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水调歌头·中秋

两汉 / 严长明

"廉问帝难人,朝廷辍重臣。入山初有雪,登路正无尘。
空巢霜叶落,疏牖水萤穿。留得林僧宿,中宵坐默然。"
可惜出群蹄,毛焦久卧泥。孙阳如不顾,骐骥向谁嘶。
半檐初日未开关。寻仙郑谷烟霞里,避暑柯亭树石间。
"双岩泻一川,回马断桥前。古庙阴风地,寒钟暮雨天。
虎踞龙蹲纵复横,星光渐减雨痕生。不须并碍东西路,哭杀厨头阮步兵。
信回应过洞庭春。关河日日悲长路,霄汉年年望后尘。
四岁知名姓,眼不视梨栗。交朋颇窥观,谓是丹穴物。
"烟磴披青霭,风筵藉紫苔。花香凌桂醑,竹影落藤杯。
"仁祠写露宫,长安佳气浓。烟树含葱蒨,金刹映zv茸。


水调歌头·中秋拼音解释:

.lian wen di nan ren .chao ting chuo zhong chen .ru shan chu you xue .deng lu zheng wu chen .
kong chao shuang ye luo .shu you shui ying chuan .liu de lin seng su .zhong xiao zuo mo ran ..
ke xi chu qun ti .mao jiao jiu wo ni .sun yang ru bu gu .qi ji xiang shui si .
ban yan chu ri wei kai guan .xun xian zheng gu yan xia li .bi shu ke ting shu shi jian .
.shuang yan xie yi chuan .hui ma duan qiao qian .gu miao yin feng di .han zhong mu yu tian .
hu ju long dun zong fu heng .xing guang jian jian yu hen sheng .bu xu bing ai dong xi lu .ku sha chu tou ruan bu bing .
xin hui ying guo dong ting chun .guan he ri ri bei chang lu .xiao han nian nian wang hou chen .
si sui zhi ming xing .yan bu shi li li .jiao peng po kui guan .wei shi dan xue wu .
.yan deng pi qing ai .feng yan jie zi tai .hua xiang ling gui xu .zhu ying luo teng bei .
.ren ci xie lu gong .chang an jia qi nong .yan shu han cong qian .jin sha ying zvrong .

译文及注释

译文
笑着和(侍婢)嬉戏大笑相伴在后花园,这个时候我还没有和君相识呢。
我把那衣袖抛到江中去(qu),我把那单衣扔到澧水旁(pang)。
便一日数次出入华堂绣户,衔泥作窠。
折下若木枝来挡住太阳,我可以暂且从容地徜徉。
走啊走啊日久远,人疲马乏又渴又饥。
新竹无情但却愁恨满怀(huai)谁人能(neng)够看见?露珠滴落似雾里悲啼压得千枝万枝低。自家庭院中泉水石缝中长着两三根竹子,早晨在郊野间大路上(shang)见到时有竹根露出地面并有不少新笋刚刚露头。
体恤厚待夭亡疾病之人,慰问孤男寡女送温暖。
  赤阑桥同芳香的(de)繁华街市笔直连接,笼罩街市的细柳娇弱无力。金碧辉煌的楼阁(ge)直上青空,花映晴日,隔着帘帷透过红影,黄衫贵少骑着飞奔的白马,日日寻花问柳,系马在青楼下。两眼醉朦胧,在闹市上横冲直撞旁若无人,正午风吹花香,散入马蹄扬起的暗尘。
何时再见,更尽一杯酒,到时候再论心胸。
你看现今这梁园,月光虚照,院墙颓败,青山暮暮,只有古木参天,飘挂流云。
在大半广阔的南方之地祀岳时,迅速吸取天地灵气。
五原的春天总是姗姗来迟,二月之间,垂杨尚未发芽。

注释
82.琼毂(ɡǔ古):以玉饰毂。错衡:以金错饰衡。衡,车上横木。
(20)戌:地支的第十一位,可与天干的甲、丙、戊、庚、壬相配来记年。
36.萍实:是一种果实,据《孔子家语·致思》记载,楚昭王渡江,见江中有一物,大如斗,园而赤。昭王得到后,派人去问孔子,孔子说:“此萍实也,惟伯者为能获焉。”《家语》为魏时王肃所伪造,它所说的“萍实”和此诗所咏当为一物。骤:频繁。抵掷:投掷。这两句是说她们在萍实未成熟的时候,就连托摘下来,互相投掷玩耍。
蜩(tiáo):蝉。
③理:温习,重复地弹奏。秦筝:即筝,原出于秦地。《旧唐书·音乐志》:“筝.本秦声也。相传为蒙恬所造,非也。制与瑟同而弦少。案京房造五音准,如瑟、十三弦,此乃筝也。”
①《新晴》刘攽 古诗:天刚放晴;刚放晴的天气。

赏析

  然而,言虽止,意未尽。“皇皇三十载,书剑两无成。山水寻吴越(yue),风尘厌洛京”(《自洛之越》)。诗人曾带着多年的准备、多年的希望奔入长安,而今却只能怀着一腔被弃置的忧愤南寻吴越。此刻,他孑然一身,面对着这四野茫茫、江水悠悠、明月孤舟的景色,那羁旅的惆怅,故乡的思念,仕途的失意,理想的幻灭,人生的坎坷……千愁万绪,不禁纷来沓至,涌上心头。“江清月近人”,这画面展示的是清澈平静的江水,以及水中的(zhong de)明月伴着船上的诗人;可那画面背后却是诗人的愁心已经随着江水流入思潮翻腾的海洋。“人禀七情,应物斯感;感物吟志,莫非自然”(刘勰《文心雕龙·明诗》)。孟浩然的这首小诗正是在这种情景相生、思与境谐的“自然流出”之中,显示出一种风韵天成、淡中有味、含而不露的艺术美。
  这前两句诗纯写景物,但从诗人所选中的落日、烟柳之景,令人感到:画面的景色不是那么明快,而是略带暗淡的;诗篇的情调不是那么开朗,而是略带感伤的。这是为引逗出下半首的绿荷之“恨”而安排的合色的环境气氛。
  第七章全然抒发岁月流逝的感伤,诗中秋夜、夕阳、流水、明月,无不加强了岁月不居、一事无成的慨叹。
  第一段  第一段论证古之君子“责己”、“待人”的正确态度。“责己重以周,待人轻以约”是“古之君子”的表现特征。
  第三节八句,写屋破又遭连夜雨的苦况。“俄顷风定云墨色,秋天漠漠向昏黑”两句,用饱蘸浓墨的大笔渲染出暗淡愁惨的氛围,从而烘托出诗人暗淡愁惨的心境,而密集的雨点即将从漠漠的秋空洒向地面,已在预料之中。“布衾多年冷似铁,娇儿恶卧踏里裂”两句,没有穷困生活体验的作者是写不出来的。值得注意的是这不仅是写布被又旧又破,而是为下文写屋破漏雨蓄势。成都的八月,天气并不“冷”,正由于“床头屋漏无干处,雨脚如麻未断绝”,所以才感到冷。“自经丧乱少睡眠,长夜沾湿何由彻”两句,一纵一收。一纵,从眼前的处境扩展到安史之乱以来的种种痛苦经历,从风雨飘摇中的茅屋扩展到战乱频仍、残破不堪的国家;一收,又回到“长夜沾湿”的现实。忧国忧民,加上“长夜沾湿”,难以入睡。“何由彻”和前面的“未断绝”照应,表现了诗人既盼雨停,又盼天亮的迫切心情。而这种心情,又是屋破漏雨、布衾似铁的艰苦处境激发出来的。于是由个人的艰苦处境联想到其他人的类似处境,水到渠成,自然而然地过渡到全诗的结尾。
  诗的后两句是用典:“却羡卞和双刖足,一生无复没阶趋。”相传春秋时楚人卞和在荆山(今湖北南漳县南)得到一块玉璞,曾献之于楚厉王和武王,都被误认为是石头,而以欺君之罪先后把他的双足砍掉。后来,楚文王即位,才使玉人治之,得宝玉,名之曰“和氏之璧”。卞和得璞的荆山与作者所在的荆山同名,故有这样的联想。卞和因献玉而两次被刖足,这是无比悲惨的遭遇。可是李商隐却希望自己能像卞和那样把双足砍断,这样,就再也不必在官府奉迎趋拜了,其惨烈又还迥出乎卞和之上。
  诗人是在旅途中暂宿骆氏亭,此地近一段时期的天气,包括霜期之晚,自然是出之揣测,这揣测的根据就是“秋阴不散”与“留得枯荷”。这句一方面是为末句作铺垫(由于“秋阴不散”故有“雨”;由于“霜飞晚”故“留得残荷”),另一方面又兼有渲染气氛、烘托情绪的作用。
  这篇散文是苏轼早年所作,字里行间洋溢着作者的博闻才识和独具匠心。文章的主旨在于阐发“忍小忿而就大谋”,为使论点具有说服力,作者广征史实,不仅引用了郑伯肉袒迎楚,勾践卧薪尝胆等善于隐忍的正面典型,而且引项羽、刘邦等不善于隐忍的反面典型,从正反两方面加以论证发挥。作者引证史实层层递进,流转变化,不离其宗,抓住留侯能忍这一主线,进一步阐明张良能忍的效果是助高祖成就帝王大业。这篇文章能开能合,气势俊逸奔放,虽只有短短七百字,但言简意赅,分析透彻,鞭辟入里,显示了青年苏轼杰出的文学才华,千百年来成为立论文章的典范。
  诗人撷取河边杨柳意象来传情达意。自古即有折杨柳送别的风俗,古诗中亦屡见不鲜,诗人能化陈出新,意巧语奇。诗中即浓缩了诗人哽咽难述的追怀,记载着诗人当初与旧邻长亭送别、依依不舍的动人画面,也凝聚着诗人对故地的深厚感情。言短而意长,语浅而情深,杨柳依依之貌形象生动,俏如丽人,直有画面效果。
  陶渊明因无法忍受官场的污浊与世俗的束缚,坚决地辞官归隐,躬耕田园。脱离仕途的那种轻松之感,返回自然的那种欣悦之情,还有清静的田园、淳朴的交往(wang)、躬耕的体验,使得这组诗成为杰出的田园诗章。
  《《雪赋》谢惠连 古诗》以历史人物问答铺陈描写结构全篇。赋首先叙述了冬日里的一个黄昏(岁将暮,时既昏)”,当时的天气不大好,寒风凛冽,阴云四起,大雪纷飞(寒风积,愁云繁)。“梁王不悦”,可以理解为心情不大好,于是率宾朋游于兔园,命人摆上美酒(乃置旨酒,旨酒即美酒)。邹阳、枚乘、司马相如先后莅临。邹阳是西汉时期的文学家,山东淄博人,著有《上吴王书》等文作;枚乘也是西汉时的文学家,江苏淮阴人,代表作《七发》:司马相如大家都很熟悉,就是跟卓文君私奔那哥们,著名辞赋家,在中国文学史上有着非常重要的地位。相如来得可能稍晚一些(相如末至),居客之右,古代座次以右为尊, 右面可是上座,这说明司马相如在梁王心目中是很有地位的。面对漫天大雪,梁王首先吟咏了《诗经》中有关雪的诗句,根据赋中写到的《北风》于卫诗和《南山》于周雅,梁王吟的应该是“北风其凉,雨雪其雱(pang)”、“上天同云,雨雪雰雰”这两句。吟毕,授简于司马相如。“简”是战国至魏晋时期写书的竹片。曰:“抽子秘思,骋子妍辞,侔色揣称,为寡人赋之。”意思是说你要以神奇的思想,妍丽的文辞,惟妙惟肖恰到好处的描摹雪景。
  橐驼即骆驼,人们称这位主人公为橐驼,原带有开玩笑,甚至嘲讽性质。但这位种树的郭师傅不但不以为忤,反欣然接受。柳宗元在这里不着痕迹地写出了这位自食其力的劳动者的善良性格。但作者这样写仍是有所本的。在《庄子》的《应帝王》和《天道》中,都有这样的描写,即人们把一个人呼之为牛或呼之为马,他都不以为忤,反而欣然答应。这同郭橐驼欣然以橐驼为名是一样的。这种描写实际上也体现了老庄学派顺乎自然的思想,即认为“名”不过是外加上去的东西,并不能影响一个人的实质,所以任人呼牛呼马,思想上都不致受到干扰波动;相反,甚至以为被人呼为牛马也并不坏。
  “待到重阳日,还来就菊花。”孟浩然深深为农庄生活所吸引,于是临走时,向主人率真地表示将在秋高气爽的重阳节再来观赏(guan shang)菊花和品菊花酒。淡淡两句诗,故人相待的热情,作客的愉快,主客之间的亲切融洽,都跃然纸上了。杜甫的《遭田父泥饮美严中丞》中说:“月出遮我留,仍嗔问升斗。”杜甫诗中田父留人,情切语急;孟浩然诗中与故人再约,意舒词缓。杜甫的郁结与孟浩然的恬淡之别,读者从这里可以窥见一些消息。
  (四)
  诗的前两句“流水何太急,深宫尽日闲”,妙在只责问流水太急,诉说深宫太闲,并不明写怨情,而怨情自见。一个少女长期被幽闭在深宫之中,有时会有流年候水、光阴易逝、青春虚度、红颜暗老之恨,有时也会有深宫无事、岁月难遣、闲愁似海、度日如年之苦。这两句诗,以流水之急与深宫之闲形成(xing cheng)对比,就不着痕迹、若即若离地托出了这种看似矛盾而又交织为一的双重苦恨。诗的后两句“殷勤谢红叶,好去到人间”,运笔更委婉含蓄。它妙在曲折传意,托物寄情,不从正面写自己的处境和心情,不直说自己久与人间隔离和渴望回到人间,而用折射手法,从侧面下笔,只对一片随波而去的红叶致以殷勤的祝告。这里,题诗人对身受幽囚的愤懑、对自由生活的憧憬以及她的冲破樊笼的强烈意愿,尽在不言之中,可以不言而喻了。《《题红叶》宣宗宫人 古诗》诗中的“到人间”三字,含有极其复杂的感情,这里,人生的要求、祝愿、遐想、幻梦是融合在一起的。总的看来,《《题红叶》宣宗宫人 古诗》诗之空灵酝藉,言简意长,给人以玩(yi wan)索余地。俞陛云在《诗境(shi jing)浅说·续编》中评李白的《玉阶怨》说:“其写怨意,不在表面,而在空际。”这话也可以移作对这首《《题红叶》宣宗宫人 古诗》诗的赞语。
  这首诗写诗人在登高望远中表现出来的不凡的胸襟抱负,反映了盛唐时期人们积极向上的进取精神。其中,前两句写所见。“白日依山尽”写远景,写山,写的是登楼望见的景色,“黄河入海流”写近景,写水写得景象壮观,气势磅礴。这里,诗人运用极其朴素、极其浅显的语言,既高度形象又高度概括地把进入广大视野的万里河山,收入短短十个字中;而后人在千载之下读到这十个字时,也如临其地,如见其景,感到胸襟为之一开。首句写遥望一轮落日向着楼前一望无际、连绵起伏的群山西沉,在视野的尽头冉冉而没。这是天空景、远方景、西望景。
  诏书以周文、齐桓自许,以古之贤士期待今之人,流露了刘邦希冀王霸之业的雄心以及渴求贤才的迫切。诏书云:不惟古之人有智慧有才能,今天下人亦然,只因人主不肯结交,致使贤者无由进升。如此归咎人君,便见高祖礼贤下士之意,显得顿挫而又警醒。高祖本意在于进用贤者以安定汉家,却云“与吾共安利之”;一个“利”字,巧妙地将自身的好处幻化成了贤人的利益。如此说来,高帝求贤便有了为贤者打算图谋的含义。诏书又云:“贤士大夫有肯从我游者,吾能尊显之。”上文言“交”,此处言“游”,更表现出一种天子友匹夫的大度雍容的气度;尊之显之云云,则是直接诱之以势力。诏书结尾云:郡国若有贤者,“必身功为之驾”,“有而弗言,觉,免”;一个‘必”字、一个“免”字,再次表现了高帝求贤的精诚。由此可见,《《高帝求贤诏》班固 古诗》不仅层次划然,而且用语极具艺术性。
  和风吹着柳絮,酒店里溢满芳香;吴姬捧出新压的美酒,劝客品尝。“金陵”,点明地属江南,“柳花”,说明时当暮春。这是柳烟迷蒙、春风沉醉的江南三月,诗人一走进店里,沁人心脾的香气就扑面而来。这一“香”字,把店内店外连成一片。金陵古属吴地,遂称当地女子为“吴姬”,这里指酒家女。她满面春风,一边压酒(即压酒糟取酒汁),一边笑语殷勤地招呼客人。置身其间,真是如沐春风,令人陶醉,让人迷恋。
  “春风无限潇湘意”一句,的确会使读者感到“无限意”,但究竟是什么“意”,却迷离朦胧,说不具体。这正是一部分优美的小诗所常有的艺术特点,也正是“神韵”派诗人所追求的最高境界。然而这也并不是“羚羊挂角,无迹可求”。如果细玩全诗,其主要之点,还是可以说清的。“潇湘”一带,乃是屈子行吟之地。作者就把曹侍御称为“骚人”。把“潇湘”和“骚人”联系起来,那“无限意”就有了着落。此其一。更重要的是,结句中的“欲采苹花”,是汲取了南朝柳恽《江南曲》的诗意。《江南曲》全文是这样的:“汀洲采白苹,日暖江南春。洞庭有归客,潇湘逢故人。故人何不返?春花复应晚。不道新知乐,只言行路远。”由此可见,“春风无限潇湘意”,主要就是怀念故人之意。此其二。而这两点,又是像水和乳那样融合一起的。

创作背景

  此词是王质读《三国志·蜀书·诸葛亮专》时候联想到自己郁郁不得志的身世而有感而作的,它同时可以看作以文学作品形式写成的一篇《朴论》。

  

严长明( 两汉 )

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简 介

严长明 (1731—1787)江苏江宁人,字冬友,一字道甫。干隆二十七年,召试赐举人,授内阁中书,官至内阁侍读。历充《通鉴辑览》等书纂修官。有《归求草堂诗文集》等。

诉衷情·东风杨柳欲青青 / 丑绮烟

"草堂归意背烟萝,黄绶垂腰不奈何。
从事人人庾杲莲。六曲屏风江雨急,九枝灯檠夜珠圆。
"两地旌旗拥一身,半缘伤旧半荣新。
争奈夜深抛耍令,舞来挼去使人劳。"
"江岸一相见,空令惜此分。夕阳行带月,酌水少留君。
"细柳桥边深半春,缬衣帘里动香尘。
"朝元阁迥羽衣新,首按昭阳第一人。
"镜中丝发悲来惯,衣上尘痕拂渐难。


寄人 / 费莫克培

一潭明月万株柳,自去自来人不知。"
回头一吊箕山客,始信逃尧不为名。"
"常将公道选群生,犹被春闱屈重名。文柄久持殊岁纪,
叩头出鲜血,滂沱污紫宸。九重黯已隔,涕泗空沾唇。
天子寿万岁,再拜献此觞。"
"固漆投胶不可开,赠君珍重抵琼瑰。
"五字投精鉴,惭非大雅词。本求闲赐览,岂料便蒙知。
月色来侵幌,诗成有转櫺。罗含黄菊宅,柳恽白苹汀。


赠内人 / 单于天恩

不见故人劳梦寐,独吟风月过南燕。"
静江鸣野鼓,发缆带村烟。却笑陶元亮,何须忆醉眠。"
将来为报奸雄辈,莫向金牛访旧踪。"
行背曲江谁到此,琴书锁着未朝回。"
"矗竹为篱松作门,石楠阴底藉芳荪。
露下鹤声来庙松。叶堕阴岩疏薜荔,池经秋雨老芙蓉。
"韩蝶翻罗幕,曹蝇拂绮窗。斗鸡回玉勒,融麝暖金釭.
"西湖清宴不知回,一曲离歌酒一杯。城带夕阳闻鼓角,


上元竹枝词 / 锺离怀寒

"永定河边一行柳,依依长发故年春。
"溪花入夏渐稀疏,雨气如秋麦熟初。
小子书代耕,束发颇自强。艰哉水投石,壮志空摧藏。
勿谓孤寒弃,深忧讦直妨。叔孙谗易得,盗跖暴难当。
与天无极。惟公之堤,昔在人心。既筑既成,横之于南。
月榭知君还怅望,碧霄烟阔雁行斜。"
哆侈不劳文似锦,进趋何必利如锥。钱神任尔知无敌,
早知雨露翻相误,只插荆钗嫁匹夫。"


岳阳楼记 / 鲍摄提格

"鹭雏相逐出深笼,顶各有丝茎数同。洒石多霜移足冷,
"朝缨初解佐江濆,麋鹿心知自有群。汉囿猎稀慵献赋,
长江风送客,孤馆雨留人。(见《杨升庵集》)。
"闭门群动息,积雪透疏林。有客寒方觉,无声晓已深。
"面南一片黑,俄起北风颠。浪泼巴陵树,雷烧鹿角田。
心齐山鹿逸,句敌柳花狂。坚苦今如此,前程岂渺茫。"
"吟诗三十载,成此一名难。自有恩门入,全无帝里欢。
杂英垂锦绣,众籁合丝桐。应有曹溪路,千岩万壑中。"


浣溪沙·香靥凝羞一笑开 / 东郭随山

楚从何地尽,淮隔数峰微。回首馀霞失,斜阳照客衣。"
江面山楼月照时。独鹤唳空秋露下,高僧入定夜猿知。
春别和花树,秋辞带月淮。却归登第日,名近榜头排。"
岸移孤影雪凌波。缑山去远云霄迥,辽海归迟岁月多。
平生望断云层层,紫府杳是他人登。
过雨柽枝润,迎霜柿叶殷。紫鳞冲晚浪,白鸟背秋山。
纵使他年引仙驾,主人恩在亦应归。"
玉殿移时对,金舆数侍行。赐衣香未散,借马色难名。


水夫谣 / 硕奇希

祁连冢象狐兔开。野花似雪落何处,棠梨树下香风来。
摇落西风关树寒。春谷终期吹羽翼,萍身不定逐波澜。
缥缈春光媚,悠扬景气晴。康哉帝尧代,寰宇共澄清。"
虏马西奔空月支。两逢尧年岂易偶,愿翁颐养丰肤肌。
大宅满六街,此身入谁门。愁心日散乱,有似空中尘。
"大宁犹未到,曾渡北浮桥。晓出爬船寺,手擎紫栗条。
故山离未死,秋水宿经旬。下第能无恧,高科恐有神。
"三省推贤两掖才,关东深许稍迟回。舟浮汝水通淮去,


高冠谷口招郑鄠 / 孝之双

"无力摇风晓色新,细腰争妒看来频。绿阴未覆长堤水,
月中秘乐天半间,丁珰玉石和埙篪。宸聪听览未终曲,
"中分岂是无遗策,百战空劳不逝骓。
"过水穿楼触处明,藏人带树远含清。
猎骑秋来在内稀,渚宫云雨湿龙衣。
几曾焚笔动星辰。琼台雪映迢迢鹤,蓬岛波横浩浩津。
将谓便长于此地,鸡声入耳所堪愁。"
洞口风雷异,池心星汉重。明朝下山去,片月落残钟。"


三堂东湖作 / 鸿妮

南国空看雁去多。中夜永怀听叠漏,先秋归梦涉层波。
"拣得林中最细枝,结根石上长身迟。
锁城凉雨细,开印曙钟迟。忆此漳川岸,如今是别离。"
古渡风高渔艇稀。云抱四山终日在,草荒三径几时归。
松生青石上,泉落白云间。有径连高顶,心期相与还。"
江势翻银砾,天文露玉绳。何因携庾信,同去哭徐陵。"
秦雁归侵月,湘猿戏褭枫。期君翼明代,未可恋山中。"
鸟鸣开郡印,僧去置禅床。罢贡金休凿,凌寒笋更长。


水龙吟·雪中登大观亭 / 宗政红敏

碧落箫声云叶愁。杳杳蓬莱人不见,苍苍苔藓路空留。
"稻田凫雁满晴沙,钓渚归来一径斜。门带果林招邑吏,
遁迹驱鸡吏,冥心失马翁。才应毕婚嫁,还此息微躬。"
嵌空寒更极,寂寞夜尤思。阴谷冰埋术,仙田雪覆芝。
"海上生涯一钓舟,偶因名利事淹留。旅涂谁见客青眼,
"滩恶黄牛吼,城孤白帝秋。水寒巴字急,歌迥竹枝愁。
"的的堕芊苍,茫茫不记年。几逢疑虎将,应逐犯牛仙。
"松轩尘外客,高枕自萧疏。雨后苔侵井,霜来叶满渠。