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千秋岁·水边沙外

近现代 / 庞昌

来时畏有他人上,截断龙胡斩鹏翼。茫茫漫漫方自悲,
衣食单疏不是贫。专掌图书无过地,遍寻山水自由身。
渔去风生浦,樵归雪满岩。不如来饮酒,相对醉厌厌。
虚空走日月,世界迁陵谷。我生寄其间,孰能逃倚伏。
暗插轻筹箸,仍提小屈卮。本弦才一举,下口已三迟。
尽室杂深洞,轻桡荡小fq.殷勤题白石,怅望出青苹.
鹓行候晷刻,龙尾登霄汉。台殿暖宜攀,风光晴可玩。
水环环兮山簇簇,啼鸟声声妇人哭。离床别脸睡还开,
潦倒惭相识,平生颇自奇。明公将有问,林下是灵龟。"
"清晨临江望,水禽正喧繁。凫雁与鸥鹭,游飏戏朝暾。
"白藕新花照水开,红窗小舫信风回。
春旦日初出,曈曈耀晨辉。草木照未远,浮云已蔽之。
处处伤心心始悟,多情不及少情人。"
昔日青云意,今移向白云。"
爱此天气暖,来拂溪边石。一坐欲忘归,暮禽声啧啧。
虚室常怀素,玄关屡引枮。貂蝉徒自宠,鸥鹭不相嫌。


千秋岁·水边沙外拼音解释:

lai shi wei you ta ren shang .jie duan long hu zhan peng yi .mang mang man man fang zi bei .
yi shi dan shu bu shi pin .zhuan zhang tu shu wu guo di .bian xun shan shui zi you shen .
yu qu feng sheng pu .qiao gui xue man yan .bu ru lai yin jiu .xiang dui zui yan yan .
xu kong zou ri yue .shi jie qian ling gu .wo sheng ji qi jian .shu neng tao yi fu .
an cha qing chou zhu .reng ti xiao qu zhi .ben xian cai yi ju .xia kou yi san chi .
jin shi za shen dong .qing rao dang xiao fq.yin qin ti bai shi .chang wang chu qing ping .
yuan xing hou gui ke .long wei deng xiao han .tai dian nuan yi pan .feng guang qing ke wan .
shui huan huan xi shan cu cu .ti niao sheng sheng fu ren ku .li chuang bie lian shui huan kai .
liao dao can xiang shi .ping sheng po zi qi .ming gong jiang you wen .lin xia shi ling gui ..
.qing chen lin jiang wang .shui qin zheng xuan fan .fu yan yu ou lu .you yang xi chao tun .
.bai ou xin hua zhao shui kai .hong chuang xiao fang xin feng hui .
chun dan ri chu chu .tong tong yao chen hui .cao mu zhao wei yuan .fu yun yi bi zhi .
chu chu shang xin xin shi wu .duo qing bu ji shao qing ren ..
xi ri qing yun yi .jin yi xiang bai yun ..
ai ci tian qi nuan .lai fu xi bian shi .yi zuo yu wang gui .mu qin sheng ze ze .
xu shi chang huai su .xuan guan lv yin xian .diao chan tu zi chong .ou lu bu xiang xian .

译文及注释

译文
我趁着闲暇到了郊外,本来是为了寻找旧日的行踪(zong),不(bu)料又逢上筵席给朋友饯行。华灯照耀,我举起了酒杯,哀怨的音乐在空中飘(piao)动。驿站旁的梨花已经盛开,提醒我寒食节就要到了,人们将把榆柳的薪火取用。我满怀愁绪看着船像箭一样离开,梢公的竹篙插进(jin)温暖的水波,频频地朝前撑动。等船上的客人回头相看,驿站远远地抛在后面,端的离开了让人愁烦的京城。他想要再看一眼天北的我哟,却发现已经是一片蒙胧。
写信来求诗要我亲自书写,于是我手执狼毫写在了名纸剡藤。
秋霜欲下,玉手已经预先感到寒冷(leng)。寒灯下,她握着冰冷的剪刀为远方戍守的丈夫缝制着冬衣。
我和你今夜不用睡觉了,在晨钟响动之前,总算还是春天吧。
奸臣杨国忠终于被诛杀,同恶的人随着就被扫荡、瓦解、离析。
我曾告诉贤者堵敖,楚国将衰不能久长。
你红润酥腻的手里,捧着盛上黄縢酒的杯子。满城荡漾着春天的景色,你却早已像宫墙中的绿柳那般遥不可及。春风多么可恶,欢情被吹得那样稀薄。满杯酒像是一杯忧愁的情绪,离别几年来的生活十分萧索。遥想当初,只能感叹:错,错,错!
像王子乔那样成仙的人,恐怕难以再等到吧!
在酒席筵边,唱的是小令,我见到了玉箫。银(yin)灯把她映照,只一曲轻歌,便显出妩媚娇娆。在歌声中醉倒,谁能认为遗憾产生悔恨懊恼,歌声停歇了,带着余音归来,酒意还不见微消。
人生在世,到这里、又到那里,偶然留下一些痕迹,你觉得像是什么?我看真像随处乱飞的鸿鹄,偶然在某处的雪地上落一落脚一样。
从前想移居住到南村来,不是为了要挑什么好宅院;
冬天有温暖的深宫,夏天有凉爽的内厅。
书是上古文字写的,读起来很费解。
天色朦胧就去迎候远道而来的客人,晨曦渐渐地染红了群山。傍晚泛舟西湖,天上飘来了一阵阵雨,客人不胜酒力已渐入醉乡。
武王姬发诛纣灭商,为何抑郁不能久忍?
  潭中的鱼大约有一百来条,都好像在空中游动,什么依靠都没有。阳(yang)光直照(到水底),(鱼的)影子映在石上,呆呆地(停在那里)一动不动,忽然间(又)向远处游去了,来来往往,轻快敏捷,好像和游玩的人互相取乐。

注释
01、蔽芾(fèi费):小貌。一说树木高大茂密的样子。《甘棠》佚名 古诗:棠梨,杜梨,高大的落叶乔木,春华秋实,花色白,果实圆而小,味涩可食。
(62)提:掷击。
[1]《长寿乐》词牌名。这是一首祝寿词,对像是一位封号“南昌”的贵妇。徐培均在《关于李清照两首词的笺证》中认为是李清照写给韩肖胄的母亲的。
⑸拥:抱,指披在身上。
5.玉城雪岭:形容泛着白沫的潮水像玉砌的城墙和白雪覆盖的山岭。际天:连接着天。
⑽舜华:即木槿,夏秋开花,朝开暮敛,古人多形容青春易逝。一作舜华。
29.贼:残害。
他日:另一天。

赏析

  该诗约作于上元三年担任明堂主簿时。诗前有《启》,介绍说是应吏部侍郎“垂索”而作的。该诗取材于汉代京城长安的生活故事,以古喻今,抒情言志,气韵流畅,有如“缀锦贯珠,滔滔洪远”,在当时就被视为绝唱。它不仅是诗人的代表作,更是初唐长篇诗歌的代表作之一,堪与卢照邻的《长安古意》媲美,被称为姊妹篇。
  李白的诗风豪放雄健,想象极其丰富,语言自然婉转,音律富于变化而又和谐统一,具有浓郁的浪漫主义色彩。此诗寥寥数笔,就酣畅淋漓地表现出了人在高处的愉悦、豪放、可爱、率直。
  柳恽以《江南曲》“汀洲采白苹,日落江南春”之句闻名后世。他的这首同赋闺怨的少年成名作《《捣衣诗》柳恽 古诗》中“亭皋木叶下,陇首秋云飞”一联,也是不可多得的佳句。古人在裁制寒衣前,要将纨素一类衣料放在砧石上,用木杵捶捣,使其平整柔软。捣衣的劳动,最易触发思妇怀远的感情,因此《捣衣诗》柳恽 古诗往往就是闺怨诗的异名。六朝这类诗甚多,谢惠连的《《捣衣诗》柳恽 古诗》就曾受到钟嵘的称赞,其中有句云:“檐高砧响发,楹长杵声哀。微芳起两袖,轻汗染双题(额)。”可见古代捣衣的具体情景。
  最妙的是接着两句:“驰情整中带,沈吟聊踯躅(且前且退貌)”。“中带”,一本作“巾带”。关于这两句写的指何人,照张庚的说法:“凡人心慕其人,而欲动其人之亲爱于我,必先自正其容仪……以希感到佳人也”(《古诗十九首解》)。那么,“驰情”而“整中带”者,就是诗人了。那当然也有道理(只与整句不太连贯)。不过,苦(ku)将其视为佳人的神态表现,恐怕还更有韵致些。因为佳人之“当户”理琴,本来并非孤身一人。此刻在她对面,正目光灼灼注视着她,并为她的容颜、琴音所打动,而为之目凝神移的,还有一位梦想着“荡涤放情志”的诗人。正如吴淇所说:“曰‘美者’,分明有个人选他(按,即“她”);曰‘知柱促’,分明有个人促他”分明有个人在听他;“曰‘整中带’,分明有个人看他;曰‘踯躅’,分明有个人在促他”(《选诗定论》)。“驰情整巾带”两句,正是写佳人在这“选”、“听”、“看”、“促”之下的反应——多情的佳人面对着诗人的忘形之态,也不觉心旌摇荡了。但她不免又有些羞涩,有些踌躇,故又是“沉吟”、又是“踯躅”(已舍琴而起),表现出一种“理欲交战情形”;但内心则“早已倾心于君矣”——这就是前人称叹的“‘驰情’二句描写入神”处。在这种图画也“画不出的捉衣弄影光景”中,佳人终于羞羞答答地吐露了心意:“思为双飞燕,衔泥巢君屋”。借飞燕双双衔泥巢屋之语,传达与诗人永结伉俪之谐的深情,真是“结得又超脱、又缥缈,把一万世才子佳人勾当,俱被他说尽”(朱筠《古诗十九首说》)。
  此诗与《秦风·《无衣》佚名 古诗》题目及首句皆相同,然思想内容与艺术风格却完全两样。从字面上看,似觉并无深意,但前人往往曲为之说,《毛诗序》云:“《《无衣》佚名 古诗》,美晋武公也。武公始并晋国,其大夫为之请命乎天子之使,而作是诗也。”朱熹《诗集传》云:“曲沃桓叔之孙武公伐晋,灭之,尽以其宝器赂周釐王。王以武公为晋君,列于诸侯。此诗盖述其请命之意”,“釐王果贪其宝玩,而不思天理民彝之不可废,是以诛讨不加,而爵命行焉。”(同上)这一说法今人多表示怀疑,如程俊英《诗经译注(yi zhu)》就认为“恐皆附会”。
  从诗的句式看,此诗中第四句“文王之德之纯”与第七句“骏惠我文王”完全可以压缩成“文王德纯”“骏惠文王”这样的句式,如此则八句均为四言,整齐划一。《周颂》中不是没有这样纯用四言句的诗章,如《周颂·臣工》《周颂·噫嘻》等即是。因为《周颂》中多无韵之诗,可能会有人将这种句式参差与匀整的不同与有无韵脚联系起来,以为有韵之诗句式以匀整为尚,无韵之诗句式以参差为尚。这种看法未免太绝对,上举《周颂·臣工》《周颂·噫嘻》等无韵(江永《古韵标准》谓《周颂·臣工》“韵不分明”,语尚含糊)之诗也是齐言句式,就很难以此解释之。《颂》诗的句式参差与否,除了语言表达上的需要外,可能更多的是合乐的需要。据郑觐文《中国音乐史》说:“《颂》律与《雅》律之配置不同,《雅》为周旋律,《颂》为交旋律。”而阮元《释颂》强调《颂》之舞容而谓其全为舞诗。据此,则《颂》诗的音乐大约因切合舞蹈的需要而旋律变化多一些,句式参差与匀整正反映出其旋律的差异。
  《《黔之驴》柳宗元 古诗》是我国一篇著名的古典寓言。开头是这样写的:“黔无驴,有好事者船载以入。至则无可用,放之山下。”
  这首诗共十六句,每四句一韵,每一韵又是一个自然段落。第一段写桃源玩月,有月之景,有玩之情;第二段写八月十五夜色,以月光朗照下的天地山水反衬中秋之月;第三段浪漫畅想,写欲仙之感,由景及情,生发自然;最后一段从畅想中曳回,写日出月落,更就"绝景良时"抒发情感,略出桃源别后,难再重游一意。全诗景物随时而变,情调随景而移,有起伏跌宕之感。
  这首诗也是陶诗艺术风格的一个典范代表。它除了具有陶诗的一般特色之外,更富于理趣,诗句更流畅,语气更自然,情貌更亲切。
  诗人《听筝》柳中庸 古诗最突出的感受是“无限秦人悲怨声”,诗人由秦筝联想到秦人之声。据《秦州记》记载:“陇山东西百八十里,登山巅东望,秦川四五百里,极目泯然。山东人行役升此而顾瞻者,莫不悲思。”这就是诗人所说的“秦人悲怨声”。诗人以此渲染他由《听筝》柳中庸 古诗而引起的感时伤别、无限悲怨之情。下面围绕“悲怨”二字,诗人对筝声展开了一连串丰富的想象和细致的描写。
  此诗在尺幅之中,蕴含深情,表现了三个朋友相互间的情谊,构思精巧。但它不仅是一般的寄友怀人之作,黄庭坚的感叹中沉淀着深厚的内容。在北宋的激烈党争中,许多才识之士纷纷远贬,经历了种种磨难,有些人就死在岭南贬所。宋徽宗继位,朝野都希望能消弥党争,徽宗也以此标榜,宣布改年号为“建中靖国”,因而所谓的“元祐党人”得以遇赦,但劫后余生也不能长久,苏轼、秦观、范纯仁等都在此时去世,陈师道也死于贫病,崇宁元年(1102年),蔡京任宰相,党祸再起,开列了包括苏轼、秦观在内的百余名“奸党”的名单,在全国刻石,并下令销毁苏轼父子三人及苏门弟子等的著作。黄庭坚在遇赦时也曾对徽宗寄以厚望,但朝政如此,他又重新陷于绝望之中。师友凋零(diao ling),前途未卜,他忧患余生,心情十分悲凉落寞。就在作诗的这一年,黄庭坚再贬宜州(治所在今广西宜山),不久即辞世。在这样的境遇下,他把贺铸视为知己,其寄慨之深沉,就非同一般了。贺铸虽是太祖贺皇后的(hou de)族属,但秉性耿直,长期悒悒不得志,终于愤而退隐,卜居苏州、常州一带。所以他们的友谊是有共同的思想感情作基础的。
  开头二句:“扣舷不能寐,浩露清衣襟”。这里,出现在读者面前的是一位悲伤满面、夜不能寐的行旅者。他忧思重重,满腹愁肠。却又不知如何排遣内心的苦闷,只是机械地用手敲着船舷。夜深了,繁露打湿了他的衣襟,他感到了深深的凉意,但却依然痛苦地伫立在船头。上一句,“扣舷”二字,不仅点出题中的“江行”,而且是以外在的动作显露内心的痛苦。下一句,“浩露”,即繁露。它暗示出时间已至深夜,而旅人待在船头的时间也已很久,因此衣襟都清凉起来。诗人以饱尝旅途风霜雨露的境况,映衬出心境的凄凉,这是以内在的感受来写内心痛苦的。
  历史上有许多写离状别的佳作,此诗当能在其中占一席之地。它的选材、表达、风格等,都对后代有广泛的影响。唐代大诗人杜甫的名作《新婚别》可以说是这方面的代表。
  全诗以情感的构思线索,取景用事全为抒情服务,所以景随情移,步步变换。或以乐景衬哀,或直写哀景,第二首后三联则把情景高度统一于一体,一般景万种情叠起千重心浪,把全诗情绪推到最高点。诗人又善于多角度切入和转换,多重诗歌意象纷至沓来,仿佛随手拈出,又极妥贴自然。象第二首,首联点飘泊之苦,二联近承具写,三联远承概写,又带出清明物事,融深慨于其中。四联是眼前景,旅雁由地上云,新烟袅袅腾空,视点从低至高摇移;五联是想象着笔,结联又归于眼前茫茫湖水。结构上纵横开合,景致上伸缩自如,情感氛围步步加深,似淡实浓,似散实密,似漫不经心偏又构思绵密。语出自然,旨归深烈,简易纯熟,深然天成,正是诗人晚年诗作的鲜明特点。
  (三)发声
  《《公莫舞歌》李贺 古诗》以《史记·项羽本纪》所描写的“鸿门宴”为题材,诗人充分发挥诗的想象并进行了独具匠心的艺术再创造。诗中着力刻画樊哙“排闼闯宴”、怒斥项羽、掩护刘邦脱险的英勇无畏行为,成功地塑造了这一赤胆忠心、生气虎虎的英雄形象。前半篇描绘宴会厅的高大宽敞,宴饮的豪华粗犷,项羽的威武和优柔寡断,范增三次举玦的焦急神态,可谓有声有色,人物传神,情景逼真,场面壮丽,气氛紧张。笔触有厚度有力度,酷似以诗笔绘出的巨幅油画。
  短短的一首抒情诗,能写出诗中主人公的形象和思想活动,并有起伏、有波澜,给人以层出不穷之感。若非巧思妙笔,匠心独运,恐怕难以达到这样的艺术境界。可见诗人的艺术功力。
  如同每个时代的颂歌都体现它们产生时的时代精神,《文王》佚名 古诗颂歌也打上奴隶制向封建制过渡时期的时代烙印。诗篇歌颂他是天之子,具有非凡的人格和智慧,是道德的楷模,天意的化身,赐予人民光明和幸福的恩主,是把他神圣化、偶像化了。

创作背景

  刘禹锡于唐穆宗长庆二年(822)正月至长庆四年(824)夏在夔(kuí)州任刺史,作《竹枝词》十一首。十一首《竹枝词》分为两组,这是其中一组二首,作于另九首(《竹枝词九首》)之后,大约是诗人前组九首完成后,又重新创做完成的,又不想在前九首后面再加上十首、十一首之题,故又题为《竹枝词二首》。

  

庞昌( 近现代 )

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简 介

庞昌 庞昌,仁宗时为学士。事见《青琐高议》后集卷一○。

感遇十二首 / 郝翠曼

斯人死已久,其事甚昭彰。是非不由己,祸患安可防。
昔岁幽院中,深堂下帘幕。同在后门前,因论花好恶。
君恩若雨露,君威若雷霆。退不苟免难,进不曲求荣。
密印视丹田,游神梦三岛。万过黄庭经,一食青精稻。
脱身冒死奔逃归。昼伏宵行经大漠,云阴月黑风沙恶。
世上强欺弱,人间醉胜醒。自君抛我去,此语更谁听。"
"尚书清白临南海,虽饮贪泉心不回。
松韵徒烦听,桃夭不足观。梁惭当家杏,台陋本司兰。


送杜审言 / 梁丘著雍

碧耀高楼瓦,赪飞半壁文。鹤林萦古道,雁塔没归云。
紫箨坼故锦,素肌擘新玉。每日遂加餐,经时不思肉。
贺燕飞和出谷莺。范蠡舟中无子弟,疏家席上欠门生。
何言十年内,变化如此速。此理固是常,穷通相倚伏。
每年无故为谁开。宁辞辛苦行三里,更与留连饮两杯。
何因三度拥朱轮。金章未佩虽非贵,银榼常携亦不贫。
犹喜兰台非傲吏,归时应免动移文。"
"南山雪未尽,阴岭留残白。西涧冰已消,春熘含新碧。


登雨花台 / 靖成美

尔无羡沧海,蒲藻可委质。吾亦忘青云,衡茅足容膝。
齐映前导引骓头,严震迎号抱骓足。路旁垂白天宝民,
莫虑鹓雏无浴处,即应重入凤凰池。
使蜀常绵远,分台更崄巇.匿奸劳发掘,破党恶持疑。
清浅漪澜急,夤缘浦屿幽。直冲行径断,平入卧斋流。
丹砂见火去无迹,白发泥人来不休。
应被傍人怪惆怅,少年离别老相逢。"
不用将金买庄宅,城东无主是春光。"


浣溪沙·惆怅梦余山月斜 / 佛友槐

"高树换新叶,阴阴覆地隅。何言太守宅,有似幽人居。
景象春加丽,威容晓助严。枪森赤豹尾,纛咤黑龙髯。
怕酒岂不闲,悲无少年气。传语少年儿,杯盘莫回避。
干坤无厚薄,草木自荣衰。欲问因何事,春风亦不知。"
道州既已矣,往者不可追。何世无其人,来者亦可思。
荆钗不直钱,衣上无真珠。几回人欲聘,临日又踟蹰。
好是映墙花,本非当轩树。所以姓萧人,曾为伐樱赋。
今犹未甚衰,每事力可任。花时仍爱出,酒后尚能吟。


声声慢·寿魏方泉 / 完颜薇

波沉西日红奫沦。往年因旱池枯竭,龟尾曳涂鱼喣沫。
孔生死洛阳,元九谪荆门。可怜南北路,高盖者何人。"
物少尤珍重,天高苦渺茫。已教生暑月,又使阻遐方。
绛节随金母,云心捧玉童。更深人悄悄,晨会雨濛濛。
江清敌伊洛,山翠胜荆巫。华表双栖鹤,联樯几点乌。
可知风雨孤舟夜,芦苇丛中作此诗。"
寿夭由天命,哀荣出圣慈。恭闻褒赠诏,轸念在与夷。
饮马鱼惊水,穿花露滴衣。娇莺似相恼,含啭傍人飞。"


一枝春·竹爆惊春 / 佟佳心水

莫忘全吴馆中梦,岭南泥雨步行时。"
"丽句劳相赠,佳期恨有违。早知留酒待,悔不趁花归。
飞絮冲球马,垂杨拂妓车。戎装拜春设,左握宝刀斜。
眷爱人人遍,风情事事兼。犹嫌客不醉,同赋夜厌厌。"
半面瘴烟色,满衫乡泪痕。此时无一醆,何物可招魂。"
相去六千里,地绝天邈然。十书九不达,何以开忧颜。
鹰翅疾如风,鹰爪利如锥。本为鸟所设,今为人所资。
望云骓,用与不用各有时,尔勿悲。"


清明日自西午桥至瓜岩村有怀 / 接含真

"我貌不自识,李放写我真。静观神与骨,合是山中人。
识行妄分别,智隐迷是非。若转识为智,菩提其庶几。"
良辰不易得,佳会无由果。五马正相望,双鱼忽前堕。
自问一何适,身闲官不轻。料钱随月用,生计逐日营。
平地才应一顷馀,阁栏都大似巢居。入衙官吏声疑鸟,
莫凭水窗南北望,月明月暗总愁人。"
"独醒从古笑灵均,长醉如今斅伯伦。旧法依稀传自杜,
日出起盥栉,振衣入道场。寂然无他念,但对一炉香。


卜算子·竹里一枝梅 / 富察帅

"奇果标南土,芳林对北堂。素华春漠漠,丹实夏煌煌。
高厅大馆居中央。铜鱼今乃泽国节,刺史是古吴都王。
朝生夕俱死,气类各相从。不见千年鹤,多栖百丈松。"
一始学笑语,一能诵歌诗。朝戏抱我足,夜眠枕我衣。
"怪君把酒偏惆怅,曾是贞元花下人。
天仙若爱应相问,可道江州司马诗。
无根亦可活,成阴况非迟。三年未离郡,可以见依依。
移榻临平岸,携茶上小舟。果穿闻鸟啄,萍破见鱼游。


别董大二首·其二 / 令狐东帅

绛焰灯千炷,红裙妓一行。此时逢国色,何处觅天香。
"谢公恣纵颠狂掾,触处闲行许自由。举板支颐对山色,
深夜湓浦月,平旦炉峰烟。清辉与灵气,日夕供文篇。
朝餐唯药菜,夜伴只纱灯。除却青衫在,其馀便是僧。"
谕鹿车虽设,如蚕绪正棼。且将平等义,还奉圣明君。"
"如折芙蓉栽旱地,似抛芍药挂高枝。
曾经穷苦照书来。"
家僮十馀人,枥马三四匹。慵发经旬卧,兴来连日出。


霜月 / 亢水风

初着单衣肢体轻。退朝下直少徒侣,归舍闭门无送迎。
因书今日意,遍寄诸亲故。壮岁不欢娱,长年当悔悟。"
"已题一帖红消散,又封一合碧云英。凭人寄向江陵去,
"夏风多暖暖,树木有繁阴。新笋紫长短,早樱红浅深。
"有木名弱柳,结根近清池。风烟借颜色,雨露助华滋。
"南龙兴寺春晴后,缓步徐吟绕四廊。老趁风花应不称,
天上参与商,地上胡与越。终天升沉异,满地网罗设。
若问病根深与浅,此身应与病齐生。"