九歌·少司命
后土夫人岂有灵。一带好云侵鬓绿，两层危岫拂眉青。
"不必探幽上郁冈，公斋吟啸亦何妨。唯求薏苡供僧食，
近得风雅情，聊将圣贤度。多君富遒采，识度两清恪。
松轩休舞但悲风。丹台旧氅难重缉，紫府新书岂更通。
海上风来吹杏枝，昆仑山上看花时。
大堤春日暮，骢马解镂衢。请君留上客，容妾荐雕胡。
"明家不要买山钱，施作清池种白莲。松桧老依云外地，
不将不侯何计是，钓鱼船上泪阑干。"
吟君别我诗，怅望水烟际。"
积雨晦州里，流波漂稻粱。恭惟大司谏，悯此如发狂。
九歌·少司命拼音解释:
hou tu fu ren qi you ling .yi dai hao yun qin bin lv .liang ceng wei xiu fu mei qing .
.bu bi tan you shang yu gang .gong zhai yin xiao yi he fang .wei qiu yi yi gong seng shi .
jin de feng ya qing .liao jiang sheng xian du .duo jun fu qiu cai .shi du liang qing ke .
song xuan xiu wu dan bei feng .dan tai jiu chang nan zhong ji .zi fu xin shu qi geng tong .
hai shang feng lai chui xing zhi .kun lun shan shang kan hua shi .
da di chun ri mu .cong ma jie lou qu .qing jun liu shang ke .rong qie jian diao hu .
.ming jia bu yao mai shan qian .shi zuo qing chi zhong bai lian .song hui lao yi yun wai di .
bu jiang bu hou he ji shi .diao yu chuan shang lei lan gan ..
yin jun bie wo shi .chang wang shui yan ji ..
ji yu hui zhou li .liu bo piao dao liang .gong wei da si jian .min ci ru fa kuang .
译文及注释
译文
秋高(gao)气爽日正中，江天一色无纤尘。
小(xiao)亭在高耸入(ru)云的山峰，隐隐约约浮现着。在千峰上独自叙述胸(xiong)意，看那万里云烟如浪花(hua)般滚来，我与谁共同欣赏呢？
郁孤台下这赣江的水，水中有多少行人的眼泪。我举头眺望西北的长安，可惜只(zhi)看到无数青山。
天下起义军归附了有道的大唐，迷楼倾覆王朝末日恰似景阳楼。
巨大的波澜，喷流激射，一路猛进入东海。
如今若不是有你陈元礼将军，大家就都完了。
晚上忽然在隐约的梦境中回到了家乡，只见妻子正在小窗前对镜梳妆。两人互相望着，千言万语不知从何说起，只有相对无言泪落千行。料想那明月照耀着、长着小松树的坟山，就是与妻子思念年年痛(tong)欲断肠的地方。
正午时来到溪边却听不见山寺的钟声。
好朋友呵请问你西游何时回还？
三叠泉如银河倒挂三石梁。
在自已家南面的小山包上有座小小的亭台，在亭台周围已有少许山花开始随意地开放了。春光明媚，山花盛开，所以特地写信邀请好友熊少府你无论如何不管是天晴还是下雨，一定要前来游赏。你来后，你我朋友二人要随意地开怀畅饮，不要顾惜泥土绿苔弄脏新衣尽情地欣赏游玩，因为一旦错过时机，风雨一过天气虽说晴朗了，但到那时，你我朋友说不定又是你东我西各在天涯，再也(ye)难得相聚；或者即使没有你东我西各在天涯，也能再相聚首，但到那时也是春光不待人，早也匆匆的过去了。
注释
（8）除：除旧，指旧岁辞去、新年将到。
⑷夜夜夜半啼：每晚在半夜里啼叫。夜夜，每天晚上。
②侵晓：天刚亮。野庭：田野。
⑦《青门饮》，词调名，始见于时彦、秦观词。
“白云”句：此句化用《穆天子传》卷三：“西王母为天子谣曰：‘白云在天，山陵自出。道里悠远，山川间之。’”之意。
⑴《春残》翁宏 古诗：春将尽。
⑨雪满头颅：愁白了头发。
⑿出不入兮往不反：出征以后就不打算生还。反：通“返”。
赏析
这时晚霞散开了，在天边渐渐消逝，变成了雾气雾水，天色也变黑了(hei liao)。德清被刚(bei gang)才看到的美景深深地吸引住了，他不愿离去，只想再多留一会儿，他觉得还有更美丽的景色在等着他。这时一轮新月从地平线上冉冉升起来，在普通眼里，新月就只是新月，没有什么特别之处的。可是德清被刚才看到的万里长江的壮丽雄奇景象激发了他的想象力，他觉得这一轮新月在挑逗他，故意露着半边脸，看上去像半圆形团扇的样子。新月可真冤枉啊，她老人家用得着去挑逗德清你吗？是德清的诗情发作又在胡思乱想了。他在想：“如此娇美的江山，我应该用什么言语来描述她呢？怎样才能表达我对她的喜爱呢？”这时，一群鸿雁排成一字从天空中飞了过来，这一群雁声把德清从幻想中惊醒过来。他抬头看着这一群鸿雁，想起了王勃的“落雁与故鹜齐飞，秋水共长天一色”的名句。他想：“王勃真是有才华啊！我也要作一句诗句，要跟他的一样精妙，这样我也可以被人千古吟唱了。”
不知是春风催发了枳花的生机，还是枳花增浓了春意。久居城市的作者，在访友过程中，意外地欣赏到这种自然脱俗的村野风光，自然会被它所吸引。
这首诗既咏早春，又能摄早春之魂，给读者以无穷的美感趣味，甚至是绘画所不能及的。诗人没有彩笔，但他用诗的语言描绘出极难描摹的色彩——一种淡素的、似有却无的色彩。如果没有锐利深细的观(de guan)察力和高超的诗笔，便不可能把早春的自然美提炼为艺术美。
全诗至此，已将放牧中的诗情画意写尽，收尾就很难。若还是从牛羊身上落笔，则不见好处。此诗收尾之奇，正在于全然撇开牛羊，而为放牧者安排了一个出人意外的“梦”境：在众多牛羊的“哞”“哶（即咩）”之中，牧人忽然梦见，数不清的蝗子，恍惚间全化作了欢蹦乱跳的鱼群；而飘扬于远处城头的“龟蛇”之旗（“旐”旗），又转眼间变成了“鸟隼”飞舞的“旟”旗——诗人写梦，笔下正是这样迷离恍惚，令人读去，果真是个飘忽、断续的“梦”。接着的“大人占之”几句，读者无妨将它读作画外音：“众维鱼矣，实维丰年；旐维旟矣，室家溱溱！”随着占梦者欣喜的解说，充塞画面的鱼群和旟旗，即又幻化成漫山遍野的牛羊（这正是放牧者的“丰收”年景）；村村落落，到处传来婴儿降生的呱呱喜讯（这正是“室家”添丁的兴旺气象）。诗境由实变虚、由近而远，终于在占梦之语中淡出、定格，只留下牧人梦卧时仰对的空阔蓝天，而引发读者的无限遐想。这由实化虚的梦境收束，又正有梅尧臣所说“含不尽之意于言外”之妙。
五、六句中接着写诗人贫寒交困的景况。“瓢弃樽无绿”，写出了诗人困居长安，生活非常艰苦。在苦寒中找不到一滴酒。葫芦早就扔掉，樽里空空如也。“炉存火似红”，也没有多少柴火，剩下来的是勉强照红的余火。这里，诗人不说炉中火已然燃尽，而偏偏要说有“火”，而且还下一“红”字，写得好象炉火熊熊，满室生辉，然后用一“似”字点出幻境。明明是冷不可耐，明明只剩下的是炉中只存余热的灰烬，由于对温暖的渴求，诗人眼前却出现了幻象：炉中燃起了熊熊的火，照得眼前一片通红。这样的以幻作真的描写，非常深刻地挖出了诗人此时内心世界的隐秘。这是在一种渴求满足的心理驱使下出现的幻象。这样来刻画严寒难忍，比之“炉冷如冰”之类，有着不可以拟的深度。因为它不仅没有局限于对客观事物的如实描写，而且融进了诗人本身的主观情感，恰当地把诗人所要表现的思想感情表现出来，做到了既有现实感，又有浪漫感。
然而儒法两条路线的斗争是不可调和的，事实上，顽固保守势力并没有放松对他的打击，他回到长安后所得到的却是再一次贬逐。所以，诗篇在抒发他的战斗理想的同时，也表现出他对大地主顽固派的反动本质缺乏认识，对顽固派头子唐宪宗始终存有幻想，反映出诗人自己的阶级局限性。
这最后一幕，由垓下之围、东城快战、乌江自刎三场组成，其中包含了楚歌夜警、虞兮悲唱、阴陵失道、东城快战、拒渡赠马、赐头故人等一连串惊心动魄的情节和细节。司马迁怀着满腔激情，运用史实、传说和想像，传写了项羽的穷途末路，不断丰富、发展了他的性格，让这位英雄死在歌泣言笑之中，取得了可歌可泣的艺术效果。
作者描写场面、渲染气氛的本领是十分高强的。不过十句，已将一场殊死恶战，状写得栩栩如生，极富感染力。底下，则以饱含情感的笔触，讴歌死难将士。有感于他们自披上战甲一日起，便不再想全身而返，此一刻他们紧握兵器，安详地，心无怨悔地躺在那里，他简直不能抑止自己的情绪奔进。他对这些将士满怀敬爱，正如他常用美人香草指代美好的人事一样，在诗篇中，他也同样用一切美好的事物，来修饰笔下的人物。这批神勇的将士，操的是吴地出产的以锋利闻名的戈、秦地出产的以强劲闻名的弓，披的是犀牛皮制的(zhi de)盔甲，拿的是有玉嵌饰的鼓槌，他们生是人杰，死为鬼雄，气贯长虹，英名永存。
《涉江》对屈原独处深山幽昧环境的描写同样慑人心魄：“入溆浦余佪兮，迷不知吾之所如。深林杳以冥冥兮，乃猨狖之所居。山峻高以蔽日兮，下幽晦以多雨。霰雪纷其无垠兮，云霏霏而承宇。哀吾生之无乐兮，幽独处乎山中。”另外，与山川景物、林深猨鸣的描绘相对应，《山鬼》中写了“独处”“山之阿”的山中女神；《涉江》中出现了“独处乎山中”的屈原自我形象。而淮南小山的《《招隐士》淮南小山 古诗》，正是以屈原作品中山川景物、环境气氛的渲染烘托和山中人感情效应的描写为张本而发端，进一步高浓度地描写山中崖断路绝、虎豹纵横的险恶景象，然后将“攀援桂枝”的王孙置之其间的。王孙是古代对贵族子弟和一般男子的尊称。《史记·淮阴侯列传》：“吾哀王孙而进食，岂望报乎！”司马贞《索引》：“言王孙公子，尊之也。”这里指所招和思念的人。也有学者以为：“淮南王刘安是汉高祖刘邦的孙子。《史记·淮南衡山列传》：‘王曰：吾高帝孙，亲行仁义……’称刘安为王孙，身份极为适当”（见马茂元《楚辞选》）。
此诗兴中有比，开头以寒泉水冷，浸淹野草起兴，喻周室的内乱与衰微。而这，亦写出了王子匄触景生出的悲情。接着以直陈其事的赋法，慨叹缅怀周京，充溢浓郁的悲凉之感。而三章的复沓叠咏，更是把这种悲凉之感推到了一个极点上。到了末章，却来了一个雨过天晴般的突然转折，说到周王朝鼎盛之时，万国朝拜的盛况。或者又如红楼中，经历过至盛的繁华之后，终落了一片白茫茫大地真干净，彼时穿了大红猩猩毡，行走于雪野中的落魄公子宝玉，大概也会想起往年家族极盛，鲜花着锦、烈火烹油之时，梨香院女孩唱的那支“原来这姹紫嫣红开遍”的曲子。
就全诗来看，一二句尚属平平，三四句却似峰回路转，别有境界。后两句的妙处在于背面敷粉，了无痕迹：虽写哀情，却借欢乐场面表现；虽为写己，却从儿童一面翻出。而所写儿童问话的场面又极富于生活的情趣，即使读者不为诗人久客伤老之情所感染，也不能不被这一饶有趣味的生活场景所打动。
此诗一、二句两写景，其目的并不在要再现什么秋声秋色，而是旨在以比兴手法，用景衬情：猎猎的西风带来秋的消息，令人心生愁绪，绵绵的江水长流不息，让人顿时产生感触，晚开的花儿飘落，正所谓落红无数，也让人郁郁寡欢。这些景物，都带上了浓浓的感情色彩，使人愁肠百结。而三、四两句，则题旨非常鲜明地凸现出来：“离情被横笛，吹过乱山东。”特定的季节、特定的景物，触动了诗人的离情别绪：是自己远离故乡、孤身在外，涌起了桑梓之思，或者是亲人在外飘泊、时世动乱，勾起了眷怀之恋。整首诗，景为情出，情因景生，情景交融，寄寓深沉，深隽的诗韵诗味。
不知是春风催发了枳花的生机，还是枳花增浓了春意。久居城市的作者，在访友过程中，意外地欣赏到这种自然脱俗的村野风光，自然会被它所吸引。
这首诗既咏早春，又能摄早春之魂，给读者以无穷的美感趣味，甚至是绘画所不能及的。诗人没有彩笔，但他用诗的语言描绘出极难描摹的色彩——一种淡素的、似有却无的色彩。如果没有锐利深细的观(de guan)察力和高超的诗笔，便不可能把早春的自然美提炼为艺术美。
全诗至此，已将放牧中的诗情画意写尽，收尾就很难。若还是从牛羊身上落笔，则不见好处。此诗收尾之奇，正在于全然撇开牛羊，而为放牧者安排了一个出人意外的“梦”境：在众多牛羊的“哞”“哶（即咩）”之中，牧人忽然梦见，数不清的蝗子，恍惚间全化作了欢蹦乱跳的鱼群；而飘扬于远处城头的“龟蛇”之旗（“旐”旗），又转眼间变成了“鸟隼”飞舞的“旟”旗——诗人写梦，笔下正是这样迷离恍惚，令人读去，果真是个飘忽、断续的“梦”。接着的“大人占之”几句，读者无妨将它读作画外音：“众维鱼矣，实维丰年；旐维旟矣，室家溱溱！”随着占梦者欣喜的解说，充塞画面的鱼群和旟旗，即又幻化成漫山遍野的牛羊（这正是放牧者的“丰收”年景）；村村落落，到处传来婴儿降生的呱呱喜讯（这正是“室家”添丁的兴旺气象）。诗境由实变虚、由近而远，终于在占梦之语中淡出、定格，只留下牧人梦卧时仰对的空阔蓝天，而引发读者的无限遐想。这由实化虚的梦境收束，又正有梅尧臣所说“含不尽之意于言外”之妙。
五、六句中接着写诗人贫寒交困的景况。“瓢弃樽无绿”，写出了诗人困居长安，生活非常艰苦。在苦寒中找不到一滴酒。葫芦早就扔掉，樽里空空如也。“炉存火似红”，也没有多少柴火，剩下来的是勉强照红的余火。这里，诗人不说炉中火已然燃尽，而偏偏要说有“火”，而且还下一“红”字，写得好象炉火熊熊，满室生辉，然后用一“似”字点出幻境。明明是冷不可耐，明明只剩下的是炉中只存余热的灰烬，由于对温暖的渴求，诗人眼前却出现了幻象：炉中燃起了熊熊的火，照得眼前一片通红。这样的以幻作真的描写，非常深刻地挖出了诗人此时内心世界的隐秘。这是在一种渴求满足的心理驱使下出现的幻象。这样来刻画严寒难忍，比之“炉冷如冰”之类，有着不可以拟的深度。因为它不仅没有局限于对客观事物的如实描写，而且融进了诗人本身的主观情感，恰当地把诗人所要表现的思想感情表现出来，做到了既有现实感，又有浪漫感。
然而儒法两条路线的斗争是不可调和的，事实上，顽固保守势力并没有放松对他的打击，他回到长安后所得到的却是再一次贬逐。所以，诗篇在抒发他的战斗理想的同时，也表现出他对大地主顽固派的反动本质缺乏认识，对顽固派头子唐宪宗始终存有幻想，反映出诗人自己的阶级局限性。
这最后一幕，由垓下之围、东城快战、乌江自刎三场组成，其中包含了楚歌夜警、虞兮悲唱、阴陵失道、东城快战、拒渡赠马、赐头故人等一连串惊心动魄的情节和细节。司马迁怀着满腔激情，运用史实、传说和想像，传写了项羽的穷途末路，不断丰富、发展了他的性格，让这位英雄死在歌泣言笑之中，取得了可歌可泣的艺术效果。
作者描写场面、渲染气氛的本领是十分高强的。不过十句，已将一场殊死恶战，状写得栩栩如生，极富感染力。底下，则以饱含情感的笔触，讴歌死难将士。有感于他们自披上战甲一日起，便不再想全身而返，此一刻他们紧握兵器，安详地，心无怨悔地躺在那里，他简直不能抑止自己的情绪奔进。他对这些将士满怀敬爱，正如他常用美人香草指代美好的人事一样，在诗篇中，他也同样用一切美好的事物，来修饰笔下的人物。这批神勇的将士，操的是吴地出产的以锋利闻名的戈、秦地出产的以强劲闻名的弓，披的是犀牛皮制的(zhi de)盔甲，拿的是有玉嵌饰的鼓槌，他们生是人杰，死为鬼雄，气贯长虹，英名永存。
《涉江》对屈原独处深山幽昧环境的描写同样慑人心魄：“入溆浦余佪兮，迷不知吾之所如。深林杳以冥冥兮，乃猨狖之所居。山峻高以蔽日兮，下幽晦以多雨。霰雪纷其无垠兮，云霏霏而承宇。哀吾生之无乐兮，幽独处乎山中。”另外，与山川景物、林深猨鸣的描绘相对应，《山鬼》中写了“独处”“山之阿”的山中女神；《涉江》中出现了“独处乎山中”的屈原自我形象。而淮南小山的《《招隐士》淮南小山 古诗》，正是以屈原作品中山川景物、环境气氛的渲染烘托和山中人感情效应的描写为张本而发端，进一步高浓度地描写山中崖断路绝、虎豹纵横的险恶景象，然后将“攀援桂枝”的王孙置之其间的。王孙是古代对贵族子弟和一般男子的尊称。《史记·淮阴侯列传》：“吾哀王孙而进食，岂望报乎！”司马贞《索引》：“言王孙公子，尊之也。”这里指所招和思念的人。也有学者以为：“淮南王刘安是汉高祖刘邦的孙子。《史记·淮南衡山列传》：‘王曰：吾高帝孙，亲行仁义……’称刘安为王孙，身份极为适当”（见马茂元《楚辞选》）。
此诗兴中有比，开头以寒泉水冷，浸淹野草起兴，喻周室的内乱与衰微。而这，亦写出了王子匄触景生出的悲情。接着以直陈其事的赋法，慨叹缅怀周京，充溢浓郁的悲凉之感。而三章的复沓叠咏，更是把这种悲凉之感推到了一个极点上。到了末章，却来了一个雨过天晴般的突然转折，说到周王朝鼎盛之时，万国朝拜的盛况。或者又如红楼中，经历过至盛的繁华之后，终落了一片白茫茫大地真干净，彼时穿了大红猩猩毡，行走于雪野中的落魄公子宝玉，大概也会想起往年家族极盛，鲜花着锦、烈火烹油之时，梨香院女孩唱的那支“原来这姹紫嫣红开遍”的曲子。
就全诗来看，一二句尚属平平，三四句却似峰回路转，别有境界。后两句的妙处在于背面敷粉，了无痕迹：虽写哀情，却借欢乐场面表现；虽为写己，却从儿童一面翻出。而所写儿童问话的场面又极富于生活的情趣，即使读者不为诗人久客伤老之情所感染，也不能不被这一饶有趣味的生活场景所打动。
此诗一、二句两写景，其目的并不在要再现什么秋声秋色，而是旨在以比兴手法，用景衬情：猎猎的西风带来秋的消息，令人心生愁绪，绵绵的江水长流不息，让人顿时产生感触，晚开的花儿飘落，正所谓落红无数，也让人郁郁寡欢。这些景物，都带上了浓浓的感情色彩，使人愁肠百结。而三、四两句，则题旨非常鲜明地凸现出来：“离情被横笛，吹过乱山东。”特定的季节、特定的景物，触动了诗人的离情别绪：是自己远离故乡、孤身在外，涌起了桑梓之思，或者是亲人在外飘泊、时世动乱，勾起了眷怀之恋。整首诗，景为情出，情因景生，情景交融，寄寓深沉，深隽的诗韵诗味。
创作背景
中国古代散文学会常务理事朱世英则从有关《《雁门太守行》李贺 古诗》这首诗的一些传说和材料记载推测，认为此诗可能是写朝廷与藩镇之间的战争。李贺生活的时代藩镇叛乱此伏彼起，发生过重大的战争。如史载，元和四年（809年），王承宗的叛军攻打易州和定州，爱国将领李光颜曾率兵驰救。元和九年（814年），他身先士卒，突出、冲击吴元济叛军的包围，杀得敌人人仰马翻，狼狈逃窜。
熊以宁( 先秦 )
收录诗词 (1595) 首
简 介
熊以宁 熊以宁，字伯诗，号东斋，建阳（今属福建）人。少从朱熹学。孝宗淳熙五年（一一七八）进士，授光泽主簿。事见清干隆《福建通志》卷四七。今录诗七首。
小雅·正月
"南国韶光早，春风送腊来。水堤烟报柳，山寺雪惊梅。
甘得寂寥能到老，一生心地亦应平。"
雨洗芭蕉叶上诗，独来凭槛晚晴时。
蜀琴初上七丝弦。鸳鸯交颈期千岁，琴瑟谐和愿百年。
"双凤衔书次第飞，玉皇催促列仙归。云开日月临青琐，
骚人夸蕙芷，易象取陆苋。漆园逍遥篇，中亦载斥鷃.
楼带猿吟迥，庭容鹤舞宽。z4书因阅画，封药偶和丹。
报仇冲雪去，乘醉臂鹰回。看取歌钟地，残阳满坏台。"
郭处士击瓯歌
二百年来霸王业，可知今日是丘墟。"
金门若召羊玄保，赌取江东太守归。"
专专望穜稑，搰搰条桑柘。日晏腹未充，霜繁体犹裸。
"朝退常归隐，真修大隐情。园林应得趣，岩谷自为名。
"倚墙当户自横陈，致得贫家似不贫。外布芳菲虽笑日，
岂止遗生奉混茫。空挂黄衣宁续寿，曾闻玄教在知常。
一声金磬桧烟深。陶潜见社无妨醉，殷浩谭经不废吟。
趁泉浇竹急，候雨种莲忙。更葺园中景，应为顾辟疆。
逍遥游(节选)
夜坐尘心定，长吟语力微。人间去多事，何处梦柴扉。"
"洛神有灵逸，古庙临空渚。暴雨驳丹青，荒萝绕梁梠.
间岁家书到，经荒世业空。心悬沧海断，梦与白云通。
麟之仪仪，不絷不维。乐德而至，如宾之嬉。
想君怀抱哀吟夜，铜雀台前皓月多。"
"桂阳新命下彤墀，彩服行当欲雪时。登第已闻传祢赋，
"登寺寻盘道，人烟远更微。石窗秋见海，山霭暮侵衣。
葛洪话刚气，去地四千里。苟能乘之游，止若道路耳。
南园十三首·其六
"秋庭怅望别君初，折柳分襟十载馀。相见或因中夜梦，
"未会春风意，开君又落君。一年今烂漫，几日便缤纷。
"烟雨晚来好，东塘下罱去。网小正星bI，舟轻欲腾翥。
乡思正多羁思苦，不须回首问渔翁。"
寒窗呵笔寻诗句，一片飞来纸上销。"
石路几回雪，竹房犹闭关。不知双树客，何处与云闲。"
"春初一卧到秋深，不见红芳与绿阴。窗下展书难久读，
酒醒乡心阔，云晴客思遥。吾徒自多感，颜子只箪瓢。"
国风·桧风·隰有苌楚
清词一一侵真宰，甘取穷愁不用占。"
白日新年好，青春上国多。街平双阙近，尘起五云和。
知君战未胜，尚倚功名力。却下听经徒，孤帆有行色。"
焚香古洞步虚夜，露湿松花空月明。"
"三径风霜利若刀，襜褕吹断罥蓬蒿。病中只自悲龙具，
小天星斗满衣裳。闲抛南极归期晚，笑指东溟饮兴长。
开尽菊花怜强舞，与教弟子待新春。"
"细雨阑珊眠鹭觉，钿波悠漾并鸳娇。
古离别
"病来难处早秋天，一径无人树有蝉。
天子丙戌年，淮右民多饥。就中颍之汭，转徙何累累。
"乱泉飞下翠屏中，名共真珠巧缀同。一片长垂今与古，
"何胤本征士，高情动天地。既无阀阅门，常嫌冠冕累。
"江头一声起，芳岁已难留。听此高林上，遥知故国秋。
玉季牧江西，泣之不忍离。舍杖随之去，天下钦高义。
来来去去身依旧，未及潘年鬓已斑。"
二溪寒色助清威。曙星没尽提纲去，暝角吹残锁印归。
思佳客·赋半面女髑髅
"仙梦香魂不久留，满川云雨满宫愁。
长叹人间发易华，暗将心事许烟霞。
"坚净不苦窳，陶于醉封疆。临溪刷旧痕，隔屋闻新香。
未追良友玩，安用玉轮盈。此意人谁喻，裁诗穿禁城。"
"趋世非身事，山中适性情。野花多异色，幽鸟少凡声。
"秾华自古不得久，况是倚春春已空。
花树出墙头，花里谁家楼。一行书不读，身封万户侯。
绛节笙歌绕殿飞，紫皇欲到五云归。
九日吴山宴集值雨次韵
因驾五龙看较艺，白鸾功用不如妻。
吾闻古圣人，射宫亲选士。不肖尽屏迹，贤能皆得位。
自刊新历斗尧蓂.珠宫凤合迎萧史，玉籍人谁访蔡经？
见《墨庄漫录》）"
舞娇春席雪朦胧。棠遗善政阴犹在，薤送哀声事已空。
山熘含清韵，江雷吐夜光。郡中词客会，游子更升堂。"
"十日来来旷奉公，闭门无事忌春风。虫丝度日萦琴荐，
"非唯孤峭与世绝，吟处斯须能变通。物外搜罗归大雅，
游兰溪 / 游沙湖
白石山中自有天，竹花藤叶隔溪烟。
高风翔砌鸟，暴雨失池鱼。暗识归山计，村边买鹿车。
松含细韵在霜枝。窗中顾兔初圆夜，竹上寒蝉尽散时。
秋云零落散，秋风萧条生。对古良可叹，念今转伤情。
公子醉时香满车。万里丹青传不得，二年风雨恨无涯。
晓鼓军容肃，疏钟客梦归。吟馀何所忆，圣主尚宵衣。"
但恐才格劣，敢夸词彩敷。句句考事实，篇篇穷玄虚。
蜀王不自垂三顾，争得先生出旧庐。"
南柯子·怅望梅花驿
却教鹦鹉唿桃叶，便遣婵娟唱竹枝。闲话篇章停烛久，
须臾中芳饵，迅疾如飞翼。彼竭我还浮，君看不争得。"
"天上高名世上身，垂纶何不驾蒲轮。一朝卿相俱前席，
"百尺江上起，东风吹酒香。行人落帆上，远树涵残阳。
不知无忌奸邪骨，又作何山野葛苗。"
"堪羡鞠侯国，碧岩千万重。烟萝为印绶，云壑是堤封。
"轧轧推危辙，听鸡独早行。风吹宿霭散，月照华山明。
两岸芦花正萧飒，渚烟深处白牛归。"