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卜算子·黄州定慧院寓居作

明代 / 曾象干

雪点寒梅小苑春。屏上楼台陈后主,镜中金翠李夫人。
"且咏闲居赋,飞翔去未能。春风花屿酒,秋雨竹溪灯。
"和吹度穹旻,虚徐接建寅。不辞加一岁,唯喜到三春。
"严恨柴门一树花,便随香远逐香车。
"河出鸟宿后,萤火白露中。上人坐不倚,共我论量空。
"上人分明见,玉兔潭底没。上人光惨貌,古来恨峭发。
"云门夹峭石,石路荫长松。谷响猿相应,山深水复重。
一从悲画扇,几度泣前鱼。坐听南宫乐,清风摇翠裾。"
"天宝年中事玉皇,曾将新曲教宁王。
莺啭才间关,蝉鸣旋萧屑。如何两鬓毛,不作千枝雪。
瘦马独吟真可哀。杏酪渐香邻舍粥,榆烟将变旧炉灰。
浐曲雁飞下,秦原人葬回。丘坟与城阙,草树共尘埃。
"麟德燃香请,长安春几回。夜闲同像寂,昼定为吾开。
"挽粟上高山,高山若平地。力尽心不怨,同我家私事。
犀带鼠裘无暖色,清光炯冷黄金鞍。虏尘如雾昏亭障,


卜算子·黄州定慧院寓居作拼音解释:

xue dian han mei xiao yuan chun .ping shang lou tai chen hou zhu .jing zhong jin cui li fu ren .
.qie yong xian ju fu .fei xiang qu wei neng .chun feng hua yu jiu .qiu yu zhu xi deng .
.he chui du qiong min .xu xu jie jian yin .bu ci jia yi sui .wei xi dao san chun .
.yan hen chai men yi shu hua .bian sui xiang yuan zhu xiang che .
.he chu niao su hou .ying huo bai lu zhong .shang ren zuo bu yi .gong wo lun liang kong .
.shang ren fen ming jian .yu tu tan di mei .shang ren guang can mao .gu lai hen qiao fa .
.yun men jia qiao shi .shi lu yin chang song .gu xiang yuan xiang ying .shan shen shui fu zhong .
yi cong bei hua shan .ji du qi qian yu .zuo ting nan gong le .qing feng yao cui ju ..
.tian bao nian zhong shi yu huang .zeng jiang xin qu jiao ning wang .
ying zhuan cai jian guan .chan ming xuan xiao xie .ru he liang bin mao .bu zuo qian zhi xue .
shou ma du yin zhen ke ai .xing lao jian xiang lin she zhou .yu yan jiang bian jiu lu hui .
chan qu yan fei xia .qin yuan ren zang hui .qiu fen yu cheng que .cao shu gong chen ai .
.lin de ran xiang qing .chang an chun ji hui .ye xian tong xiang ji .zhou ding wei wu kai .
.wan su shang gao shan .gao shan ruo ping di .li jin xin bu yuan .tong wo jia si shi .
xi dai shu qiu wu nuan se .qing guang jiong leng huang jin an .lu chen ru wu hun ting zhang .

译文及注释

译文
世事渺茫自我的(de)命运怎能预料,只有黯然的春愁让我孤枕难眠。
  泰山的南面,汶河向西流去;泰山的北面,济水向东流去。南面山谷的水都流入汶水,北面山谷的水都流入济水。处在(zai)那阳谷和阴谷南北分界处的,是古代春秋时期齐国所筑长城的遗址。最高的日观峰,在古长城以南十五里。
姑苏城中屋宇相连,没有什么空地;即使在河汊子上,也架满了小桥。
别处宴席没口味,此地的酒菜开心霏。
每一(yi)个少女,都是一本唤不醒的日记。因为春暖花(hua)开,因为有些事情,她们喜欢少女闭上眼睛。
  我认为菊花,是花中的隐士;牡丹,是花中的富贵者;莲花,是花中(品德高尚)的君子。唉!(对于)菊花的喜爱,陶渊明以后就很少听到了。(对于)莲花的喜爱,像我一样的还有什么人呢?(对于)牡丹的喜爱,人数当然就很多了!
你身怀美玉而不露,心有高才而不显(xian)。
彩画游船驶进了荷花丛的深处,金杯上泛起加了荷香的酒香。傍晚烟雾夹着微雨,在一片音乐歌声里,船儿载着醉倒的游客归去。
江畔林木茂盛,花儿盛开;天上云朵(duo)落日相辉映,景象明丽。
突然间,想到老友远去他乡不可见,屈指算来,你今天行程该到梁州了。
  岭南道中溪流纵横交错,地势迂回曲折,置身其间,茫然不知身在何处。沿途随处可见高大的乔木,绿树丛阴下,溪流显得格外幽深。我在旅途中提心吊胆,担心遇上毒雾,碰着蛇草;为了躲避沙虫,看见燕子衔泥也会急忙让开。这里的风俗很特别,五月即收稻米,三更公鸡就打鸣,每当涨潮,它还会按时啼叫,这时津吏就会通知乡民潮汛要来了。这一切让人一时难以适应,看着那鲜艳欲滴的红槿花,听着那树上越鸟的鸣叫,想到想起家乡,这谪居岁月何时是个尽头,想起这些真是肝肠寸断(duan)。

注释
(37)阊阖:天门。
之:这。
⑴梅生:即梅福,字子真,九江寿春人。为郡文学补南昌尉。王莽篡位,隐于九江一带,后传说成为神仙。见《汉书·梅福传》。
18.项为之强(jiāng):脖颈为此而变得僵硬了。项,颈,脖颈。为,为此。强,通“僵”,僵硬的意思。
③袨(xuàn)服:盛服,艳服,漂亮的衣服。
[30]踵(zhǒng肿):脚后跟,这里是跟随的意思。促促:拘谨局促的样子。一说当作“役役”,指劳苦。窥:从小孔、缝隙或隐僻处察看。陈编:古旧的书籍。

赏析

  此诗由(you)《入都》李鸿章 古诗之途可饱(ke bao)览山河秀色,广开眼界说起,而接以陆机、苏辙自励,自信《入都》李鸿章 古诗将鲲化而鹏运也。
  这失望也为女主人公感觉到了,诗中由此跳出了一节绝妙的内心表白:“岂敢爱之?畏我父母。仲可怀也,父母之言,亦可畏也。”前一句反问问得蹊跷,正显出了女主人公的细心处,她唯恐“无折我树杞”的求告,会被心上人误会,故又赶紧声明:“岂敢爱之?畏我父母。”——我不是吝惜杞树,我只是怕我父母知道;因此虽然爱着你,却不能让你翻墙折杞前来,我实在是迫不得已啊。这番对心上人作解释的自白,一个“畏”字,吐露着她对父母的斥责,竟是如(ru)何的胆战心惊。这样一来,仲子却也不是完全绝望。“仲可怀也”三句表明,可怜的女主人公在担心之余,毕竟又给了心上人以温言软语的安慰:“我实在是天天想着你呀,只是父母的斥骂,也实在让我害怕呀……”话语絮絮、口角传情,似乎是安慰,又似乎是求助,活脱脱画出了热恋中少女那既痴情、又担忧的情态。
  “二月曲江头,杂英红旖旎;枣亦在其间,如嫫对西子。”曲江即曲江池,在长安城东南,是唐代著名的风景游览区,与杏园相距不远。诗人将读者引出杏园,拓宽视野,在更大的范围上进行比较,以加深主题。“早春二月,曲江池畔,百树生花,风光旖旎,枣树孤立其间,犹如嫫母和西施相对而立。”古人常以嫫母和西施作为丑、美两极的象征。诗人把枣树置于婀娜多姿、争芳斗艳的二月春树的环绕中,更加衬托出了它的丑陋、卑琐,以及它立身尴尬的情形。这是继开头的贬抑后的进一步的渲染,通过鲜明的对比形成强烈的艺术效果。同时,它也引起读者的翩翩联想,在阳光明媚、春意盎然的曲江池畔,一个衣衫褴褛,形容猥琐的士子走在一群衣着华丽、神采飞扬、笑语喧腾的才子仕女中间,那是很奇特的一种场面。以上是这首诗的第一部分,它通过议论、反问、对比等手法,突出枣树的平凡、低贱、丑陋。
  诗题中一个“如”字,突现了江水的海势 ,提高了江景的壮美层次,表现了江水的宽度、厚度和动态。江水如海势,已属奇观。然而诗题却偏偏曰 :“聊短述 ”。诗题中就抑扬有致,这是诗人的一贯风格。
  尧、舜禅让,载于《尚书》,《卿云》之歌,流传秦季。而尧、舜均属传说人物,舜歌《卿云》,颇难征信。很可能这是身处战国、秦季乱世,目睹争夺劫杀,而向往礼让治世者的代拟之作。不过,自战国、秦汉以来,禅让传说和《卿云》之歌,代代相传,深入人心,对形成以礼让为美德的民族精神,产生了积极的影响。柳诒徵论“唐虞之让国”时写道:“吾民初非不知竞争,第开化既早,经验较多,积千万年之竞争,熟睹惨杀纷乱之祸亡无已,则憬然觉悟,知人类非相让不能相安,而唐、虞之君臣遂身倡而力行之。后此数千年,虽曰争夺劫杀之事不绝于史策,然以逊让为美德之意,深中于人心,时时可以杀忿争之毒,而为和亲之媒。故国家与民族,遂历久而不敝”(《中国文化史》)。这对认识《《卿云歌》佚名 古诗》的历史背景和文化意义,颇有启发。
  此刻,她正如群星拱卫的新月,只在现身的刹那间,便把这“高阁”的“华筵”照亮了。为着表现张好好的惊人之美,诗人还不忘从旁追加一笔:“主公顾四座,始讶来踟蹰”。主公,即江西观察使沈传师(当时诗人正充当他的幕僚);“来踟蹰”,则化用《陌上桑》“使君从东来,五马立踟蹰”之意,描写沈传师在座中初睹张好好风姿的惊讶失态的情景,深得侧面烘托之妙。
  第十三首:此诗写高适在黄河边结识的一位高龄渔者,赞扬了他自食其力、与世无争的高尚情操。
  阮籍五言《咏怀八十二首》,是千古杰作,对中国古代五言诗的发展做出了贡献。但是刘勰说:“阮旨遥深。”(《文心雕龙·明诗》)钟嵘说:“厥旨渊放,归趣难求。”(《诗品》上)李善说:“文多隐避,百代之下,难以情测。”(《文选》卷二十三)都说明阮籍诗隐晦难解。阮诗隐晦难解的原因,主要是由于多用比兴手法。而这是特定的时代和险恶的政治环境及诗人独特的遭遇造成的。
  李白题画诗不多,此篇弥足珍贵。此诗通过对一幅山水壁画的传神描叙,再现了画工创造的奇迹,再现了观画者复杂的情感活动。他完全沉入画的艺术境界中去,感受深切,并通过一枝惊风雨、泣鬼神的诗笔予以抒发,震荡读者心灵。
  这是一首描绘暮春景色的七绝。乍看来,只是写百卉千花争奇斗艳的常景,但进一步品味便不难发现,诗写得工巧奇特,别开生面。诗人不写百花稀落、暮春凋零,却写草木留春而呈万紫千红的动人情景:花草树木探得春将归去的消息,便各自施展出浑身解数,吐艳争芳,色彩缤纷,繁花似锦,就连那本来乏色少香的杨花、榆荚也不甘示弱,而化作雪花随风飞舞,加入了留春的行列。诗人体物入微,发前人未得之秘,反一般诗人晚春迟暮之感,摹花草灿烂之情状,展晚春满目之风采。寥寥几笔,便给人以满眼风光、耳目一新的印象。
  接下来是第二场——东城快战。当项羽“自度不得脱”之后,连连说:“此天之亡我,非战之罪也。”“令诸君知天亡我,非战之罪也。”与后面的“天之亡我,我何渡为”互相呼应,三复斯言;明知必死,意犹未平。钱钟书说:“认输而不服气,故言之不足,再三言之。”(《管锥编》)“不服气”,正显示了他的平生意气,说明了他自负、自尊而不知自省、自责。快战之前,司马迁设计了阴陵迷道这个极富表现力的细节。田父把他指向绝路,看似偶然,其实必然。这是他过去“所过无不残灭”,丧失人心的结果。“田父绐之曰:‘向左。’乃陷大泽中,以故汉追及之。”人家骗他,指向左边,他便不假思索地驰向左边,表现了他从来不惯骗人,也从来不相信别人敢骗他的直率、粗犷的性格。这里两“左”字独字成句,节奏短促,纸上犹闻其声,显示出当时形势严峻紧张,仿佛那五千骑追兵已从征尘滚滚中风驰雨骤而至,迫促感、速度感、力量感尽蓄笔端。
  这首诗的景色描写很有特色,“《月出》佚名 古诗皎兮”,“《月出》佚名 古诗皓兮”,“《月出》佚名 古诗照兮”,柔美的月光本身就有无限的情意,而让它作为背景来衬托,则女子的倩影愈发显得秀美。同时,月光朦胧下,一个线条优美的女子在缓缓起步,更增添了几分神秘的色彩,有一种朦胧美的韵味。所以,这一景色很富有画意,而画意又渗透了无限的诗情。
  在艺术方面,这首诗也有一些值得称道的地方。踩坏麦苗,看来是寻常的事情。但这里所反映的并不是一般无意中踩着庄稼,而是贵族子弟随意践踏民田的行为。诗人将“踏烂麦青青”放在权豪子弟放荡游乐的背景上来表现,其害民的性质就愈加昭彰,揭露也更显得鞭辟入里。
  “我爱铜官乐”,诗中首句就开门见山点出全诗主旨。这里诗人直抒胸臆,豪爽坦荡,用侠人直语引出诗人对铜陵深沉爱的情感,夸张之源正在于此。爱铜陵之情,诗人先从眷恋不舍之情写起——“千年未拟还”。“千年”从时间上极度夸张,引出了诗(liao shi)人对铜陵爱的延绵,从时间(数字)的夸张,引出情感的夸张,表现诗人情感的真挚。诗人置酒铜官山,宴饮谈笑,挥动象征壮志的长剑助兴,拂动帘大的衣袖歌舞长啸,使读者羡慕其乐。由宴饮歌舞之乐,诗人又用夸张把情感推向高潮。
  此诗以叙事起,以绘景结,中间两联以写实和象征兼用之笔承转首尾,使通篇圆转流畅,同时又以“独悲”二字统领全诗,在整个意境空间中灌注伤今悲古的悲怆凄凉之气,与其五律诗的“高华雄浑”形成迥然不同的风格,这种风格为后人极推崇,宋人范晞文说:“用物而不为物所赘,写情而不为情所牵,李、杜之后,当学者许浑而已。”(《对床夜语》)可见许浑七律,在唐朝诗人中,是占有很高地位的,此诗亦可以证明这一点。
  寥寥几笔,即勾勒出春光明媚,鸟语花香,一派欣欣向荣的自然风貌,既表达了对归田生活的向往,同时也暗寓对官场龌龊的厌恶。寄情于景,情景交融,语言清新,优美生动,历来深受人们爱赏。《《归田赋》张衡 古诗》作为迄今最成功的抒情小赋,在赋体文学史上占有重要地位。它代表了自西汉末叶以来赋体革新转变的最高成就,基本结束了大赋为主流的创作时代,而开辟了灵巧自如的小赋的新时期,使赋这种文学形式得以继续活跃发展。从此以后,特别是经魏晋到唐宋,虽几经演化,但无论是散韵、骚韵、俳体、文体,有成就的作家大多循此路径抒情述志、咏物叙事,丰富了文苑。
  “自惭不及鸳鸯侣,犹得双双近钓矶。”只有关心是不够的,还不足以展现一个恋爱中人的全部,还要充满激情的想像,再浪漫也不为过。在垂钓人的旁边,会有鸳鸯游伴,现实中可能没有,但诗人愿意让他有,这是诗人徜徉在爱之河中的缘故。这一句诗人还嫌味道不足,又把自己放进来,看着旁边幸福的鸳鸯,诗人竟让自己也像鸳鸯一样,陪在李端公身旁垂钓,要作个竞赛,欲与鸳鸯试比双:看到底是鸳鸯幸福,还是自己幸福。诗人的大胆表白的确可(que ke)爱。
  少女首先提到双方同岁的事实,“东家新长儿,与妾同时生”。通常看来,这不过是寻常巧合而已。
  此诗在技法风格上颇有特色。全诗一开始就以“汤”字凸现出的舞之欢快,与“无望”二字凸现出的爱之悲怆,互相映射,互相震激,令人回肠荡气,销魂凝魂。第一章将主要内容概括已尽,是为“头”,是为“断”,而其语势有似弦乐奏出的慢板,是为“曼声”,是为“曲”;第二、三章以“《宛丘》佚名 古诗”二字与上绾连,再加渲染、铺张,是为“脚”,是为“注”,而其语势有似铜管乐奏出的快板,是为“切响”,是为“直”。而人们读此诗时,虽然对诗人所流露的一腔痴情会有深切的感受,但更吸引他们注意力的,恐怕还是那无休无止、洋溢着生命的飞扬跃动感的欢舞。舞者那股不加矫饰、热烈奔放的激情,令处于现代社会高度物质化的机械生活中的读者体会到一种真正的活力。故此诗特定的文化氛围使它有别于一般的《诗经》篇章而具有特殊的兴发感动力量。

创作背景

  《《踏莎行·碧海无波》晏殊 》当作于天圣五年(1027)作者贬知宣州途中。作者因反对张耆升任枢密使,违反了刘太后的旨意,加之在玉清宫怒以朝笏撞折侍从的门牙,被御史弹劾,以刑部侍郎贬知宣州,此词即在途中所作。

  

曾象干( 明代 )

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简 介

曾象干 曾象干,字体良,号连城。连州(今广东连县)人。明嘉靖四十年(一五六一)举人,明神宗万历五年(一五七七)进士,选翰林院庶吉士。典试山西,寻擢福建巡按御史。迁任南京学政,累官至河南道佥都御史。明神宗万历二十年(一五九二)致仕归。年六十馀卒。有《中秘课程》。清同治《连州志》卷七有传。

悼亡诗三首 / 长孙晨辉

南国空看雁去多。中夜永怀听叠漏,先秋归梦涉层波。
繁花如二八,好月当三五。愁碧竟平皋,韶红换幽圃。
"却忆天台去,移居海岛空。观寒琪树碧,雪浅石桥通。
去者不遑宁,归者唱歌行。相逢古城下,立语天未明。
截得青筼筜,骑走恣唐突。忽复学参军,按声唤苍鹘。
幡飏虚无里,星生杳霭中。月光笼月殿,莲气入莲宫。
积阴开片月,爽气集高秋。去去胡为恋,搴芳时一游。"
十年取第三十馀。往来途路长离别,几人便得升公车。


洞庭湖阻风赠张十一署·时自阳山徙掾江陵 / 东郭凯

一一皆从枕边过。一夕凡几更,一更凡几声。
草掩花园畦垄平。迹陷黄沙仍未寤,罪标青简竟何名。
鸡树长虚入梦枝。十载殿廷连步武,两来庸蜀抚疲羸。
"来往天台天姥间,欲求真诀驻衰颜。星河半落岩前寺,
高秋凭远槛,万里看新晴。重雾披天急,千云触石轻。
终日求人卜,回回道好音。那时离别后,入梦到如今。
"偶背雕笼与我违,四方端伫竟忘归。谁家白日云间见,
德宇新添月桂名。兰署崇资金色重,莲峰高唱玉音清。


国风·秦风·晨风 / 宇文翠翠

"驱羸多自感,烟草远郊平。乡路几时尽,旅人终日行。
犹有向西无限地,别僧骑马入红尘。"
"晴暖感馀芳,红苞杂绛房。落时犹自舞,扫后更闻香。
"一树繁阴先着名,异花奇叶俨天成。
自别知音少,难忘识面初。旧山期已久,门掩数畦蔬。"
晓雾斜飞入槛烟。帘卷倚屏双影聚,镜开朱户九条悬。
夜岳禅销月,秋潭汲动星。回期不可定,孤鹤在高冥。"
劝君莫惜登楼望,云放婵娟不久长。"


黄陵庙词 / 黄陵庙词 / 公叔凯

拜尘先洒泪,成厦昔容巢。遥仰沈碑会,鸳鸯玉佩敲。"
再拜宜同丈人行,过庭交分有无同。"
陆路终何处,三湘在素船。琴书去迢递,星路照潺湲。
龟山有慰荐,南真为弥纶。玉管会玄圃,火枣承天姻。
"禅庭高鸟道,回望极川原。樵径连峰顶,石泉通竹根。
"行尽青溪日已蹉,云容山影水嵯峨。楼前归客怨清梦,
大河风色度,旷野烧烟残。匣有青铜镜,时将照鬓看。"
西风静起传深夜,应送愁吟入夜禅。"


沉醉东风·赠妓朱帘秀 / 钱晓丝

兰蕙荒遗址,榛芜蔽旧垧.镮辕近沂水,何事恋明庭。"
吴姬争唱竹枝歌。金钗横处绿云堕,玉箸凝时红粉和。
用命期开国,违天必衅碪.化须均草树,恩不间飞沈。
未免被他褒女笑,只教天子暂蒙尘。"
"忆昔狂童犯顺年,玉虬闲暇出甘泉。宗臣欲舞千钧剑,
兰舟倚行棹,桂酒掩馀樽。重此一留宿,前汀烟月昏。"
碧落无云称鹤心。带月独归萧寺远,玩花频醉庾楼深。
别馆兰薰酷,深宫蜡焰明。黄山遮舞态,黑水断歌声。


女冠子·淡花瘦玉 / 微生振田

"半夜山雨过,起来满山月。落尽醉处花,荒沟水决决。
我亦纵烟棹,西浮彭蠡津。丈夫未虎变,落魄甘风尘。
向夜欲归心万里,故园松月更苍苍。"
信已凭鸿去,归唯与燕期。只因明月见,千里两相思。"
坐客争吟云碧句,美人醉赠珊瑚钗。日往月来何草草,
景物登临闲始见,愿为闲客此闲行。"
"雨过郊园绿尚微,落花惆怅满尘衣。
不堪攀折犹堪看,陌上少年来自迟。"


昼夜乐·洞房记得初相遇 / 双映柏

"休官匹马在,新意入山中。更住应难遂,前期恨不同。
"遥知白石室,松柏隐朦胧。月落看心次,云生闭目中。
客愁看柳色,日日逐春长。凭送湘流水,绵绵入帝乡。"
牡丹愁为牡丹饥,自惜多情欲瘦羸。浓艳冷香初盖后,
山光分首暮,草色向家秋。若更登高岘,看碑定泪流。"
酒凸觥心泛滟光。红弦高紧声声急,珠唱铺圆袅袅长。
经岁别离心自苦,何堪黄叶落清漳。"
盥手水泉滴,燃灯夜烧残。终期老云峤,煮药伴中餐。"


菀柳 / 公冶彦峰

"麻姑此地炼神丹,寂寞烟霞古灶残。一自仙娥归碧落,
"偶向东湖更向东,数声鸡犬翠微中。遥知杨柳是门处,
如今岁晏从羁滞,心喜弹冠事不赊。"
"古郡近南徐,关河万里馀。相思深夜后,未答去秋书。
越宫春草上高台。波生野水雁初下,风满驿楼潮欲来。
"心忆莲池秉烛游,叶残花败尚维舟。烟开翠扇清风晓,
"摇摇弱柳黄鹂啼,芳草无情人自迷。日影明灭金色鲤,
闻道诗成归已夕,柳风花露月初圆。"


金石录后序 / 太叔曼凝

谢墅庾村相吊后,自今岐路各西东。"
往事经春物,前期托报章。永令虚粲枕,长不掩兰房。
"墙阴数行字,怀旧惨伤情。薜荔侵年月,莓苔压姓名。
游远风涛急,吟清雪月孤。却思初识面,仍未有多须。"
"玉墀暗接昆仑井,井上无人金索冷。画壁阴森九子堂,
东都放榜未花开,三十三人走马回。秦地少年多酿酒,已将春色入关来。
湖光愁里碧,岩景梦中寒。到后松杉月,何人共晓看。"
苔新禽迹少,泉冷树阴重。师意如山里,空房晓暮钟。"


望洞庭 / 阴辛

"东人望幸久咨嗟,四海于今是一家。
绮户雕楹长若此,韶光岁岁如归来。"
闻说务闲心更静,此时忧国合求人。"
"回看云岭思茫茫,几处关河隔汶阳。书信经年乡国远,
"平地见天涯,登高天更远。功名及所望,岐路又满眼。
鱼龙方簸荡,云雨正喧阗。想赭君山日,秦皇怒赫然。
"巨实珍吴果,驯雏重越禽。摘来渔浦上,携在兔园阴。
陋巷贫无闷,毗耶疾未调。已栽天末柏,合抱岂非遥。"