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沧浪歌

隋代 / 黄绮

"一日日,作老翁。一年年,过春风。公心不以贵隔我,
鹤媒华表上,sV鵊柳枝头。不为来趋府,何因欲曙游。"
幽深小池馆,优稳闲官职。不爱勿复论,爱亦不易得。"
"何处难忘酒,长安喜气新。初登高第后,乍作好官人。
帝子吹箫双得仙,五云飘飖飞上天。第宅亭台不将去,
随日合破坏,至今粗完全。齿牙未缺落,肢体尚轻便。
幸有云泉容此身,明日辞君且归去。"
尔巫尔巫且相保,吾民自有丘之祷。"
县远官事少,山深人俗淳。有财不行商,有丁不入军。
宫女出宣徽,厩马减飞龙。庶政靡不举,皆出自宸衷。
风柳结柔援,露梅飘暗香。雪含樱绽蕊,珠蹙桃缀房。
"位下才高多怨天,刘兄道胜独恬然。贫于扬子两三倍,
形骸为异物,委顺心犹足。幸得且归农,安知不为福。
"闲游何必多徒侣,相劝时时举一杯。博望苑中无职役,


沧浪歌拼音解释:

.yi ri ri .zuo lao weng .yi nian nian .guo chun feng .gong xin bu yi gui ge wo .
he mei hua biao shang .sVjia liu zhi tou .bu wei lai qu fu .he yin yu shu you ..
you shen xiao chi guan .you wen xian guan zhi .bu ai wu fu lun .ai yi bu yi de ..
.he chu nan wang jiu .chang an xi qi xin .chu deng gao di hou .zha zuo hao guan ren .
di zi chui xiao shuang de xian .wu yun piao yao fei shang tian .di zhai ting tai bu jiang qu .
sui ri he po huai .zhi jin cu wan quan .chi ya wei que luo .zhi ti shang qing bian .
xing you yun quan rong ci shen .ming ri ci jun qie gui qu ..
er wu er wu qie xiang bao .wu min zi you qiu zhi dao ..
xian yuan guan shi shao .shan shen ren su chun .you cai bu xing shang .you ding bu ru jun .
gong nv chu xuan hui .jiu ma jian fei long .shu zheng mi bu ju .jie chu zi chen zhong .
feng liu jie rou yuan .lu mei piao an xiang .xue han ying zhan rui .zhu cu tao zhui fang .
.wei xia cai gao duo yuan tian .liu xiong dao sheng du tian ran .pin yu yang zi liang san bei .
xing hai wei yi wu .wei shun xin you zu .xing de qie gui nong .an zhi bu wei fu .
.xian you he bi duo tu lv .xiang quan shi shi ju yi bei .bo wang yuan zhong wu zhi yi .

译文及注释

译文
太阳落山室内昏暗,点燃荆柴把烛代替。
年年都说我养蚕辛苦,为什么身上穿的是苎麻做的衣服?
  天鹅的遭遇还是其中的小事啊,蔡灵侯也是这样。他南游高丘,北登巫山,在茹溪河畔饮马,吃湘江(jiang)的鲜鱼。他左手抱着年轻(qing)的爱妾,右手搂着心爱的美女,和她们一起奔驰在高蔡的路上,而不把国家的安(an)危当作正事。可是没想到子发正从楚王那里接受了(liao)攻打蔡国的命令,最后他自己被红绳拴上去见楚王。
沉醉之中不知还有自己,这种快乐何处能寻?无穷的忧愁有千头万绪,我有美酒三百杯多。
几个满头白发的宫女,闲坐无事谈论唐玄宗。
舞师乐陶陶,左手摇羽毛,右手招我奏“由敖”。快乐真不少!
  以前有个霍家的奴才,叫冯子都。他不过是狗仗人势的豪门恶奴,依倚着霍家的将军势力,调笑一位卖酒的少数民族女子。胡姬今年十(shi)五岁,正是美貌俏丽的年纪。年轻的胡姬独自守垆卖酒,在明媚春光的映衬下益显艳丽动人:你看她,内穿一件(jian)长襟衣衫,腰系两条对称的连理罗带,外罩一件袖子宽大、绣着象征男妇合欢图案的短袄,显出(chu)她那婀娜多姿的曲线和对美好爱情的追求。再看她头上,戴着著名的蓝田所产美玉做的首饰,发簪两端挂着两串西域大秦国产的宝珠,一直下垂到耳后,流光溢彩而又具有民族特色。她那高高地(di)挽着的两个环形发髻更是美不胜言,简直连整个世间都很罕见,甭说她整个人品的美好价值无法估量,单说这两个窈窕的发髻,恐怕也要价值千万。没有想到有不测风云降临。执金吾的豪奴为调戏胡姬而做出婉容和色的样子前来酒店拜访,你看他派头十足,驾着车马而来,银色的马鞍光彩闪耀,车盖上饰有翠羽的马车停留在酒店门前,徘徊地等着他。他一进酒店,便径直走近胡姬,向她要上等美酒,胡姬便提着丝绳系的玉壶来给他斟酒;一会儿他又走近胡姬向她要上品菜肴,胡姬便用讲究的金盘盛了鲤鱼肉片送给他。他赠胡姬一面青铜镜,又送上一件红罗衣要与胡姬欢好。她首先从容地说道:“君不惜下红罗前来结好,妾何能计较这轻微低贱之躯呢!你们男人总是喜新厌旧,爱娶新妇;而我们女子却是看重旧情,忠于前夫的。我坚持从一而终,决不以新易故,又岂能弃贱攀贵而超越门第等级呢!我非常感谢官人您这番好意,让您白白地为我付出这般殷勤厚爱的单相思,真是对不起!”
花灯满街满市,月光映照衣裘。少年时的赏心乐事,老来却是悲凉的感受。来到繁华的沙河塘上,初春稍微有点寒冷气候,看完了灯的游人们,慢慢地朝家中行走。
  于是笑王谢等人,他们空洒英雄之泪,却无克服神州的实际行动。他们依仗着长江天险,自以为可以长保偏安,哪里管得到广大的中原地区,长久为异族势力所盘踞,广大人民呻吟辗转于铁蹄之下呢?凭借这样有利的江山形势,正可长驱北伐,无须前怕狼,后怕虎,应该象当年的祖逖那样,中流击水,收复中原。南方并不乏运筹帷幄、决胜千里的统帅,也不乏披坚执锐、冲锋陷阵的猛将,完全应该象往日的谢安一样,对打败北方强敌具有充分信心,一旦有利之形势已成,便当长驱千里,扫清河洛,收复国土,何须顾虑对方的强大呢?
当我在浔阳城外泊了船,才看到香炉峰非同一般。
事隔十年好像一场噩梦,走尽了扬州路。独倚高楼夜气十分冷寒,一心怀愁为的是祖国,恨不得一气吞下骄横的胡虏。要亲手杀死金的统治者用这把三尺的宝剑,莫使留下怨恨像王昭君弹出的琵琶怨语。让宝剑暗淡无光,白白地生锈化为尘土。我请您来评论看看,经过苕溪时,还能允许我们垂纶放钓否?大风浩荡,不停地吹着,我雄心勃发,要乘风飞举。
路上骏马乱叫。红叱拨:唐天宝中西域进汗血马六匹分别以红、紫、青、黄、丁香、桃花叱拨为名。泛指骏马。
古往今来使人愤恨的事情,何止千件万般,难道只有离别使人悲伤,聚会才使人欢颜?江头风高浪急,还不是十分险恶,而人间行路却是更艰难。

注释
①胡床:一种可以折叠的轻便坐具,也叫交椅、交床。由胡地传入,故名。
①因循:本为道家语,意谓顺应自然。此处则含有不得不顺应自然之义。
白鹤忘机:化用鸥鹭忘机之典。
〔24〕籴(dí),买进(粮食)。逐,追求。什一之利,十分之一的利息。
不羞,不以为羞。
①秋蕊香:词牌名,双调48字, 仄韵,又有同名慢词,双调97字,平韵。

赏析

  中间二联,即承接“独上江城满目秋”,着力描写诗人眼中的秋光。晚烟凄迷中,一只水鸟孤零零地落在僻静无人的沙洲上。秋雨淅淅沥沥,江面上稀落地飘零着几片帆影,驶向归途。萧瑟的晚风,把山麓层林的红叶吹得七零八落。暗淡的寒云密布低空,阴沉沉地似乎要把古城压垮。一句一景,犹如四幅画屏,物象虽不同,却同是淡墨素彩,集中反映了秋光的(guang de)萧瑟,创造了一个寥落清冷的意境。
  “《去者日以疏》佚名 古诗,来者日以亲。”互为错综的这两句,既是由因而果,也是相辅相成。天地,犹如万物的逆旅;人生,犹如百代的过客,本来就短促万分,更何况又是处于那一个“白骨露于野,千里无鸡鸣”(曹操《蒿里行》)的灾难重重的时代。死去的人岁月长了,印象不免由模糊而转为空虚、幻灭。新生下来的一辈,原来自己不熟悉他们,可经过一次次接触,就会印象加深。去的去了,来的来了。今日之“去”,曾有过往昔之“来”;而今日之“来”,当然也会有来日之“去”。这不仅和王羲之《兰亭集序》中所说的“后之视今,亦犹今之视昔”相似,此外也更说明一点:东汉末年以至魏晋文人,他们的心理空间的确宽广。他们喜爱对人生进行探索,对命运进行思考。按照这首诗的时间的逻辑顺序看来,作者应该是先写走出郭门,看到遍野古墓,油然怆恻,萌起了生死存亡之痛、人天廖廓之想,然后再推开一笔,发挥世事代谢、岁月无常的哲理。可是作者偏不这样写,而是猛挥其雷霆万钧之笔,乍一开头,就写下了这样苍苍莽莽、跨越古今、隐含着人世间无限悲欢离合之情的两句。从技巧上说是以虚带实,以虚涵实;从作者的思维定势说,则是在诗篇开头,已经凭宏观纵目,指向了人事代谢的流动性,从而针对这一“来”一“去”进行洞察性的观照和内窥性的反思。
  当然,“去留肝胆两昆仑”这样写,是诗句表达的需要——包括平仄,全部的含义在于指代自己如莽莽昆仑一样的浩然肝胆之气。实际上,直接从字面上去解,去留下如昆仑一样的“肝”(一昆仑)和如昆仑一样的“胆”(一昆仑),这不也一样表达了诗人的视死如归、浩气凛然和慷慨悲壮吗?正是那种强烈的崇高感和悲壮感,激励着诗人不畏一死、凛然刑场。而这句所表达的,正是那种震撼人心灵的、自赴一死的强烈崇高感和强烈悲壮感。
  这首描写筝声的诗,着眼点不在表现弹奏者精湛的技艺,而是借筝声传达心声,抒发感时伤别之情。诗人展开联想,以新颖、贴切的比喻,集中描写筝弦上所发出的种种哀怨之声。诗中重点写“声”,却又不直接写“声”,没有用一个象声词。而是着力刻画各种必然发出“悲怨声”的形象,唤起读者的联想,使人见其形似闻其声,显示了“此时无声胜有声”的艺术效果。
  【其五(qi wu)】
  首句“来是空言去绝踪”凌空而起,次句“月斜楼上五更钟”宕开写景,两句若即若离。这要和“梦为远别啼难唤”联系起来,方能领略它的神情韵味。远别经年,会合无缘,夜来入梦,两人忽得相见,一觉醒来,却踪迹杳然。但见朦胧斜月空照楼阁,远处传来悠长而凄清的晓钟声。梦醒后的空寂更证实了梦境的虚幻。如果说第二句是梦醒后一片空寂孤清的氛围,那么第一句便是主人公的叹息感慨。
  诗人料定,那位远在他乡的多情的女子,在这寒食佳节之时,也在思念自己而满怀凄凉。这里一个“暗”字值得玩索。他们要暗中凄然而不能公开表白的原因是,他们过去是在暗中相爱,不敢公布;后来,这对情人终于被拆散,大家各怀着一腔难以言传的幽恨,而各在海角天涯了。那憋在心中不能倾倒的苦水,四、五年来,那位女子的心,十分痛苦、十分憔悴。
  清代画家方薰认为,用笔的神妙,就在于有虚有实,所谓“虚实使笔生动有机,机趣所之,生发不穷。”诗画道理相同。此首送别诗,采用虚实结合的表现手法,写出了别情,充满了军威,写出了胜利,取得了情景和谐,韵味深长的艺术效果。“君王行出将,书记远从征”以叙事的方式,交待友人远出的原因和形势,描绘出一幅君王为歼敌派将出征、书记随主帅即将远行的景致。友人从军远征,自然要说到行军战斗的事情,诗人却用烘托气氛的办法,从侧面来写出送别的题旨,升华主题,使得诗歌条理分明,富有(fu you)画龙点睛的作用。“君王”与“书记"、“行”与“远”的对举,流露出诗人对友人的称赞和羡慕之情,也暗含诗人殷勤送别之情,也表现出诗人想建功立业的寄望。
  论人必须顾及“全人”,讲诗也必须顾及全诗。如果寻章摘句,再加抑扬,反而会失去真实。
  说起来,是“人生百年”——或者往少说,通常也有几十年。但相(dan xiang)比于人对生命的贪恋程度,这远远是不够的。而且,人作为自觉的生物,在其生存过程中就意识到死的阴影,于是人生短暂之感愈益强烈。当然,活着是美好的,而且人与其他一切生物不同,他们懂得以人的方式来装饰自己,懂得追求美的姿态。然而放在死亡的阴影下来看,短暂生命的装饰与姿态,实也是最大的无奈与最大的哀伤。于是,《蜉蝣》佚名 古诗的朝生暮死的生命过程,它的弱小、美丽,以及它对自己鲜明的羽翼、鲜洁的容貌的炫耀,被诗人提取出来描画成人的上述生存状态的象征。
  杜甫没有这种七言长篇史诗,唯白居易《长恨歌》可以譬之。但《长恨歌》浪漫倾向较显著,只集中表现两个主(ge zhu)人公爱的悲欢离合。《《秦妇吟》韦庄 古诗》纯乎写实,其椽笔驰骛所及,时间跨度达两三年之久,空间范围兼及东、西两京,所写为历史的沧桑巨变。举凡乾坤之反覆,阶层之升降,人民之涂炭,靡不见于诗中。如此宏伟壮阔的画面,元、白亦不能有,唯杜甫(五言古体)有之。但杜诗长篇多政论,兼及抒情。《《秦妇吟》韦庄 古诗》则较近于纯小说的创作手法,例如秦妇形象的塑造、农民军入城的铺陈描写,金天神的虚构、新安老翁的形容,都是如此。这比较杜甫叙事诗,可以说是更进一步了。在具体细节的刻划上,诗人摹写现实的本领也是强有力的。如从“忽看门外红尘起”到“下马入门痴似醉”一节,通过街谈巷议和一个官人的仓皇举止,将黄巢军入长安之迅雷不及掩耳之势和由此引起的社会震动,描绘得十分逼真。战争本身是残酷无情的,尤其在古(zai gu)代战争中,妇女往往被作为一种特殊战利品,而遭到非人的待遇。所谓“马边悬男头,马后载妇女”。(蔡琰)《《秦妇吟》韦庄 古诗》不但直接通过一个妇女的悲惨遭遇来展示战乱风云,而且还用大量篇幅以秦妇声口毕述诸邻女伴种种不幸,画出大乱中长安女子群像,具有相当的认识价值。其中“旋抽金线学缝旗,才上雕鞍教走马”二句,通过贵家少妇的生活突变,“路上乞浆逢一翁”一段,通过因破落而被骨肉遗弃的富家翁的遭遇,使人对当时动乱世情窥班见豹。后文“还将短发戴华簪”数句虽属漫画笔墨,又足见农民将领迷恋富贵安乐,得意忘形,闹剧中足悲者。从“昨日官军收赤水”到“又道官军悉败绩”十数句,既见农民军斗争之艰难顽强,又见其志气实力之日渐衰竭,凡此刻划处,皆力透纸背;描摹处,皆情态毕见。没有十分的艺术功力,焉足办此。《《秦妇吟》韦庄 古诗》还着重环境气氛的创造。从“长安寂寂今何有”到“天街踏尽公卿骨”十二句,写兵燹后的长安被破坏无遗的现状,从坊市到宫室,从树木到建筑,一一道来,纤毫毕见,其笔力似在《长恨歌》、《连昌宫词》描写安史之乱导致毁坏的文字之上。尤其“内库烧为锦绣灰,天街踏尽公卿骨”,竟使时人惊讶,堪称警策之句。“长安寂寂今何有,废市荒街麦苗秀”,洛阳是“东西南北路人绝,绿杨悄悄香尘灭”,而一个妇人在茫茫宇宙中踽踽独行,“朝携宝货无人问,暮插金钗唯独行”。到处是死一般的沉寂,甚至比爆发还可怕,这些(zhe xie)描写较之汉魏古诗“出门无所见,白骨蔽平原”这类诗句表现力更强,更细致成功地创造了一种恐怖气氛。总之,《《秦妇吟》韦庄 古诗》在思想内容上是复杂而丰富的,艺术上则有所开创,在古代叙事诗中堪称扛鼎之作。由于韦庄的写实精神在相当程度上克服了他的个人偏见,从而使得此诗在杜甫“三吏三别”、白居易《长恨歌》之后,为唐代叙事诗树起了第三座丰碑。

创作背景

  公元前221年,历史进入了大一统的秦汉时代。这一时期,先秦诸子百家思想逐渐糅合,儒学独尊地位最初确立,汉赋和史学成就突出,佛教开始传入中国,道教逐渐形成。在这一种新的文化格局之中,长沙的汉代文化发射出令人眩目的光辉,这里拥有着贾谊、张仲景等一批文化巨人,丝织、漆器等工艺美术也达到了一个新的高度。

  

黄绮( 隋代 )

收录诗词 (7623)
简 介

黄绮 黄绮(1914-2005),我国着名成就的学者、教育家、书法家。他涉猎广泛,博览群书,在古文字研究、诗词创作、书画篆刻等诸多文化艺术领域都有着独特建树,被学术界称为“黄绮文化现象”。尤其在书法创作方面,独创“铁戟磨沙”体和“三间书”,“铁戟磨沙体”开创出“雄、奇、清、丽”之“中国北派书风”,“三间书”兼容并蓄,凛然独步,深受国内外书法爱好者的喜爱。

蝶恋花·卷絮风头寒欲尽 / 陈式琜

愤懑胸须豁,交加臂莫攘。珠沉犹是宝,金跃未为祥。
"见月连宵坐,闻风尽日眠。室香罗药气,笼暖焙茶烟。
我秩讶已多,我归惭已迟。犹胜尘土下,终老无休期。
唯欠结庐嵩洛下,一时归去作闲人。
旧居失处所,故里无宗族。岂唯变市朝,兼亦迁陵谷。
"往来同路不同时,前后相思两不知。
凉风袅袅吹槐子,却请行人劝一杯。"
"门前有流水,墙上多高树。竹径绕荷池,萦回百馀步。


咏怀古迹五首·其四 / 杜绍凯

"养无晨昏膳,隐无伏腊资。遂求及亲禄,黾勉来京师。
国中新下令,官渠禁流水。流水不入田,壅入王宫里。
岂惟厌馋口,亦可调病腹。助酌有枯鱼,佐餐兼旨蓄。
别来四体得如何。侏儒饱笑东方朔,薏苡谗忧马伏波。
道子虽来画得无。顾我小才同培塿,知君险斗敌都卢。
忽见千花塔,因停一叶舟。畏途常迫促,静境暂淹留。
压捺潮头敌子胥。神鬼曾鞭犹不动,波涛虽打欲何如。
却取生衣着,重拈竹簟开。谁能淘晚热,闲饮两三杯。"


题元丹丘山居 / 赵安仁

暑月贫家何所有,客来唯赠北窗风。"
柿树绿阴合,王家庭院宽。瓶中鄠县酒,墙上终南山。
顾影无依倚,甘心守静专。那知暮江上,俱会落英前。
亦应不得多年听,未教成时已白头。"
玉峰蓝水应惆怅,恐见新山望旧山。"
寻觅诗章在,思量岁月惊。更悲西塞别,终夜绕池行。
林晚青萧索,江平绿渺瀰。野秋鸣蟋蟀,沙冷聚鸬鹚。
貂冠水苍玉,紫绶黄金章。佩服身未暖,已闻窜遐荒。


酬晖上人秋夜山亭有赠 / 释子英

生子已嫁娶,种桑亦丝绵。皆云公之德,欲报无由缘。
望云骓,尔之种类世世奇。当时项王乘尔祖,
月耀娃宫水放光。曾赏钱唐嫌茂苑,今来未敢苦夸张。"
"地僻门深少送迎,披衣闲坐养幽情。
"匹马来郊外,扁舟在水滨。可怜冲雨客,来访阻风人。
未容寄与微之去,已被人传到越州。"
唯君于我分,坚久如金石。何况老大来,人情重姻戚。
如何时俗人,但赏桃李林。岂不知坚贞,芳馨诱其心。


马嵬 / 永秀

"樱桃岛前春,去春花万枝。忽忆与宗卿闲饮日,
烂熳烟霞驻,优游岁序淹。登坛拥旄节,趋殿礼胡髯。
事随心未得,名与道相妨。若不休官去,人间到老忙。"
晚从南涧钓鱼回,歇此墟中白杨下。褐衣半故白发新,
松干竹焦死,眷眷在心目。洒叶溉其根,汲水劳僮仆。
带宽衫解领,马稳人拢辔。面上有凉风,眼前无俗事。
"夜深吟罢一长吁,老泪灯前湿白须。
怜君一寸心,宠辱誓不移。疾恶若巷伯,好贤如缁衣。


贺新郎·国脉微如缕 / 曹筠

跛鳖虽迟骐骥疾,何妨中路亦相逢。"
赖是心无惆怅事,不然争奈子弦声。"
五声宫漏初鸣夜,一点窗灯欲灭时。"
"我马烦兮释我车,神之庙兮山之阿。予一拜而一祝,
"山枇杷,花似牡丹殷泼血。往年乘传过青山,
宫漏传残夜,城阴送早凉。月堤槐露气,风烛桦烟香。
留君夜住非无分,且尽青娥红烛台。"
"落魄闲行不着家,遍寻春寺赏年华。


子夜四时歌·春风动春心 / 查学礼

仪舌忻犹在,舒帷誓不褰。会将连献楚,深耻谬游燕。
融雪煎香茗,调酥煮乳糜。慵馋还自哂,快活亦谁知。
酒醆来从一百分,马头去便三千里。"
蔚章继和春搜吟。此时我亦闭门坐,一日风光三处心。"
何处难忘酒,天涯话旧情。青云俱不达,白发递相惊。
坟上少啼留取泪,明年寒食更沾衣。"
僮儿拂巾箱,鸦轧深林井。心到物自闲,何劳远箕颍。
启齿呈编贝,弹丝动削葱。醉圆双媚靥,波溢两明瞳。


论诗三十首·其五 / 康卫

野性便荒饮,时风忌酒徒。相门多礼让,前后莫相逾。"
掩关来几时,仿佛二三年。着书已盈帙,生子欲能言。
桐柳减绿阴,蕙兰消碧滋。感物私自念,我心亦如之。
冥怀齐宠辱,委顺随行止。我自得此心,于兹十年矣。
不教亲故隔荣枯。花钿坐绕黄金印,丝管行随白玉壶。
拙定于身稳,慵应趁伴难。渐销名利想,无梦到长安。"
暗插轻筹箸,仍提小屈卮。本弦才一举,下口已三迟。
"却报君侯听苦辞,老头抛我欲何之。


西河·大石金陵 / 赵淇

怪石千僧坐,灵池一剑沉。海当亭两面,山在寺中心。
花当西施面,泉胜卫玠清。鹈鹕满春野,无限好同声。"
"连枝花样绣罗襦,本拟新年饷小姑。自觉逢春饶怅望,
最爱近窗卧,秋风枝有声。"
何处春深好,春深迁客家。一杯寒食酒,万里故园花。
鹢带云帆动,鸥和雪浪翻。鱼盐聚为市,烟火起成村。
"顾我长年头似雪,饶君壮岁气如云。
草木坚强物,所禀固难夺。风候一参差,荣枯遂乖剌。


眼儿媚·咏梅 / 张逊

"万里长鸣望蜀门,病身犹带旧疮痕。遥看云路心空在,
莫对月明思往事,损君颜色减君年。"
泉石谙天竺,烟霞识虎丘。馀芳认兰泽,遗咏思苹洲。
有意留连我,无言怨思谁。应愁明日落,如恨隔年期。
明月满庭池水渌,桐花垂在翠帘前。"
因和三十韵,手题远缄寄。致吾陈杜间,赏爱非常意。
一树梅花数升酒,醉寻江岸哭东风。"
百体如藁木,兀然无所知。方寸如死灰,寂然无所思。