一枝春·竹爆惊春
趁行移手巡收尽，数数看谁得最多。"
休公久别如相问，楚客逢秋心更悲。"
谁看挟剑赴长桥，谁看浸发题春竹。竺僧前立当吾门，
蛇头蝎尾谁安着。
座中悉亲故，谁肯舍汝眠。念汝将一身，西来曾几年。
说尽向来无限事，相看摩捋白髭须。"
卧木易成蠹，弃花难再春。何言对芳景，愁望极萧晨。
"东南倚盖卑，维岳资柱石。前当祝融居，上拂朱鸟翮。
涉夏祭时至，因令修四垣。忧虞神愤恨，玉帛意弥敦。
长安佳丽地，宫月生蛾眉。阴气凝万里，坐看芳草衰。
气象杳难测，声音吁可怕。夷言听未惯，越俗循犹乍。
一枝春·竹爆惊春拼音解释:
chen xing yi shou xun shou jin .shu shu kan shui de zui duo ..
xiu gong jiu bie ru xiang wen .chu ke feng qiu xin geng bei ..
shui kan xie jian fu chang qiao .shui kan jin fa ti chun zhu .zhu seng qian li dang wu men .
she tou xie wei shui an zhuo .
zuo zhong xi qin gu .shui ken she ru mian .nian ru jiang yi shen .xi lai zeng ji nian .
shuo jin xiang lai wu xian shi .xiang kan mo luo bai zi xu ..
wo mu yi cheng du .qi hua nan zai chun .he yan dui fang jing .chou wang ji xiao chen .
.dong nan yi gai bei .wei yue zi zhu shi .qian dang zhu rong ju .shang fu zhu niao he .
she xia ji shi zhi .yin ling xiu si yuan .you yu shen fen hen .yu bo yi mi dun .
chang an jia li di .gong yue sheng e mei .yin qi ning wan li .zuo kan fang cao shuai .
qi xiang yao nan ce .sheng yin yu ke pa .yi yan ting wei guan .yue su xun you zha .
译文及注释
译文
金陵风(feng)光美丽如画，秋色明净清爽。碧天与(yu)秋水一色，何处是尽头呢？雨后晴朗的(de)天色与秋水闪烁的冷光相辉映。蓼草荻花丛生的小岛上，隐约可见几间竹篱环(huan)绕的草舍。
我回报天帝说：路途漫长啊，又叹日暮(mu)时不早。学做诗，枉有妙句人称道。长空九万里，大鹏冲天飞正高。风啊!千万别停息，将我这一叶轻舟，直送往蓬莱三岛去。
以燕子不知泥滓之贱，只见玉堂开着。
武王姬发(fa)诛纣灭商，为何抑郁不能久忍？
黑犬脖上环套环，猎人英俊又能干。
宁可马上死去魂魄离散，媚俗取巧啊我坚决不干。
当年唐太宗著名宝马“拳毛?”。近代郭子仪家中好驹“狮子花”。
天上诸神遮天蔽日齐降，九疑山的众神纷纷迎迓。
借问章台的柳啊，过去你是那样婀娜多姿，如今你还和往日一样吗？
小亭在高耸入云的山峰，隐隐约约浮现着。在千峰上独自叙述胸意，看那万里云烟如浪花般滚来，我与谁共同欣赏呢？
下了几天雨，河水涨起来淹没了小桥，人不能过河，正在这时候，一叶小舟从柳阴下缓缓驶出。
何必眷恋尘世常怕死，也不要嫌弃而厌恶生活。
愿与为友携手同赴国事，不愁那前方的征途漫漫。
小时候每年下雪，我常常会沉醉在插梅花的兴致中。后来虽然梅枝在手，却无好心情去赏玩，只是漫不经心地揉搓着，却使得泪水沾满了衣裳。
如今有人把琼玉般的积雪踏碎，
你泪儿盈盈，我泪儿盈盈，香罗带未结成同心结。江潮已涨，船儿扬帆要远行。
老家的田园当时长满了乔木(mu)、灌木和蔓藤。
注释
③钱镈（jiǎ bó）：古时的农具。
⑴“百亩”句：句出刘禹锡《再过游玄都观》：“百亩中庭半是苔，桃花净尽菜花开。”百亩：概数，形容庭园极大。半是苔：一半长满了青苔。
① 峡口：两山夹水的地方，这里指长江出蜀的险隘。
5、鄙：边远的地方。
（4）躬：亲自。陇亩：田地。
⑤徐行：慢慢地走。
⑩揖让：古时候宾客之间的礼节。周旋：行礼时进退之礼。称：满足的意思。反：与“返”通假。
79、旦暮至：早晚就要到。
赏析
这首小诗，诗人只运用简朴的文字 ，就常见的“小雨”和“草色”，描绘出了早春的独特景色。刻画细腻，造句优美，构思新颖，给人一种早春时节湿润、舒适和清新之美感。表达作者充满对春天的热爱和赞美之情。
两个场面，构成了一出讽刺喜剧。剧里有一群白鼻子，主角是坐在软舆里的唐玄宗李隆基。这个喜剧形象鲜明，效果强烈，读起来，不但忍俊不禁，而且似乎听到了当时老百姓嬉笑怒骂的声音。这就是此诗的艺术魅力所在。
子产(zi chan)继续写道：“好的声誉，是传播美德的车子；美德，是国家和家族的基础。有了牢固的基础，国家才不会崩溃。还是努力追求美德吧！在位者有美德，人民就快乐，人民快乐，国家就能保持长久。《诗经》中说：‘君子乐和有德，就能奠定国家的基础。’这就是因为有美德啊！《诗经》中又说：‘上帝看着你，你不要三心二意。’这就是有美名啊！用宽宥谅解的精神来发扬美德，那么好的名声就能像车载一样传播，因此远方的人来归附，近处的人安居。您是宁可让人家说‘您实在是养活了我，’还是说‘您榨取我的血汗来养活您自己’。大象因为有了象牙而毁了自己，这是因为象牙值钱的缘故。”
《陈风·《株林》佚名 古诗》一直以来被认为是揭露陈灵公君臣的荒淫生活，讽刺上层统治者的政治腐败的作品。
临洮一带是历代经常征战的战场。据新旧《唐书·王晙列传》和《吐蕃传》等书载：公元714年（开元二年）旧历十月，吐蕃以精兵十万寇临洮，朔方军总管王晙与摄右羽林将军薛讷等合兵拒之，先后在大来谷口、武阶、长子等处大败吐蕃，前后杀获数万，获马羊二十万，吐蕃死者枕藉，洮水为之不流。诗中所说的“长城战”，指的就是这次战争。“昔日长城战，咸言意气高”，这是众人的说法。对此，诗人不是直接从正面进行辩驳或加以评论，而是以这里的景物和战争遗迹来作回答：“黄尘足今古，白骨乱蓬蒿。”“足”是充满的意思。“白骨”是战死者的尸骨。“今古”贯通两句，上下句都包括在内；不仅指从古到今，还包括一年四季，每月每天。意思是说，临洮这一带沙漠地区，一年四季，黄尘弥漫，战死者的白骨，杂乱地弃在蓬蒿间，从古到今，都是如此。这里的“白骨”，包含开元二年这次“长城战”战死的战士，及这以前战死的战士。这里没有一个议论字眼，却将战争的残酷极其深刻地揭示出来。这里是议论，是说理，但这种议论、说理，却完全是以生动的形象来表现，因而更具有震撼人心的力量，手法极其高妙。
在这“别有天地非人间”的山中，如同生活在想象中的远古社会，“虽无纪历志，四时自成岁。”（陶渊明《桃花源诗》）“寒尽”二字，就含四时成岁之意。而且它还进了一步，虽知“寒尽”岁暮，却又“不知年”。这里当含有两层意思：一层是从“无历日”演绎而来，意即“不解数甲子”（唐人诗句(shi ju)：“山僧不解数甲子，一叶落知天下秋”）；二层是不知今是何世之意，犹《桃花源记》的“不知有汉，无论魏晋”。可见诗中人不但在空间上独来独往，在时间上也是无拘无碍的。到这里，“太上隐者”的形象完成了，且有呼之欲出之感。
贾岛是以“推敲”两字出名的苦吟诗人。一般认为他只是在用字方面(fang mian)下功夫，其实他的“推敲”不仅着眼于锤字炼句，在谋篇构思方面也是同样煞费苦心的。此诗就是一个例证。
从艺术手法上看，这首诗使用了多种表现手法。一为反衬。诗中以“溪浅”反衬离愁之深。诗人想象越来越多(yue duo)的离愁别恨一齐载到船上，船儿就会渐渐过“重”，就怕桃花溪太浅，载不动这满船的离愁。二为想象。诗人写所想，化虚为实，借溪浅不胜舟形象地表达了离愁之重。三为借景抒情(shu qing)。以桃花随溪水漂流的景色寄寓诗人的伤感。
前人评这首诗，有的说：“从肺腑流出”，“万转千回，纯是泪点，都无墨痕”。有的说：“一片血泪，更不辨是诗是情。”这都可以说抓住了最本质的东西。至于说它“屈曲赴题，清空一气，与《闻官军收河南河北》同时一格”，则是就艺术特点而言的；说它“直可使暑日霜飞，午时鬼泣”，则是就艺术感染力而言的。
离别是古诗中一个陈旧的主题。这样一首主题平平的短诗，究竟透露出一些什么“新变”来呢？最突出的一点是诗人通过景物描写而抒发感情、构造意境的创作方法。汉魏古诗多胸臆语，直抒所感，古朴质实，情语多于景语，景物描写仅仅是抒情的附丽。而到了谢朓，则注意在写景中寓情，让情感蕴含在景物之中，二者不是游离之物，而是构成一个有机的统一体，成为富有情韵的意境，避免对感情作直露的、正面的表述。即以此诗而论，诗人以清词丽句描绘出一个凄清悠远而又富于色彩的境界，对别离之情几乎未作铺陈，读者感受到的是一种惜别的氛围，情绪的熏染，情感的表达是含蓄蕴藉的。这就是后人所说的“风调”、“神韵”。正是在这一点上，小谢的诗成为唐诗的先声。试看王维的《归嵩山作》：“晴川带长薄，车马去闲闲。流水如有意，暮禽相与还。荒城临古渡，落日满秋山。迢递嵩高下，归来且闭关。”右丞此诗就是正从小谢诗中有所借鉴的。谢灵运也模山范水，但精雕细刻，失之板重，刻意写形，而乏情韵。玄晖则刊落繁缛，以清俊疏朗的笔调将景物构造为富有情韵的意境。于是朴拙质厚的古诗一变而为清新俊逸的近体风格。唐诗那种简笔传神的写景，情韵流动的意境，风神摇曳的格调，正是在小谢这里肇其端的。
蜡炬迎来在战场，啼妆满面残红印。
此诗开头四句可以说是对筑城的士兵和潼关关防的总写。漫漫潼关道上，无数的士卒在辛勤地修筑工事。“草草”，劳苦的样子。前面加一“何”字，更流露出诗人无限赞叹的心情。放眼四望，沿着起伏的山势而筑的大小城墙，既高峻又牢固，显示出一种威武的雄姿。这里大城小城应作互文来理解。一开篇杜甫就用简括的诗笔写出唐军加紧修筑潼关所给予他的总印象。
这首诗以思妇第一人称自叙的口吻写出，多处采用比兴的手法，语言清新通俗，语句上递下接，气势连贯，很有特色。 全诗语言简短质朴，通俗易懂，但具有强烈的艺术感染力。
此诗作于升之宫学秩满之时，在绍兴二十一、二年间，时陆游居山阴。
月白霜清，是清秋夜景；以霜色形容月光，也是古典诗歌中所经常看到的。例如梁简文帝萧纲《玄圃纳凉》诗中就有“夜月似秋霜”之句；而稍早于李白的唐代诗人张若虚在《春江花月夜》里，用“空里流霜不觉飞”来写空明澄澈的月光，给人以立体感，尤见构思之妙。可是这些都是作为一种修辞的手段而在诗中出现的。这诗的“疑是地上霜”，是叙述，而非摹形拟象的状物之辞，是诗人在特定环境中一刹那间所产生的错觉。为什么会有这样的错觉呢？不难想象，这两句所描写的是客中深夜不能成眠、短梦初回的情景。这时庭院是寂寥的，透过窗户的皎洁月光射到床前，带来了冷森森的秋宵寒意。诗人朦胧地乍一望去，在迷离恍惚的心情中，真好象是地上铺了一层白皑皑的浓霜；可是再定神一看，四周围的环境告诉他，这不是霜痕而是月色。月色不免吸引着他抬头一看，一轮娟娟素魄正挂在窗前，秋夜的太空是如此的明净！这时，他完全清醒了。
这首诗写的是秋日的离愁：“飒飒秋风生，愁人怨离别。”交代离别时的节令，并用“飒飒秋风”渲染离愁别绪。接下去是写一对离人的表情：“含情两相向，欲语气先咽。”相向，就是脸对着脸、眼对着眼；从“含情”二字里，使人想象到依恋难舍的情景，想象到汪汪热泪对着热泪汪汪的情景；想对爱人说些什么，早已抽抽咽咽，一句话也说不出来。因为这两句写得极为生动传情，宋代柳永，便把它点化到自己的词中，写出了“执手相看泪眼，竟无语凝咽”（《雨霖铃》）的名句。抽抽咽咽固然说不出话来，但抽咽稍定，到能够说话之时，却反而觉得没话可说了：“心曲千万端，悲来却难说。”原先对“离人”或稍有不放心，想嘱咐几句什么话，或表白一下自己的心迹，但看到对方那痛楚难堪的表情，已经没有什么需要说的了。“却难说”三字，确切地写出了双方当时的一种心境。这一对离人，虽然谁都没说什么，但“未说一言，胜过千言”，更表现了他们深挚的爱情和相互信赖。最后用一幅开阔的画面，写出了他们对别后情景的遐想：“别后唯所思，天涯共明月。”从这幅开阔的画面里，使人看到了他们在月光之下思念对方的情状，使人想象到“但愿人长久，千里共婵娟”的相互祝愿。总起来看，诗人以秋风渲染离别的气氛；写“含情”之难舍，以“气先咽”来描状；写“心曲”之复杂，以“却难说”来概括；写别后之深情，以“共明月”的画面来遐想两人“唯所思”的情状。诗人换用几种不同的表现手法，把抽象的感情写得很具体而动人。特别是“悲来却难说”一句，本是极抽象的叙述语，但由于诗(yu shi)人将其镶嵌在恰当的语言环境里，使人不仅不感到它抽象，而且觉得连女主人公复杂的心理活动都表现出来了。这正是作者“用常得奇”所收到的艺术效果。
两个场面，构成了一出讽刺喜剧。剧里有一群白鼻子，主角是坐在软舆里的唐玄宗李隆基。这个喜剧形象鲜明，效果强烈，读起来，不但忍俊不禁，而且似乎听到了当时老百姓嬉笑怒骂的声音。这就是此诗的艺术魅力所在。
子产(zi chan)继续写道：“好的声誉，是传播美德的车子；美德，是国家和家族的基础。有了牢固的基础，国家才不会崩溃。还是努力追求美德吧！在位者有美德，人民就快乐，人民快乐，国家就能保持长久。《诗经》中说：‘君子乐和有德，就能奠定国家的基础。’这就是因为有美德啊！《诗经》中又说：‘上帝看着你，你不要三心二意。’这就是有美名啊！用宽宥谅解的精神来发扬美德，那么好的名声就能像车载一样传播，因此远方的人来归附，近处的人安居。您是宁可让人家说‘您实在是养活了我，’还是说‘您榨取我的血汗来养活您自己’。大象因为有了象牙而毁了自己，这是因为象牙值钱的缘故。”
《陈风·《株林》佚名 古诗》一直以来被认为是揭露陈灵公君臣的荒淫生活，讽刺上层统治者的政治腐败的作品。
临洮一带是历代经常征战的战场。据新旧《唐书·王晙列传》和《吐蕃传》等书载：公元714年（开元二年）旧历十月，吐蕃以精兵十万寇临洮，朔方军总管王晙与摄右羽林将军薛讷等合兵拒之，先后在大来谷口、武阶、长子等处大败吐蕃，前后杀获数万，获马羊二十万，吐蕃死者枕藉，洮水为之不流。诗中所说的“长城战”，指的就是这次战争。“昔日长城战，咸言意气高”，这是众人的说法。对此，诗人不是直接从正面进行辩驳或加以评论，而是以这里的景物和战争遗迹来作回答：“黄尘足今古，白骨乱蓬蒿。”“足”是充满的意思。“白骨”是战死者的尸骨。“今古”贯通两句，上下句都包括在内；不仅指从古到今，还包括一年四季，每月每天。意思是说，临洮这一带沙漠地区，一年四季，黄尘弥漫，战死者的白骨，杂乱地弃在蓬蒿间，从古到今，都是如此。这里的“白骨”，包含开元二年这次“长城战”战死的战士，及这以前战死的战士。这里没有一个议论字眼，却将战争的残酷极其深刻地揭示出来。这里是议论，是说理，但这种议论、说理，却完全是以生动的形象来表现，因而更具有震撼人心的力量，手法极其高妙。
在这“别有天地非人间”的山中，如同生活在想象中的远古社会，“虽无纪历志，四时自成岁。”（陶渊明《桃花源诗》）“寒尽”二字，就含四时成岁之意。而且它还进了一步，虽知“寒尽”岁暮，却又“不知年”。这里当含有两层意思：一层是从“无历日”演绎而来，意即“不解数甲子”（唐人诗句(shi ju)：“山僧不解数甲子，一叶落知天下秋”）；二层是不知今是何世之意，犹《桃花源记》的“不知有汉，无论魏晋”。可见诗中人不但在空间上独来独往，在时间上也是无拘无碍的。到这里，“太上隐者”的形象完成了，且有呼之欲出之感。
贾岛是以“推敲”两字出名的苦吟诗人。一般认为他只是在用字方面(fang mian)下功夫，其实他的“推敲”不仅着眼于锤字炼句，在谋篇构思方面也是同样煞费苦心的。此诗就是一个例证。
从艺术手法上看，这首诗使用了多种表现手法。一为反衬。诗中以“溪浅”反衬离愁之深。诗人想象越来越多(yue duo)的离愁别恨一齐载到船上，船儿就会渐渐过“重”，就怕桃花溪太浅，载不动这满船的离愁。二为想象。诗人写所想，化虚为实，借溪浅不胜舟形象地表达了离愁之重。三为借景抒情(shu qing)。以桃花随溪水漂流的景色寄寓诗人的伤感。
前人评这首诗，有的说：“从肺腑流出”，“万转千回，纯是泪点，都无墨痕”。有的说：“一片血泪，更不辨是诗是情。”这都可以说抓住了最本质的东西。至于说它“屈曲赴题，清空一气，与《闻官军收河南河北》同时一格”，则是就艺术特点而言的；说它“直可使暑日霜飞，午时鬼泣”，则是就艺术感染力而言的。
离别是古诗中一个陈旧的主题。这样一首主题平平的短诗，究竟透露出一些什么“新变”来呢？最突出的一点是诗人通过景物描写而抒发感情、构造意境的创作方法。汉魏古诗多胸臆语，直抒所感，古朴质实，情语多于景语，景物描写仅仅是抒情的附丽。而到了谢朓，则注意在写景中寓情，让情感蕴含在景物之中，二者不是游离之物，而是构成一个有机的统一体，成为富有情韵的意境，避免对感情作直露的、正面的表述。即以此诗而论，诗人以清词丽句描绘出一个凄清悠远而又富于色彩的境界，对别离之情几乎未作铺陈，读者感受到的是一种惜别的氛围，情绪的熏染，情感的表达是含蓄蕴藉的。这就是后人所说的“风调”、“神韵”。正是在这一点上，小谢的诗成为唐诗的先声。试看王维的《归嵩山作》：“晴川带长薄，车马去闲闲。流水如有意，暮禽相与还。荒城临古渡，落日满秋山。迢递嵩高下，归来且闭关。”右丞此诗就是正从小谢诗中有所借鉴的。谢灵运也模山范水，但精雕细刻，失之板重，刻意写形，而乏情韵。玄晖则刊落繁缛，以清俊疏朗的笔调将景物构造为富有情韵的意境。于是朴拙质厚的古诗一变而为清新俊逸的近体风格。唐诗那种简笔传神的写景，情韵流动的意境，风神摇曳的格调，正是在小谢这里肇其端的。
蜡炬迎来在战场，啼妆满面残红印。
此诗开头四句可以说是对筑城的士兵和潼关关防的总写。漫漫潼关道上，无数的士卒在辛勤地修筑工事。“草草”，劳苦的样子。前面加一“何”字，更流露出诗人无限赞叹的心情。放眼四望，沿着起伏的山势而筑的大小城墙，既高峻又牢固，显示出一种威武的雄姿。这里大城小城应作互文来理解。一开篇杜甫就用简括的诗笔写出唐军加紧修筑潼关所给予他的总印象。
这首诗以思妇第一人称自叙的口吻写出，多处采用比兴的手法，语言清新通俗，语句上递下接，气势连贯，很有特色。 全诗语言简短质朴，通俗易懂，但具有强烈的艺术感染力。
此诗作于升之宫学秩满之时，在绍兴二十一、二年间，时陆游居山阴。
月白霜清，是清秋夜景；以霜色形容月光，也是古典诗歌中所经常看到的。例如梁简文帝萧纲《玄圃纳凉》诗中就有“夜月似秋霜”之句；而稍早于李白的唐代诗人张若虚在《春江花月夜》里，用“空里流霜不觉飞”来写空明澄澈的月光，给人以立体感，尤见构思之妙。可是这些都是作为一种修辞的手段而在诗中出现的。这诗的“疑是地上霜”，是叙述，而非摹形拟象的状物之辞，是诗人在特定环境中一刹那间所产生的错觉。为什么会有这样的错觉呢？不难想象，这两句所描写的是客中深夜不能成眠、短梦初回的情景。这时庭院是寂寥的，透过窗户的皎洁月光射到床前，带来了冷森森的秋宵寒意。诗人朦胧地乍一望去，在迷离恍惚的心情中，真好象是地上铺了一层白皑皑的浓霜；可是再定神一看，四周围的环境告诉他，这不是霜痕而是月色。月色不免吸引着他抬头一看，一轮娟娟素魄正挂在窗前，秋夜的太空是如此的明净！这时，他完全清醒了。
这首诗写的是秋日的离愁：“飒飒秋风生，愁人怨离别。”交代离别时的节令，并用“飒飒秋风”渲染离愁别绪。接下去是写一对离人的表情：“含情两相向，欲语气先咽。”相向，就是脸对着脸、眼对着眼；从“含情”二字里，使人想象到依恋难舍的情景，想象到汪汪热泪对着热泪汪汪的情景；想对爱人说些什么，早已抽抽咽咽，一句话也说不出来。因为这两句写得极为生动传情，宋代柳永，便把它点化到自己的词中，写出了“执手相看泪眼，竟无语凝咽”（《雨霖铃》）的名句。抽抽咽咽固然说不出话来，但抽咽稍定，到能够说话之时，却反而觉得没话可说了：“心曲千万端，悲来却难说。”原先对“离人”或稍有不放心，想嘱咐几句什么话，或表白一下自己的心迹，但看到对方那痛楚难堪的表情，已经没有什么需要说的了。“却难说”三字，确切地写出了双方当时的一种心境。这一对离人，虽然谁都没说什么，但“未说一言，胜过千言”，更表现了他们深挚的爱情和相互信赖。最后用一幅开阔的画面，写出了他们对别后情景的遐想：“别后唯所思，天涯共明月。”从这幅开阔的画面里，使人看到了他们在月光之下思念对方的情状，使人想象到“但愿人长久，千里共婵娟”的相互祝愿。总起来看，诗人以秋风渲染离别的气氛；写“含情”之难舍，以“气先咽”来描状；写“心曲”之复杂，以“却难说”来概括；写别后之深情，以“共明月”的画面来遐想两人“唯所思”的情状。诗人换用几种不同的表现手法，把抽象的感情写得很具体而动人。特别是“悲来却难说”一句，本是极抽象的叙述语，但由于诗(yu shi)人将其镶嵌在恰当的语言环境里，使人不仅不感到它抽象，而且觉得连女主人公复杂的心理活动都表现出来了。这正是作者“用常得奇”所收到的艺术效果。
创作背景
刘辰翁一生致力于文学创作和文学批评活动，其文学成就主要表现在词作方面。刘辰翁的词属豪放风格，受苏东坡、辛弃疾的影响很深。辰翁的词对苏辛词派既是发扬又有创新，兼熔苏辛，扬其之长，使词风有苏辛之色，又不流于轻浮，形成自己独有的清空疏越之气，对元明词的创作产生了很大的影响。
戴铣( 近现代 )
收录诗词 (2847) 首
简 介
戴铣 （?—1507）明安徽婺源人，字宝之。弘治九年进士。授兵科给事中，数有建白，旋调南京户科。正德间以奏留刘健、谢迁，且劾中官高凤，逮系诏狱，廷杖除名。创甚而卒。嘉靖中追赠光禄少卿。
听董大弹胡笳声兼寄语弄房给事
碧窗皓月愁中听。寒砧能捣百尺练，粉泪凝珠滴红线。
绝浮尘，死生哀乐两相弃，是非得失付闲人。"
终朝相忆终年别，对景临风无限情。"
藤开九华观，草结三条隧。新笋踊犀株，落梅翻蝶翅。
鬻者自为鬻，酤者自为酤。鸡犬丰中市，人民岐下都。
"商山风雪壮，游子衣裳单。四望失道路，百忧攒肺肝。
虽无风雨灾，得不覆且颠。解辔弃骐骥，蹇驴鞭使前。
士实荡荡，农实董董，工实蒙蒙，贾实融融。左右惟一，
蝶恋花·眼底风光留不住
"东林寺里一沙弥，心爱当时才子诗。山下偶随流水出，
曲水杏花雪，香街青柳丝。良时且暂欢，樽酒聊共持。
见寄聊且慰分司。"
"秋草宫人斜里墓，宫人谁送葬来时。
块岭笑群岫，片池轻众流。更闻清净子，逸唱颇难俦。"
"大霞霏晨晖，元气无常形。玄辔飞霄外，八景乘高清。
我名属相府，欲往不得行。思之不可见，百端在中肠。
部内有良牧，望中寄深情。临觞念佳期，泛瑟动离声。
中秋
太岁只游桃李径，春风肯管岁寒枝。"
时辈千百人，孰不谓汝妍。汝来江南近，里闾故依然。
未竟迁乔乐，俄成失路嗟。还如渡辽水，更似谪长沙。
边霜飒然降，战马鸣不息。但喜秋光丽，谁忧塞云黑。
窃喜复窃叹，谅知有所成。人事安可恒，奄忽令我伤。
遂登最高顶，纵目还楚泽。平湖见草青，远岸连霞赤。
论罢情益亲，涉旬忘归程。日携邑中客，闲眺江上城。
嗟其未积年，已为荒林丛。时岂无知音，不能崇此风。
贺圣朝·留别
"二九即重阳，天清野菊黄。近来逢此日，多是在他乡。
潜苞绛实坼，幽乳翠毛零。赦行五百里，月变三十蓂.
宜各从所务，未用相贤愚。"
"歌舞梁州女，归时白发生。全家没蕃地，无处问乡程。
黄鹄得汝去，婆娑弄毛衣。前汝下视鸟，各议汝瑕疵。
男儿不再壮，百岁如风狂。高爵尚可求，无为守一乡。"
红旗影动薄寒嘶。渐消酒色朱颜浅，欲话离情翠黛低。
作诗三百首，窅默咸池音。骑驴到京国，欲和熏风琴。
对酒行
"饿马骨亦耸，独驱出东门。少年一日程，衰叟十日奔。
今日看书最惆怅，为闻梅雨损朝衣。"
深种胡麻共犬行。洞里仙家常独往，壶中灵药自为名。
"谁主东诸侯，元臣陇西公。旌节居汴水，四方皆承风。
谓言即施设，乃反迁炎州。同官尽才俊，偏善柳与刘。
昨日韩家后园里，看花犹似未分明。"
"江左重诗篇，陆生名久传。凤城来已熟，羊酪不嫌膻。
"嫩叶怜芳抱新蕊，泣露枝枝滴夭泪。粉窗香咽颓晓云，
赠羊长史·并序
松柏有霜操，风泉无俗声。应怜枯朽质，惊此别离情。"
为余出新什，笑抃随伸纸。晔若观五色，欢然臻四美。
曾是清乐抱，逮兹几省溪。宴位席兰草，滥觞惊凫鹥.
砖井铜炉损标格。何况蒙山顾渚春，白泥赤印走风尘。
"大妇然竹根，中妇舂玉屑。冬暖拾松枝，日烟坐蒙灭。
脚敲两舷叫吴歌。太白山高三百里，负雪崔嵬插花里。
四千顷泥坑为膏腴，刺史视之总若无。讼庭雀噪坐不得，
深种胡麻共犬行。洞里仙家常独往，壶中灵药自为名。
寄黄几复
"右相历中台，移松武库栽。紫茸抽组绶，青实长玫瑰。
"侯家林馆胜，偶入得垂竿。曲树行藤角，平池散芡盘。
在朝四十年，天下诵其功。相我明天子，政成如太宗。
危径盘羊肠，连甍耸翚飞。幽谷响樵斧，澄潭环钓矶。
独骑骢马入深山。九灵洞口行应到，五粒松枝醉亦攀。
夜作诏书朝拜官，超资越序曾无难。公然白日受贿赂，
才及青云驿，忽遇蓬蒿妻。延我开荜户，凿窦宛如圭。
取次令坊沽，举止务在宽。何必红烛娇，始言清宴阑。
诉衷情·东风杨柳欲青青
且待夜深明月去，试看涵泳几多星。"
尚须勉其顽，王事有朝请。
"水竹色相洗，碧花动轩楹。自然逍遥风，荡涤浮竞情。
傅氏筑已卑，磻溪钓何激。逍遥功德下，不与事相摭。
"草席蒲团不扫尘，松闲石上似无人。
"御气黄花节，临轩紫陌头。早阳生彩仗，霁色入仙楼。
"立德何亭亭，西南耸高隅。阳崖泄春意，井圃留冬芜。
分野邻孤岛，京坻溢万厢。曙华分碣石，秋色入衡阳。
戏题湖上
每遇登临好风景，羡他天性少情人。"
弦琴待夫子，夫子来不来。"
惜命非所报，慎行诚独艰。悠悠去住心，两说何能删。"
"雨馀独坐卷帘帷，便得诗人喜霁诗。摇落从来长年感，
酒人皆倚春发绿，病叟独藏秋发白。
手指今馀把笔痕。自握蛇珠辞白屋，欲凭鸡卜谒金门。
"月落大堤上，女垣栖乌起。细露湿团红，寒香解夜醉。
彼苍若有知，白日下清霜。今朝始惊叹，碧落空茫茫。"
登嘉州凌云寺作
岸傍古堠应无数，次第行看别路遥。"
"朱户凌晨启，碧梧含早凉。人从桔柣至，书到漆沮傍。
"曹刘不免死，谁敢负年华。文士莫辞酒，诗人命属花。
建溪秋树映红旌。山川远地由来好，富贵当年别有情。
去年无花看，今年未看花。更闻飘落尽，走马向谁家。
班行再肃穆，璜珮鸣琅璆.伫继贞观烈，边封脱兜鍪。
忽然分散无踪影，惟有鱼儿作队行。
不教辜负尧为帝。烧我荷衣摧我身，回看天地如砥平。