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满庭芳·小阁藏春

先秦 / 熊孺登

"雾捻烟搓一索春,年年长似染来新。
张均兄弟皆何在,却是杨妃死报君。"
他日凤书何处觅,武陵烟树半桃花。"
"静节灌园馀,得非成隐居。长当庚子日,独拜五经书。
从此人稀见踪迹,还应选地种仙桃。"
思得乘槎便,萧然河汉游。"
"别后音尘断,相逢又共吟。雪霜今日鬓,烟月旧时心。
欢会期他日。驱驰恨此身。 ——张荐
六衣盛礼如金屋,彩笔分题似柏梁。"
"带剑谁家子,春朝紫陌游。结边霞聚锦,悬处月随钩。
衰兰寂寞含愁绿,小杏妖娆弄色红。
"谁与陈君嫁祸来,孔宁行父夏姬媒。
"超达陶子性,留琴不设弦。觅句朝忘食,倾杯夜废眠。
凭谁为谑穆天子,莫把瑶池并曲江。"
莫凭栏干剩留驻,内庭虚位待才臣。
会当来彩凤。仿佛逐神仙。 ——卢士玫"
离居渐觉笙歌懒,君逐嫖姚已十年。
茂绩当年举,英魂此地销。唯馀孤垄上,日夕起松飙。"
残魄栖初尽,馀寒滴更生。惭非朝谒客,空有振衣情。"


满庭芳·小阁藏春拼音解释:

.wu nian yan cuo yi suo chun .nian nian chang si ran lai xin .
zhang jun xiong di jie he zai .que shi yang fei si bao jun ..
ta ri feng shu he chu mi .wu ling yan shu ban tao hua ..
.jing jie guan yuan yu .de fei cheng yin ju .chang dang geng zi ri .du bai wu jing shu .
cong ci ren xi jian zong ji .huan ying xuan di zhong xian tao ..
si de cheng cha bian .xiao ran he han you ..
.bie hou yin chen duan .xiang feng you gong yin .xue shuang jin ri bin .yan yue jiu shi xin .
huan hui qi ta ri .qu chi hen ci shen . ..zhang jian
liu yi sheng li ru jin wu .cai bi fen ti si bai liang ..
.dai jian shui jia zi .chun chao zi mo you .jie bian xia ju jin .xuan chu yue sui gou .
shuai lan ji mo han chou lv .xiao xing yao rao nong se hong .
.shui yu chen jun jia huo lai .kong ning xing fu xia ji mei .
.chao da tao zi xing .liu qin bu she xian .mi ju chao wang shi .qing bei ye fei mian .
ping shui wei xue mu tian zi .mo ba yao chi bing qu jiang ..
mo ping lan gan sheng liu zhu .nei ting xu wei dai cai chen .
hui dang lai cai feng .fang fo zhu shen xian . ..lu shi mei .
li ju jian jue sheng ge lan .jun zhu piao yao yi shi nian .
mao ji dang nian ju .ying hun ci di xiao .wei yu gu long shang .ri xi qi song biao ..
can po qi chu jin .yu han di geng sheng .can fei chao ye ke .kong you zhen yi qing ..

译文及注释

译文
叫前面的望舒作为(wei)先驱,让后面的飞廉紧紧跟上。
往北边可以看到白首,往南边可以看到丹枫。
峡口的花随风降落,春天快要过去了,想到彼此将要分手万里,不禁泪水沾湿了巾帕。
豆子和豆秸本来是同一条根上生长出来的,豆秸怎能这样急迫地煎熬豆子呢! !(版本二)
眷恋芬芳花间(jian)彩蝶时时在飞舞,自由(you)自在娇软黄莺恰恰欢声啼。
长久将鲧禁闭羽山,为何(he)三年还不放他?
  一声响亮的雷声宛如从游人的脚底下震起,有美堂上,浓厚的云雾缭绕,挥散不开。远远的天边,疾风挟带着乌云,把海水吹得如山般直立;一阵暴雨,从浙东渡过钱塘江,向杭州城袭来。西湖犹如金樽,盛满了雨水,几乎要满溢而出;雨点敲打湖面山林,如羯鼓般激切,令人开怀。我真想唤起沉醉的李白,用这满山的飞泉洗脸,让他看看,这眼前的奇景,如倾倒了鲛人的宫室,把珠玉洒遍人寰。
  秦始皇剿灭诸侯,统一天下后,认为周朝的灭亡在于诸侯的强大,于是改封建制为郡县制。满以为这样一来就会根除战争动乱,天子的尊位可以代代安享,却不知汉高祖在乡野间崛起,最(zui)终颠覆了秦朝的江山。汉王室鉴于秦朝的孤立无辅,大肆分封兄弟、子侄为诸侯,自以为凭着同胞骨肉的亲情,可以共辅江山,不生变乱,然而吴王刘濞等七国还是萌生了弑君篡位的阴谋野心。汉武帝、汉宣帝之后,逐渐分割诸侯王的土地,削弱他们的势力,这样便以为平安无事了,没想到外戚王莽最终夺取了汉家的皇位。光武帝刘秀借鉴了西汉(哀、平)的教训,曹魏借鉴了东汉的教训,西晋借鉴了曹魏的教训,各自借鉴其前代的教训而进行防备,可他们灭亡的根由,都在防备的范围之外。
与你依依不舍长时间的握着手也是幸福的,相互不由自主的流泪是因为这可能是你我今生的最后一面。
我是在无花可观赏,无酒可饮的情况下过这个《清明》王禹偁 古诗节的,这样寂寞清苦的生活,就像荒山野庙的和尚,一切对于我来说都显得很萧条寂寞。
置身万里之外报效朝廷,自己并无任何追求贪恋。
他的部分都来吊唁他,他的死震动了北方地区。

注释
(3)二月:指周正二月,即夏正之十二月。初吉:上旬的吉日。
⑵骣(chǎn)骑:骑马时,马不加鞍辔。蕃马:西域地区。黄羊:一种野羊,腹部带黄色,故名,古代产于关右一带。
②累累:众多、重叠、联贯成串貌。冢:坟墓。
6、谅:料想
⑷还家:回家。《后汉书·臧洪传》:“中平末,弃官还家,太守张超请为功曹。”
⑺草草:杂乱粗野的样子。
12、临风笛:陆游《老学庵笔记》卷二:“予在蜀,见其稿。今俗本改‘笛’为‘曲’以协 韵,非也。然亦疑笛 字太不入韵。及居蜀久,习其语音,乃知泸戎间谓‘笛’为‘独’,故鲁直得借用,亦因以戏之耳。 ”

赏析

  首先,此歌起句“《江南》佚名 古诗可采莲”,其中的“可”字已透露出消息。莲花本来是大《江南》佚名 古诗北湖泽沟塘中常见的人工栽培植物,可这位歌者(亦即诗中未露的男主人公)却偏要说“《江南》佚名 古诗可采莲”,这是因为莲花栽培的地区虽然很广,但却以《江南》佚名 古诗最盛;而《江南》佚名 古诗采莲人大都是青年男女,尤以青年妇女为主;同时《江南》佚名 古诗民风柔靡,青年男女在采莲时调情求爱之事极为常见,故盛行于南朝时期的民间情歌,在汉代的《江南》佚名 古诗实际上就很流行。在这类民间情歌中常用比兴、双关手法,以“莲”谐“怜”,象征爱情。由此可见,此歌用的显然也是比兴、双关手法。起句中的“采莲”,也含有寻欢求爱的意思。由此可推知这位歌者乃是一个风流小生,他可能不是《江南》佚名 古诗人,而是从外乡来到《江南》佚名 古诗的。他来《江南》佚名 古诗名为采莲,实际上是“醉翁之意不在酒”,否则何处不可采莲,而独留恋于《江南》佚名 古诗,可见“可”字之中的寓意。
  唐朝自安史乱后,藩镇割据,内战不停。官府借口军需而抢夺、宰杀民间耕牛,是极常见的事。和张籍同时的诗人元稹在《乐府古题·田家词》里就有所反映:“六十年来兵簇簇,月月食粮车辘辘。一日官军收海服,驱车驾车食牛肉。”连肉都被吃光,那头上两只角截下熬角脂,自然不在话下。这就是当时的客观现实。对于这种现实,张籍这诗里并未作任何描写,只是结尾时借放牛娃的口,轻轻地点了一下,笔意在若有若无之间,而人民对官府畏惧和对抗的心情,也就可以想见了。
  修辞手法的多样,丰富了感情表达的内涵。如“盖文王拘而演《周易》”以下八个迭句,实际隐含着八组对比,同时又两两对偶,与排比相结合,既表明了对历史上杰出人物历经磨难(nan)而奋发有为的现象的认识,又表明了以他们为榜样,矢志进取、成就伟业的坚强意志,气势雄浑,令人欲悲欲叹。又如“猛虎在山,百兽震恐……”一句,运用比喻,沉痛控诉了人间暴政对人性的扼杀和扭曲,形象地说明了“士节”不可以稍加受辱的道理,真是痛彻心脾。其他像引用、夸张、讳饰等修辞手法的运用,都真切的表达出作者跌宕起伏的情感,有时奔放激荡,不可遏止;有时隐晦曲折,欲言又止,让我们似乎触摸到了作者内心极其复杂的矛盾与痛苦。
  此诗不仅再现了唐玄宗勤政楼前人们观赏百戏的热闹场面,对王大娘过人的力量和神妙的技艺表示了由衷的赞叹,而且从一个侧面展现了盛唐​时期文化艺术的高度发展和社会环境的安宁和谐。据《太平​御览》记载,刘晏写下此诗,博得了唐玄宗、杨贵妃等人的一片赞颂,唐玄宗非常高兴,赏赐了刘晏一制象牙笏和一领黄纹袍。
  《《招隐士》淮南小山 古诗》给人一种森然可怖,魂悸魄动的特殊感受。作者以强烈的主观感情色彩,采用夸张、渲染的手法,极写深山荒谷的幽险和虎啸猿悲(yuan bei)的凄厉,造成怵目惊心的艺术境界,成功地表达了渴望隐者早日归还的急切心情。通篇感情浓郁,意味深永,音节谐和,情辞悱恻动人,为后代所传诵。通过对山水、溪谷、巉岩以及奔突吼叫在深林幽谷间的虎豹熊罴的描绘,以将山水景物经过浓缩、夸张、变形处理,使自然界的飞禽走兽和真山真水变成艺术形象的方法,渲染出一种幽深、怪异、可饰的环境气氛,弥漫着郁结、悲怆、而又缠绵悱恻的情思,表现了王孙不可久留的主题思想。让人们仿佛听到一声声回荡在崖谷间“王孙兮归来!”那招魂般凄厉哀怨的呼唤。
  全诗描绘帝京长安的繁华,颇多壮词,显示出大唐帝国的强盛和蓬勃向上的时代风貌,提出了“未厌金陵气,先开石椁文”的居安思危的警示,抒发了怀才不遇的悲愤。诗的结构严谨,共分四个段落:
  诗的第二句“今春花鸟作边愁”,是从昔游的回忆写到今春的边愁。一般说来,鸟语花香是令人欢乐的景物;可是,这些景物却使诗人更想起自己正在流放去边疆的途中。鸟语也好,花香也好,在诗人心目中只构成了远去边疆的哀愁。这一句诗是以心中的情移眼前的境。诗人缘情写景,因而景随情迁。如果就艺术手法来说,以“花鸟”与“边愁”形成对比,是从反面来衬托边愁。与杜审言的这句诗有些近似的有杜甫《春望》诗中的“感时花溅泪,恨别鸟惊心”一联,司马光的《续诗话》评这一联诗说:“花鸟平时可娱之物,见之而泣,闻之而悲,则时可知矣。”这里,以花鸟可娱之物来写“感时”、“恨别”之情,采用的也是反衬法。杜审言是杜甫的祖父,对杜甫有直接影响。“花溅泪”、“鸟惊心”一联,可能就是从“花鸟作边愁”这一句化出的。
  王维深谙五言绝句篇幅短小,宜于以小见大、以少总多的艺术特点,将抒情主人公交集的百感一一芟除,只留下一点情怀,将他灵视中所映现出的故乡种种景物意象尽量删减,只留下窗前那一树梅花,正是在这净化得无法再净化的情思和景物的描写中,透露出无限情味,引人生出无穷遐想。清人宋顾乐《唐人万首绝句选》评此诗:“以微物悬念,传出件件关心,思家之切。”说得颇中肯。
  《《七发》枚乘 古诗》的艺术特色是用铺张、夸饰的手法来穷形尽相地描写事物,语汇丰富,词藻华美,结构宏阔,富于气势。刘勰说:“枚乘摛艳,首制《《七发》枚乘 古诗》,腴辞云构,夸丽风骇。”(《文心雕龙·杂文》)《《七发》枚乘 古诗》体制和描写手法虽已具后来散体大赋的特点,但却不像后来一般大赋那样堆叠奇字俪句,而是善于运用形象的比喻对事物做逼真的描摹。如赋中写江涛的一段,用了许多形象生动的比喻,绘声绘色地描写了江涛汹涌的情状,如:“其始起也,洪淋淋焉,若白鹭之下翔。其少进也,浩浩溰溰,如素车白马帷盖之张。其波涌而云乱,扰扰焉如三军之腾装。其旁作而奔起者,飘飘焉如轻车之勒兵。”再如赋中用夸张、渲染的手法表现音乐的动听,用音节铿锵的语句写威武雄壮的校猎场面,也都颇为出色。在结构上,《《七发》枚乘 古诗》用了层次分明的七个大段各叙一事,移步换形,层层逼进,最后显示主旨,有中心,有层次,有变化,不像后来一般大赋那样流于平直呆板。枚乘《《七发》枚乘 古诗》的出现,标志着汉代散体大赋的正式形成,后来沿袭《《七发》枚乘 古诗》体式而写的作品很多,如傅毅《七激》、张衡《七辩》、王粲《七释》、曹植《七启》、陆机《七徵》、张协《七命》等等。因此在赋史上,“七”成为一种专体。
  头陀师,为去贪爱而修苦行者。头陀十二苦行中,第七为阿兰若处,意为远离处,要求住于远离人家之处,第八为冢间坐,也即要住于坟墓之处。由于戒行的规定,加上自身的克制,头陀师总是给人远离人群、清心寡欲、清静孤寂的形象。这一位头陀却有另一种风姿:少壮从戎,军中飞马,射虎而归,足显雄姿英发;老年出家,深居秋山,却风姿不减,豪气不褪,遇有来者,便向人谈起他当年之雄豪。他的精神不仅不与头陀相悖,而是更显示了禅的精髓。佛教以为,要达到涅榘的境界,真正地得到解脱,必须有六种行法,其中之一便是精进。禅门叫勇猛精进,叫百尺竿头、更进一步。也就是说要具有一种常人不具备的勇气,释迦牟尼的雪山苦行,舍身饲虎,都是这种勇气的表现。只有具有这种精进的勇气,才能破除贪爱、排脱烦恼、悟得佛性。
  诗人想的是:这,也就是俗话说的“树倒猢狲散”。而这时,我这个被排挤的人,却又回来了,难道是那些人所能预料到的吗?对于扼杀那次政治革新的政敌,诗人在这里投以轻蔑的嘲笑,从而显示了自己的不屈和乐观,显示了他将继续战斗下去。
  第三、四两句正是上述感情的自然发展,揭示环境的寒冷和菊花命运的不公平。作者想象有朝一日自己作了“青帝”(司春之神),就要让菊花和桃花一起在春天开放。这一充满强烈浪漫主义激情的想象,集中地表达了作者的宏伟抱负。统观全诗,寓意是比较明显的。诗中的菊花,是当时社会上千千万万处于底层的人民的化身。作者既赞赏他们迎风霜而开放的顽强生命力,又深深为他们所处的环境、所遭的命运而愤激不平,立志要彻底加以改变。所谓“为青帝”,不妨看作建立农民革命政权的形象化表述。作者想象,到了那一天,广大劳苦大众就都能生活在温暖的春天里。值得注意的是,这里还体现了农民朴素的平等观念。因为在作者看来,菊花和桃花同为百花之一,理应享受同样的待遇,菊花独处寒秋,蕊寒香冷,实在是天公极大的不公。因此他决心要让菊花同桃花一样享受春天的温暖。不妨认为,这是诗化了的农民平等思想。
  第一首诗写边地气候,是这组诗展开的大背景。这首诗的特点,就在于把感慨行役中路途的艰难和边塞的寒冷结合在一起,加以形象的描写,使之生动感人。首联是写自己独自行走了很久,在漫长的征途中去时十分艰难,此时回来也十分艰难。“去”,指前往清夷军送兵;“转”,即回,返入居庸关。这一联先从行役写起,“匹马”表明孤独;“行将久”,暗示路途遥远、人困马乏。“难”,不仅指山路的坎坷崎岖,也包含边地冰雪严寒之苦,为中间二联写边塞寒冷,作了巧妙的过渡。中间两联,突出表现居庸关一带的寒冷气候。颔联是说自己原来不知道边塞和内地的气候差别如此之大,此时只惊讶客子衣服的单薄。这一联妙在写“寒”字而不说穿。诗人送兵去时是秋天,边塞还不太寒冷,还显不出与内地在气候上的明显区别,而冬日回还,北风凛冽,积雪满地,才发觉到寒不可挡。说:“不知”,实为已经深知,吞吐含茹,措语婉曲。写人对气候的感觉,字面上没有“寒”字,而读来已觉寒气逼人,真是“不寒而栗”了。颈联是写因为气候寒冷,泉水流动的声音也显得悲苦,山上的树叶已经干落(gan luo),十分空旷。颈联的意思十分曲折。上句正面点出“冷”字,但并非诗人直接感受,而是通过泉声的悲苦间接感觉的。连泉水也因寒冷而悲咽,人的寒苦也就不言而喻了。再看山上的树木,也抵挡不住寒威,叶子全部干落了。通过树木的感觉,曲折地传达出人的感觉。这两句都是透过一层,从听觉和视觉两个方面,将瘆人的酷寒,通过水和树,表现得十分曲折深入,给人以一波三折之感。同时,这两句也是对居庸关一带的实景描绘。居庸关坐落在险峻的峡谷之中,两边峰峦耸峙,一道溪水从关侧流过。诗人从精炼的字句中,展示了形象的画面,透出雄浑苍凉之感。在着力描写居庸关一带的严寒之后,作者抬首瞻望前路,从描写边塞从容地转到描写行役,再一次发出征路遥遥的慨叹。尾联的意思是:不要认为进入了居庸关,就走完了艰险、高寒的关塞,那前面云雾弥漫、冰雪覆盖,路途还遥遥无际呢!居庸关在昌平县西北,是长城要口之一,与紫荆、倒马合称“内三关”,从塞北过了居庸关,山势渐缓,即进入华北平原,气温也相应升高一点,但毕竟是在冬天,仍然寒冷。“云雪尚漫漫”一句,是对过关以后的景象和寒冷的描写,也蕴涵着征路漫长的意思。这一联与首联“匹马行将久,征途去转难”相呼应,全诗从写行役开始,继而描写边塞,最后又以写行役结束,形成一种回环的结构,给人一种谨严而浑然的美感。
  全诗反覆铺陈咏叹宣姜服饰容貌之盛美,是为了反衬其内心世界的丑恶与行为的污秽,铺陈处用力多,反衬处立意妙,对比鲜明,辛辣幽默,具有强烈的讽刺效果。
  夕阳已逝,月上柳梢,一双青年男女悄悄来到城门下密约幽会,一番卿卿我我的甜言蜜语之后,激情促使他们双双相拥,又来到郊外河边,伴着哗哗的流水,极尽男欢女爱。或许小伙儿被这难忘良宵所陶醉,竟发表了一段富有哲理的爱情名言:吃鱼何必一定要黄河中的鲂鲤,娶妻又何必非齐姜、宋子不可?只要是两情相悦,谁人不可以共渡美好韶光?言外之意是,他与眼前的女子情感甚笃,非常满意,希望娶她为妻。此诗虽然短促,简单,但表现了上古陈地百姓自由、纯朴的情爱意识,正如民歌中唱的:“风过岭头水过基,男从女愿莫讲离。我俩有情吃水饱,无情吃肉也皱眉。”
  《瞻卬》的作者是谁不得而知。他或是周朝有血性的宗室,或是朝中正直的显要权臣,或者是一个受迫害的谏诤者。无论他是何人,他对周幽王统治下的社会黑暗、政治腐败及倒行逆施是深恶痛绝的,所以对幽王的所作所为进行了无情的揭露和严正批判,对贤臣亡故、国运濒危的现实,深感惋惜和痛心疾首。诗人尤为痛切的,是“人之云亡,邦国殄瘁”,其人之“亡”,或丧亡、或杀戮、或贬黜、或隐逸、或逃亡。贤人君子乃国之栋梁,蓍旧老成乃邦之元气,今元气已损栋梁将倾,人亡邦瘁,天神俱怒。诗人的感情难以抑制,有如火山熔岩喷薄而出,如鲠在喉,不吐不快,在第五章劈头就是两句诘问:“天何以刺?何神不富?”真乃抢天呼神,捶胸顿足,悲怆不已。继之从心田涌出三句“人之云亡”,悲叹惋惜怅惘之意不可名状,又在一再申述“维其优矣”、“维其几矣”、“维其深矣”中长吁短叹忧心忡忡,在“心之忧矣”、“心之悲矣”中将痛切之情表露无遗,激荡的情思言之惨然。诗句就是在这样的回环往复、音节凄楚中,催人泪下,把孤臣孽子的一片赤诚之心呈现在光天化日之下,令人读之如闻其声如见其人,一位悯时忧国、具有热血心肠的人物形象跃然纸上,呼之欲出。
  其次诗在语言上也有自然古朴的特色。首联看似平常,但格调高古,萧散简远。它以一种舒展的唱叹语调来表达诗人的敬慕之情,自有一种风神飘逸之致,疏朗古朴之风。尾联也具有同样风调。中二联不斤斤于对偶声律,对偶自然流走,全无板滞之病。谢榛《四溟诗话》曾谓,“红颜”句与“迷花”句,“两联意颇相似”,其中运用“互体”,耐人寻味:“弃轩冕”、“卧松云”是一个事情的两个方面。这样写,在自然流走之中又增加了摇曳错落之美。诗中用典,融化自然,不见斧凿痕迹。如“中圣”用曹魏时徐邈的故事,他喜欢喝酒,将清酒叫作圣人,浊酒叫作贤人,“中圣”就是喝醉酒之意,与“事君”构成巧妙的对偶。“高山”一句用了《诗经·小雅·车舝》中“高山仰止,景行行止”的典故,后来司马迁又在《孔子世家》中用来赞美孔子。这里既是用典,又是形象描写,即使不知其出处,也仍能欣赏其形象与诗情之美。而整个诗的结构采用抒情——描写——抒情的方式。开头提出“吾爱”之意,自然地过渡到描写,揭出“可爱”之处,最后归结到“敬爱”。依感情的自然流淌结撰成篇,所以像行云流水般舒卷自如,表现出诗人率真自然的感情。
  为了寄托无穷的思念,女主人公纤纤擢素手,札札弄机杼,仿照古人故事,为远方的夫君织一幅锦字回文诗。回文诗循环可读,无始无终,思妇的离恨也缠绵不尽,地久天长。“机中锦字论长恨,楼上花枝笑独眠。”上句一个“论”字。下句一个“笑”字,都是拟人化的写法。锦字回文诗的内容。无非离情别恨。锦字诗有多长,恨便有多长,锦字诗无穷,恨也无穷。楼上花枝本无情,然而在诗人眼中。那花团锦簇的样子,很像是在嘲笑独眠之人。

创作背景

  《《永遇乐·京口北固亭怀古》辛弃疾 》写于宋宁宗开禧元年(1205年) ,辛弃疾六十六岁。当时韩侂胄执政,正积极筹划北伐,闲置已久的辛弃疾于前一年被起用为浙东安抚使,这年春初,又受命担任镇江知府,戍守江防要地京口。从表面看来,朝廷对他似乎很重视,然而实际上只不过是利用他那主战派元老的招牌作为号召而已。辛弃疾到任后, 一方面积极布置军事进攻的准备工作;但另一方面,他又清楚地意识到政治斗争的险恶,自身处境的孤危,深感很难有所作为。辛弃疾支持北伐抗金的决策,但是对独揽朝政的韩侂胄轻敌冒进的作法,又感到忧心忡忡,他认为应当做好充分准备,绝不能草率从事,否则难免重蹈覆辙,使北伐再次遭到失败。辛弃疾的意见没有引起南宋当权者的重视。一次他来到京口北固亭,登高眺望,怀古忆昔,心潮澎湃,感慨万千,于是写下了这首词中佳作。

  

熊孺登( 先秦 )

收录诗词 (9631)
简 介

熊孺登 熊孺登,钟陵(今江西省进贤县)人,约唐宪宗元和(806—820)前后在世。元和年间(806—820)登进士第,为四川藩镇从事,与白居易、刘禹锡友善,时相赠答。白居易《洪州逢熊孺登》、刘禹锡《送湘阳熊判官孺登府罢归钟陵,因寄呈江西裴中丞二十三兄》,表达了他们之间情谊。他勤于创作,写诗很多,而传于后世的仅存诗集一卷。其中赠答应酬之作较多,佳句不少。有些诗句感情真挚、动人,为时所传诵。

夜宴谣 / 富严

宝祚河宫一向清,龟鱼天篆益分明。
"尧违天孽赖询谟,顿免洪波浸碧虚。
"一衲净居云梦合,秋来诗思祝融高。
"厚地生芳桂,遥林耸干长。叶开风里色,花吐月中光。
"斜风飘雨三十夜, ——疾(失姓)
舞去商羊速,飞来野马迟。柱边无润础,台上有游丝。 ——王起
"瑰奇恣搜讨,贝阙青瑶房。才隘疑永巷,俄敞如华堂。
莫欺零落残牙齿,曾吃红绫饼餤来。


秋日行村路 / 释彦岑

莺锦蝉罗撒麝脐,狻猊轻喷瑞烟迷。
不为壮心降未得,便堪从此玩清虚。"
莫起陶潜折腰叹,才高位下始称贤。"
白杨风起秋山暮,时复哀猿啼一声。"
"救鲁亡吴事可伤,谁令利口说田常。
长愧昔年招我入,共寻香社见芙蓉。"
堪恨隋家几帝王,舞裀揉尽绣鸳鸯。
约开莲叶上兰舟。酒边旧侣真何逊,云里新声是莫愁。


衡门 / 晋昌

棱伽之力所疲殚, ——段成式
因君照我丹心事,减得愁人一夕愁。"
竹牙生碍路,松子落敲巾。粗得玄中趣,当期宿话频。"
"长竿一系白龙吟,谁和驺虞发素琴。野客碧云魂易断,
莲峰朵下几窥棋。游归笋长齐童子,病起巢成露鹤儿。
见尔樽前吹一曲,令人重忆许云封。"
散诞爱山客,凄凉怀古心。寒风天阙晚,尽日倚轩吟。
才到名场得大名。梁苑二年陪众客,温陵十载佐双旌。


折杨柳歌辞五首 / 王延陵

"寄隐霜台客,相思粉署人。 ——崔子向
感叹未终曲,泪下不可收。呜唿钟子期,零落归荒丘。
正欢唯恐散,虽醉未思眠。啸傲人间世,追随地上仙。 ——白居易
"何处无今夕,岂期在海头。贾客不爱月,婵娟闲沧洲。
"泰华当公署,为官兴可知。砚和青霭冻,帘对白云垂。
"负才尚气满朝知,高卧闲吟见客稀。
河光正如剑,月魄方似玦. ——皮日休
不似漳南地僻,道安为我淹留。 ——崔逵"


秋思赠远二首 / 詹玉

"华清宫里打撩声,供奉丝簧束手听。
"世路争名利,深山独结茅。安情自得所,非道岂相交。
"虞虢相依自保安,谋臣吞度不为难。
见说新桥好风景,会须乘月濯烦襟。"
"浓染红桃二月花,只宜神笔纵龙蛇。浅澄秋水看云母,
"朝始一枝开,暮复一枝落。只恐雨淋漓,又见春萧索。
"古岸涵碧落, ——陆龟蒙
几度长安发梅柳,节旄零落不成功。


初出金门寻王侍御不遇咏壁上鹦鹉 / 褚朝阳

山峙云间峭峻峰。怪石夜光寒射烛,老杉秋韵冷和钟。
芝田春废卧牛羊。雨淋残画摧荒壁,鼠引饥蛇落坏梁。
独坐公厅正烦暑,喜吟新咏见玄微。"
"传警千门寂,南效彩仗回。但惊龙再见,谁识日双开。
池映春篁老,檐垂夏果香。西峰正清霁,自与拂吟床。"
鸣琴化欲展,起草恋空频。今日都门外,悠悠别汉臣。"
两行粉泪红阑干,一朵芙蕖带残露。"
满衣零泪欲何如。腰间金印从如斗,镜里霜华已满梳。


酒泉子·日映纱窗 / 江文叔

"每病风骚路,荒凉人莫游。惟君还似我,成癖未能休。
"一片无尘地,高连梦泽南。僧居跨鸟道,佛影照鱼潭。
携向百花岩畔来。几夕露珠寒贝齿,一泓银水冷琼杯。
闲来长得留侯癖,罗列楂梨校六韬。"
"门巷萧条引涕洟,遗孤三岁着麻衣。绿杨树老垂丝短,
"厨冷烟初禁,门闲日更斜。东风不好事,吹落满庭花。
细丽披金彩,氛氲散远馨。泛杯频奉赐,缘解制颓龄。
且被人间更漏催。烟树迥垂连蒂杏,彩童交捧合欢杯。


桃花源记 / 陆昂

所思杳何处,宛在吴江曲。可怜不得共芳菲,
"公退寻芳已是迟,莫因他事更来稀。未经旬日唯忧落,
"阖闾城外越江头,两地烟涛一叶舟。到日荆枝应便茂,
"濯秀盘根在碧流,紫茵含露向晴抽。编为细履随君步,
纪盛播琴筝。奚必事远觌, ——孟郊
端居愁若痴,谁复理容色。十五坐幽闺,四邻不相识。
也解为诗也为政,侬家何似谢宣城。"
轩廊明野色,松桧湿春烟。定拟辞尘境,依师过晚年。"


秋词 / 云水

功智争驰淡薄空,犹怀忠信拟何从。鸱鸢啄腐疑雏凤,
"情态任天然,桃红两颊鲜。乍行人共看,初语客多怜。
天道无阿党,人心自覆倾。所以多迁变,宁合天地情。
几度长安发梅柳,节旄零落不成功。
伏奏违金阙,騑骖去玉津。蓬莱乡路远,若木故园林。
八岁能诗相座吟。李广不侯身渐老,子山操赋恨何深。
且当金韵掷,莫遣玉山颓。 ——李绛
"羸形感神药,削骨生丰肌。兰炷飘灵烟,妖怪立诛夷。


雨过山村 / 陈佩珩

他年倘遂平生志,来着霞衣侍玉皇。"
故人芳草梦难寻。天从补后星辰稳,海自潮来岛屿深。
九转终成道者言。绿酒千杯肠已烂,新诗数首骨犹存。
百灵若为移中土,蒿华都为一小堆。"
腷膊战声喧,缤翻落羽皠。中休事未决,小挫势益倍。 ——韩愈
雨雪思中岳,云霞梦赤城。来年期寿箓,何处待先生。"
九嶷天一半,山尽海沈沈。"
东山妓乐供闲步,北牖风凉足晏眠。玄武湖边林隐见,