使者去得也很稀少。

注释
7、碎红:杏花花苞刚刚绽开露出点点红色。
⑻高牙:高矗之牙旗。牙旗,将军之旌,竿上以象牙饰之,故云牙旗。这里指高官孙何。
⑷浔阳江上:白居易《琵琶行》:“浔阳江头夜送客,枫叶荻花秋瑟瑟….凄凄不似向前声,满座重闻皆掩泣。座中泣下谁最多,江州司马青衫湿。“这两句说自己象白居易那样听琵琶后落泪伤心。
(4)显者:显要的人,达官贵人。
(42)归:应作“愧”。
⑻惊风:疾风。
(33)典刑:同“典型”,指旧的典章法规。

赏析

  此篇共五章,每章十句,均为标准的四言句,句式整齐,结构谨严。各章互相比较一下,可以发现,第一句皆同,第二句仅末字互相不同,第三句除第三章外余四章皆同,第四句皆不同,第五句皆同,第六句后两字不同,第七句皆同,第八句、第九句皆不同,第十句除第四章、第五章外余三章第一字均为“以”。这样的句式结构,具有明显的重章叠句趋势,本是《国风》中常见的一种基本格式,但在《大雅》中居然也有板有眼地出现,确实令人有些奇怪。不过说怪也没什么好怪,《大雅》虽以赋为主,但它与《国风)在艺术手法上还是有一定联系的,《大雅·凫鹥》《大雅·泂酌》两篇也是复沓式结构。只是《大雅·《民劳》佚名 古诗》一诗篇幅要长得多,五章反覆申说,意味尤为深长,令人咀嚼不尽。
  颔联写村中的原野上的杨柳,“拂”,“醉”,把静止的杨柳人格化了。枝条柔软而细长,轻轻地拂扫着堤岸。春日的大地艳(di yan)阳高照,烟雾迷蒙,微风中杨柳左右摇摆。诗人用了一个“醉”字,写活了杨柳的娇姿;写活了杨柳的柔态;写活了杨柳的神韵。这是一幅典型的春景图。
  最后一首《苦竹桥》,更像一首咏物诗,它描写的是苦竹间的桥,而且表面上是写桥,实则重点是写竹,桥只不过是陪衬而已。苦竹,楚地湘南极普通的一种竹子,而且连名称都带有贬意。诗人独具慧眼,从平凡的事物中发现了诗意,将自己身世遭遇与不起眼的苦竹有机联系起来,寓意于有“苦竹”“虚心”的竹。诗的结构与组诗一致,分三层。前四句写实:“危桥属幽(you)径,缭绕穿疏林”,远远的桥与幽幽的小路相连接,它缭绕地穿过稀疏的竹林。突出危桥、幽径、疏林。“迸箨分苦节,轻筠抱虚心”。特写竹子的拔节,充分运用诗的想象,似乎看见竹子从笋箨中迸发出苦节,轻轻的筠皮环抱着空虚的竹心。诗中突出了“苦节”与“虚心”。第二层写桥上观景所得:俯身可以看到绢绢细流,抬头可以听到萧萧的竹声。烟雾蒸腾中阳光西下,山里的鸟儿啁鸣归巢。既俯看,又仰视,还运用听觉。天边的太阳,近处的鸟鸣,一一入画,充满了生机。眼中的景物往往是诗人内心世界的外在展示。大自然是美好的,然而胸怀大志的诗人不能像鸟一样自由飞翔,投入她的怀抱,只能与“囚徒为朋”,在寺院的木鱼声中难以入眠,这强烈的反差不能不使人产生共鸣,伤感之情溢于言表。最后抒发感概“谅无要津用,栖息有余阴”,这里的苦竹也不可能作为渡口的竹伐,正好给人们的栖息提供了荫凉。正如吴文治先生所指出的:“作者借竹自喻,感叹竹子虽有‘苦节’和‘虚心’的美质,也只能供人和鸟歇息遮阴,不会用在重要的渡口,隐有自伤怀才不遇之意。”(《柳宗元选集》)诗除了咏苦竹桥之外,还写到竹林、小径、溪流、竹韵、落日、鸟鸣,故自然属于山水诗。
  这首诗的主题是“玩月”。诗人与堂弟高卧南斋时,月亮刚刚出来。渐渐地升高之(gao zhi)后,清辉遍洒水上、树木上,倾泻在窗户上。这两句写月光很有特色,尤其是一个“澹”字、一个“演漾”,逼真地说出了月光照地时人对月光的感觉。
  元稹贬谪他乡,又身患重病,心境本来就不佳。此时忽然听到挚友也蒙冤被贬,内心更是极度震惊,万般怨苦,满腹愁思一齐涌上心头。以这种悲凉的心境观景,一切景物也都变得阴沉昏暗了。于是,看到“灯”,觉得是失去光焰的“残灯”;连灯的阴影,也变成了“幢幢”——昏暗的摇曳不定的样子。“风”,本来是无所谓明暗的,而今却成了“暗风”。“窗”,本来无所谓寒热的,而今也成了“寒窗”。只因有了情的移入,情的照射,情的渗透,连风、雨、灯、窗都变得又“残”又“暗”又“寒”了。“残灯无焰影幢幢”、“暗风吹雨入寒窗”两句,既是景语,又是情语,是以哀景抒哀情,情与景融会一体、“妙合无垠”。
  这首《《龙蛇歌》佚名 古诗》的特色是通篇用比。古代诗法“赋、比、兴”中的“比”,在近代修辞学中可以大别为“比喻”与“比拟”两大类。“比喻”,即打比方,以甲物比乙物;“比拟”,则是(ze shi)将物拟人(简称拟人)或将人拟物(简称拟物)。“只恐夜深花睡去,故烧高烛照红妆”(苏轼《海棠》),把红海棠花说成“红妆”(穿红衣服的女子),是拟人;“姑山半峰雪,瑶水一枝莲”(白居易《女道士》),把肌肤白皙、穿着素净的女道士比成半峰白雪、一枝白莲,是拟物。《《龙蛇歌》佚名 古诗》以龙蛇比君臣,也是属于拟物一类。“比拟”的写法较之直言的“赋”体,从消极一面说,可以避免过分的直露;从积极一面说,则是可以更加婉转曲达自己深刻的内心体验。值得特别提出的是,《《龙蛇歌》佚名 古诗》中的“拟物”,与一篇中部分采用拟物的手法有很大的不同。它不只是作为一种手法存在,而且已成了全篇的一种基本构思。因而,作品不仅在具体字句上具有比喻性,而且在全篇文意上具有象征性——在这看似新奇的童(de tong)话般的动物世界里,真正在上演的乃是一幕幕风云变幻的人间的活剧。至于此诗的语言风格,与绝大多数早期古诗一样,显得相当平浅朴实;但由于所述内容关系到一个有名的君臣关系的故事(gu shi),且延伸及于有关民情风俗的“寒食”节,所以虽只短短十句诗,仍是颇为耐读、颇让人寻味的。
  此诗意气豪迈,情感昂扬,很容易使人想起曹植。曹植诗云:“捐躯赴国难,誓死忽如归”(《白马篇》),“闲居非吾志,甘心赴国忧”(《杂诗》)。曹植为国赴难,建功立业的志愿,都被曹丕父子扼杀了,他郁郁不得志地度过自己不幸的一生。左思“左眄澄江湘,右盼定羌胡”的壮志雄心,被当时的门阀制度断送了,所以,诗人愤怒地向门阀制度提出了控诉。
  当时的永州刺史韦彪,跟柳宗元并没有什么深厚的交情。柳宗元到永州一年多后,唐宪宗改元大赦天下,韦彪便北移了。这人毫无才干,连北移的贺表也是请柳宗元写的。但由于他身为永州的行政首长,柳宗元的顶头上司,柳宗元又是待罪之人,并且希望得到朝庭的赦免和重新起用,因此柳宗元当然不便直接批评韦彪,只能用赞赏的表面形式来记述这件事。但诗题中标明“口号”,而“口号”是古人随口吟成的诗体,这便给诗添了几许诙谐。诗人写这场荒诞的祈神求雨戏时,字里行间充满了辛辣的讽刺,传神地刻画出了韦彪其人:兴师动众,不仅劳民伤财,而且是沽名钓誉的行径;神祠荒凉清冷,象征他的愚蠢糊涂;场面宏大,巫师装神弄鬼,讥讽他的迷信与无知;并且通过“惠风仍偃草”的写实,“灵雨会随车”的用典,以对比的手法来揭示韦彪祈雨的无功与荒谬。据诗人的《游黄溪记》记载,黄溪在城东七十里,“黄神”乃是王莽的后代,是避祸来的。韦彪导演的这场闹剧,吹吹打打弄了整整一夜,直到天亮才收场,使周围的百姓都受到了惊扰,根本不是在为老百姓祈福,而是在“造祸”,并且灾祸波及到了“樵客路”与“野人居”。
  全诗以比兴手法,告诫人们鹑鹊尚知居有常匹,飞有常偶,可诗中的“无良”之人,反不如禽兽,而作者还错把他当作君子一样的兄长。作者据此,将“无良”之人与禽兽对待爱情、婚姻的感情与态度,构成了一种强劲的反比之势,加强了诗歌的批判力量。
  “官作自有程,举筑谐汝(xie ru)声!”监修长城的官吏说:官府的工程自有一定的期限,哪能由你们说了算!赶紧拿起工具,大家一齐唱打夯的号子,尽力干活去吧!
  《小雅·《我行其野》佚名 古诗》作为一首弃妇诗,和《卫风·氓》等其他同题材作品的大力渲染被弃前的生活场景所不同的是,其作者更多地表现弃妇目前,即此时此刻的情绪。作品开头,作者便把自己情感悲剧的抒写安排在一个似乎暗合其孤独凄凉境况的,生长着樗树和蓫草、葍草的岑寂原野上,以此点明以下所抒写的,只是在抒情主人公经历了被遗弃之变故的打击后,离开伤她心的人,在归家途中的心理活动。
  汉武帝在思想文化界首开“罢黜百家,独尊儒术”的政策,确立了儒家思想的正统与主导地位,使得专制“大一统”的思想作为一种主流意识形态成为定型。结合作者的生平来看,作者比较注重对儒家音乐思想的阐发,以儒家所推崇的君子仁人之德来比拟音声,展现了作者的儒家意识,这是对儒家音乐思想的发挥。从文章中读者时时能够感受到儒家文化对他的影响。
  诗人借古喻今,用诙谐、辛辣的笔墨表现严肃、深刻的主题。
  全诗写冬夜景色,有伤乱思乡之意。首联点明冬夜寒怆;颔联写夜中所闻所见;颈联写拂晓所闻;末联写极目武侯、白帝两庙而引出的感慨。
  然而,在诗人的笔下,一切又都那么幽深静寂,“涧”是幽静的,“竹”是幽静的,“花草”也是幽静的,无声无息,自生自长,随心所欲,享受春天,自我陶醉。人,“茅檐相对坐终日”,整天整日一声不响地在屋檐下对着大山静静的坐着,幽闲、寂寞至极。末句是改用南朝梁王籍《入若耶溪》句:“蝉噪林逾静,鸟鸣山更幽。”王安石翻过一层,变成“一鸟不鸣山更幽”。对这样的改写,前人多有讥刺,认为一鸟不鸣,山自然更幽,用不着多说,所以王安石这么一改,是点金成铁。王安石的诗与王籍的诗实际上代表了两种修辞手法。王籍是用反衬。山中鸟雀齐鸣,声音扑耳,是因为山里已没有人,成了鸟的世界,鸟才会如此啼鸣,就像欧阳修《醉翁亭记》所说,是“树林阴翳,鸣声上下,游人去而群鸟乐也”。这样写,寓静于闹,更富有情理韵味,经常被诗家所采用,如杜甫《题张氏隐(shi yin)居》:“春山无伴独相求,伐木丁丁山更幽。”就是用此手法。王安石的诗是直写,从正面渲染静态,显得平淡自然,直截明快。从诗歌的底蕴来说,王籍的诗更耐读一些。
  这种评价自然有失于片面。实际上,陶渊明在我国诗歌发展史上,实在是堪称第一位田园诗人。他以冲淡洒脱的笔触,为读者绘制了一幅幅优美静谧的田园风光图画,东篱南山、青松奇园、秋菊佳色、日夕飞鸟、犬吠深巷、鸡鸣树巅,再伴以主人公那隔绝尘世、耽于诗酒的情愫,它所构筑成的艺术境界十分高远幽邃、空灵安谧。不过,细心的读者也会从中时时体察到陶渊明在诗中所流露的那种不得已才退居田园、饮酒赋诗,而实际却正未忘怀现实、满腹忧愤的心情。

创作背景

  此诗是温庭筠由秦(陕西)入蜀(四川)途中经汉中府略阳县(今属陕西)东南八十里的分水岭时所作,时间为唐文宗大和四年(830年)秋冬之际。

  

伍弥泰( 宋代 )

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简 介

伍弥泰 (?—1786)清蒙古正黄旗人,伍弥氏。阿喇纳子。雍正间由荫生袭三等伯。干隆间历任散秩大臣、凉州将军、江宁将军,曾被派往西藏、新疆等处办事。又任西安将军,参与镇压回民苏四十三起事。官至东阁大学士。率谥文端。

千秋岁·半身屏外 / 吕代枫

鬼火穿空院,秋萤入素帷。黄昏溪路上,闻哭竺干师。"
"春江日未曛,楚客酣送君。翩翩孤黄鹤,万里沧洲云。
"天河漫漫北斗璨,宫中乌啼知夜半。新缝白纻舞衣成,
"若道春无赖,飞花合逐风。巧知人意里,解入酒杯中。
不须高起见京楼。"
因病求归易,沾恩更隐难。孟宗应献鲊,家近守渔官。"
"春来游子傍归路,时有白云遮独行。水流乱赴石潭响,
"禅室遥看峰顶头,白云东去水长流。


清江引·清明日出游 / 嬴文海

薜鹿莫徭洞,网鱼卢亭洲。心安处处安,处处思遐陬。"
"去国渡关河,蝉鸣古树多。平原正超忽,行子复蹉跎。
"皂盖春风自越溪,独寻芳树桂阳西。远水浮云随马去,
井臼阴苔遍,方书古字多。成都今日雨,应与酒相和。"
鱼沉荷叶露,鸟散竹林风。始悟尘居者,应将火宅同。"
江南孟秋天,稻花白如毡。素腕惭新藕,残妆妒晚莲。
"今日辞门馆,情将众别殊。感深翻有泪,仁过曲怜愚。
"陆海披晴雪,千旗猎早阳。岳临秦路险,河绕汉垣长。


井栏砂宿遇夜客 / 第五珏龙

临人能不蔽,待物本无情。怯对圆光里,妍蚩自此呈。"
"天涯芳草遍,江路又逢春。海月留人醉,山花笑客贫。
李郭应时望,王杨入幕频。从容丞相阁,知忆故园春。"
"玷玉甘长弃,朱门喜再游。过因谗后重,恩合死前酬。
马上风吹蜡烛灰。公主妆楼金锁涩,贵妃汤殿玉莲开。
廨宇经兵火,公田没海潮。到时应变俗,新政满馀姚。"
明月照我房,庭柯振秋声。空庭白露下,枕席凉风生。
云埋老树空山里,仿佛千声一度飞。"


浣溪沙·莫许杯深琥珀浓 / 巩忆香

"春生岘首东,先暖习池风。拂水初含绿,惊林未吐红。
雁起斜还直,潮回远复平。莱芜不可到,一醉送君行。"
"万峰交掩一峰开,晓色常从天上来。
"国府乐手弹箜篌,赤黄绦索金鎝头。早晨有敕鸳鸯殿,
"菡萏新花晓并开,浓妆美笑面相隈。
"啸终万籁起,吹去当溪云。环屿或明昧,远峰尚氛氲。
亦有奸佞者,因兹欲求伸。动生千金费,日使万姓贫。
"重重摩挲嫁时镜,夫婿远行凭镜听。回身不遣别人知,


和乐天春词 / 锺离然

知道君家当瀑布,菖蒲潭在草堂前。"
篱花看未发,海燕欲先归。无限堪惆怅,谁家复捣衣。"
"闻说南中事,悲君重窜身。山村枫子鬼,江庙石郎神。
玉人那为簿书沈。山含瑞气偏当日,莺逐轻风不在林。
"玉管潜移律,东郊始报春。銮舆应宝运,天仗出佳辰。
"漠南春色到滹沱,碧柳青青塞马多。
幽谷添诗谱,高人欲制篇。萧萧意何恨,不独往湘川。"
昆浪黄河注,崦嵫白日颓。恭闻天子孝,不忍望铜台。


采桑子·花前失却游春侣 / 谷梁仙仙

雁过潇湘更逢雪。郡斋无事好闲眠,粳稻油油绿满川。
"茱萸酒法大家同,好是盛来白碗中。
洞中日月星辰联。骑龙驾景游八极,轩辕弓剑无人识。
神明有喜女巫知。遥思桂浦人空去,远过衡阳雁不随。
"功名无力愧勤王,已近终南得草堂。身外尽归天竺偈,
"飞阁青霞里,先秋独早凉。天花映窗近,月桂拂檐香。
"微月东南上戍楼,琵琶起舞锦缠头。
孔门忝同辙,潘馆幸诸甥。自知再婚娶,岂望为亲情。


越人歌 / 东门海秋

庭前唯有蔷薇在,花似残妆叶似衣。"
为报春风休下雪,柳条初放不禁寒。"
"野人爱向山中宿,况在葛洪丹井西。
"应节偏干吕,亭亭在紫氛。缀空初布影,捧日已成文。
腊近晴多暖,春迟夜却寒。谁堪少兄弟,三十又无官。"
一家榆柳新,四面远无邻。人少愁闻病,庄孤幸得贫。
"青青南陌柳如丝,柳色莺声晚日迟。
"六月晨亦热,卑居多烦昏。五马游西城,几杖随朱轮。


花犯·小石梅花 / 干瑶瑾

"晓发悲行客,停桡独未前。寒江半有月,野戍渐无烟。
"年来七十罢耕桑,就暖支羸强下床。
去住沾馀雾,高低顺过风。终惭异蝴蝶,不与梦魂通。"
"化佛示持帚,仲尼称执鞭。列生御风归,饲豕如人焉。
青眼真知我,玄谈愧起予。兰卮招促膝,松砌引长裾。
"百马饮一泉,一马争上游。一马喷成泥,百马饮浊流。
那个髇儿射雁落,白毛空里乱纷纷。"
"玉烛降寒露,我皇歌古风。重阳德泽展,万国欢娱同。


明月逐人来 / 乾丁

野蝶难争白,庭榴暗让红。谁怜芳最久,春露到秋风。"
胡为走不止,风雨惊邅回。"
洛阳士女皆驱将。岂无父母与兄弟,闻此哀情皆断肠。
"故人南去汉江阴,秋雨萧萧云梦深。
"律变新秋至,萧条自此初。花酣莲报谢,叶在柳呈疏。
寒谷律潜应,中林兰自幽。商山将避汉,晋室正藩周。
往来通楚越,旦暮易渔商。惆怅缄书毕,何人向洛阳。"
寿酒三觞退,箫韶九奏停。太阳开物象,霈泽及生灵。


冀州道中 / 东郭利君

竹翠烟深锁,松声雨点和。万缘俱不有,对境自垂萝。"
名在新诗众不如。蹉跎江浦生华发,牢落寒原会素车。
厚泽沾翔泳,微生保子孙。盛明今尚齿,欢奉九衢樽。"
门前长者无虚辙,一片寒光动水池。"
"岩云掩竹扉,去鸟带馀晖。地僻生涯薄,山深俗事稀。
行宫不见人眼穿。"
却忆当时思眇然。多识故侯悲宿草,曾看流水没桑田。
物外求仙侣,人间失我师。不知柯烂者,何处看围棋。"