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夏昼偶作

元代 / 邓旭

叠鼓鲸鳞隐,阴帆鹢首飘。南溟垂大翼,西海饮文鳐。
夫君非岁时,已负青冥姿。龙虎一门盛,渊云四海推。
物变风雨顺,人怀天地慈。春耕事秋战,戎马去封陲。
"六月晨亦热,卑居多烦昏。五马游西城,几杖随朱轮。
既为随阳雁,勿学西流水。尝闻生别离,悲莫悲于此。
鹤在床前亦看棋。道士写将行气法,家童授与步虚词。
刘歆不敢衒师儒。谏修郊庙开宸虑,议按休征浅瑞图。
"归舟不计程,江月屡亏盈。霭霭沧波路,悠悠离别情。
日晏厨烟湿未炊。悟主一言那可学,从军五首竟徒为。
阴岭芽未吐,使者牒已频。心争造化功,走挺糜鹿均。
贵人难识心,何由知忌讳。"
皇华地仙如鹤驭,乘驾飘飘留不住。延望乘虚入紫霞,
山雨迎军晚,芦风候火微。还当宴铃阁,谢守亦光辉。"
露天星上月,水国夜生秋。谁忍持相忆,南归一叶舟。"
"随风柳絮轻,映日杏花明。无奈花深处,流莺三数声。
春雨桃花静,离尊竹叶香。到时丞相阁,应喜棣华芳。"


夏昼偶作拼音解释:

die gu jing lin yin .yin fan yi shou piao .nan ming chui da yi .xi hai yin wen yao .
fu jun fei sui shi .yi fu qing ming zi .long hu yi men sheng .yuan yun si hai tui .
wu bian feng yu shun .ren huai tian di ci .chun geng shi qiu zhan .rong ma qu feng chui .
.liu yue chen yi re .bei ju duo fan hun .wu ma you xi cheng .ji zhang sui zhu lun .
ji wei sui yang yan .wu xue xi liu shui .chang wen sheng bie li .bei mo bei yu ci .
he zai chuang qian yi kan qi .dao shi xie jiang xing qi fa .jia tong shou yu bu xu ci .
liu xin bu gan xuan shi ru .jian xiu jiao miao kai chen lv .yi an xiu zheng qian rui tu .
.gui zhou bu ji cheng .jiang yue lv kui ying .ai ai cang bo lu .you you li bie qing .
ri yan chu yan shi wei chui .wu zhu yi yan na ke xue .cong jun wu shou jing tu wei .
yin ling ya wei tu .shi zhe die yi pin .xin zheng zao hua gong .zou ting mi lu jun .
gui ren nan shi xin .he you zhi ji hui ..
huang hua di xian ru he yu .cheng jia piao piao liu bu zhu .yan wang cheng xu ru zi xia .
shan yu ying jun wan .lu feng hou huo wei .huan dang yan ling ge .xie shou yi guang hui ..
lu tian xing shang yue .shui guo ye sheng qiu .shui ren chi xiang yi .nan gui yi ye zhou ..
.sui feng liu xu qing .ying ri xing hua ming .wu nai hua shen chu .liu ying san shu sheng .
chun yu tao hua jing .li zun zhu ye xiang .dao shi cheng xiang ge .ying xi di hua fang ..

译文及注释

译文
破帽遮脸穿过热闹的(de)(de)集市,像用漏船载酒驶于水中一样危险。
摘来野花不爱插头打扮,采来的柏子满满一大掬。
世上的事依托隐藏不定,尘世的事拉开缠绕没有停止过。
永远的相思永远的回忆,短暂的相思却(que)也无止境。
举笔学张敞,点朱老反复。
自古以来,骚人墨客都悲叹秋天萧条、凄凉、空旷。我却说秋天远远胜过春天。
魂啊不要去南方!
我像淮阳太守汲黯经常卧病,偶而喝杯酒解忧愁,客居异乡衣袖上结满清霜,只有与灯烛作伴。
虽然只隔一条清澈的河流,但他们只能含情凝视,却无法用语言交谈。
春光幻照之下,山景气象万千。何必初见阴云,就要匆匆回家?
远处舒展的树林烟雾漾潆,好像纺织物一般,秋寒的山色宛如衣带,触目伤心的碧绿。暮色进了高高的闺楼,有人正在楼上独自忧愁。
奉命去远离乡关清淮,敬告大家我要归隐云山。
房屋焚尽无住处,船内遮荫在门前。
荆州不是我的家乡,却长久无奈地在这里滞留?
  太史公说:我读了管仲的《牧民》、《山高》、《乘马(ma)》、《轻重》、《九府》和《晏子春秋》,这些书上说的太详细了!读了他们的著作,还想让人们了解他们的事迹,所以就编写了他们的合传。至于他们的著作,社会上已有很多,因此不再论述,只记载他们的佚(yi)事。
我的翅羽稀落,我的尾羽枯槁;我的巢儿垂危,正在风雨中飘摇。我只能惊恐地哀号!

注释
②袒:裸露。 略记:大约记得。
⑶路何之:路怎样走。
⑷杀:死,用在动词后边,表示程度。一作“煞”。黄金屋里人:这里指富贵人家的小姐太太们。一说指有权有势的人。黄金屋,语出《武帝故事》:汉代陈婴的曾孙女名叫阿娇,其母为汉武帝姑姑馆陶长公主。武帝幼时,长公主将其抱置膝上,问道:“儿欲得妇否?”又指阿娇问道:“好否?”武帝笑着回答说:“若得阿娇,当以金屋贮之。”后武帝继位,立阿娇为皇后。后人遂以“黄金屋”指代富贵人家女子的居处。
(16)烈假:指害人的疾病。瑕,与“殄”义同。
却:撤退。
⑽缓:宽松。这句意思是说,人因相思而躯体一天天消瘦。
⑦酹(lèi):用酒洒地以祭拜。
吾:人称代词,我。

赏析

  “我歌君起舞,潦倒略相同。”愁不能胜,苦不堪言,满腹牢骚,无人诉说。座中只有当时也是“布衣”的秦少章与诗人遭遇处境略同,可以作为他的知音了。所以在发泄了一肚子的不平之气后,诗人和秦少章一起唱和,两个“潦倒略相同”的人,用歌声来排遣满腹愁绪。这一晚是除夕之夜,他们只希望来年再努力了。全诗针对题目收住,把前面的意思放开,在低沉压抑的气氛中透露出一丝亮光,却正衬出诗人无可奈何的心情。
  这是一首反映边地战争的写实诗。诗人继承了《诗经》与《楚辞》现实主义的优良传统,深刻地反映了东汉末年边地战争给人民带来的深重苦难的社会现实。
  颔、颈二联展开笔墨,逐一描绘“鲜奇”景物。颔联描绘了难得见到的海市蜃楼和雨后彩虹两种奇观。“蜃散”句写的是海市蜃楼景色,不过诗人未曾描绘其全景,而是抓住了蜃散云收、空中幻影残破的刹那,摄下了“破楼阁”的镜头。诗人是登楼眺望,目中所视,必有亭台楼阁。所以“蜃散云收破楼阁”云云是实景虚写。“虹残”句也是同一法门。雨后天空出现的虹,弯弯地好像拱桥,此是常景。诗人静候至虹影渐渐消残,水中仿佛映着一座断桥时,他眼明手快按下了快门。本来雨后彩虹已是奇观胜景,诗人更从水中映照之倒影着笔,又把景色之妙提高一筹。“破楼阁”、“断桥梁”,既状难写之景如在目前,又显示出诗人于选景上别具只眼的匠心。
  “开荒南野际,守拙归园田”,“守拙”回应“少无适俗韵”——因为不懂得钻营取巧,不如抱守自己的愚拙,无须勉强混迹于俗世;“归园田”回应“性本爱丘山”——既有此天性,便循此天性,使这人生自然舒展,得其所好。开始所写的冲突,在这里得到了解决。
  于是作者接下来说,“余悲之,”且曰:“若毒之乎?余将告于莅事者,更若役,复若赋,则如何?”在为蒋氏的不幸遭遇悲痛的同时,好心地提出了一个解脱危险的办法。这几句话句子简短,语气急促。而且连用了三个“若”,表明“余”是面对面地与蒋氏交谈,态度是诚恳的,帮助对方的心情是急切的,办法也似切实可行。
  此诗的起首二句中,用了两个“晚”字,强调了一种特定时间背景:笼罩着软和恬静夕阳余辉的傍晚——一个最能引起人的情思,让人沉浸的时刻。“风起”二名转入采莲的描写,从“难度”中透露出采莲女柔弱纤细的形象。“棹动”二名描绘的采莲场面只有两笔写实的白描:采莲的小船在荷丛中穿过,桨儿不时碰落盛开的莲花,一瓣瓣地飞落湖中,惊起了安详地栖息着的只只白鹭,打破了它们的宁静世界。末二句借物写情,别有一种趣味:采莲人欲归了,可是荷丝缠绕着她的柔腕,菱角又牵拽着她的衣裙。实际上是作者留恋这环境,故借采莲人写同。拟人手法运用十分巧妙,全诗情韵顿生。
  写边庭夜警、卫戍将士奋起守土保国的小诗。描写边塞风光和边地征战的作品,在唐诗中屡见不鲜。早在盛唐时期,高适、岑参、李颀等人就以写这一方面的题材而闻名于世,形成了著名的所谓“边塞诗派”,以后的一些诗人也屡有创作。但这组小诗,却能在写同类生活和主题的作品中,做到“语意新奇,韵格超绝”(明胡应麟《诗薮·内编》卷六评此组诗语),不落常套,这是值得赞叹的。
  在其他题材中,作者用梅花、兰花等来和水仙比较,这首诗却用人物作比。所谓人物,是传说中的洛神。水仙花,放在盆中与水石同供,白花黄心,有“金盏银台”之称,绿叶亭亭,幽香微吐,是冬天花中清品。曹植《洛神赋》:“凌波微步,罗袜生尘。”写洛神飘然行水的姿态。诗篇开头两句:“凌波仙子生尘袜,水上轻盈步微月。”用洛神的形象来写水仙,把植立盆中不动的花朵,写成“轻盈”慢步的仙子,化静为动,化物为人,凌空取神,把水(ba shui)仙的姿态写得非常动人。微月,任渊注:“盖言袜如新月之状”,这说得通。但假如把“微月”看成步的补语,即谓缓步于“微月”之下,也是有依据的,《洛神赋》的“步蘅薄而流芳”句,“蘅薄”亦作“步”的补语。这两句直呼“凌波仙子”,未写到花,下面两句:“是谁招此断肠(duan chang)魂?种作寒花寄愁绝。”就由洛神转到花,点出(dian chu)洛神是用以比花。上两句写姿态,这两句写心灵,进一步把花人格化,表现作者对花有深情,表现出它有一种“楚楚可怜”之态,像美人心中带有“断肠魂”一样,使人为之“愁绝”。“断肠魂”移来状花,但说的还是洛神。洛神的断肠是由于对爱情的伤感,《洛神赋》写她:“抗罗袂以掩涕兮,泪流襟之浪浪。”这三个字无论说水仙或说洛神,都是很动人的,因为把其整体概括成为这样的一种“灵魂”是有极大的引起联想和同情的力量的。
  第三联“风递幽香出,禽窥素艳来”,侧重写梅花的姿色和风韵。此联对仗精致工稳。“递”字,是说梅花内蕴幽香,随风轻轻四溢;而“窥”字,是着眼梅花的素艳外貌,形象地描绘了禽鸟发现素雅芳洁的《早梅》齐己 古诗时那种惊奇的情态。鸟犹如此,《早梅》齐己 古诗给人们带来的诧异和惊喜就益发见于言外。以上三联的描写,由远及近,由虚而实。第一联虚拟,第二联突出“一枝”,第三联对“一枝”进行形象的刻画,写来很有层次。
  崔《除夜有感》:“迢递三巴路,羁危万里身。乱山残雪夜,孤烛异乡春。渐与骨肉远,转于僮仆亲。那堪正漂泊,明日岁华新?”读之如凉雨凄风飒然而至,此所谓真诗,正不得以晚唐概薄之。按崔此诗尚胜戴叔伦作。戴之“一年将尽夜,万里未归人。寥落悲前事,支离笑此身,”已自惨然,此尤觉刻肌砭骨。崔长短律皆以一气斡旋,有若口谈,真得张水部之深者。如“并闻寒雨多因夜,不得乡书又到秋”、“正逢摇落仍须别,不待登临已合悲”,皆本色语佳者。至《春夕》一篇,又不待言。
  温庭筠的诗中曾有“自笑谩怀经济策,不将心事许烟霞”(《郊居秋日有怀一二知己》)的自负与自嘲,这里却浩然有归隐之志,实际上是失意后的无奈之语。“独忘机”,其实并不能忘机。这一点和范蠡也是共通的。范蠡是因越王勾践难共安乐才辞官隐遁的。所以,两个人都可谓是极有机心的人。
  “扬子江头杨柳春,杨花愁杀渡江人。”一、二两句即景抒情,点醒别离,写得潇洒不着力,读来别具一种天然的风韵。画面很疏朗,淡淡几笔,像一幅清新秀雅的水墨画。景中寓情,富于含蕴。依依袅袅的柳丝,牵曳着彼此依依惜别的深情,唤起一种“柳丝长,玉骢难系”的伤离意绪;蒙蒙飘荡的杨花,惹动着双方缭乱不宁的离绪,勾起天涯羁旅的漂泊之感。美好的江头柳色,宜人春光,在这里恰恰成了离情别绪的触媒,所以说“愁杀渡江人”。诗人用淡墨点染景色,用重笔抒写愁绪,初看似不甚协调,细味方感到二者的和谐统一。两句中“扬子江头”、“杨柳春”、“杨花”等同音字的有意重复,构成了一种既轻爽流利,又回环往复,富于情韵美的风调,使人读来既感到感情的深永,又不显得过于沉重与伤感。次句虽单提“渡江人”,但彼此羁旅漂泊,南北乖离,君愁吾亦愁,原是不言自明的。
  诗题“《无家别》杜甫 古诗”,第一大段写乱后回乡所见,以主人公行近村庄、进入村巷划分层次,由远及近,有条不紊。远景只概(zhi gai)括全貌,近景则描写细节。第三大段写主人公心理活动,又分几层转折,愈转愈深,刻画入微。层次清晰,结构谨严。诗人还善用简练、形象的语言,写富有特征性的事物。诗中“园庐但蒿藜”、“但对狐与狸”,概括性更强。“蒿藜”、“狐狸”,在这里是富有特征性的事物。谁也不能容忍在自己的房院田园中长满蒿藜。在人烟稠密的村庄里,狐狸也不敢横行无忌。“园庐但蒿藜”、“但对狐与狸”,仅仅十个字,就把人烟灭绝、田庐荒废的惨象活画了出来。其他如“四邻何所有?一二老寡妻”,也是富有特征性的。正因为是“老寡妻”,所以还能在那里苟延残喘。稍能派上用场的,如果不是事前逃走,就必然被官府抓走。诗中的主人公就是刚一回村,就又被抓走了的。诗用第一人称,让主人公直接出面,对读者诉说他的所见、所遇、所感,因而不仅通过人物的主观抒情表现了人物的心理状态,而且通过环境描写也反映了人物的思想感情。几年前被官府抓去当兵的“我”死里逃生,好容易回到故乡,满以为可以和骨肉邻里相聚了;然而事与愿违,看见的是一片“蒿藜”,走进的是一条“空巷”,遇到的是竖毛怒叫的狐狸,真是满目凄凉,百感交集!于是连日头看上去也消瘦了。“日”无所谓肥瘦,由于自己心情悲凉,因而看见日光黯淡,景象凄惨。正因为情景交融,人物塑造与环(yu huan)境描写结合,所以能在短短的篇幅里塑造出一个有血有肉的人物形象,反映出当时战区人民的共同遭遇,对统治者的残暴、腐朽,进行了有力的鞭挞。
  绝大多数人只能望而兴叹。这篇文章是根据目击者的叙述写的,它历历如画地再现了《山市》蒲松龄 古诗由生成到消失的过程,无论是大笔勾勒或工笔描摹,都能曲尽其妙。
  如果说《诫子书》强调了“修身学习(xue xi)”的重要性,那么本篇《《诫外甥书》诸葛亮 古诗》则阐述了“立志做人”的重要性。
  然后是“长亭窗户压微波”该句,长亭是板桥上或板桥近旁一座临水的亭阁,它既是昨夜双方别前聚会之处,也是晓来分离之处。长亭的窗下就是微微荡漾的波光,“压”字画出窗户紧贴水波的情景。在朦胧曙色中,这隐现于波光水际的长亭仿佛是幻化出来的某种仙境楼阁,给这场平常的离别涂抹上一层奇幻神秘的传奇色彩。那窗下摇漾的微波,一方面让人联想起昨夜双方荡漾难平的感情波流,另一方面又连接着烟波渺渺的去路(板桥下面就是著名的通济渠),这两方面合起来,也就是所谓“柔情似水,佳期如梦”(秦观《鹊桥仙》)。全句写景,意境颇似牛女鹊桥,夜聚晓分,所以和首句所写的“高城落晓河”之景自然融为一片。
  接下来的四句,是作者以诗中男子的立场,即目即事所作的实景描写:"对门居住的是谁家的女儿呀?那张笑脸和乌亮的头发照亮了整个儿闾里。那女儿容光焕发,无论她是站在南窗内还是北牖下,都想象似在那挂一个明亮的小太阳,且连那罗帐和细绫制的绣帘都溢散着脂粉的芳香。那姑娘年仅十五六岁,窈窕无双,面如美玉,堪称绝代佳人。“

创作背景

  此时距李白被唐玄宗“赐金放还”已有8年之久。这一时期,李白多次与友人岑勋(岑夫子)应邀到嵩山另一好友元丹丘(丹丘生)的颍阳山居为客,三人登高饮宴,借酒放歌。诗人在政治上被排挤,受打击,理想不能实现,常常借饮酒来发泄胸中的郁积。人生快事莫若置酒会友,作者又正值“抱用世之才而不遇合”之际,于是满腔不合时宜借酒兴诗情,以抒发满腔不平之气。

  

邓旭( 元代 )

收录诗词 (3227)
简 介

邓旭 (1609—1683)明末清初江南寿州人,字元昭。顺治四年进士,授检讨,出为甘肃洮岷道副使。罢官归后,久居江宁。好游,五岳到其四。诗多名胜题咏。有《林屋诗集》。

蝴蝶儿·蝴蝶儿 / 许映凡

二处一不见,拂衣向江东。五两挂海月,扁舟随长风。
江上梅花无数落,送君南浦不胜情。"
远郊有灵峰,夙昔栖真仙。鸾声去已久,马迹空依然。
"春云结暮阴,侍坐捧离襟。黄绶轻装去,青门芳草深。
"旧住衡州寺,随缘偶北来。夜禅山雪下,朝汲竹门开。
向此隐来经几载,如今已是汉家朝。"
"迎冬小雪至,应节晚虹藏。玉气徒成象,星精不散光。
阴天寒不雨,古木夜多猿。老病北归去,馀年学灌园。"


寒食寄京师诸弟 / 铁红香

"汉家海内承平久,万国戎王皆稽首。天马常衔苜蓿花,
君臣不作多时别,收尽边旗当日来。"
汀草结春怨,山云连暝阴。年年南北泪,今古共沾襟。"
风雨坛边树如洗。水淹徐孺宅恒干,绳坠洪崖井无底。
"我身本似远行客,况是乱时多病身。
家山伯禹穴,别墅小长干。辄有时人至,窗前白眼看。"
"畴昔十年兄,相逢五校营。今宵举杯酒,陇月见军城。
婵娟花艳无人及。珠为裙,玉为缨。临春风,吹玉笙。


小雅·甫田 / 东郭巧云

仙人来往行无迹,石径春风长绿苔。"
对掌喜新命,分曹谐旧游。相思玩华彩,因感庾公楼。"
以兹喻臣下,亦可成邦国。虽曰愚者词,将来幸无惑。"
"卫多君子鲁多儒,七岁闻天笑舞雩。光彩春风初转蕙,
"东家小女不惜钱,买得鹦鹉独自怜。自从死却家中女,
虞衡相贺为祯祥,畏人采攫持殳戕。羊驰马走尘满道,
"儒服策羸车,惠然过我庐。叙年惭已长,称从意何疏。
"耒水波纹细,湘江竹叶轻。(耒口,见《衡州名胜志》)。


石钟山记 / 浦午

时艰难会合,年长重亲知。前事成金石,凄然泪欲垂。"
行骑飞泉鹿,卧听双海鹤。嘉愿有所从,安得处其薄。"
"步出东城门,独行已彷徨。伊洛泛清流,密林含朝阳。
炼魄闭琼户,养毛飞洞天。将知逍遥久,得道无岁年。"
竹径琅玕合,芝田沆瀣晞。银钩三洞字,瑶笥六铢衣。
任彼声势徒,得志方夸毗。
有对唯求敌,无私直任争。君看一掷后,当取擅场声。"
谁是杏园主,一枝临古岐。从伤早春意,乞取欲开枝。"


宋人及楚人平 / 公西俊豪

"褒斜行客过,栈道响危空。路湿云初上,山明日正中。
自愧非仙侣,何言见道心。悠哉宿山口,雷雨夜沈沈。"
内园分得温汤水,二月中旬已进瓜。"
目成再拜为陈词。"
"江陵岁方晏,晨起眄庭柯。白露伤红叶,清风断绿萝。
念离宛犹昨,俄已经数期。畴昔皆少年,别来鬓如丝。
竦身别我期丹宫,空山处处遗清风。九州下视杳未旦,
"昨日莺啭声,今朝蝉忽鸣。朱颜向华发,定是几年程。


秋蕊香·七夕 / 欧阳宏春

近喜扶阳系戎相,从来卫霍笑长缨。"
"才子长沙暂左迁,能将意气慰当年。
"试向疏林望,方知节候殊。乱声千叶下,寒影一巢孤。
行云依盖转,飞雨逐车回。欲识皇天意,为霖贶在哉。"
"何处成吾道,经年远路中。客心犹向北,河水自归东。
"暮来思远客,独立在东田。片雨无妨景,残虹不映天。
淇水春正绿,上宫兰叶齐。光风两摇荡,鸣珮出中闺。
"响深涧,思啼猿。闇入苹洲暖,轻随柳陌暄。


永遇乐·乙巳中秋风雨 / 封癸丑

"行役留三楚,思归又一春。自疑冠下发,聊此镜中人。
"细雨柴门生远愁,向来诗句若为酬。林花落处频中酒,
"共将缨上尘,来问雪山人。世网从知累,禅心自证真。
山茶邀上客,桂实落前轩。莫强教余起,微官不足论。"
司庖常膳皆得对,好事将军封尔身。男儿生杀在手里,
顾生归山去,知作几年别。"
影密金茎近,花明凤沼通。安知幽涧侧,独与散樗丛。"
会待长风吹落尽,始能开眼向青山。"


木兰花·晚妆初了明肌雪 / 西门剑博

"闻说湘川路,年年古木多。猿啼巫峡夜,月照洞庭波。
阴苔生白石,时菊覆清渠。陈力当何事,忘言愧道书。"
"蓬荜春风起,开帘却自悲。如何飘梗处,又到采兰时。
礼卑瞻绛帐,恩浃厕华缨。徒记山阴兴,祓禊乃为荣。"
细草谁开径,芳条自结阴。由来居物外,无事可抽簪。"
汀洲更有南回雁,乱起联翩北向秦。"
白鸟凌风迥,红蕖濯露多。伊川有归思,君子复如何。"
诮我垂鞭弄鸣镝。寺悬金榜半山隅,石路荒凉松树枯。


论诗三十首·十四 / 道慕灵

轻与晴烟比,高将晓雾分。飘飘如可致,愿此翊明君。"
有美皇华使,曾同白社游。今年重相见,偏觉艳歌愁。"
闲吟定后更何事,石上松枝常有风。"
"片石丛花画不如,庇身三径岂吾庐。
忍用烹骍骆,从将玩玉盘。流年如可驻,何必九华丹。"
哀笳出长信,宝剑入延津。呜咽宫车进,凄凉祠殿新。
"闲庭只是长莓苔,三径曾无车马来。旅馆尚愁寒食火,
千变万化在眼前。飘风骤雨相击射,速禄飒拉动檐隙。


讳辩 / 司空威威

薄熘漫青石,横云架碧林。坏檐藤障密,衰菜棘篱深。
临风脱佩剑,相劝静胡尘。自料无筋力,何由答故人。
万井逶迤流水间。弹琴对酒不知暮,岸帻题诗身自闲。
霄汉惭联步,貂蝉愧并簪。德容温比玉,王度式如金。
流水逾千度,归云隔万重。玉杯倾酒尽,不换惨凄容。"
文武吉甫如古风。独奉新恩来谒帝,感深更见新诗丽。
云壑窥仙籍,风谣验地图。因寻黄绢字,为我吊曹盱。"
九州山泽属曹司。诸生拜别收书卷,旧客看来读制词。