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蝶恋花·柳絮年年三月暮

未知 / 黎持正

闲倚青竹竿,白日奈我何。
"仙公一奏思归引,逐客初闻自泫然。
清庙既策勋,圆丘俟燔柴。车书一以混,幽远靡不怀。
椒兰俱下世,城郭到今时。汉水清如玉,流来本为谁。"
舞鹤纷将集,流云住未行。谁知九陌上,尘俗仰遗声。"
夜话造微□精魅。示我插血不死方,赏我风格不肥腻。
仙宫云箔卷,露出玉帘钩。清光无所赠,相忆凤凰楼。
旧使常以礼,新怨将谁吞。胡为乎泥中,消歇教义源。"
歌舞知谁在,宾僚逐使非。宋亭池水绿,莫忘蹋芳菲。"
仙翁遗竹杖,王母留桃核。姹女飞丹砂,青童护金液。
"把取菱花百炼镜,换他竹叶十旬杯。嚬眉厌老终难去,
"选得闲坊住,秋来草树肥。风前卷筒簟,雨里脱荷衣。
"好雪动高情,心期在玉京。人披鹤氅出,马踏象筵行。


蝶恋花·柳絮年年三月暮拼音解释:

xian yi qing zhu gan .bai ri nai wo he .
.xian gong yi zou si gui yin .zhu ke chu wen zi xuan ran .
qing miao ji ce xun .yuan qiu si fan chai .che shu yi yi hun .you yuan mi bu huai .
jiao lan ju xia shi .cheng guo dao jin shi .han shui qing ru yu .liu lai ben wei shui ..
wu he fen jiang ji .liu yun zhu wei xing .shui zhi jiu mo shang .chen su yang yi sheng ..
ye hua zao wei .jing mei .shi wo cha xue bu si fang .shang wo feng ge bu fei ni .
xian gong yun bo juan .lu chu yu lian gou .qing guang wu suo zeng .xiang yi feng huang lou .
jiu shi chang yi li .xin yuan jiang shui tun .hu wei hu ni zhong .xiao xie jiao yi yuan ..
ge wu zhi shui zai .bin liao zhu shi fei .song ting chi shui lv .mo wang ta fang fei ..
xian weng yi zhu zhang .wang mu liu tao he .cha nv fei dan sha .qing tong hu jin ye .
.ba qu ling hua bai lian jing .huan ta zhu ye shi xun bei .pin mei yan lao zhong nan qu .
.xuan de xian fang zhu .qiu lai cao shu fei .feng qian juan tong dian .yu li tuo he yi .
.hao xue dong gao qing .xin qi zai yu jing .ren pi he chang chu .ma ta xiang yan xing .

译文及注释

译文
不必在往事沉溺中低吟。
历尽了艰难苦恨白发长满了双鬓,衰颓满心偏又暂停了浇愁的酒杯。
  在秋风萧瑟的凄寒九月,匈奴兵再次侵扰边塞,屠杀边地将领。汉军伤亡惨重,全部丧生在辽水边境。由于万里之外白骨无人收,所以家家只能都在城下招魂安葬他们。征妇曾经设想与丈夫、儿子共同生活,即使贫贱却(que)舒心。如今丈夫死在战场上,今后谁才是她的依靠?肚子里的遗孤生下来怎样哺育?虽然还活着但就像白天的蜡烛那样暗淡无光,生活毫无希望。
熊在怒吼,龙在长鸣,岩中的泉(quan)水在震响,使森林战栗,使山(shan)峰惊颤。
为(wei)什么春风竟然容不得这些,惊走了莺(ying)黄又吹折数枝花。
(所以)人生得意之时就应当纵情欢乐,不要让这金杯无酒空对明月。
早年我被容貌美丽所误,落入宫中;
列国诸侯的淑美女子,人数众多真(zhen)不同凡响。
细雨蒙蒙,鱼儿欢快地跃出水面;微风习习,燕子倾斜着掠过天空。
丝竹之所以能发出美妙的歌响,是借助于乐器才有清妙的声音。
你既然已经为了我死,我独自一人又怎会苟活?
可以看到漳(zhang)河之水曲弯流长,亦可看到座座花园郁郁青青。
树皮洁白润滑树干有四十围,青黑色朝天耸立足有二千尺。
春天过去,可是依旧有许多花草(cao)争奇斗艳,人走近,可是鸟却依然没有被惊动。

注释
21.是:这匹。
不能寻常:达不到平时游泳的水平。
⑧吴咏:犹吴歌。谓诗客作吴音。
64、冀(jì):希望。
【矜悯愚诚,听臣微志,庶刘侥幸,以保卒余年】
⑶寥落:稀少,冷落。此处有孤独、寂寞之意。
及:等到。
刁斗:军中夜里巡更敲击报时用的、煮饭时用的,两用铜器。

赏析

  诗人先写故楚之地平旷辽阔,江流蜿蜒,远山逶迤,再由远及近,古老的《三闾祠》查慎行 古诗背城而立,借外景之阔大,反衬祠堂的孤小冷凄,为全诗定下了感情基调。
  愈是忧郁愁懑愈是难以忘怀昔日的人物典章,那个时候他们衣带下垂两边飘荡,卷发上翘如蝎尾上冲,都不是随心所欲,而是合乎当时审美眼光和礼仪制度的精心设计。
  诗的前四句主要是围绕着“春还”二字细腻生动地描写了早春的气息,写春天是怎样悄然回归的,表达了诗人终于迎来了春天的那种喜悦之情。“闻道春还未相识”,是说只听到春天回来了,还没有见到她。一开始就流露出急于看到春还的心情。其实当寒凝大地的时候,春天的气息才刚刚萌动,哪里能亲眼见到她呢!所以“闻到”二字表明春归的消息最先是从人们交谈中听到的。如此生活细节,一经诗人捕入诗句便增加了诗的韵味。既然是闻春未见春,就自然要去寻春、问春,于是引起了下面的诗句。“走傍寒梅访消息”,梅是无生命的,怎么能够拜访、叩问呢?这是运用了拟人化的手法。“走”“访”二字生动地表达了诗人急不可待地走出房舍,到梅树下去探究春天归否的一片(yi pian)诗情。“昨夜东风入武昌”一句是写春归。人们常说:一夜暖风就染绿了柳梢头。这里“东风”之前冠以“昨夜”二字,意在形容久盼不归的春风,一夜之间就迅速而又静悄悄地来了。然而这还仅仅是表现时节骤然暗换的特点,并没有写出春归的气势来,所以“东风”之后再缀一“入”字,表明春风的到来是排挞而入的。这样就把春归的特点表现得维妙维肖了。可见诗人炼字炼句达到了炉火纯青的地步。“陌头杨柳黄金色”一句是写早春的动人景象。全诗至此几经婉转方才暗暗点明诗人终于看到了“春还”这一层意思。“黄金色”是一种嫩嫩的鸭黄之色。春上柳梢,最初并不是绿色,那是因为细嫩的柳尖刚刚钻出,还没有饱受春光的沐浴,因而显得很幼稚,从远处看去便是一种朦胧的悦目的灿然金色。近人刘永济说:“景物之接于人无私也,而慧眼词人独能得其灵妙,……然景物自有精、粗之不同,而感人最深,必其精者。故当其由目入心之际,殆已加以拣择而遗其粗迹;及乎由心出手之时,不过自写吾心之照耳。”(《词论》)可见诗人写早春之色,不用“嫩绿”“新绿”等字,完全是出于细心观察又融进了自己喜悦之情所得。总观如上四句,诗人先写“闻道”,再写“走”“访”,直至东风荡入之后,方才写所见到的焕然春景,这全是紧扣“春还”二字娓娓写来,细如抽丝地再现了早春姗姗来迟的脚步儿声。
  末尾六句,以西汉初的历史人物陈平、韩信为例,说明有大志者终能成就一番大事业。陈平在里社(家乡),因家贫,富人都不肯把女儿嫁给他。(敖,通“傲”,这里是被动用法,即“见傲”之意)后依刘邦,为其六出奇计,屡建大功,封侯拜相。韩信始为布衣时,家贫无行,曾钓于淮阴城后,依刘邦后,军功卓著,被封为齐王。故诗中说他们“终为天下宰,食此万钟禄,德音流千载,功名重山岳。”看来郦炎的辞官,并非想高蹈遗世,做一名隐士,而是在宦官贵戚把持政权、朝政日非的桓、灵时代,他对黑暗的现实有所觉察,不愿为五斗米折腰,其“志气”在此。
  公元743年(唐天宝二年),李白在翰林。唐玄宗无意重用他,更加上杨贵妃、高力士、张垍等屡进谗言。于是,他初到长安怀抱的希望终于破灭,打算离开长安。这首诗正作于此时。 
  中间四句:“怀此颇有年,今日从兹役。弊庐何必广,取足蔽床席。”由卜居初衷写到如愿移居,是诗意的转折和深化。兹役,指移居搬家这件事。“弊庐”,破旧的房(de fang)屋,这里指简陋的新居。诗人再次表明,说移居南村的愿望早就有了,终于实现的时候。其欣欣之情,溢于言表。接着又说,只要有好邻居,好朋友,房子小一点不要紧,只要能遮蔽一张床一条席子就可以了,不必一定求其宽敞。不求华堂广厦,唯求邻里共度晨夕,弊庐虽小,乐在其中,诗人旷达不群的胸襟,物外之乐的情趣不言而喻。在对住房的追求上,古往今来,不少有识之士都表现出高远的精神境界。孔子打算到东方少数民族地区居住,有人对他说:那地方太简陋,孔子答曰:“君子居之,何陋之有?”(《论语·子罕》)杜甫流寓成都,茅屋为秋风所破,愁苦中仍然热切呼唤:“安得广厦千万间,大庇天下寒士俱欢颜。呜呼!何时眼前突兀见此屋,吾庐独破受冻死亦足!”(《茅屋为秋风所破歌(po ge)》)推己及人,表现出忧国忧民的崇高情怀。刘禹锡为陋室作铭:“山不在高,有仙则名;水不在深,有龙则灵。斯是陋室,惟吾德馨。”(《陋室铭》)其鄙视官场的卑污与腐败,追求高洁的品德与志趣,在审美气质上,和陶渊明这首诗有相通的一面。
  古人误以为《黄河》罗隐 古诗发源于昆仑山 ,所以作者说它“才出昆仑便不清 ”。这也是有寓意的 。“昆仑”同“银汉”一样,是指朝廷豪门贵族甚至当朝皇帝。因为那些被提拔荐引做了官的士子,都是与贵族、大臣私下里勾结,一出手就不干不净,正如《黄河》罗隐 古诗在发源地就已经污浊了一样。
  这首诗在艺术表现上是十分成功的。从总的结构上看,诗歌采用了先抑后扬、欲取先与的写法,即所谓“卒章显志”。这种结构在讽谕诗中多有使用。其次是采用对比手法。全诗不仅有同物的对比,如柳杞桃李与枣树的对比,嫫母与西施的对比,也有物与景的对比,如枣树与杏园的秀丽、与曲江池的旖旎风光的对比,也有自身的对比,如枣树外貌的丑陋与内在秀美的对比。通过对比,枣树的形象变得更加突出鲜明,产生了很好的艺术效果。在语言上,这首诗除了具有平淡浅易的特色外,还具有用字精确、刻画细致等特点。
  与以游仙写山水的构思风格相匹配,在《《游泰山六首》李白 古诗》中,诗人采用了山水实景与仙人仙境两条发展线脉绞结起伏,交相显隐的结构形式,展现了作者进行艺术构思的别具的时空意识。中国传统的诗歌抒情表意方式是在外象之中寻求心灵的对应物,借以实现感情的外化,使情意与物象构成默契。李白在这里的感情外化的对应物,不仅是实际的泰山山水景物,又是虚构出的仙境景物,二者组合在一个艺术整体中,共同完成一个艺术使命:传达出诗人游泰山的深层情怀。诗人笔下的实景以“四月上泰山”的登程总领引起,一线贯穿全诗六首。或写全景,或写局部,或用特写,笔势纵横,重染淡抹,舒缓有致,气象阔大神奇而又气韵贯通。但通读全诗六首,读者又感觉到诗中的山水描绘分明是在构建出一种大的环境氛围和场景转换,成为仙境赖以产生和情节发展的底素、背景和烘托。诗人笔下幻化出的仙境和仙人的活动景况,则以遇仙、仙引、思仙、学仙、慕仙的一条情节线索曲曲折折穿行在诗人描绘的泰山实景之中。作者在诗中表现出的或自由舒放、或惊异迷惘、或无奈失望等复杂的情愫则融化进实景幻景线脉的绞结之中,起起伏伏释放于虚实真幻之间,不仅多层面地展示了诗人的内心世界,而且使读者不由自主地谐振着诗人情感的律动,唤起山水境界中类似的审美心理,并引发对世事人生的无穷品味。
  诗人大量借用庄生梦蝶,杜鹃啼血,沧海珠泪、良田生烟等典故,采用比兴手法,运用联想与想象,把听觉的感受,转化为视觉形象,以片段意象的组合,创造朦胧的境界,从而借助可视可感的诗歌形象来传达其真挚浓烈而又幽约深曲的深思。
  诗人写到这里,笔锋陡转,开拓出另一个惊心动魄的境界。诗人用“君不闻”三字领起,以谈话的口气提醒读者,把视线从流血成海的边庭转移到广阔的内地。诗中的“汉家”,也是影射唐朝。华山以东的原田沃野千村万落,变得人烟萧条,田园荒废,荆棘横生,满目凋残。诗人驰骋想像,从眼前的闻见,联想到全国的景象,从一点推及到普遍,两相辉映,不仅扩大了诗的表现容量,也加深了诗的表现深度。
  因为诗人巧妙运用了移情手法和富于孕育性的时刻,来描写冬尽春来一时间情绪的波澜,诗歌虽然短小,却隽永清新,为人传唱。
  一二两句略点行程中的地点和景色。作者至《南安军》文天祥 古诗,正跨越了大庾岭(梅岭)的南北两路。此处写梅花不是实景,而是因梅岭而说到梅花,借以和“风雨”对照,初步显示了行程中心情的沉重。梅岭的梅花在风雨中摇曳,濡湿了押着兵败后就擒、往大都受审的文天祥的兵丁的征(de zheng)衣,此时,一阵冰袭上了他的心头。
  通过上面的分析,可知《毛诗序》、朱熹《诗集传》以为诗的主旨是讲“后妃之化”、“(周)文王德化之盛”,实在令人感到穿凿牵强,而欧阳修《诗本义》、方玉润《诗经原始》所持的“美武夫忠勇说”、“咏武夫田猎说”差为近之。
  后九句的指令、训戒,具有一个非常重要的作用,即正名。《左传·昭公七年》:“天子经略,诸侯正封,古之制也。封略之内,何非君土?食土之毛,谁非君臣?故《诗》曰:‘普天之下,莫非王土;率土之滨,莫非王臣。’”这段话中所说的君臣名分,与《《周颂·烈文》佚名 古诗》这首诗所表达的完全一致。后者虽然没有点出“君臣”二字,含义却更加深刻:诸侯的功绩再大,也不过是尽臣子的本分而已,并且仍要一如既往这么做下去;周王的号令诸侯,乃是行君临天下的威权,并将绵延至子孙万代。
  七绝的写法,一般是前二句叙写事物,后二句抒发情思。第一首诗虽全章在题咏秋景画,仍于前二句着重以浓笔勾勒景物,给人以亲切的时节风物之感。后二句在用淡墨略加点染之际,凭虚发挥想象,表现出人的情感,画景之外,情调悠扬,极耐人寻味。这两首诗化实为虚、虚实相映,将眼前的溪水、扁舟、树木枝干同想象中的景物融为一体,拓展了画面内涵,情味深长。苏轼才气横溢,情调高远,其诗善于驰骋神思,翻空出奇。其题风景画诗无论长篇短章,都能不停滞于物象,常从生活联想中蔚发奇思,丰富了画的意趣,给读者以美的享受。
  诗人借古喻今,用诙谐、辛辣的笔墨表现严肃、深刻的主题。
  诗人切人诗题选取了雨后初晴这一独特角度,简洁明快,起笔便向人描绘了一幅清新明澈的画卷:暖风吹回,云彩散开,雨止天晴,尤可喜的是太阳的返光回射湖边,一切显得温暖而又明亮,诗人的心情也隐含其中。首联两句十四字,包含了多少事物,刻画它们的特征可谓一语传神。轻捷地将诗境展开之后,诗人便妙笔点染湖上景物。山杏初发,诗人以“乱点”见其自然情致,苹叶新生,诗人用“平铺”示其生长情景,各极其趣(qi qu),“乱点”、“平铺”亦都使原本静止的事物有了动感,让人仿佛看到春天不断生长的力量。说黄鹏“语未成”尚属常见,谓白雁“飞仍重”则是诗人的创造,一“重”字活画出了早春白雁难以奋翅高飞的情态,不知诗人斟酌了多少次,才最终选定了这足以让人折服,让白雁俯首的“重”字。白雁“飞仍重”尚可意会,黄鹏“语未成”则简直无法在画中表现,惟可于诗中传出。春光明媚,诗人绘影图形,也不忘着色。山杏与水苹的“碎红”、“新绿”交相辉映,白雁、黄鹏为春光增了色彩,亦使得画面添了动感,传出声音。诗人所描绘的鄱阳早春,有动、有静,有声、有色,有视觉、有听觉,还有触觉,给人以全方位的整体感受,让人看到多姿多彩、生趣盎然的春天画卷,这实也离不开诗人对诗歌语言的锻炼,对谋篇布局的推敲。

创作背景

  南宋开禧年间的一个六月,史达祖与南宋使团离开临安,前赴金国恭贺金主生日,八月中秋到达河北真定,夜晚住宿在真定馆驿中,这首词就是在馆驿中写成。

  

黎持正( 未知 )

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简 介

黎持正 黎持正(民国《双流县志》卷二误作黎持),双流(今属四川)人。熙宁中进士,官都官员外郎(《苏魏公集》卷二九《屯田员外郎黎持正可都官员外郎》)。

点绛唇·伤感 / 杜汉

因名吐绶江南知。四明天姥神仙地,朱鸟星精钟异气。
朴童茂言语,善俗无惊猜。狂吹寝恒宴,晓清梦先回。
离离挂空悲,戚戚抱虚警。露泫秋树高,虫吊寒夜永。
平生结交若少人,忆君眼前如见君。青云欲开白日没,
风台观滉漾,冰砌步青荧。独有虞庠客,无由拾落蓂."
"皇耆其武,于溵于淮。既巾乃车,环蔡具来。
朝曦入牖来,鸟唤昏不醒。为生鄙计算,盐米告屡罄。
我来歌此事,非独歌此州。此事数州有,亦欲闻数州。"


咏儋耳二首 / 雷氏

舞衣施尽馀香在,今日花前学诵经。
风松不成韵,蜩螗沸如羹。岂无朝阳凤,羞与微物争。
在朝四十年,天下诵其功。相我明天子,政成如太宗。
"不似人手致,岂关地势偏。孤光袅馀翠,独影舞多妍。
"高秋原上寺,下马一登临。渭水西来直,秦山南向深。
尧时既敬授,禹稼斯肇迹。遍生合颖禾,大秀两岐麦。
哀哉思虑深,未见许回棹。"
"忆吾未冠赏年华,二十年间在咄嗟。


送裴十八图南归嵩山二首 / 包韫珍

行人行处求知亲,送君去去徒酸辛。"
"秦客何年驻,仙源此地深。还随蹑凫骑,来访驭风襟。
言从鲁山宦,尽化尧时心。豺狼耻狂噬,齿牙闭霜金。
"官冷如浆病满身,凌寒不易过天津。
同行二十人,魂骨俱坑填。灵师不挂怀,冒涉道转延。
放拨灯前谢改名。但是好花皆易落,从来尤物不长生。
顷曾为盗者,百箭中心攒。竞将儿女泪,滴沥助辛酸。
迷魂乱眼看不得,照耀万树繁如堆。念昔少年着游燕,


赠内 / 俞德邻

灵物比灵境,冠履宁甚睽。道胜即为乐,何惭居稗稊。
"圣言贵忠恕,至道重观身。法在何所恨,色相斯为仁。
鹤到辽东识旧巢。城下清波含百谷,窗中远岫列三茅。
路足交亲行自迟。官拂象筵终日待,私将鸡黍几人期。
当年富贵亦惆怅,何况悲翁发似霜。"
"两河春草海水清,十年征战城郭腥。乱兵杀儿将女去,
旗影卷赤电,剑锋匣青鳞。如何嵩高气,作镇楚水滨。
每驻行车。宛宛清风起,茸茸丽日斜。且愿相留欢洽,


回车驾言迈 / 李锴

"诏发官兵取乱臣,将军弓箭不离身。
此地动归思,逢人方倦游。吴兴耆旧尽,空见白苹洲。"
子虽勤苦终何希,王都观阙双巍巍。腾蹋众骏事鞍鞿,
月魄高卓卓,峡窟清沉沉。衔诉何时明,抱痛已不禁。
长吟尽日西南望,犹及残春花落时。"
岑中月归来,蟾光挂空秀。桂露对仙娥,星星下云逗。
晨兴为谁恸,还坐久滂沱。论文与晤语,已矣可如何。"
"襄阳青山郭,汉江白铜堤。谢公领兹郡,山水无尘泥。


为有 / 博尔都

"庭柚有垂实,燕巢无宿雏。我亦辞社燕,茫茫焉所如。
檐间冰柱若削出交加。或低或昂,小大莹洁,随势无等差。
抚播背曰:王老奉赠一第,言其日暮途远。及第同赠官
宏规齐德宇,丽藻竞词林。静契分忧术,闲同迟客心。
等闲逐酒倾杯乐,飞尽虹梁一夜尘。"
酒对青山月,琴韵白苹风。会书团扇上,知君文字工。"
宝镜曾坠水,不磨岂自明。苦节居贫贱,所知赖友生。
为林未离树,有玉犹在璞。谁把碧梧枝,刻作云门乐。"


满井游记 / 金圣叹

穷秋感平分,新月怜半破。愿书岩上石,勿使泥尘涴。"
风梅花落轻扬扬,十指干净声涓涓。昭君可惜嫁单于,
故国思如此,若为天外心。
"天竺沙门洛下逢,请为同社笑相容。
为报儒林丈人道,如今从此鬓星星。"
禄位埋坑阱,康庄垒剑棱。公卿共惜取,莫遣玉山崩。
春风一番琴上来,摇碎金尊碧天月。"
清弦五十为君弹。弹声咽春弄君骨,骨兴牵人马上鞍。


卖痴呆词 / 谈复

公服新成着谢恩。驿舫过江分白堠,戍亭当岭见红幡。
"日高方得起,独赏些些春。可惜宛转莺,好音与他人。
采玉采玉须水碧,琢作步摇徒好色。老夫饥寒龙为愁,蓝溪水气无清白。夜雨冈头食蓁子,杜鹃口血老夫泪。蓝溪之水厌生人,身死千年恨溪水。斜山柏风雨如啸,泉脚挂绳青袅袅。村寒白屋念娇婴,古台石磴悬肠草。
贤守恤人瘼,临烟驻骊驹。吊场色惨忸,颜失词劬愉。
篙工磓玉星,一路随迸萤。朔冻哀彻底,獠馋咏潜鯹.
坐令其子拜,常唿幼时名。追招不隔日,继践公之堂。
从来乐事憎诗苦,莫放窗中远岫知。"
醉酒一千日,贮书三十车。雉衣从露体,不敢有馀斜。


美女篇 / 董讷

秋空压澶漫,澒洞无垢氛。四顾皆豁达,我眉今日伸。
薙草恐伤蕙,摄衣自理锄。残芳亦可饵,遗秀谁忍除。
学无不该贯,吏治得其方。三次论诤退,其志亦刚强。
灵观空无中,鹏路无间邪。顾见魏贤安,浊气伤汝和。
举家惩此患,事乌逾昔时。向言池上鹭,啄肉寝其皮。
"谪官去南裔,清湘绕灵岳。晨登蒹葭岸,霜景霁纷浊。
曲岸留缇骑,中流转彩船。无因接元礼,共载比神仙。"
"天下苍生望不休,东山虽有但时游。


禹庙 / 吴昆田

采兰起幽念,眇然望东南。秦吴修且阻,两地无数金。
子胡为然。我不厌客,困于语言。欲不出纳,以堙其源。
"村落事妖神,林木大如村。事来三十载,巫觋传子孙。
才春思已乱,始秋悲又搅。朝餐动及午,夜讽恒至卯。
感时江海思,报国松筠心。空愧寿陵步,芳尘何处寻。"
"俊骨英才气褎然,策名飞步冠群贤。逢时已自致高位。
朝省入频闲日少,可能同作旧游无。"
"山僧爱山出无期,俗士牵俗来何时。