孔子世家赞
华阴道士卖药还。"
赠我累累珠，靡靡明月光。"
"竹林已萧索，客思正如雠。旧业吴江外，新蝉楚驿头。
"露下银河雁度频，囊中垆火几时真。数茎白发生浮世，
"长竿一系白龙吟，谁和驺虞发素琴。野客碧云魂易断，
酒满壶中天地春。功就不看丹灶火，性闲时拂玉琴尘。
皓曜群玉发，凄清孤景凝。至柔反成坚，造化安可恒。
"池上日相待，知君殊未回。徒教柳叶长，漫使梨花开。
音尘自此无因问，泪洒川波夕照明。"
蓑衣毳衲诚吾党，自结村园一社贫。"
孔子世家赞拼音解释:
hua yin dao shi mai yao huan ..
zeng wo lei lei zhu .mi mi ming yue guang ..
.zhu lin yi xiao suo .ke si zheng ru chou .jiu ye wu jiang wai .xin chan chu yi tou .
.lu xia yin he yan du pin .nang zhong lu huo ji shi zhen .shu jing bai fa sheng fu shi .
.chang gan yi xi bai long yin .shui he zou yu fa su qin .ye ke bi yun hun yi duan .
jiu man hu zhong tian di chun .gong jiu bu kan dan zao huo .xing xian shi fu yu qin chen .
hao yao qun yu fa .qi qing gu jing ning .zhi rou fan cheng jian .zao hua an ke heng .
.chi shang ri xiang dai .zhi jun shu wei hui .tu jiao liu ye chang .man shi li hua kai .
yin chen zi ci wu yin wen .lei sa chuan bo xi zhao ming ..
suo yi cui na cheng wu dang .zi jie cun yuan yi she pin ..
译文及注释
译文
去年一别如今又逢春，双鬓银丝添生了几缕？
他家常有宾客来，孩子们都习惯了，总是乐呵呵的，鸟雀也常常在台阶上觅食，它们已被驯服了。
跟随孙子仲，平定陈、宋（两国）。不(bu)允许我回(hui)家，（使我）忧心忡忡。
传话给春光，让我与春光一起逗留吧，虽是暂时相赏，也不要违背啊！
羊肠坂路真崎岖，一路颠簸车轮断。
闷声的更鼓从远处一阵紧一阵地传来，忙碌的人们陆续入睡，市井的吵闹声慢慢平息下来，我也吹灭油灯准备入睡，但灯灭后却发现房间更亮了，原来因为夜空正高悬明月，大地又撒满白雪，明亮的圆月与白雪交相映照在窗上，使房间显得比吹灯前还要明亮。
王孙啊，回来吧，山中险恶不可久留居！
沙土能把人烤烂，想要喝水却点滴皆无。
江面上倒映着(zhuo)点点渔灯，我与你在画船中双栖双宿。当年在渡口送别的情景，仍然历历在目，记忆犹新。
把鸡赶上了树端，这才听到有人在敲柴门。
土地肥瘠可分九等，怎样才能划分明白？
太史公说：“对，对！不对，不对！不是这样的。我曾从先父那里听说：‘伏羲最纯朴厚道，他创作了《周易》中的八卦。唐尧、虞舜时代的昌盛，《尚书》上记载了，礼乐就是那时制作的。商汤、周武王时代的兴隆，古代的诗人已经加以歌(ge)颂。《春秋》歌颂善人，贬斥恶人，推崇夏、商、周三代的德政，颂扬周王朝，并非全是抨击和讥刺。’自从汉朝建立以来，直到当今的英明天子，捕获白麟，上泰山祭祀天地之神，改正历法，更换车马、祭牲的颜色。受命于上天，德泽流布远方，四海之外与汉族风俗不同的地区，也纷纷通过几重翻译叩开关门，请求前来进献物品和拜见天子，这些事说也说不完。大臣百官尽力歌颂天子的圣明功德，但还是不能把其中的意义阐述透彻。况且，贤士不被任用，这是国君的耻辱；皇上英明神圣而他的美德没能流传久远，这是史官的过错。况且，我曾经做过太史令，如果废弃皇上英明神圣的盛大美德不去记载，埋没功臣、贵族、贤大夫的事迹不去记述，丢弃先父生前的殷(yin)勤嘱托，没有什么罪过比这更大了。我所说的记述过去的事情，整理那些社会传说，谈不上创作，而你却把它同孔子作《春秋》相提并论，这就错了。”
空旷冷落的古旧《行宫》元稹 古诗，只有宫花寂寞地艳红。
从梦中刚刚醒来，隐约恍惚。画面上面的十洲云水，宛如罩着迷雾，就象在天边。我坐起来展开红色的信笺，给我的心上人写情书。我只有把所有伤心的心情，告诉你。在我们作别的那河边的高楼上，我曾多次去老地方徘徊，面对江南的千里山水，我更加凄楚。楼下分流的水声之中，就有我当日凭栏时流下的思念的相思泪珠，我如何消愁。
注释
8.在：语助词，相当于“得”。一说“在”相当于“时”。
①《从军行》杨炯 古诗：为乐府《相和歌·平调曲》旧题，多写军旅生活。
2、灵犀：旧说犀牛有神异，角中有白纹如线，直通两头。
①此词原为唐教坊曲，又名《浪淘沙令》、《卖花声》等。唐人多用七言绝句入曲，南唐李煜始演为长短句。双调，五十四字（宋人有稍作增减者），平韵，此调又由柳永、周邦彦演为长调《浪淘沙漫》，是别格。
253.惊女：闻一多以为当作“女惊”，“惊”通“警”，警戒的意思。《文选·辨命论》注引《古史考》曰：“伯夷、叔齐……隐于首阳山，采薇而食之。野有妇人谓之曰：‘子义不食周粟，此亦周之草木也。’于是饿死。”这就是“女惊采薇”的故事。
适：正好，恰好
赏析
这首诗诗题为“闲饮”，表面上抒写解囊沽酒、豪爽痛饮的旷达与闲适，深藏的却是闲而不适、醉而不能忘忧的复杂情感。蕴藏了他们对人生愁苦、世事艰难的深刻感受和体验，表现了这两位有着相同命运的诗人的深厚友情。此诗蕴藉深厚，句外有意，将深情以清语出之，把内心的痛苦忧烦用闲适语道出，加强了抒情效果。全诗言简意富，语淡情深，通篇用赋体却毫不平板呆滞，见出一种炉火纯青的艺术功力。[6-8] 此诗题中“闲饮”二字透露出诗人寂寞而又闲愁难遣的心境。
这是一场遭到惨重失败的战役。杜甫不是客观主义地描写四万唐军如何溃散，乃至横尸郊野，而是第一句就用了郑重的笔墨大书这一场悲剧事件的时间、牺牲者的籍贯和身份。这就显得庄严，使“十郡良家子”给人一种重于泰山的感觉。因而，第二句“血作陈陶泽中水”，便叫人痛心，乃至目不忍睹。这一开头，把唐军的死，写得很沉重。
丰乐亭周围景色四时皆美，但这组诗则撷取四时景色中最典型的春景先加描绘。第一首写惜春之意，第二首写醉春之态，第三首写恋春之情。
殷纣王暴虐无道，箕子苦谏不听，导致殷商灭亡。箕子目睹殷商宫室化为一片废墟，悲从中来，此诗是他故国情思的自然流溢(yi)。“彼狡童兮，不与我好兮！”纣王的拒谏，致使殷商亡国，这悲恸永远成为诗人心头的创伤。他悲戚、愤懑、忧虑，可谓百感交集。
最后两句“共欢新故岁，迎送一宵中。”紧扣“《守岁》李世民 古诗”，由宫廷而至天下，推而广之．概述举国欢庆、共度良宵，辞旧迎新的普遍现象，从而浓化了宫苑《守岁》李世民 古诗的热烈气氛。
这是一首托物言志诗，作者自置于青峰野水之间，以梅花品格相期许。诗风自然朴素不加雕饰，清旷之中已带着几分苍凉沉郁，诗人对故国的思念，对人生的思考，深远绵长,发人深省。
起首二句“今我不乐”“身欲奋飞”杨伦《杜诗镜铨》称其“开口便有神游羽御之意”。继而“美人”“秋水”句，沿袭《离骚》隐喻和《兼葭》《秋水》的意境，致怀思韩君之意。“鸿飞冥冥”借《法言》语比韩之遁世。“叶赤”“雨霜”则化用鲍、谢诗写秋深之景象。此诗所化用的诗句，皆以其意境相类，故能水乳交融，整个诗境的营造似茫茫无迹而弥漫八荒，诗人之意绪似从天而至，缘水而生。“岳阳”“洞庭”“潇湘”等地名的(ming de)频繁出现，点明了韩君屏居之地，也使诗歌带上了浓郁的楚文化地域特色。
此诗是唐人赵嘏的作品，原沈阳师范学院中文系教授徐竹心先生认为：这是一首情味隽永、淡雅洗炼的好诗。
元代人虞集生长于江南，但仕宦生涯又使得他不得不留在北方的大都（今北京）。他在晚年曾屡次请求回到南方，但终不获允许，乡关之思由此而愈加浓烈。此诗正反映他的这种乡愁和苦楚的心理。
小诗向来以直接抒情见长，几句话很难写出什么情节、场面。元稹这首小诗，最大的特点就在于写出了场面、情节，却不直接抒情。他在四行诗里，画出了“妻惊女哭”的场景，描绘了“问何如”的人物对话，刻画出了“寻常不省曾如此”的心理活动，而诗人万端感慨，却只凝铸在“先有泪”三字中，此外再不多说。全诗以素描塑造形象，从形象中见深情，句句是常语，却句句是奇语。刘熙载《艺概》说：“常语易，奇语难，此诗之初关也；奇语易，常语难，此诗之重关也。香山用常得奇，此境良非易到。”其实，用常得奇者，岂止白香山为然，香山的好友元微之，早就越过这道“重关”了。
其次，康公与魏颗面对的情况是不同的：魏颗面临着两种选择，即既可以执行武子神智清醒时的使妾改嫁的命令，也可以执行其父神智不清时的使妾殉葬的命令，而康公只有一种选择，在“父没，观其行。三年无改于父之道，可谓孝矣”（《论语·学而》）的春秋时期，康公执行父命乃被动行事，无可厚非。当然，康公以三良殉葬，只是一味尽孝而不顾国家利益和生者的性命，也最终毁了父亲的一世英名（他本可以挽救的），宗元就此讨伐他也是对的，这表现了宗元的人道主义精神和时代的进步。不过宗元说“吾欲讨彼狂”，称康公为狂乱之人，大加讨伐，在程度上未免重了些。苏辙以为：“然三良之死，穆公之命也。康公从其言而不改，其亦异于魏颗矣。故黄鸟之诗交讥之也。”与宗元一样，苏辙对康公的处境似乎没有明察，自然也谈不上“了解之同情”了。
《《春江晚景》张九龄 古诗》这首诗写旅途中春日的繁花佳气令人心醉。首联写景，江畔林木茂盛，花儿盛开；天上云朵落日相辉映。景象明丽。虽然化用谢灵运诗句，但是没有谢的玄气和故作高深，非常自然，仿佛信口吟来，令人感到亲切。三四句用虚笔。征行逢此佳景，惊喜之情顿生。五六句述其中不可言传之佳趣。中间两联只写情而景在其中。落句再补写春江景色，而“眇然“意自见。尾联复写春江景色。结句，以景物收束，余韵不尽，留下了美好的遐想。
杜甫的题画诗，还有一个特点，便是在描绘画境中道出画理。如《戏题王宰山水图歌》，因题画而道出“尤工远势古莫比，咫尺应须论万里”的艺术见解。黄庭坚在此题的第(de di)二首诗，题咏的是郑防收藏的郭熙的画，也运用这一表现手法。郭熙是北宋山水画家，其画强调“取势”。他说：“真山水之川谷，远望之以取其势。”他的山水画论《林泉高致》提出的“三远”——高远、平远、深远，就是要取山川之远势。黄庭坚对绘画有很高的艺术素养，所以这首诗的前二句“能作山川远势，白头惟有郭熙”，是很精当的评价。三四句具体咏赞画夹中郭熙之作。郭熙曾为苏才翁家摹写宋初北派山水画家李成的《骤雨图》六幅，因此笔墨大进。诗人在郑防画夹中得以见到《骤雨图》真迹，非常兴奋。但三四句不直说，而是曲折达意。自从见到郭熙画后，他禁不住跃跃欲试，也来摹写《骤雨图》，但一时找不到六幅好绢。“鹅溪”，在今四川三台，以产上好画绢著称。把六幅画绢说成是“六幅鹅溪”，以出人意料的语言，创造出新奇的意象。溪水清澈透明，恰似皎洁轻柔的画绢。黄庭坚学杜甫诗，以善于锤炼句法、字法著称，于此句可见。这两句既奇警，又自然天成，而且给整首诗增添了盎然意趣，补足前二句之意，使全诗不流于枯燥。
这是一场遭到惨重失败的战役。杜甫不是客观主义地描写四万唐军如何溃散，乃至横尸郊野，而是第一句就用了郑重的笔墨大书这一场悲剧事件的时间、牺牲者的籍贯和身份。这就显得庄严，使“十郡良家子”给人一种重于泰山的感觉。因而，第二句“血作陈陶泽中水”，便叫人痛心，乃至目不忍睹。这一开头，把唐军的死，写得很沉重。
丰乐亭周围景色四时皆美，但这组诗则撷取四时景色中最典型的春景先加描绘。第一首写惜春之意，第二首写醉春之态，第三首写恋春之情。
殷纣王暴虐无道，箕子苦谏不听，导致殷商灭亡。箕子目睹殷商宫室化为一片废墟，悲从中来，此诗是他故国情思的自然流溢(yi)。“彼狡童兮，不与我好兮！”纣王的拒谏，致使殷商亡国，这悲恸永远成为诗人心头的创伤。他悲戚、愤懑、忧虑，可谓百感交集。
最后两句“共欢新故岁，迎送一宵中。”紧扣“《守岁》李世民 古诗”，由宫廷而至天下，推而广之．概述举国欢庆、共度良宵，辞旧迎新的普遍现象，从而浓化了宫苑《守岁》李世民 古诗的热烈气氛。
这是一首托物言志诗，作者自置于青峰野水之间，以梅花品格相期许。诗风自然朴素不加雕饰，清旷之中已带着几分苍凉沉郁，诗人对故国的思念，对人生的思考，深远绵长,发人深省。
起首二句“今我不乐”“身欲奋飞”杨伦《杜诗镜铨》称其“开口便有神游羽御之意”。继而“美人”“秋水”句，沿袭《离骚》隐喻和《兼葭》《秋水》的意境，致怀思韩君之意。“鸿飞冥冥”借《法言》语比韩之遁世。“叶赤”“雨霜”则化用鲍、谢诗写秋深之景象。此诗所化用的诗句，皆以其意境相类，故能水乳交融，整个诗境的营造似茫茫无迹而弥漫八荒，诗人之意绪似从天而至，缘水而生。“岳阳”“洞庭”“潇湘”等地名的(ming de)频繁出现，点明了韩君屏居之地，也使诗歌带上了浓郁的楚文化地域特色。
此诗是唐人赵嘏的作品，原沈阳师范学院中文系教授徐竹心先生认为：这是一首情味隽永、淡雅洗炼的好诗。
元代人虞集生长于江南，但仕宦生涯又使得他不得不留在北方的大都（今北京）。他在晚年曾屡次请求回到南方，但终不获允许，乡关之思由此而愈加浓烈。此诗正反映他的这种乡愁和苦楚的心理。
小诗向来以直接抒情见长，几句话很难写出什么情节、场面。元稹这首小诗，最大的特点就在于写出了场面、情节，却不直接抒情。他在四行诗里，画出了“妻惊女哭”的场景，描绘了“问何如”的人物对话，刻画出了“寻常不省曾如此”的心理活动，而诗人万端感慨，却只凝铸在“先有泪”三字中，此外再不多说。全诗以素描塑造形象，从形象中见深情，句句是常语，却句句是奇语。刘熙载《艺概》说：“常语易，奇语难，此诗之初关也；奇语易，常语难，此诗之重关也。香山用常得奇，此境良非易到。”其实，用常得奇者，岂止白香山为然，香山的好友元微之，早就越过这道“重关”了。
其次，康公与魏颗面对的情况是不同的：魏颗面临着两种选择，即既可以执行武子神智清醒时的使妾改嫁的命令，也可以执行其父神智不清时的使妾殉葬的命令，而康公只有一种选择，在“父没，观其行。三年无改于父之道，可谓孝矣”（《论语·学而》）的春秋时期，康公执行父命乃被动行事，无可厚非。当然，康公以三良殉葬，只是一味尽孝而不顾国家利益和生者的性命，也最终毁了父亲的一世英名（他本可以挽救的），宗元就此讨伐他也是对的，这表现了宗元的人道主义精神和时代的进步。不过宗元说“吾欲讨彼狂”，称康公为狂乱之人，大加讨伐，在程度上未免重了些。苏辙以为：“然三良之死，穆公之命也。康公从其言而不改，其亦异于魏颗矣。故黄鸟之诗交讥之也。”与宗元一样，苏辙对康公的处境似乎没有明察，自然也谈不上“了解之同情”了。
《《春江晚景》张九龄 古诗》这首诗写旅途中春日的繁花佳气令人心醉。首联写景，江畔林木茂盛，花儿盛开；天上云朵落日相辉映。景象明丽。虽然化用谢灵运诗句，但是没有谢的玄气和故作高深，非常自然，仿佛信口吟来，令人感到亲切。三四句用虚笔。征行逢此佳景，惊喜之情顿生。五六句述其中不可言传之佳趣。中间两联只写情而景在其中。落句再补写春江景色，而“眇然“意自见。尾联复写春江景色。结句，以景物收束，余韵不尽，留下了美好的遐想。
杜甫的题画诗，还有一个特点，便是在描绘画境中道出画理。如《戏题王宰山水图歌》，因题画而道出“尤工远势古莫比，咫尺应须论万里”的艺术见解。黄庭坚在此题的第(de di)二首诗，题咏的是郑防收藏的郭熙的画，也运用这一表现手法。郭熙是北宋山水画家，其画强调“取势”。他说：“真山水之川谷，远望之以取其势。”他的山水画论《林泉高致》提出的“三远”——高远、平远、深远，就是要取山川之远势。黄庭坚对绘画有很高的艺术素养，所以这首诗的前二句“能作山川远势，白头惟有郭熙”，是很精当的评价。三四句具体咏赞画夹中郭熙之作。郭熙曾为苏才翁家摹写宋初北派山水画家李成的《骤雨图》六幅，因此笔墨大进。诗人在郑防画夹中得以见到《骤雨图》真迹，非常兴奋。但三四句不直说，而是曲折达意。自从见到郭熙画后，他禁不住跃跃欲试，也来摹写《骤雨图》，但一时找不到六幅好绢。“鹅溪”，在今四川三台，以产上好画绢著称。把六幅画绢说成是“六幅鹅溪”，以出人意料的语言，创造出新奇的意象。溪水清澈透明，恰似皎洁轻柔的画绢。黄庭坚学杜甫诗，以善于锤炼句法、字法著称，于此句可见。这两句既奇警，又自然天成，而且给整首诗增添了盎然意趣，补足前二句之意，使全诗不流于枯燥。
创作背景
当时繁复的兵役使得那个时代充满了小人物的心酸和无奈。没有马革裹尸，却也垂垂而暮。
余一鳌( 清代 )
收录诗词 (9545) 首
简 介
余一鳌 余一鳌 （1838—？），字成之，号心禅居士。江苏无锡人(祖籍浙江开化）。清代词作家。曾从水师戎幕，官候选通判。一生体弱多病，淡于名利，感一生命途多舛，每发为词章。主要有《楚楚词》、《觉梦词》、《惜春词》、《感春词》、《忆鹃词》、《柳枝词》等。
娇女诗
踪迹未辞鸳鹭客，梦魂先到鹧鸪村。（《辞解牧》）"
世间应少山间景，云绕青松水绕阶。"
锦为步障四十里。东风吹花雪满川，紫气凝阁朝景妍。
行雁南飞似乡信，忽然西笑向秦关。"
秋花偏似雪，枫叶不禁霜。愁见前程远，空郊下夕阳。"
"白羽绿弓弦，年年只在边。还家剑锋尽，出塞马蹄穿。
去去泪满襟，举声梁甫吟。青云当自致，何必求知音。"
叔子神如在，山公兴未阑。传闻骑马醉，还向习池看。"
山人劝酒
"魂归寥廓魄归泉，只住人间十五年。
"回塘分越水，古树积吴烟。扫竹催铺席，垂萝待系船。
爱君词句皆清新。澄湖万顷深见底，清冰一片光照人。
绿窗绣幌天将晓，残烛依依香袅袅。离肠却恨苦多情，
当春何惜醉朐阳。千山过雨难藏翠，百卉临风不藉香。
"放歌倚东楼，行子期晓发。秋风渡江来，吹落山上月。
纤纤无力胜春色，撼起啼莺恨晚风。"
秋风起汉皋，开户望平芜。即此吝音素，焉知中密疏。
上三峡
"山阳旧社终经梦，容易言归不可留。瓶贮瀑泉离五老，
始耕已见获，袗絺今授衣。政拙劳详省，淹留未得归。
"绣衣柱史何昂藏，铁冠白笔横秋霜。三军论事多引纳，
县楼压春岸，戴胜鸣花枝。吾徒在舟中，纵酒兼弹棋。
（《少年行》，《诗式》）
诗句名高八米前。寻访不闻朝振锡，修行唯说夜安禅。
茗饮暂调气，梧丸喜伐邪。幸蒙祛老疾，深愿驻韶华。"
临觞独无味，对榻已生尘。一咏舟中作，洒雪忽惊新。
朝中措·送刘仲原甫出守维扬
夏云奔走雷阗阗，恐成霹雳飞上天。"
考古书千卷，忘忧酒一樽。如今归建业，雅道喜重论。"
纤纤无力胜春色，撼起啼莺恨晚风。"
金门杳深沉，尚听清漏传。河汉忽已没，司阍启晨关。
但恐河汉没，回车首路岐。"
凄凄动幽幔，寂寂惊寒吹。幼女复何知，时来庭下戏。
存殁阔已永，悲多欢自疏。高秩非为美，阑干泪盈裾。"
林栖居士竹，池养右军鹅。炎月北窗下，清风期再过。"
柳州峒氓
大海吞东南，横岭隔地维。建邦临日域，温燠御四时。
建都用鹑宿，设险因金城。舜曲烟火起，汾河珠翠明。
方以岁月旧，每蒙君子亲。继作郡斋什，远赠荆山珍。
向夕问舟子，前程复几多。湾头正堪泊，淮里足风波。
化合讴谣满，年丰鬼蜮藏。政源归牧马，公法付神羊。
"一定童颜老岁华，贫寒游历贵人家。炼成正气功应大，
拂檐拖地对前墀，蝶影蜂声烂熳时。万倍馨香胜玉蕊，
"周宣大猎兮岐之阳，刻石表功兮炜煌煌。
塞下曲六首
一旦入闺门，四屋满尘埃。斯人既已矣，触物但伤摧。
高节不可夺，炯心如凝丹。常恐彩色晚，不为人所观。
采尔幕中画，戡难光殊勋。我无燕霜感，玉石俱烧焚。
露泣承华月，风惊丽正尘。空馀商岭客，行泪下宜春。
一泓孙楚耳中泉。翩翾蛮榼薰晴浦，毂辘鱼车响夜船。
染水烟光媚，催花鸟语频。高台旷望处，歌咏属诗人。"
金玉埋皋壤，芝兰哭弟兄。龙头孤后进，鹏翅失前程。
初程莫早发，且宿灞桥头。
煌煌京洛行
朝回花底恒会客，花扑玉缸春酒香。"
狭室下珠箔，连宵倾玉缸。平明犹未醉，斜月隐书窗。"
海鸥过竹屿，门柳拂江沙。知尔卑栖意，题诗美白华。"
愧忝郎署迹，谬蒙君子录。俯仰垂华缨，飘飖翔轻毂。
"心爱名山游，身随名山远。罗浮麻姑台，此去或未返。
箭入寒云落塞禽。陇月尽牵乡思动，战衣谁寄泪痕深。
年高空忆复渔舟。鹭翘皓雪临汀岸，莲袅红香匝郡楼。
狭迳花障迷，闲庭竹扫净。翠羽戏兰苕，赪鳞动荷柄。
鲁郡东石门送杜二甫
"昔年嫖姚护羌月，今照嫖姚双鬓雪。青冢曾无尺寸归，
杂英纷已积，含芳独暮春。还如故园树，忽忆故园人。
自言转腕无所拘，大笑羲之用阵图。狂来纸尽势不尽，
殿闭山烟满，窗凝野霭虚。丰年多望幸，春色待銮舆。"
越酒岂不甘，海鱼宁无肥。山裘醉歌舞，事与初心违。
"海上求仙客，三山望几时。焚香宿华顶，裛露采灵芝。
青鸾不在懒吹箫，斑竹题诗寄江妾。飘飖丝散巴子天，
"尧没三千岁，青松古庙存。送行奠桂酒，拜舞清心魂。
金缕曲·丁未五月归国旋复东渡却寄沪上诸君子
征马疲登顿，归帆爱渺茫。坐欣沿熘下，信宿见维桑。"
五岳追向子，三湘吊屈平。湖经洞庭阔，江入新安清。
从来不解为身计，一叶悠悠任大川。"
厌听啼鸟梦醒后，慵扫落花春尽时。
岂伊逢世运，天道亮云云。
"孤猿锁槛岁年深，放出城南百丈林。
"东部张公与众殊，共施经略赞全吴。
千年饮啄枯桑根。不随海燕柏梁去，应无玉环衔报恩。
斋中读书
"折花携酒看龙窝，镂玉长旌俊彦过。
"百舌闻他郡，间关媚物华。敛形藏一叶，分响出千花。
"王事信靡盬，饮冰安足辞。胡为拥征传，乃至天南陲。
蹙浪相翻惊海鸿。于今年少尚如此，历睹远代无伦比。
云头翻液乍烹时。老丞倦闷偏宜矣，旧客过从别有之。
愿弹去汝，来彼鸤鸠。来彼鸤鸠，食子其周。
衣貌本淳古，文章多佳丽。延引故乡人，风义未沦替。
州民自寡讼，养闲非政成。"