双双燕·小桃谢后
"行人倦游宦，秋草宿湖边。露湿芙蓉渡，月明渔网船。
自向波间葬鱼腹，楚人徒倚济川舟。"
"楼下公孙昔擅场，空教女子爱军装。
莫言长是无心物，还有随龙作雨时。"
项王不觉英雄挫，欲向彭门醉玉楼。"
人间荣瘁真堪恨，坐想征轩鬓欲凋。"
聚向山前更谁测，深沉见底是澄漪。"
多谢元瑜怜野贱，时回车马发光辉。"
"涧户芳烟接水村，乱来归得道仍存。
如不可执，如将有闻。识者已领，期之愈分。"
凡许从容谁不幸，就中光显是州民。"
双双燕·小桃谢后拼音解释:
.xing ren juan you huan .qiu cao su hu bian .lu shi fu rong du .yue ming yu wang chuan .
zi xiang bo jian zang yu fu .chu ren tu yi ji chuan zhou ..
.lou xia gong sun xi shan chang .kong jiao nv zi ai jun zhuang .
mo yan chang shi wu xin wu .huan you sui long zuo yu shi ..
xiang wang bu jue ying xiong cuo .yu xiang peng men zui yu lou ..
ren jian rong cui zhen kan hen .zuo xiang zheng xuan bin yu diao ..
ju xiang shan qian geng shui ce .shen chen jian di shi cheng yi ..
duo xie yuan yu lian ye jian .shi hui che ma fa guang hui ..
.jian hu fang yan jie shui cun .luan lai gui de dao reng cun .
ru bu ke zhi .ru jiang you wen .shi zhe yi ling .qi zhi yu fen ..
fan xu cong rong shui bu xing .jiu zhong guang xian shi zhou min ..
译文及注释
译文
江水决堤啊又流回，心爱的人儿别处飞，从此再不和我相随。没有我相伴相陪你，终有一天你会懊悔。
用短桨划着小船回到长着兰草的水边，人就这样离(li)去了。小路上的竹林被风吹得不断作响，路上长满了青色的莎草。到了深夜，风停了，雨也停了。月亮照在寒冷的天上，露珠(zhu)一颗颗滚入荷叶里面。
现在魏君离开吴县已经三年了，一天,他与我同在内庭，取出这幅《吴山图》给我看，一边欣赏，一边叹息，就命我写篇文章记(ji)载这件事情。唉！魏君对于我乡吴县有如此深厚的感情，又怎能使我们吴县百姓忘记他呢！
元丰六年十一月初一，赵郡苏辙记。
暮雨中，你悲凄地呼唤丢失的伙伴，
脚上这一双夏天的破(po)凉鞋，怎么能走在满地的寒霜上？可怜我这双纤细瘦弱的手，又怎么能替别人缝制衣裳？做完后还要提着衣带衣领，恭候那女主人来试穿新装。
丝(si)绸的被子无法抵挡秋风的力量，秋夜将尽的更漏声催来更急的雨声。
京城取消了夜禁，计时的玉漏你也不要着忙，莫让这一年只有一次的元宵之夜匆匆过去。
一个蓬头发蓬乱、面孔青嫩的小孩在河边学钓鱼，侧着身子坐在草丛中，野草掩映了他的身影。
穿过大堂进入内屋，上有红砖承尘下有竹席铺陈。
函谷关忽报胡马杀来，皇上身边的人一个个得以提拔，如同秦宫向阳的桃李开得格外绚丽。
香炉峰瀑布与它遥遥相望，
注释
⑸春事：春日耕种之事。
（1）文帝：汉高祖刘邦之子刘恒，公元前180至公元前157年在位。吕后死后，周勃等平定诸吕，他以代王入为皇帝。在位期间，执行“与民休息”的政策，减轻地税、赋役和刑狱，使农业生产有所恢复发展，又削弱诸侯势力，以巩固中央政权。旧史家把他与景帝统治时期并举，称“文景之治”。 后六年，即后元六年（公元前158年）。
⑺杂英：各色花。旖旎（yǐ nǐ）：柔美的样子。
1.若：好像
[22]组练：即“组甲被练”，战士的衣甲服装。此代指战士。
屏营：bīng yíng。也作“屏盈”，彷徨。出处：《国语.吴语》：“王亲独行，屏营仿偟于山林之中，三日乃见其涓人畴。”李白《献从叔当涂宰阳冰》诗：“长叹即归路，临川空屏营。”
[23]讯曰：告曰。相当于《楚辞》的“乱曰”。
39、雅闻：常听说。雅，副词，素来，常。术学：关于术数方面的学问，指天文、历算等。
8.同心：古代习用的成语，多用于男女之间的爱情或夫妇感情融洽指感情深厚。
赏析
最后一句“惟君最爱清狂客，百遍相看意未阑”，和诗标题“遣闷戏呈”对应。对于路十九欣赏自己，诗人是很感激的。“惟君”既表达感激，也有自哀之意。
全诗描绘了一幅令人心醉的春江花月夜景图：岸上山花绰约多情，江上火点迷离奇幻；古亭静立于上，小舟轻摇于下，皓月临空，波光滟滟。诗人热爱祖国山河的美好感情和出游的喜悦，都从画面中显现出来。
诗人顺着长江远渡荆门，江水流过的蜀地也就是曾经养育过他的故乡，初次离别，他怎能不无限留恋，依依难舍呢？但诗人不说自己思念故乡，而说故乡之水恋恋不舍地一路送我远行，怀着深情厚意，万里送行舟，从对面写来，越发显出自己思乡深情。诗以浓重的怀念惜别之情结尾，言有尽而情无穷。诗题中的“送别”应是告别故乡而不是送别朋友，诗中并无送别朋友的离情别绪。清沈德潜认为“诗中无送别意，题中二字可删”（《唐诗别裁》），这并不是没有道理的。
从章法和句法来看，第二首诗的第(de di)三、四句，一起一落，折出笔势，同前一首的第三句一气连贯、第四句陡然转折不同。可见诗人用笔灵活多变，决不重复，总是力求创新与出奇。
末句“行到安西更向西”，宕开诗笔，另拓诗境，表现天地本自无边无涯，地外仍有地，天外仍有天，过了大漠还在向西方延伸，以见天地之末“尽”。这一收尾也许另有一层意思，如李益的《征人歌》所说：“塞外征行无尽日”，虽然已经抵达安西，征行还不会结束。
在高启《《牧牛词》高启 古诗》之前，唐代诗人张籍有一首《牧童词》:"远牧牛，绕村四周禾黍稠。陂中饥乌啄牛背，令我不得戏陇头。入陂草多牛散行，白犊时向芦中鸣。隔堤吹叶应同伴，还鼓长鞭三四声，牛牛食草莫相触，官家截尔头上角。"此诗也是以牧童的口吻写牧童的生活与感情。牧童"远牧牛"，本想让牛自行食草，他们同伴之间则可尽兴嬉戏一番，哪知 "饥乌啄牛背"，使之不敢丢下己牛去玩耍。"陂中"两句便颇见此童心。后因"入陂草多"牛贪食，牛群走散了，牧童们则分头去驱赶，并以"吹叶"等独特的方式相互联络。"入陂"三句将此情景生动、逼真地再现了出来，并让人感受到牧童牧牛时的乐趣。诗的结尾三句"还鼓长鞭三四声，牛牛食草莫相触，官家截尔头上角"，笔锋一转，写牧童甩长鞭，以"官家"来吓唬牛，妙趣横生，耐人寻味。牧童以"官家"吓唬牛，可见官家之可畏。与其说是牧童用"官家"吓唬牛，还不如说是牧童自己怕官家，怕官家之剥削。如此着墨，也就委婉曲折地揭露了当时社会的黑暗。显然，此诗采用的也是以乐写哀的笔法。
首句很有诗情画意，“亭亭”多用来形容姑娘之苗条、靓丽，作者却用来描写船，可见构思不同一般；“系”的后面省略了宾语，让人联想起刘禹锡的“只有垂杨绾别离”，且暗切题意，手法不同凡响；“春潭”自然使人(shi ren)想起李白的“桃花潭水深千尺”，春潭的美丽景象一下子就浮上了读者的脑海，确实是用笔老到，布局精巧。这样一幅春潭送别图就非常完美地展现了出来。第二句写送别时的情景，自然使人想到王维的“劝君更尽一杯酒”，而不是白居易的“醉不成欢惨将别”，因为主、客都只有“半酣”，且临别时“帐饮(zhang yin)无绪”，怕“酒入愁肠，化作相思泪”。第三句一下子就让人想起柳永的“念去去千里，暮霭沉沉楚天阔”和崔颢的“烟波江上使人愁”，以及王维的“西出阳关无故人”，别情充溢宇宙。
“欲作家书意万重”，其中的“欲”字紧承“见秋风”。原来诗人的心情是平静的，像一泓清水。秋风乍起，吹起他感情上的阵阵涟漪。行文顺畅自如，一气流贯，然而句末“意万重”三字，忽又来一个逆折，犹如书法上的无垂不缩。因此这里诗人的感情并未顺流而下，而是向更深的地方去开掘。这种手法，看似寻常，实极高超。我们细玩诗意：诗人因见秋风而生乡思，于是欲作家书，可是千言万语，又不知从何写起。“意万重”，乃是以虚带实。刘禹锡《视刀环歌》云：“今朝两相视，脉脉万重心。”“万重心”、“万重意”，俱是极言思想感情的复杂。其中究竟有多少心意，每一个有生活经验的读者，都能体会得到。因为是“意万重”，这家书怎么写呢？写了没有？作者没有明言，让读者去想象，这就叫做含蓄不尽，耐人寻味。
公元752、753年（唐天宝十一、二年）间，李白继幽州之行又有一次漠北之行，他离开幽州南下魏郡又沿太行北上，入河东道，至云中郡，而后北行至单于都护府(hu fu)凭吊昭君(zhao jun)墓，写下《王昭君二首》。因为对于昭君出塞，李白满怀惋惜之情，所以诗歌通篇都弥漫着一种伤怀、伤感的气氛。
尾联中的“造”是“至、到”之意，全句直抒胸臆，表达了诗人意欲攀登上《小孤山》谢枋得 古诗峰顶，放眼眺望宇宙，开阔心胸之情。此联是对全诗的总结，在此，山与人合二为一，传达出诗人以身许国的高远志向。
“泽葵依井，荒葛罥途。”“井”是人赖以生存的源泉，有井必有人，“途”是人走出来的路。井上长满了苔藓，分不出井来，路上葛蔓横爬竖绕寻不出路来，由此可见此地(ci di)早已是荒无人烟了。“坛罗虺蜮，阶斗麕鼯。”堂前不但成堆的毒蛇爬来爬去，而且还有成群的短狐窜来窜去，台阶上聚合的獐子与结伙的鼯鼠噬咬打斗。真是一个荒芜的可怕的世界。“木魅山鬼，野鼠城狐，风嗥雨啸，昏现晨趋。”这里又是妖魔鬼怪的乐园，狐狸老鼠成精的摇篮，这些怪物或作法刮起阴风呼来恶雨，或发出怪异的狼嚎鬼叫声。它们夜里现身，凌晨隐去。这是一个令人胆战心惊的恐怖世界。“饥鹰砺吻，寒鸱吓雏。伏暴藏虎，乳血餐肤。”饥饿的老鹰不停地刿嘴磨牙，阴冷的鹞子正凶恶地对着发颤的小鸟。埋伏的猛兽正在喝血吞毛，隐藏的老虎正在撕皮吃肉，这是一个充满血腥残暴的世界。“崩榛塞路，峥嵘古馗。白杨早落，塞草前衰。”多年的榛子壳新陈累积成堆成山地堵塞了道路，古道深邃莫测阴森可怖。在榛莽的阴影笼罩下，冉冉的杨树提前败落，青青的小草在颓毁坍塌的城墙上提前枯萎。这是一个荒凉悲哀的世界。“棱棱霜气，蔌蔌风威。孤蓬自振，惊沙坐飞。”严寒冰冷的阵阵霜气像刀子一样地袭来把万物扼杀，劲疾凌厉的狂风把无数的蓬草突然卷起在空中旋转，地上无故的沙石在风中猛然飞起在空中撞击呼啸。“灌木杳而无际，丛草纷其相依。”这样恶劣的环境是无边无际，没有尽头的。“通池既已夷，峻隅又已颓。”在荒毁中作者寻觅昔日深邃的城池，却发现早已被黄沙填平，在荒毁中作者突然发现昔日高峻的城墙的一点遗角，但却在视线中很快地骤然坍塌。作者在迷茫中抬起头“直视千里外，唯见起黄埃。”作者一直望眼欲穿的寻觅往昔的影子，可即使是望尽天涯路，直到千里外，映入眼帘的只是茫茫的尘埃，滚滚飞扬的黄土。在这由蛮野、荒芜。鬼怪、可怖、血腥、阴森混杂组合的世界中作者“凝思”永固的城阙化为土；“寂听”黄风漫卷沙尘哭：纵然他“心伤已摧”，可叹千里黄埃无人诉！
此诗载于《全唐诗》卷八十九。下面是李白研究学会理事、四川诗词学会理事、四川大学文学与新闻学院教授周啸天先生对此诗的赏析。
全诗描绘了一幅令人心醉的春江花月夜景图：岸上山花绰约多情，江上火点迷离奇幻；古亭静立于上，小舟轻摇于下，皓月临空，波光滟滟。诗人热爱祖国山河的美好感情和出游的喜悦，都从画面中显现出来。
诗人顺着长江远渡荆门，江水流过的蜀地也就是曾经养育过他的故乡，初次离别，他怎能不无限留恋，依依难舍呢？但诗人不说自己思念故乡，而说故乡之水恋恋不舍地一路送我远行，怀着深情厚意，万里送行舟，从对面写来，越发显出自己思乡深情。诗以浓重的怀念惜别之情结尾，言有尽而情无穷。诗题中的“送别”应是告别故乡而不是送别朋友，诗中并无送别朋友的离情别绪。清沈德潜认为“诗中无送别意，题中二字可删”（《唐诗别裁》），这并不是没有道理的。
从章法和句法来看，第二首诗的第(de di)三、四句，一起一落，折出笔势，同前一首的第三句一气连贯、第四句陡然转折不同。可见诗人用笔灵活多变，决不重复，总是力求创新与出奇。
末句“行到安西更向西”，宕开诗笔，另拓诗境，表现天地本自无边无涯，地外仍有地，天外仍有天，过了大漠还在向西方延伸，以见天地之末“尽”。这一收尾也许另有一层意思，如李益的《征人歌》所说：“塞外征行无尽日”，虽然已经抵达安西，征行还不会结束。
在高启《《牧牛词》高启 古诗》之前，唐代诗人张籍有一首《牧童词》:"远牧牛，绕村四周禾黍稠。陂中饥乌啄牛背，令我不得戏陇头。入陂草多牛散行，白犊时向芦中鸣。隔堤吹叶应同伴，还鼓长鞭三四声，牛牛食草莫相触，官家截尔头上角。"此诗也是以牧童的口吻写牧童的生活与感情。牧童"远牧牛"，本想让牛自行食草，他们同伴之间则可尽兴嬉戏一番，哪知 "饥乌啄牛背"，使之不敢丢下己牛去玩耍。"陂中"两句便颇见此童心。后因"入陂草多"牛贪食，牛群走散了，牧童们则分头去驱赶，并以"吹叶"等独特的方式相互联络。"入陂"三句将此情景生动、逼真地再现了出来，并让人感受到牧童牧牛时的乐趣。诗的结尾三句"还鼓长鞭三四声，牛牛食草莫相触，官家截尔头上角"，笔锋一转，写牧童甩长鞭，以"官家"来吓唬牛，妙趣横生，耐人寻味。牧童以"官家"吓唬牛，可见官家之可畏。与其说是牧童用"官家"吓唬牛，还不如说是牧童自己怕官家，怕官家之剥削。如此着墨，也就委婉曲折地揭露了当时社会的黑暗。显然，此诗采用的也是以乐写哀的笔法。
首句很有诗情画意，“亭亭”多用来形容姑娘之苗条、靓丽，作者却用来描写船，可见构思不同一般；“系”的后面省略了宾语，让人联想起刘禹锡的“只有垂杨绾别离”，且暗切题意，手法不同凡响；“春潭”自然使人(shi ren)想起李白的“桃花潭水深千尺”，春潭的美丽景象一下子就浮上了读者的脑海，确实是用笔老到，布局精巧。这样一幅春潭送别图就非常完美地展现了出来。第二句写送别时的情景，自然使人想到王维的“劝君更尽一杯酒”，而不是白居易的“醉不成欢惨将别”，因为主、客都只有“半酣”，且临别时“帐饮(zhang yin)无绪”，怕“酒入愁肠，化作相思泪”。第三句一下子就让人想起柳永的“念去去千里，暮霭沉沉楚天阔”和崔颢的“烟波江上使人愁”，以及王维的“西出阳关无故人”，别情充溢宇宙。
“欲作家书意万重”，其中的“欲”字紧承“见秋风”。原来诗人的心情是平静的，像一泓清水。秋风乍起，吹起他感情上的阵阵涟漪。行文顺畅自如，一气流贯，然而句末“意万重”三字，忽又来一个逆折，犹如书法上的无垂不缩。因此这里诗人的感情并未顺流而下，而是向更深的地方去开掘。这种手法，看似寻常，实极高超。我们细玩诗意：诗人因见秋风而生乡思，于是欲作家书，可是千言万语，又不知从何写起。“意万重”，乃是以虚带实。刘禹锡《视刀环歌》云：“今朝两相视，脉脉万重心。”“万重心”、“万重意”，俱是极言思想感情的复杂。其中究竟有多少心意，每一个有生活经验的读者，都能体会得到。因为是“意万重”，这家书怎么写呢？写了没有？作者没有明言，让读者去想象，这就叫做含蓄不尽，耐人寻味。
公元752、753年（唐天宝十一、二年）间，李白继幽州之行又有一次漠北之行，他离开幽州南下魏郡又沿太行北上，入河东道，至云中郡，而后北行至单于都护府(hu fu)凭吊昭君(zhao jun)墓，写下《王昭君二首》。因为对于昭君出塞，李白满怀惋惜之情，所以诗歌通篇都弥漫着一种伤怀、伤感的气氛。
尾联中的“造”是“至、到”之意，全句直抒胸臆，表达了诗人意欲攀登上《小孤山》谢枋得 古诗峰顶，放眼眺望宇宙，开阔心胸之情。此联是对全诗的总结，在此，山与人合二为一，传达出诗人以身许国的高远志向。
“泽葵依井，荒葛罥途。”“井”是人赖以生存的源泉，有井必有人，“途”是人走出来的路。井上长满了苔藓，分不出井来，路上葛蔓横爬竖绕寻不出路来，由此可见此地(ci di)早已是荒无人烟了。“坛罗虺蜮，阶斗麕鼯。”堂前不但成堆的毒蛇爬来爬去，而且还有成群的短狐窜来窜去，台阶上聚合的獐子与结伙的鼯鼠噬咬打斗。真是一个荒芜的可怕的世界。“木魅山鬼，野鼠城狐，风嗥雨啸，昏现晨趋。”这里又是妖魔鬼怪的乐园，狐狸老鼠成精的摇篮，这些怪物或作法刮起阴风呼来恶雨，或发出怪异的狼嚎鬼叫声。它们夜里现身，凌晨隐去。这是一个令人胆战心惊的恐怖世界。“饥鹰砺吻，寒鸱吓雏。伏暴藏虎，乳血餐肤。”饥饿的老鹰不停地刿嘴磨牙，阴冷的鹞子正凶恶地对着发颤的小鸟。埋伏的猛兽正在喝血吞毛，隐藏的老虎正在撕皮吃肉，这是一个充满血腥残暴的世界。“崩榛塞路，峥嵘古馗。白杨早落，塞草前衰。”多年的榛子壳新陈累积成堆成山地堵塞了道路，古道深邃莫测阴森可怖。在榛莽的阴影笼罩下，冉冉的杨树提前败落，青青的小草在颓毁坍塌的城墙上提前枯萎。这是一个荒凉悲哀的世界。“棱棱霜气，蔌蔌风威。孤蓬自振，惊沙坐飞。”严寒冰冷的阵阵霜气像刀子一样地袭来把万物扼杀，劲疾凌厉的狂风把无数的蓬草突然卷起在空中旋转，地上无故的沙石在风中猛然飞起在空中撞击呼啸。“灌木杳而无际，丛草纷其相依。”这样恶劣的环境是无边无际，没有尽头的。“通池既已夷，峻隅又已颓。”在荒毁中作者寻觅昔日深邃的城池，却发现早已被黄沙填平，在荒毁中作者突然发现昔日高峻的城墙的一点遗角，但却在视线中很快地骤然坍塌。作者在迷茫中抬起头“直视千里外，唯见起黄埃。”作者一直望眼欲穿的寻觅往昔的影子，可即使是望尽天涯路，直到千里外，映入眼帘的只是茫茫的尘埃，滚滚飞扬的黄土。在这由蛮野、荒芜。鬼怪、可怖、血腥、阴森混杂组合的世界中作者“凝思”永固的城阙化为土；“寂听”黄风漫卷沙尘哭：纵然他“心伤已摧”，可叹千里黄埃无人诉！
此诗载于《全唐诗》卷八十九。下面是李白研究学会理事、四川诗词学会理事、四川大学文学与新闻学院教授周啸天先生对此诗的赏析。
创作背景
清代词坛，出现了一个很有意思的现象；许多词人，竞用〔金缕曲〕这一词牌填词。像陈维崧，一生竟写了〔金缕曲〕几百首。而在清代众多的〔金缕曲〕里，最受人注意的，有纳兰性德赠梁汾一首。据徐釚在《词苑丛谭》中说，此词一出，“都下竞相传写，于是教坊歌曲间，无不知有《侧帽词》者。”
茅坤( 金朝 )
收录诗词 (9767) 首
简 介
茅坤 茅坤（1512～1601）明代散文家、藏书家。字顺甫，号鹿门，归安（今浙江吴兴）人，明末儒将茅元仪祖父。嘉靖十七年进士，官广西兵备佥事时，曾领兵镇压广西瑶族农民起义。茅坤文武兼长，雅好书法，提倡学习唐宋古文，反对“文必秦汉”的观点，至于作品内容，则主张必须阐发“六经”之旨。编选《唐宋八大家文抄》，对韩愈、欧阳修和苏轼尤为推崇。茅坤与王慎中、唐顺之、归有光等，同被称为“唐宋派”。有《白华楼藏稿》，刻本罕见。行世者有《茅鹿门集》。
观书有感二首·其一
玄机一以发，五贼纷然起。结为日月精，融作天地髓。
绕石开泉细，穿罗引径斜。无人会幽意，来往在烟霞。"
"但恐醍醐难并洁，只应薝卜可齐香。
春雨能膏草木肥，就中林野碧含滋。
当时行路人，已合伤心目。汉祚又千年，秦原草还绿。"
尽逐红旌到山里。焙中清晓朱门开，筐箱渐见新芽来。
不寐孤灯前，舒卷忘饥渴。"
暮角梅花怨，清江桂影寒。黍离缘底事，撩我起长叹。"
彭蠡湖晚归
田种紫芝餐可寿，春来何事恋江南。
"前年帝里望行尘，记得仙家第四人。泉暖旧谙龙偃息，
"草堂虚洒待高真，不意清斋避世尘。
既不暇供应，将何以酬酢。却来穿竹径，似入青油幕。
水落难归地，云篱便逐风。唯应霄汉客，绝顶路方通。"
"蒲茸承露有佳色，茭叶束烟如效颦。
洛浦少高树，长安无旧山。裴回不可驻，漠漠又空还。"
隔城远岫招行客，便与朱楼当酒旗。
惠州一绝 / 食荔枝
月黯氛埃积，风膻帐幕邻。惟闻防虏寇，不语暗伤神。"
"往岁先皇驭九州，侍臣才业最风流。文穷典诰虽馀力，
须付画堂兰烛畔，歌怀醉耳两悠悠。"
延寿丹泉许细看。剑佩有声宫树静，星河无影禁花寒。
王粲实可重，祢衡争不狂。何时应会面，梦里是潇湘。"
院栽他国树，堂展祖师真。甚愿依宗旨，求闲未有因。"
石涧新蝉脱，茅檐旧燕窠。篇章蒙见许，松月好相过。
覆载我徒争会得，大鹏飞尚未知宽。
初秋行圃
朝骑白鹿趁朝去，凤押笙歌逐后飞。
自怨愁容长照镜，悔教征戍觅封侯。"
"青楼枕路隅，壁甃复椒涂。晚梦通帘柙，春寒逼酒垆。
"俸禄三年后，程途一月间。舟中非客路，镜里是家山。
却怀孤影在禅庭。春过异国人应写，夜读沧洲怪亦听。
跳音簇鞞鼓，溅沫交矛戟。鸟疾帆亦奔，纷纷助劲敌。
"白玉先生多在市，青牛道士不居山。
俗致雍熙尽密谋。兰省换班青作绶，柏台前引绛为鞲。
减字木兰花·卖花担上
唯有阶前芳草色，年年惆怅忆王孙。"
对此空惭圣明代，忍教缨上有尘埃。"
"后伏中宵月，高秋满魄齐。轮移仙掌外，影下玉绳西。
语别惜残夜，思归愁见春。遥知泊舟处，沙月自相亲。"
自怜孤生竹，出土便有节。每听浮竞言，喉中似无舌。
"道侣难留为虐棋，邻家闻说厌吟诗。
"金刀剪轻云，盘用黄金缕。装束赵飞燕，教来掌上舞。
终见茅公九转成。鲲海已知劳鹤使，萤窗不那梦霓旌。
闺怨二首·其一
读书时有兴，坐石忘却起。西山忽然暮，往往遗巾履。
远山孙寿镜中眉。鸡窗夜静开书卷，鱼槛春深展钓丝。
水流花开，清露未晞。要路愈远，幽行为迟。
"大用外腓，真体内充。返虚入浑，积健为雄。
惘然畴依。奏问莫睹，嘉谟固稀。取彼诰命，禄为国肥。
野风旋芝盖，饥乌衔椒糈。寂寂落枫花，时时斗鼯鼠。
偷来洞口访刘君，缓步轻抬玉线裙。
"举世谁能与事期，解携多是正欢时。人间不遣有名利，
南山田中行
帆影清江水，铃声碧草山。不因名与利，尔我各应闲。"
（虞乡县楼）
间岁家书到，经荒世业空。心悬沧海断，梦与白云通。
"三千虽衣水犀珠，半夜夫差国暗屠。
亦知王大是昌龄，杜二其如律韵清。
"莫见平明离少室，须知薄暮入天台。常时爱缩山川去，
晓景半和山气白，薇香清净杂纤云。
野田青牧马，幽竹暖鸣禽。日日年光尽，何堪故国心。"
天平山中
"众木尽相遗，孤芳独任奇。锸天形硉兀，当殿势頫危。
且固初心希一试，箭穿正鹄岂无缘。
"水国烟乡足芰荷，就中芳瑞此难过。
金铎一声松杪风。鹤静时来珠像侧，鸽驯多在宝幡中。
不知下土兵难戢，但报明时向国人。"
孤烟起蜗舍，飞鹭下渔梁。唯有田家事，依依似故乡。"
澄如玉髓洁，泛若金精鲜。颜色半带乳，气味全和铅。
箧里生尘是闲药，外沾犹可救衰残。"
黄金缕·妾本钱塘江上住
冷卧空斋内，馀酲夕未消。秋花如有恨，寒蝶似无憀.
性灵从道拙，心事奈成空。多谢金台客，何当一笑同。"
从今汤剂如相续，不用金山焙上茶。"
天风斡海怒长鲸，永固南来百万兵。
"偶避蝉声来隙地，忽随鸿影入辽天。
使君作相期苏尔。"
堆书塞低屋，添砚涸小泉。对灯任髻爇，凭案从肘研。
"西上青云未有期，东归沧海一何迟。酒阑梦觉不称意，
九歌·湘夫人
苦吟身得雪，甘意鬓成霜。况此年犹少，酬知足自强。"
可得教他水妃见，两重元是一重心。"
遗文禅东岳，留语葬乡山。多雨铭旌故，残灯素帐闲。
凉风吹古木，野火烧残营。寥落千馀里，山高水复清。"
萧萧竹坞斜阳在，叶覆闲阶雪拥墙。"
"傞傞江柳欲矜春，铁瓮城边见故人。屈指不堪言甲子，
秋尽草虫急，夜深山雨重。平生心未已，岂得更相从。"
"春初一卧到秋深，不见红芳与绿阴。窗下展书难久读，