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浣溪沙·夜夜相思更漏残

未知 / 释元善

"春彩融融释冻塘,日精闲咽坐岩房。琼函静启从猿觑,
出关心纵野,避世事终稀。莫更今秋夕,相思望少微。"
"大禹涂山御座开,诸侯玉帛走如雷。
"高情日日闲,多宴雪楼间。洒槛江干雨,当筵天际山。
露拂金茎曙欲分。三代乐回风入律,四溟歌驻水成文。
只好携桡坐,唯堪盖蓑睡。若遣遂平生,艅艎不如是。"
绣衣三领杜林官。道从上国曾匡济,才向牢盆始重难。
"渺渺洞庭水,盈盈芳屿神。因知古佳丽,不独湘夫人。
游归花落满,睡起鸟啼新。莫惜闲书札,西来问旅人。"
"来来先上上方看,眼界无穷世界宽。岩熘喷空晴似雨,
"双扉桧下开,寄宿石房苔。幡北灯花动,城西雪霰来。
"机谋时未有,多向弈棋销。已与山僧敌,无令海客饶。
日暮街东策羸马,一声横笛似山阳。"
材似人形不可寻。品第已闻升碧简,携持应合重黄金。
惟仰吾师所得深。好句未停无暇日,旧山归老有东林。
简书难问杜乔归。由来世事须翻覆,未必馀才解是非。
空登油壁车,窈窕谁相亲。好赠玉条脱,堪携紫纶巾。
玉垒李太白,铜堤孟浩然。李宽包堪舆,孟澹拟漪涟。


浣溪沙·夜夜相思更漏残拼音解释:

.chun cai rong rong shi dong tang .ri jing xian yan zuo yan fang .qiong han jing qi cong yuan qu .
chu guan xin zong ye .bi shi shi zhong xi .mo geng jin qiu xi .xiang si wang shao wei ..
.da yu tu shan yu zuo kai .zhu hou yu bo zou ru lei .
.gao qing ri ri xian .duo yan xue lou jian .sa jian jiang gan yu .dang yan tian ji shan .
lu fu jin jing shu yu fen .san dai le hui feng ru lv .si ming ge zhu shui cheng wen .
zhi hao xie rao zuo .wei kan gai suo shui .ruo qian sui ping sheng .yu huang bu ru shi ..
xiu yi san ling du lin guan .dao cong shang guo zeng kuang ji .cai xiang lao pen shi zhong nan .
.miao miao dong ting shui .ying ying fang yu shen .yin zhi gu jia li .bu du xiang fu ren .
you gui hua luo man .shui qi niao ti xin .mo xi xian shu zha .xi lai wen lv ren ..
.lai lai xian shang shang fang kan .yan jie wu qiong shi jie kuan .yan liu pen kong qing si yu .
.shuang fei hui xia kai .ji su shi fang tai .fan bei deng hua dong .cheng xi xue xian lai .
.ji mou shi wei you .duo xiang yi qi xiao .yi yu shan seng di .wu ling hai ke rao .
ri mu jie dong ce lei ma .yi sheng heng di si shan yang ..
cai si ren xing bu ke xun .pin di yi wen sheng bi jian .xie chi ying he zhong huang jin .
wei yang wu shi suo de shen .hao ju wei ting wu xia ri .jiu shan gui lao you dong lin .
jian shu nan wen du qiao gui .you lai shi shi xu fan fu .wei bi yu cai jie shi fei .
kong deng you bi che .yao tiao shui xiang qin .hao zeng yu tiao tuo .kan xie zi lun jin .
yu lei li tai bai .tong di meng hao ran .li kuan bao kan yu .meng dan ni yi lian .

译文及注释

译文
我(wo)心并非卵石圆,不能随便来滚转;我心并非草席软,不能任意来翻卷。雍容娴雅有威仪,不能荏弱被欺瞒。
想极目远眺,苦于没有登高的地方,哪能像陈登站在百尺楼上,高论天下大事呢。
想到你,泪水就将我的青衫衣襟打湿!你对我的真情和关慰,点点滴滴我又怎能忘记呢?半个月前你还带病而强打着精神做事,当时你剪灯花的声音现在还仿佛留在银灯边。回想起来,你生性胆小,连一个人在房子里都害怕,可如今你却在那冷冷的幽暗的灵柩里,独自伴着梨花影,受尽了凄凉。我愿意为你的灵魂指路,让你的魂魄再一次到这回廊里来。
门前石阶铺满了白雪皑皑。
轻轻敲打,冰块发出穿林而过的响声,当欣赏者正醉心于那穿林而过的响声时,忽然却听到了另一种声音--冰块落地,发出了如玻璃破碎的声音。
  想当初我刚踏上征途,那时候正逢旧岁将除。什么日子才能够回去?眼看年将终归期仍无(wu)。顾念到自己形单影只,差事却多得数不胜数。心里充满了忧伤悲哀,我疲于奔命无暇自顾。想到那恭谨尽职的人,我无限眷念朝夜思慕。难道我不想回归家园?只怕上司的责罚恼怒。
违背准绳而改从错误。
车辆隆隆响,战马萧萧鸣,出征士兵弓箭各自佩在腰。爹娘妻子儿女奔跑来相送,行军时扬起的尘土遮天蔽日以致看不见咸阳桥。拦在路上牵着士兵衣服顿脚哭,哭声直上天空冲入云霄。
登上北芒山啊,噫!
但看着天上云外的白日,射出的寒光却自在悠悠。
他陪玄宗泛舟,一直到很晚,最后被皇帝赏赐锦袍。
临颍美人李十二娘,在白帝城表演,她和此曲起舞,精妙无比神采飞扬。
少妇孤(gu)单住城南泪下凄伤欲断肠,远征军人驻蓟北依空仰望频回头。
没有想到,在这风景一派大好的江南;正是落花时节,能巧(qiao)遇你这位老相熟。
月中仙人垂下双脚?月中桂树(shu)多么圆圆!白兔捣成不老仙药,借问一声给谁用餐?
。天空好像要随着大石一道倾倒下来,山石上的松萝兔丝在顺水飘拂。巨石江祖耸立在清溪河畔,就像是直扫青天的一幅天然画屏。
  宛如宫女脂粉残留的秀痕,仿佛云间仙子飘坠下的倩影。一树新梅,南放在野水荒湾。古石下埋藏你芳香的遗骨,金沙滩葬着她的连环锁骨。不恨南楼的横笛吹奏起《梅花落》的笛曲,声声幽怨哀伤。但我更恨的是早晨的和风吹遍万水掠过千山,梅花被吹得飘零片片。香气在黄昏的庭院中扩散,幽冷的月光下梅花的疏影摇曳翩翩。寿阳公主空对着宝镜弥补脸上痕瘢,悄悄地妆饰姣好的容颜。试问有谁调匀玉髓,来悄悄修补香艳的痕斑?潇潇细雨中归鸿不断,翩翩飞远,无边无际的春寒,还笼罩着那种满梅花的孤山。远去的幽魂请谁才能招还,只能在梦境中与你在溪边想见。你穿着洁白的衣裙,解下玉佩赠给我作为留念。最令人忧愁的是,当梅雨过去而变成晴天,小鸟在梅树间啼叫连连,浓密的叶片下,点点梅子已又清又圆。
害怕相思折磨自己,相思之情却早愁人,到相思时却事无办法摆脱它,心中稍稍平静眉头又露(lu)几分。

注释
非银非水:不像银不似水。
9、衣(yì):拿衣服给人穿。
(06)“青山白浪”,卢纶《送元昱尉义兴》:“白浪缘江雨,青山绕县花”。
城南:京城长安的住宅区在城南。
11.却:除去
东徙(xǐ):向东边搬迁。 徙,搬迁。

赏析

  “尽”、“闲”两个字,把读者引入一个“静”的境界:仿佛是在一群山鸟的喧闹声消除之后格外感到清静;在薄云离散之后感到特别的清幽平静。它们都似乎有灵性,不愿与诗人为伴,远离诗人而去,只留下一个阔大茫茫的空间,诗人坐在这样的空间之中,更显孤独和渺小。其实,山林的鸟是飞不尽的,云也不会飘游到天外。在诗中,众鸟孤云都离诗人而去,这是诗人情感外射的结果,是诗人有意创造为表现自己的孤独情感的茫茫空间。这种生动形象的写法,能给读者以联想:李白坐在那里已经有一段时间了,他眼看着众鸟、孤云渐渐飞去,众鸟和孤云都离开了敬亭山,只有他自己依旧坐在那里欣赏着它,勾画出他“独坐”出神的形象,为下联“相看两不厌”作了铺垫。
  第三联由感伤转入豪放,用数字对举法构成顿挫。“一闻”对“万里(wan li)”,再着一个“忽”字,把友人不计得失,急于国难,努力争先的精神和形象,表达得很是鲜明。
  第二句“四望云天直下低”,回应第一句,描写在广阔无限的沙漠中,四面远望,天地相接,云天低迷,而这一印象正引出和加重了行客的迷失心情。这个“低”,虽属视官的错觉,却是望中的实感。陆游《游修觉寺》诗中的“天向平芜尽处低”句,写的也是这样一个错觉和实感;而岑参所写的,是在西北高原上、浩翰沙漠中的特别鲜明、强烈的感受。
  诗的开篇,以开门见山,直赋其事的手法,简明直接地表明故事的背景和缘由。“慆慆不归”,既是对离家久战的直接表述,也是离人思乡的间接流露。“我来自东,零雨其蒙”,在敍事之中,插入景物描写,这是这首诗的一个创举。这种情景交融的写作手法,为后世文人所祖并发扬光大。“零雨其蒙”,既点出了当时的天气,属细节描写。使人更能如临其境,感受故事,又为全诗定下一个凄美感人的基调。更能够表现主人公的心理活动。接著直抒胸臆“我心西悲”。为什麼思乡的愁絮会在此刻表现得如此强烈呢?因为作为一名拼杀疆场的军人,每天是过著“晓战随金鼓,霄眠抱玉鞍”的生活,无时无刻不为性命担忧时,思乡情绪会被时刻绷紧的神经暂时压制。但到了战争结束,归家指日可待时,思乡之情就会一涌而起,萦绕心头,挥之不去。
  《《如意娘》武则天 古诗》一诗极写相思愁苦之感,短短四句,传达出多层次多方位的复杂情绪。
  《《上留田行》李白 古诗》为乐府古题,全诗沉郁苍凉,浑沦深痛。古诗以父母死,兄不抚养弟而邻人讽之为内容,这是一首“借古题以讽时事”的诗文。
  但这种看起来很单调的重叠,却又有它特殊的效果。在不断重叠中,产生了简单明快(kuai)、往复回环的音乐感。同时,在六个动词的变化中,又表现了越采越多直到满载而归的过程。诗中完全没有写采《芣苢》佚名 古诗的人,令人读起来却能够明白地感受到她们欢快的心情——情绪就在诗歌的音乐节奏中传达出来。清人方玉润在《诗经原始》中说:“读者试平心静气涵咏此诗,恍听田家妇女,三三五五,于平原旷野、风和日丽中,群歌互答,余音袅袅,若远若近,忽断忽续,不知其情之何以移,而神之何以旷。”这话虽说想像的成分多了些,体会(ti hui)还是很准确的。这种至为简单的文辞复沓的歌谣,确是合适于许多人在一起唱;一个人单独地唱,会觉得味道不对。袁枚曾经嘲笑地说:“三百篇如‘采采《芣苢》佚名 古诗,薄言采之’之类,均非后人所当效法。今人附会圣经,极力赞叹。章斋戏仿云:‘点点蜡烛,薄言点之。剪剪蜡烛,薄言剪之。’闻者绝倒。”(《随园诗话》)说《诗经》不宜盲目效仿,当然不错,但他所取的例子,实为不伦不类。一群人在野外采《芣苢》佚名 古诗,兴高采烈,采而又采,是自然的事情,诗歌可以把这欢快表达出来。而一个人在那里把蜡烛芯剪了又剪,还唱着“剪剪蜡烛,薄言剪之”,除了精神病,也没有别的解释了。这完全是文人制造出来的滑稽,并非《《芣苢》佚名 古诗》不值得赞叹或绝对不可以效仿。
  如果说,一、二两句还只是在写景中微露奇幻神秘的色彩,那么三、四两句就完全进入了神话故事的意境。
  “五将已深入,前军止半回”一联,由前两联写自然、个人之“哀”,突转为悼唐军惨烈大败之“哀”,将“哀”字赋予更为深广之社会内容,“哀”士卒,“哀”国家,“哀”用非其人。
  接着,作者先写山,用“两岸连山,略无阙处”写山之“连”,“重岩叠嶂,隐天蔽日”写山之“高”,又用“自非亭午夜分,不见曦月”侧面烘托,让人进一步感到《三峡》郦道元 古诗的狭窄,寥寥数笔形象地勾勒出《三峡》郦道元 古诗磅礴逶迤、雄伟峭拔的整体风貌,使读者很快被《三峡》郦道元 古诗的雄险气势所吸引。
  这首怀古诗在感情的抒发方面,不是平铺直叙的,如果直白自述,则易陷入板滞。作品感情显现的不同节奏是:首联淡淡引出,次联接触矛盾,三联矛盾有深化,末联解决矛盾。达到审美高潮。可以看出李白在诗歌内在思维布局上的功力。
  一个普通的农庄,一回鸡黍饭的普通款待,被表现得富有诗意。描写的是眼前景,使用的是口头语,描述的层次也是完全任其自然,笔笔都显得很轻松,连律诗的形式也变得自由和灵便了。这种淡淡的平易近人的风格,与作者描写的对象——朴实的农家田园和谐一致,表现了形式对内容的高度适应,恬淡亲切却又不是平浅枯燥。它是在平淡中蕴藏着深厚的情味。一方面固然是每个句子都几乎不见费力锤炼的痕迹,另一方面每个句子又都不曾显得薄弱。比如诗的头两句只写友人邀请,却能显出朴实的农家气氛(qi fen);三四句只写绿树青山却能见出一片天地;五六句只写把酒闲话,却能表现心情与环境的惬意的契合;七八句只说重阳再来,却自然地流露出对这个村庄和故人的依恋。这些句子平衡均匀,共同构成一个完整的意境,把恬静秀美的农村风光和淳朴诚挚的情谊融成一片。这是所谓“篇法之妙,不见句法”(沈德潜《唐诗别裁》),“不钩奇抉异……若公输氏当巧而不巧者”(皮日休《郢州孟亭记》)。他把艺术美融入整个诗作的血肉之中,显得自然天成。这种不炫奇猎异,不卖弄技巧,也不光靠一两个精心制作的句子去支撑门面,是艺术水平高超的表现。正是因为有真彩内映,所以出语洒落,浑然省净,使全诗从“淡抹”中显示了它的魅力,而不再需要“浓饰盛妆”了。
  这首诗意境很像唐代诗人常建的另一首诗:“家园好在尚留秦,耻作明时(ming shi)失路人。恐逢故里莺花笑,且向长安过一春。”(《落第长安》)两首诗不但字句相似,声韵相近,连那羁旅长安、有家难回的心情也有相通之处。
  这首《王风·黍离》是《诗经》的名篇。如果不囿于先儒附会的周大夫宗国之思的教化说,不难看出亦为行人所作。以此诗与之相比,虽然由景物起兴而抒内心忧苦的机杼略近,但构景状情的笔法则有异。《王风·黍离》三用叠词“离离”、“靡靡”、“摇摇”,以自然的音声来传达情思,加强气氛,是《诗经》作为上古诗歌的典型的朴素而有效的手法。而此诗则显得较多匠心的营造。“《回车驾言迈》佚名 古诗,悠悠涉长道。四顾何茫茫,东风摇百草。”“迈”、“悠悠”、“茫茫”、“摇”,叠词与单字交叠使用,同样渲染了苍茫凄清的气氛,然而不但音声历落,且由一点——“车”,衍为一线——“长道”,更衍为整个的面——“四顾”旷野。然后再由苍茫旷远之景中落到一物“草”上,一个“摇”字,不仅生动地状现了风动百草之形,且传达了风中春草之神,而细味之,更蕴含了诗人那思神摇曳的心态。比起《黍离》之“中心摇摇”来,此诗之“摇”字已颇具锻炼之功,无怪乎前人评论这个摇字为“初见峥嵘”。这种构景与炼字的进展与前折“所遇”二句的布局上的枢纽作用,已微逗文人诗的特征。唐皎然《诗式·十九首》云:“《十九首》辞精义炳,婉而成章,始见作用之功。”(作用即艺术构思),可称慧眼别具;而此诗,对于读者理解皎然这一诗史论析,正是一个好例。
  诗人不直述战事的进展,而将读者置身于险象环生的局势,感受紧迫的态势。
  三四两句,抒发“行人”于松亭晚眺之中突然唤起的一种油然而生的乡情,实际也在表达对于稚川山水的盛赞。“行人无限秋风思”,是稚川山水给予“行人”的一种无可名状的感发。“行人”二字,在此点出,补明上两句均是“行人”眼中之所见;“秋风思”代指乡愁归思,唤起诗人对故乡一切熟悉亲爱的事物的深切忆念。

创作背景

  此词写作背景有两说,一是以为作者在滞留青州时写给移守莱州的丈夫;一是以为作者在赴莱州途中的昌乐馆写给留居青州的姊妹们。龚克昌《谈〈蝶恋花·晚止昌乐馆寄姊妹〉》以为,当以后者说为胜。理由是:一、元代刘应李《事文类聚翰墨大全》后丙案卷凹收此词,题为《晚止昌乐馆寄姊妹》。但刘氏对作者失考,归入无名氏;其实,在此之前,也即在宋代曾慥的《乐府雅词》里,已标明此词为李易安作;曾氏生活年代与作者同时,其说当较可信,正可补正刘氏将此词编入无名氏之误。而以为此词为清照思夫念旧之作均出后代,殊无实据。二、词中出现的“人道山长山又断,萧萧微雨闻孤馆”句,与所标“晚止昌乐馆寄姊妹”题意正合,以词中所流露的也恰是作者身处旅途中的口气,和寄宿孤馆中的心境。因此,断此词为作者寄姊妹之作,当较近是。

  

释元善( 未知 )

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简 介

释元善 释元善,住越州天章寺。乃青原下十一世,天衣怀禅师法嗣。《五灯会元》卷一六有传。

渔父·渔父饮 / 王泌

林风夕和真珠泉,半匙青粉搅潺湲。绿云轻绾湘娥鬟,
"不肯迂回入醉乡,乍吞忠梗没沧浪。
"欹红婑媠力难任,每叶头边半米金。
沧浪临古道,道上石成尘。自有沧浪峡,谁为无事人。
相逢便倚蒹葭泊,更唱菱歌擘蟹螯。
箫声歌响隔楼台。人心但觉闲多少,马足方知倦往来。
"楚水洪无际,沧茫接天涯。相看不能语,独鸟下江蓠。
"自春徂秋天弗雨,廉廉早稻才遮亩。芒粒稀疏熟更轻,


无题·相见时难别亦难 / 王俊民

而我对月须人为。独行独坐亦独酌,独玩独吟还独悲。
漉酒有巾无黍酿,负他黄菊满东篱。"
"空山卜隐初,生计亦无馀。三亩水边竹,一床琴畔书。
平江流晓月,独鸟伴馀云。且了髫年志,沙鸥未可群。"
人间荣瘁真堪恨,坐想征轩鬓欲凋。"
我到荒村无食啖,对案又非梁谢览。况是干苗结子疏,
"擢秀逋客岩,遗根飞鸟径。因求饰清閟,遂得辞危夐。
"一箦松花细有声,旋将渠碗撇寒清。秦吴只恐篘来近,


南风歌 / 石承藻

且十夫树杨,一夫欲竞。栽既未牢,摒岂能盛!帝业似栽,
爱长波兮数数,一幅巾兮无缨可濯。帆生尘兮楫有衣,
"奔走未到我,在城如在村。出门既无意,岂如常闭门。
尽力唯求己,公心任遇谁。人间不得意,半是鬓先衰。"
"俗人皆嫉谢临川,果中常情□□□。为政旧规方利国,
"芸香署里从容步,阳羡山中啸傲情。竿底紫鳞输钓伴,
"棹寻椒岸萦回去,数里时逢一两家。
椒香近满郭,漆货远通京。唯涤双尘耳,东南听政声。"


如梦令·一抹斜阳沙觜 / 曾廷枚

大贤冠盖高,何事怜屑屑。不令伤弓鸟,日暮飞向越。
臣言阴云欺,诏用利剑付。回车诛群奸,自散万籁怒。"
"少华中峰寺,高秋众景归。地连秦塞起,河隔晋山微。
"细桨轻船卖石归,酒痕狼藉遍苔衣。
水木空疑梦后身。往往鸡鸣岩下月,时时犬吠洞中春。
未达讥张翰,非才嫉祢衡。远怀魂易黯,幽愤骨堪惊。
"纵调为野吟,徐徐下云磴。因知负樵乐,不减援琴兴。
"西出黄云外,东怀白浪遥。星河愁立夜,雷电独行朝。


栀子花诗 / 释介谌

美人雄剑兮相先后出。火姑苏兮沼长洲,
青锦缝裳绿玉珰,满身新带五云香。
"念尔风雅魄,幽咽犹能文。空令伤魂鸟,啼破山边坟。
寒机深竹里,远浪到门前。何处思乡甚,歌声闻采莲。"
"悔作望南浦,望中生远愁。因知人易老,为有水东流。
微微待贤禄,一一希入梦。纵操上古言,口噤难即贡。
雨后探芳去,云间幽路危。唯应报春鸟,得共斯人知。"
高谈繄无尽,昼漏何太促。我公大司谏,一切从民欲。


彭州萧使君出妓夜宴见送 / 孙唐卿

嚵肉嗜fI.觜距磨抉,楅衡拘长。控截僚位,占护阳光。
不知此地归何处,须就桃源问主人。"
真檀一炷石楼深。山都遣负沽来酒,樵客容看化后金。
霜浓月薄星昭昭,太平才子能歌谣。山翁梦断出衡茅,
旧游言着似前生。苑荒懒认词人会,门在空怜烈士名。
凌香稽首罢,嘹哓□□□。高户乘北风,声号大波白。
好将宫徵陪歌扇,莫遣新声郑卫侵。"
昔年埏埴生灵地,今日生人为叹嗟。"


白田马上闻莺 / 骆罗宪

"地阔分吴塞,枫高映楚天。曲塘春尽雨,方响夜深船。
"八尺台盘照面新,千金一掷斗精神。
"柳下江餐待好风,暂时还得狎渔翁。
"一簟临窗薤叶秋,小帘风荡半离钩。
好是梨花相映处,更胜松雪日初晴。
膺门依旧是龙门。筵开乐振高云动,城掩鼙收落日昏。
云霞水木共苍苍,元化分功秀一方。百里湖波轻撼月,
酒尽香残夜欲分,青童拜问紫阳君。


题竹林寺 / 吕端

留取馀杯待张翰,明年归棹一从容。"
府金廪粟虚请来,忆着先生便知愧。愧多馈少真徒然,
几遍侍晨官欲降,曙坛先起独焚香。"
故国已无业,旧交多不生。如何又分袂,难话别离情。"
希微辨真语,若授虚皇命。尺宅按来平,华池漱馀净。
看却桑田欲成海,不知还往几人存。
乱水通三楚,归帆挂五湖。不知从此去,何处是前途。"
任他华毂低头笑,此地终无覆败人。


论诗三十首·十一 / 俞汝尚

水边韶景无穷柳,寒被江淹一半黄。"
绿崖下视千万寻,青天只据百馀尺。"
"随风逐浪剧蓬萍,圆首何曾解最灵。
柳眉低带泣,蒲剑锐初抽。石燕翻空重,虫罗缀滴稠。
"东西南北人,高迹自相亲。天下已归汉,山中犹避秦。
诸生徒欲恋旌旗。风高绿野苗千顷,露冷平楼酒满卮。
或为拔帜走,或遭劘垒还。不能收乱辙,岂暇重为篿.
"唿僮晓拂鞍,归上大茅端。薄俸虽休入,明霞自足餐。


猗嗟 / 张浑

"共是悲秋客,相逢恨不堪。雁频辞蓟北,人尚在江南。
敢将衰弱附强宗,细算还缘血脉同。湘浦烟波无旧迹,
愁到晓鸡声绝后,又将憔悴见春风。"
松醪作酒兰为棹,十载烟尘奈尔何。"
支床移片石,舂粟引高泉。尽愿求心法,逢谁即拟传。"
"此去欢荣冠士林,离筵休恨酒杯深。云梯万仞初高步,
"秋萤一点雨中飞,独立黄昏思所知。三岛路遥身汩没,
"门柳不连野,乍闻为早蝉。游人无定处,入耳更应先。