渔家傲·暖日迟迟花袅袅
禅地非路岐，我心岂羁束。情生远别时，坐恨清景促。
前军犹转战，故国杳难期。北望雁门雪，空吟平子诗。"
终拖老病重寻去，得到匡庐死便休。"
"捧诏动征轮，分飞楚水滨。由来真庙器，多作伏蒲人。
只恐中原方鼎沸，天心未遣主人闲。"
已尽南檐滴，仍残北牖堆。明朝望平远，相约在春台。"
自乃知音犹尚稀，欲教更入何人耳。"
"三面僧邻一面墙，更无风路可吹凉。
"曾携五老峰前过，几向双松石上弹。
坞湿云埋观，溪寒月照罾。相思不可见，江上立腾腾。"
渔家傲·暖日迟迟花袅袅拼音解释:
chan di fei lu qi .wo xin qi ji shu .qing sheng yuan bie shi .zuo hen qing jing cu .
qian jun you zhuan zhan .gu guo yao nan qi .bei wang yan men xue .kong yin ping zi shi ..
zhong tuo lao bing zhong xun qu .de dao kuang lu si bian xiu ..
.peng zhao dong zheng lun .fen fei chu shui bin .you lai zhen miao qi .duo zuo fu pu ren .
zhi kong zhong yuan fang ding fei .tian xin wei qian zhu ren xian ..
yi jin nan yan di .reng can bei you dui .ming chao wang ping yuan .xiang yue zai chun tai ..
zi nai zhi yin you shang xi .yu jiao geng ru he ren er ..
.san mian seng lin yi mian qiang .geng wu feng lu ke chui liang .
.zeng xie wu lao feng qian guo .ji xiang shuang song shi shang dan .
wu shi yun mai guan .xi han yue zhao zeng .xiang si bu ke jian .jiang shang li teng teng ..
译文及注释
译文
为什么春风竟然容不得这些，惊走了莺黄又吹折数枝花。
敲门竟连一声犬吠都没有，要去向西家邻居打听情况。邻人报说他是到山里去了，回来时总要西山映着斜阳。
我难以入睡，频频倾听银签之声，又重新点起红烛，让屋室(shi)一片光明，突然想到年华飞逝，如东去流水，令我不觉心惊。告别旧岁，迎接新春，无需多久，新的一年又会来临。而今我年老体衰，怎能象往日那样通宵畅饮？想要等候新年不睡，又怕寒气难挡。我轻轻放下酒樽，致谢那梅花，陪伴着我私语低吟。邻家的姑娘已试穿春衣，美丽的发上戴着好看的头饰。蜂腰形的翡翠透明灵气，燕股形的宝钗嵌金光闪闪。春风引起人们的春情，也令人芳情难以幽禁。人地青春哪能年年美好，不妨尽情地游乐吧，趁着现在大好的光阴。好好地去享受生活，游览那些斜阳辉映的美丽景象吧。
美丽的春景依然如旧，只是人却白白相思地消瘦。泪水洗尽脸上的胭脂红，又把薄绸的手帕全都湿透。满春的桃花凋落在寂静空旷的池塘楼阁上。永远相爱的誓言还在，可是锦文书信再也难以交付。遥想当初，只能感叹：莫，莫，莫！
希望陛下能够把讨伐曹魏，兴复汉室的任务托付给我，如果没有成功，就惩治我的罪过，（从而）用来告慰先帝的在天之灵。如果没有振兴圣德的建议，就责罚郭攸之、费祎、董允等人的怠慢,来揭示他们的过失；陛下也应自行谋划，征求、询问(wen)治国的好道理，采纳正确的言论，深切追念先帝临终留下的教诲。我感激不尽。
要是摘了三个，可能还会有瓜，但是把所有的瓜都摘掉，只剩下瓜蔓了。
院子(zi)因为主人拉下窗帘睡眠而变得更清静，红色的蔷薇和碧绿的芭蕉叶相互衬映。
暖风软软里
不会因为游玩而耽误公事，能无拘无束潇洒在山石草木之间游玩的，恐怕只这个职位了。而此地正好离我近，我将从现在开始出游，怎能没有记述？（这是）明万历二十七年二月啊。
像吴国美女越国娇娘楚王妃嫔一样美丽的采莲女们，竞相划动采莲船，湖水打湿了衣衫。来的时候莲花把她(ta)们迎进河口，采完之后明月把她们送回江边。其二
听说庞德公曾到这里，入山采药一去未回还。
项脊生说：巴蜀地方有个名叫清的寡妇，她继承了丈夫留下的朱砂矿，采矿获利为天下第一，后来秦始皇筑”女怀清台(tai)”纪念她。刘备与曹操争夺天下，诸葛亮出身陇中由务农出而建立勋业。当这两个人还待在不为人所知的偏僻角落时，世人又怎么能知道他们呢？我今天居住在这破旧的小屋里，却自得其乐，以为有奇景异致。如果有知道我这种境遇的人，恐怕会把我看作目光短浅的井底之蛙吧！
也还洗不尽老百姓这几年受过的苦！
我有迷失的魂魄，无法招回，雄鸡一叫，天下大亮。
注释
⑶水葓（hóng）：即荭草。生于路旁和水边湿地，喜阳、温暖和湿润，耐瘠薄，不择土壤，在湿地里野生。
②金盆：铜制的盆。供注水盥洗之用。
[2]太白、天狼：均为秦之疆域；又，古人以太白主杀伐，故用以喻兵戎，以天狼喻贪残。这两句诗一语双关。负：仗恃。
②郁郁累累：形容忧思很重。郁郁，愁闷的样子。累累，失意的样子。
12 实：指居上位所应该具备的素质。
38.将：长。
盒：古作“合”字。古代女子以此为定情之信物。陈鸿《长恨歌传》谓：“定情之夕，授金钗钿合以固之。”又，李贺《春怀引》：“宝枕垂云选春梦，钿合碧寒龙脑冻。”
赏析
三首《望岳》旨趣、风格的不同，恰好能代表杜甫在青年、中年、暮年三个时期的心态。咏泰山的《望岳》表现的是一种积极用(yong)世的思想，代表杜甫青年时期光芒四射(si she)，积极进取的人生，因而予人雄奇壮阔的感觉，全诗形成了遒劲峻洁、气魄雄放的风格；咏华山一首流露作者宦途失意，报国无门之情，代表杜甫中年时期失徨，动极思静的人生，此诗因而显得委婉曲折，沉郁顿挫；咏衡山的《望岳》即或是有所讽喻，代表杜甫晚年时期内敛安命，与人为善的人生。从中可稍得杜甫思想转变的轨迹。不过，无论他的心态如何改变，有一点始终是相同的，那就是他的忠君爱国之心了。青年时杜甫想要为国出力，中年时他虽不得意，却仍有报国之思，晚年时他念兹在兹仍是君主与朝政。
在封建社会中，有一种很普遍的社会现象：小家女子一旦嫁给豪门阔少，便由贫贱之身一跃而为身价百倍的贵妇人，恃宠享乐。娇贵异常(chang)；而不遇之女，即使美颜如玉，亦不免终生沦于贫贱境地。此诗所写，盖为此而发，而其所蕴含的意义却超越了诗中所写事实本身，从而使这首诗的诗意具有了很大约外延性。或谓伤君子不遇，或谓讥刺依附权贵的封建官僚，或谓慨叹人生贵贱的偶然性，都能讲得通。
此诗通篇造语质朴浑厚，无矫饰造作之气，读来恻恻感人，其原因主要在于诗人感情的真挚，语语皆从肺腑中流出，所谓至情无文，即是艺术上一种极高的境界。此类浑朴的作品得力于陈师道向古乐府和杜甫诗的学习，然而他并不在字句上摹仿前人，而在格调立意上倩鉴前人，故张表臣在《珊瑚钩诗话》中引陈师道的话说：“今人爱杜甫诗，一句之内，至窃取数字以仿像之，非善学者。学诗之要，在乎立格、命意、用字而已。”这在他自己的作品中已有充分的表现。陈师道论诗标举“宁拙毋巧，宁朴毋华”（《后山诗话》），即是他形成这种创作风貌的理论基础。但此类作品在他的集子中也(zhong ye)并不很多，故尤为珍贵。
诗的后两句写思后之梦。由于白天的怀想，所以夜眠洞房，因忆成梦。在枕上虽只片刻功夫，而在梦中却已走完去到江南的数千里路程了。用“片时”，正是为了和“数千里”互相对衬。这两句既写出了梦中的迷离惝恍，也暗示出平日的密意深情。换句话说，是用时间的速度和(du he)空间的广度，来显示感情的强度和深度。宋晏几道《蝶恋花》云：“梦入江南烟水路，行尽江南，不与离人遇。”即从此诗化出。在醒时多年无法做到的事，在梦中片时就实现了，虽嫌迷离，终觉美好。很多人都有这种生活经验，诗人在这里对这种经验给予了动人的再现。
二是内容上，转换自然贴切。颈联由上文绘眼前景转至写手中诗，聚集“诗”与“梦”。如果说作者于用此诗来表达对友人离别的相思之意，可算是一种自我安慰的话，那么，他与友人分手后只能相见于流水、落花之间的夜梦中，则是一种挥之不去的长久痛苦。此联景情相生，意象互映，自然令人产生惜别的强烈共鸣。
元稹这首诗的一、二句，也给人以超凡绝尘之感。碧山清泉漫流，万树桃花掩映，已非崔护《题城南庄》“人面桃花”小家碧玉，楼中丽人定是美艳绝伦的仙姝无疑。置景由远及近，敷色自浅人深，焦点渐次凸现，为人物登场设置了悬念及具体环境氛围。诗是有声的画，画是无声的诗。如果两者与规定戏剧情景浑融，就会产生意想不到的绝佳艺术效果。
李白成功地塑造这天才者遭受厄运的心象，还借助于他熔铸古诗的叙事、抒情、议论手法于一炉，运用得出神入化，挥洒自如，成为一个完整艺术表现体系，只见诗境美，而不见技法。这正是李白所追求的清真美。
三、四句笔锋忽转，不再写自己，转说小儿女不知道是逃难，坚持说眼前的景物比江南还好。这两句看似平常，实际上颇见构思之苦。诗以“避地”二字为主(wei zhu)脑。眼前的风光，未必不如江南，关键是诗人此番是逃难而来，他又是江南人，见惯江南景色，如今颠沛流离，心情不佳，遥望故乡，战火不息，他怎会对眼前的景色赞赏呢？他又怎么会有心情欣赏眼前的秀丽景色呢？反过来，儿女年幼，没有大人那样的忧愁，自然感觉不同，说眼前的景色胜过江南。诗人这样写，正是通过小儿女的不解事，反衬自己的忧思，所以用“强言”二字为小儿女定位，道出心中无限凄楚。苏轼《纵笔》“小儿误喜朱颜在，一笑那知是酒红”，将心中的感慨借小儿的误会诉出，寓庄于谐，兴味无穷；杜甫《月夜》“遥怜小儿女，未解忆长安”，直接说小儿女无知，表示自己悲伤。吕本中这首诗也通过小儿女的不懂事来表达自己的感情，尽管取径不同，仍然很有可能是受了前人的启发。
“江帆几片疾如箭，山泉千尺飞如电”，俯瞰脚下，江上点点白帆，轻疾如离弦之箭；仰望高崖瀑布，飞流直下快如闪电。作者从江与山的众多景物中各截取其一点，从近处、细处着眼于江上疾驶如飞的“江帆”，悬崖陡壁间飞泻千尺的“山泉”。虽然写的只是一个个的个体的景物，却又极富群像性，给人以动态的感官体验。三、四两句移近了视界。“江帆”实因大江的流急而益现轻灵，“山泉”也得力于山崖的陡峭，这都是句面以外的意境。这两句又以工整的对偶叙出，带着分明的动感，说明这已是一组近景。
诗一开端就突写作者对梅花的喜爱与赞颂之情：“众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园”，它是在百花凋零的严冬迎着寒风昂然盛开，那明丽动人的景色把小园的风光占尽了。一个“独”字、一个“尽”字，充分表现了梅花独特的生活环境、不同凡响的性格和那引人入胜的风韵。作者虽是咏梅，实则是他“弗趋荣利”、“趣向博远”思想性格的真实写照。苏轼曾在《书林逋诗后》说；“先生可是绝伦人，神清骨冷无尘俗。”其诗正是作者人格的化身。
苏轼曾经说过：“少陵翰墨无形画”。此诗就像一幅绚丽生动的山水条幅：黄鹂、翠柳、白鹭、青天、江水、雪山，色调淡雅和谐，图象有动有静。画的中心是几棵翠绿的垂柳，黄莺儿在枝头婉转歌唱；画的上半部是青湛湛的天，一行白鹭映于碧空；远处高山明灭可睹，遥望峰巅犹是经年不化的积雪；近处露出半边茅屋，门前一条大河，水面停泊着远方来的船只。从颜色和线条看，作者把两笔鹅黄点染在一片翠绿之中，在青淡的空间斜勾出一条白线。点线面有机结合，色彩鲜明而又和谐。诗人身在草堂，思接千载，视通万里，胸次开阔，出语雄健。全诗对仗精工，着色鲜丽，动静结合，声形兼俱，每句诗都是一幅画，又宛然组成一幅咫尺万里的壮阔山水画卷。
在封建社会中，有一种很普遍的社会现象：小家女子一旦嫁给豪门阔少，便由贫贱之身一跃而为身价百倍的贵妇人，恃宠享乐。娇贵异常(chang)；而不遇之女，即使美颜如玉，亦不免终生沦于贫贱境地。此诗所写，盖为此而发，而其所蕴含的意义却超越了诗中所写事实本身，从而使这首诗的诗意具有了很大约外延性。或谓伤君子不遇，或谓讥刺依附权贵的封建官僚，或谓慨叹人生贵贱的偶然性，都能讲得通。
此诗通篇造语质朴浑厚，无矫饰造作之气，读来恻恻感人，其原因主要在于诗人感情的真挚，语语皆从肺腑中流出，所谓至情无文，即是艺术上一种极高的境界。此类浑朴的作品得力于陈师道向古乐府和杜甫诗的学习，然而他并不在字句上摹仿前人，而在格调立意上倩鉴前人，故张表臣在《珊瑚钩诗话》中引陈师道的话说：“今人爱杜甫诗，一句之内，至窃取数字以仿像之，非善学者。学诗之要，在乎立格、命意、用字而已。”这在他自己的作品中已有充分的表现。陈师道论诗标举“宁拙毋巧，宁朴毋华”（《后山诗话》），即是他形成这种创作风貌的理论基础。但此类作品在他的集子中也(zhong ye)并不很多，故尤为珍贵。
诗的后两句写思后之梦。由于白天的怀想，所以夜眠洞房，因忆成梦。在枕上虽只片刻功夫，而在梦中却已走完去到江南的数千里路程了。用“片时”，正是为了和“数千里”互相对衬。这两句既写出了梦中的迷离惝恍，也暗示出平日的密意深情。换句话说，是用时间的速度和(du he)空间的广度，来显示感情的强度和深度。宋晏几道《蝶恋花》云：“梦入江南烟水路，行尽江南，不与离人遇。”即从此诗化出。在醒时多年无法做到的事，在梦中片时就实现了，虽嫌迷离，终觉美好。很多人都有这种生活经验，诗人在这里对这种经验给予了动人的再现。
二是内容上，转换自然贴切。颈联由上文绘眼前景转至写手中诗，聚集“诗”与“梦”。如果说作者于用此诗来表达对友人离别的相思之意，可算是一种自我安慰的话，那么，他与友人分手后只能相见于流水、落花之间的夜梦中，则是一种挥之不去的长久痛苦。此联景情相生，意象互映，自然令人产生惜别的强烈共鸣。
元稹这首诗的一、二句，也给人以超凡绝尘之感。碧山清泉漫流，万树桃花掩映，已非崔护《题城南庄》“人面桃花”小家碧玉，楼中丽人定是美艳绝伦的仙姝无疑。置景由远及近，敷色自浅人深，焦点渐次凸现，为人物登场设置了悬念及具体环境氛围。诗是有声的画，画是无声的诗。如果两者与规定戏剧情景浑融，就会产生意想不到的绝佳艺术效果。
李白成功地塑造这天才者遭受厄运的心象，还借助于他熔铸古诗的叙事、抒情、议论手法于一炉，运用得出神入化，挥洒自如，成为一个完整艺术表现体系，只见诗境美，而不见技法。这正是李白所追求的清真美。
三、四句笔锋忽转，不再写自己，转说小儿女不知道是逃难，坚持说眼前的景物比江南还好。这两句看似平常，实际上颇见构思之苦。诗以“避地”二字为主(wei zhu)脑。眼前的风光，未必不如江南，关键是诗人此番是逃难而来，他又是江南人，见惯江南景色，如今颠沛流离，心情不佳，遥望故乡，战火不息，他怎会对眼前的景色赞赏呢？他又怎么会有心情欣赏眼前的秀丽景色呢？反过来，儿女年幼，没有大人那样的忧愁，自然感觉不同，说眼前的景色胜过江南。诗人这样写，正是通过小儿女的不解事，反衬自己的忧思，所以用“强言”二字为小儿女定位，道出心中无限凄楚。苏轼《纵笔》“小儿误喜朱颜在，一笑那知是酒红”，将心中的感慨借小儿的误会诉出，寓庄于谐，兴味无穷；杜甫《月夜》“遥怜小儿女，未解忆长安”，直接说小儿女无知，表示自己悲伤。吕本中这首诗也通过小儿女的不懂事来表达自己的感情，尽管取径不同，仍然很有可能是受了前人的启发。
“江帆几片疾如箭，山泉千尺飞如电”，俯瞰脚下，江上点点白帆，轻疾如离弦之箭；仰望高崖瀑布，飞流直下快如闪电。作者从江与山的众多景物中各截取其一点，从近处、细处着眼于江上疾驶如飞的“江帆”，悬崖陡壁间飞泻千尺的“山泉”。虽然写的只是一个个的个体的景物，却又极富群像性，给人以动态的感官体验。三、四两句移近了视界。“江帆”实因大江的流急而益现轻灵，“山泉”也得力于山崖的陡峭，这都是句面以外的意境。这两句又以工整的对偶叙出，带着分明的动感，说明这已是一组近景。
诗一开端就突写作者对梅花的喜爱与赞颂之情：“众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园”，它是在百花凋零的严冬迎着寒风昂然盛开，那明丽动人的景色把小园的风光占尽了。一个“独”字、一个“尽”字，充分表现了梅花独特的生活环境、不同凡响的性格和那引人入胜的风韵。作者虽是咏梅，实则是他“弗趋荣利”、“趣向博远”思想性格的真实写照。苏轼曾在《书林逋诗后》说；“先生可是绝伦人，神清骨冷无尘俗。”其诗正是作者人格的化身。
苏轼曾经说过：“少陵翰墨无形画”。此诗就像一幅绚丽生动的山水条幅：黄鹂、翠柳、白鹭、青天、江水、雪山，色调淡雅和谐，图象有动有静。画的中心是几棵翠绿的垂柳，黄莺儿在枝头婉转歌唱；画的上半部是青湛湛的天，一行白鹭映于碧空；远处高山明灭可睹，遥望峰巅犹是经年不化的积雪；近处露出半边茅屋，门前一条大河，水面停泊着远方来的船只。从颜色和线条看，作者把两笔鹅黄点染在一片翠绿之中，在青淡的空间斜勾出一条白线。点线面有机结合，色彩鲜明而又和谐。诗人身在草堂，思接千载，视通万里，胸次开阔，出语雄健。全诗对仗精工，着色鲜丽，动静结合，声形兼俱，每句诗都是一幅画，又宛然组成一幅咫尺万里的壮阔山水画卷。
创作背景
逢了大赦，王勃免了死罪。于是 他猛然明白了光阴，明白了落花，便有了这首落花之作。
释弘赞( 明代 )
收录诗词 (8369) 首
简 介
释弘赞 弘赞（一六一一—一六八六），字在犙。新会人。俗姓朱。明思宗崇祯六年（一六三三），初入肇庆鼎湖莲花洞，翌年礼栖壑于蒲涧，剃染受具。以己事未明，遂度岭而北，遍参诸方。后归鼎湖，为二代住持，号草堂和尚。着有《木人剩稿》等百馀卷。清光绪《广州府志》卷一四一有传。
秋波媚·七月十六日晚登高兴亭望长安南山
公每省往事，咏歌怀昔辰。以兹得高卧，任物化自淳。
"岁岁湖南隐已成，如何星使忽知名。
纤利精分玉兔毫。濡染只应亲赋咏，风流不称近方刀。
隔云闻狖过，截雨见虹垂。因忆岳南客，晏眠吟好诗。"
"乱后江边寺，堪怀二律师。几番新弟子，一样旧威仪。
自是人心此夜馀。静入万家危露滴，清埋众象叫鸿孤。
见山援葛藟，避世着方袍。早晚云门去，侬应逐尔曹。"
久别应荒废，终归隔渺茫。何当便摇落，披衲玩秋光。"
和袭美春夕酒醒
书卷须求旨，须根易得银。斯言如不惑，千里亦相亲。"
"绵绵芳草绿，何处动深思。金谷人亡后，沙场日暖时。
本来无作亦无行，行着之时是妄情。老氏语中犹未决，
翛然不异沧洲叟。"
鱼竿村口望归船。归船不见见寒烟，离心远水共悠然。
药秘仙都诀，茶开蜀国封。何当答群望，高蹑傅岩踪。"
南北如仙境，东西似画图。园飞青啄木，檐挂白蜘蛛。
乳女啼兮，蒸黍馨兮。炙背扪虱兮，复何经营兮。"
登洛阳故城
晋室应更贫。伊水削行路，冢石花磷磷。苍茫金谷园，
今朝天子在上，合雪必雪。况绛之牧，文行炳洁。
玉扇画堂凝夜秋，歌艳绕梁催莫愁。阳乌落尽酒不醒，
往往笙歌下天半。瀑布西行过石桥，黄精采根还采苗。
世人皆贪我常足。栖子妙今道已成，手把玄枢心运冥。
"慈恩塔下曲江边，别后多应梦到仙。时去与谁论此事，
"何须问我道成时，紫府清都自有期。
世事吾不预，此心谁得知。西峰有禅老，应见独游时。"
送胡邦衡之新州贬所·其二
谁道居贫守都邑，幽闺寂寞无人识。海燕朝归衾枕寒，
一杯酒向青春晚，寂寞书窗恨独眠。"
见闻惊苦节，艰故伤远情。西邸延嘉士，遗才得正平。"
"谁知闲退迹，门径入寒汀。静倚云僧杖，孤看野烧星。
"天地有万物，尽应输苦心。他人虽欲解，此道奈何深。
此处难着。药僮貌蛮名鄙彼，葫芦酒满担劣起。
古戍鸣寒角，疏林振夕风。轻舟惟载月，那与故人同。"
人间谁合斗挥拳。鹤抛青汉来岩桧，僧隔黄河望顶烟。
臧僖伯谏观鱼
一生无事可伤魂。石头城外青山叠，北固窗前白浪翻。
指天兮结誓，愿为兮一身。所遭兮多舛，玉体兮难亲。
"相公乃天盖，人文佐生成。立程正颓靡，绎思何纵横。
"大沩心付白崖前，宝月分辉照蜀天。圣主降情延北内，
"九叠嵯峨倚着天，悔随寒瀑下岩烟。深秋猿鸟来心上，
"拥褐藏名无定踪，流沙千里度衰容。
"大化终华顶，灵踪示玉泉。由来负高尚，合向好山川。
前军犹转战，故国杳难期。北望雁门雪，空吟平子诗。"
江陵愁望寄子安 / 江陵愁望有寄
霜简别来今始见，雪山归去又难逢。"
"风泉只向梦中闻，身外无馀可寄君。
日华炼精魄，皎皎无垢氛。谓我有仙骨，且令饵氤氲。
满印白檀灯一盏，可能酬谢得聪明。
"思君远别妾心愁，踏翠江边送画舟。
唯闻撼动珊瑚声。今来正叹陆沉久，见君此画思前程。
"浮云浮云，集于扶桑。扶桑茫茫，日暮之光。
不事王侯不种田，日高犹自抱琴眠。
舂歌
"入寺先来此，经窗半在湖。秋风新菡萏，暮雨老菰蒲。
风清声更揭，月苦意弥哀。多少求名者，年年被尔催。"
雨后忽闻谁最苦，异乡孤馆忆家时。
远郊光接汉，旷野色通秦。此去迢遥极，却回应过春。"
新年纳馀庆，嘉节号长春。
桃熟多红璺，茶香有碧筋。高宗多不寐，终是梦中人。"
山光霜下见，松色月中看。却与西林别，归心即欲阑。"
空愧陪仙列，何阶答圣慈。从今精至理，长愿契无为。"
燕歌行二首·其二
云里锡鸣僧上山。松月影寒生碧落，石泉声乱喷潺湲。
恤民驱急传，访旧枉征舻。外镇藩条最，中朝顾问殊。
洗足临潺湲，销声寄松柏。缃荷采堪服，柔草持可席。
"军书日日催，处处起尘埃。黎庶何由泰，銮舆早晚回。
鲸目光烧半海红，鳌头浪蹙掀天白。（见《诗话总龟》）
"焚香登玉坛，端简礼金阙。
延龄寿尽招手石，此栖终不出山门。
晨光金殿里，紫气玉帘前。知祝唐尧化，新恩异往年。"
宫词二首·其一
欲陪仙侣得身轻，飞过蓬莱彻上清。朱顶鹤来云外接，
"太宗罗俊彦，桂玉比光辉。难得终须得，言归始是归。
"我本无形暂有形，偶来人世逐营营。
逃移生死见功程。逍遥四海留踪迹，归去三清立姓名。
辞春不及秋，昆脚与皆头。
平昔同邑里，经年不相思。今日成远别，相对心凄其。
小浦依林曲，回塘绕郭西。桃花春满地，归路莫相迷。"
验图名已久，绝粒事长闲。更欲昆仑去，羞看绛节还。"
洞仙歌·丁卯八月病中作
静依青藓片，闲缀绿莎枝。繁艳根枝在，明年向此期。"
唤起边风驻明月。大声嘈嘈奔淈淈，浪蹙波翻倒溟渤。
烟花不称我追寻。蜩螗晚噪风枝稳，翡翠闲眠宿处深。
水娇草媚掩山路，睡槎鸳鸯如画作。
"嵩峰有客远相寻，尘满麻衣袖苦吟。花尽草长方闭户，
壶中长挈天相逐，何处升天更有天。
"青门聊极望，何事久离群。芳草失归路，故乡空暮云。
云薄薄，雨微微，看取妖容露雪肌。"