更漏子·出墙花
已知秦女升仙态，休把圆轻隔牡丹。"
兀然落帽灌酒卮， ——沈仲昌
长愧昔年招我入，共寻香社见芙蓉。"
月树风枝不栖去，强来言语泥雕梁。"
仙家变化谁能测，只恐洪崖是此身。"
不为壮心降未得，便堪从此玩清虚。"
"非凿非疏出洞门，源深流崄合还分。高成瀑布漱逋客，
"龙旆飘飖指极边，到时犹更二三千。登高晓蹋巉岩石，
万丈高松古，千寻落水寒。仍闻有新作，懒寄入长安。"
"县庭无事似山斋，满砌青青旋长苔。闲抚素琴曹吏散，
更漏子·出墙花拼音解释:
yi zhi qin nv sheng xian tai .xiu ba yuan qing ge mu dan ..
wu ran luo mao guan jiu zhi . ..shen zhong chang
chang kui xi nian zhao wo ru .gong xun xiang she jian fu rong ..
yue shu feng zhi bu qi qu .qiang lai yan yu ni diao liang ..
xian jia bian hua shui neng ce .zhi kong hong ya shi ci shen ..
bu wei zhuang xin jiang wei de .bian kan cong ci wan qing xu ..
.fei zao fei shu chu dong men .yuan shen liu xian he huan fen .gao cheng pu bu shu bu ke .
.long pei piao yao zhi ji bian .dao shi you geng er san qian .deng gao xiao ta chan yan shi .
wan zhang gao song gu .qian xun luo shui han .reng wen you xin zuo .lan ji ru chang an ..
.xian ting wu shi si shan zhai .man qi qing qing xuan chang tai .xian fu su qin cao li san .
译文及注释
译文
突然间好像银瓶撞破水浆四溅；又好像铁甲(jia)骑兵厮杀刀枪齐鸣。
自从河南地区经历战乱，关内一带漕运受阻致使饥荒四起，我们兄弟也因此(ci)流离失散，各自在一处。因为看到月亮而(er)有所感触，便随性写成诗一首来记录感想，寄给在浮梁的大哥、在於潜的七哥，在乌江的十五哥和在符离、下邽的弟弟妹妹们看。家业在灾年中(zhong)荡然一空，兄弟分散各自你西我东(dong)。
花落花又开，柳叶绿又衰，花开盛衰无穷尽，与我此时情相近。
土地肥瘠可分九等，怎样才能划分明白？
河边春草青青，连绵不绝伸向远方，令我思念远行在外(wai)的丈夫。远在外乡的丈夫不能终日思念，但在梦里很快(kuai)就能见到他。
唉，到明天天亮，美梦就会消失，只见五色云彩飞舞！
登上高楼万里乡愁油然而生，眼中水草杨柳就像江南汀洲。
周定王派单襄公出使宋国，此后又借道陈国去访问楚国。已是清晨能见到大火星的季节了，道路上杂草丛生无法通行，负责接待宾客的官员不在边境迎候，司空不巡视道路，湖泽不筑堤坝，河流不架桥梁，野外堆放着谷物，谷场还没有修整，路旁没有种植树木，田里的庄稼稀稀拉拉，膳夫不供应食物，里宰不安排住处，都邑内没有客房，郊县里没有旅舍，百姓将去为夏氏修筑台观。到了陈国都城，陈灵公与大臣孔宁、仪行父穿戴着楚地流行的服饰到夏氏家玩乐，丢下客人不会见。
这是《《拟行路难十八首》鲍照 》的第十三首，写游子思归之情。
听到这悲伤的别离曲，驻守边关的三十万将士，都抬起头来望着东升的月亮。
当年英雄豪杰争雄的赤壁还在，而如今只有我这样的蓑翁在此垂钓。
笔墨收起了，很久不动用。
我在郊野坐得很久，心情悠闲，细细地数着飘落的花瓣；回去时，慢慢地寻芳草，到家已是很晚。
辽东少妇年方十五，她弹熟了琵琶能歌善舞。
注释
23.作：当做。
⑧簟（diàn）:一种轻便细巧的竹席。
⑶莫：不要。轻阴：阴云。便拟归：就打算回去。
①老柴荆：老于茅屋，表示甘守贫贱。
⑻世事：世务，世上的事。何足问：不值得一顾。何足，犹言哪里值得。《史记·秦本纪》：“（百里傒）谢曰：‘臣亡国之臣，何足问！’”
③亡：逃跑
②“斗”：此处有“玩乐、受用”之意。“尊”，酒杯。化用杜甫《漫兴》中“莫思身外无穷事，且尽生前有限杯”的诗句。苏轼《沁园春》有“身长健，但优游卒岁，且斗樽前”句。
赏析
此诗纯以比兴的手法出之，语言浅显，是寓意明畅，无庸多加阐释，只须于个别词句略加疏通，其意自明。诗人取譬之妙，用语之巧，而且在刹那间脱口而出，实在令人叹为观止。“本是同根生，相煎何太急”二语，千百年来已成为人们劝戒避免兄弟阋墙、自相残杀的普遍用语，说明此诗在人民中流传极广。
以“官仓老鼠大如斗”著称的曹邺，如果生于现代，很可能是个优秀的杂文家。他的诗从民间歌谣吸取营养，美刺比兴。此诗从表面看，似是汉乐府《城中谣》（“城中好高髻，四方高一尺；城中好大袖，四方全疋帛”）仿作，但两者只有形式的似点。
古公亶父的这个举动被老百姓知道了，不仅原来(yuan lai)豳地民众扶老携幼，离开戎狄而追到岐山来，照旧跟着他。而且附近的邻国，也久仰古公的仁义贤名，都来归附于他。
在这首中长篇叙事诗中，诗人用凝练的语句表现了一私奔女子的悲哀。《礼记》：“奔者为妾，父母国人皆贱之”。它在题材上与古乐府中的弃妇诗类同，但其风格与情调与传统之作多有不同。从内容上看，全诗所表现的生活现象带有中唐都市生活的色彩，女子能有这样的机会与男子交往并能私奔，这在当时其他人的作品中也有所表现，这是唐人都市生活中特有的一个现象。唐朝的商业生活给青年男女的交往带来了一定自由，但传统的礼教观念却扼杀了他们追求幸福的权利，并制造了一些悲剧，而在这一悲剧中女子更是一个更大有受害者。诗人取材典型，对扼杀人性的礼教提出了批判。对不幸的女子表示了同情。其中对礼与情之间矛盾的表现体现了中唐士人的思想个性。其次在艺术表现上诗人也体现了中唐文人的叙事艺术的水平，诗人以女子之口叙述他们相识、私奔以及产生矛盾的整个过程，情节完整生动，极具戏剧性。诗人着重交代矛盾的原因，细致描写女子被弃后的心理， 突出故事的悲剧性与抒情性。诗人便就这种“奔者为妾”的社会现状写了这首长诗。同时，也表达了告诫女子不要轻易与人私奔之情。
四、五句写山。山间云绕雾漫，岩石上布满了苔藓，娇弱的红花在冷风中瑟缩着，花瓣上的露水一点一点地滴落下来，宛如少女悲啼时的泪珠。写到这里，那幽美清朗的境界蓦然升起一缕淡淡的愁云，然后慢慢向四周铺展，轻纱般笼罩着整个画面，为它增添了一种迷幻的色调。
尾句“落尽东风第一花”，可说是第三句的补充和延伸。它把第三句所写的那样一个楼台深锁、空无一人的景象烘托得倍加寂寥，起了深化诗境、加强诗意的作用。这句表现的花开花落、空负东风的意境，有点(you dian)像汤显祖《牡丹亭》中所说的“原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣”。曲词隐含无限的惆怅和幽怨，这句诗同样是怅怨之情，浮现纸面。此处，不仅楼台任其废弃，无人居住，而且名花也空自飘落，无人欣赏，就更令人惋惜不尽了。
此诗从首句中摘取二字为题，题目与诗(yu shi)的内容无关。这首诗的内容，就是序中所说“思亲友也”。诗中运用比兴的手法和复沓的章法，通过对自然环境的烘托描写，和不能与好友饮酒畅谈的感慨，充分抒发了诗人对好友的深切思念之情。
三、修辞精警。对比：作者将简易的竹楼与四大名楼对比，以“贮妓女、藏歌舞”的腐朽与“焚香默坐，消遣世虑”的儒雅对比，抒写了作者高洁的品格和磊落的襟抱。象征：四大名楼的高贵象征着朝廷的腐败，竹楼的寒(de han)伧却是作者当下自身地位的写照，尽管地位卑微，却拥有高洁的心灵。排比：“夏宜急雨，有瀑布声”以下，连用六“宜”，以三个两两相对的句式，构成有力的排比，生动地写出了竹楼主人的雅洁崇高。
这首诗抒写不得志的苦闷，却采用了自我嘲戏的笔调，感情上显得比较超脱，而诗意更为深曲。不明了这一点，反话正听，把作者真看成一个对功名事业毫不婴心的人，则会误解这一诗篇。文字技巧上的最大特点是善用典故，不仅用得自然贴切，还能通过生动的联想，将不同的故事材料串联组合起来，形成新的意象，取得了出奇制胜的效果。
这组诗的题目直接言明“最爱”，表达情感取向。第一首诗描写了东山雪后阳光朗照的美丽景象。这首诗作于早春，天气乍暖还寒时候。东风轻拂，万物开始复苏，四山开始挣脱冬日的枯黄，泛出片片青绿。诗人整日都在追逐那一片片青绿，早已忘记了早春还有丝丝寒意。在春风夕照间停留，环顾群山，原来此刻最美的是东山上那一片雪。
文章第三段，作者以“得”与“畏”为前提错综组合成四个判断，包罗了赵国的一切可能情况，令人信服地得出了所谓“两言决耳”的必然性结论——“予”或是“弗予”。承认作者的前提就必须承认他的结论，这就是逻辑力量的所在。第三段中作者为蔺相如拟设了一段对秦王的言辞，其所以有(yi you)力，就是因为其中包含了以城易璧则民怨，不予城而欺赵则失信于天下这样的二难推理。秦王要摆脱这种两难的困境(kun jing)就只有“返璧”这唯一的出路。本文区区不足四百字，却包含了几处严密的逻辑推理。如果说卓越的史识是这篇文章的躯体的话，那么支撑它的正是强有力的逻辑之足。
次段亦分两层，先写起兵之正义，再写其兵威之壮大。从多方面铺张扬厉，说明天时、地利、人和均占优势，必然攻无不克，战无不胜。整段从道义之正和实力之强两方面来争取人心，理直气壮，慷慨磅礴，具有很强的号召力和凝聚力。骆宾王提出了文章的主人公——李敬业。敬业乃是凌烟阁二十四功臣之一的英国公徐世绩之后，所以骆宾王说：“敬业皇唐旧臣，公侯冢子。奉先帝之成业，荷本朝之厚恩。”寥寥数语就表明李敬业为国尽忠的决心，其言语使人信服，富有号召力。之后文章由痛诉武则天的暴行转而号召宗室功勋、人民大众团结起来反对武氏之暴行、拯救大唐江山水火之中。“是用气愤风云，志安社稷。因天下之失望，顺宇内之推心。爰举义旗，以清妖孽。”
这首诗意境很像唐代诗人常建的另一首诗：“家园好在尚留秦，耻作明时失路人。恐逢故里莺花笑，且向长安过一春。”（《落第长安》）两首诗不但字句相似，声韵相近，连那羁旅长安、有家难回的心情也有相通之处。
末两句不单纯是个送别场面，字里行间回荡着更丰饶的弦外之音。特别把“归雁来时数附书”的旧话重提，大有文章。那征夫去后是否频有家书寄内，以慰寂寥呢？恐怕未必。邮递条件远不那么便利；最初几年音信自然多一些，往后就难说了。久不写信，即使提笔，反有不知从何说起之感，干脆不写的情况也是有的。至于意外的情况就更难说了。可见，那女子旧事重提，不是没有原因的。“苦相思”三字，尽有不同寻俗的具体内容，耐人玩索。
五六句承上两句，说老农辛苦一年到岁末，家里徒穷四壁，没有几样东西，只有老农辛勤劳动的工具——锄犁还在伴随着他。一个“空”字，说明老农辛苦一年一无所获，另一方面说明剥削阶极把老农剥夺的一无所有。为了种那些粮食，老农早出晚归，辛苦劳作一天，到头来自己还没有吃的。无奈之下，老农“呼儿登山收橡实”，呼儿表明老农已年迈，再加上辛苦劳作一天，已无力再上山采橡实吃。“橡实”，乃一草木果实，本非普通食品，乃劳动人民在饥灾发生时临时充腹之品。老农叫儿子登山收橡实，可谓老农贫饿致极，说明劳动人民最后的可怜结局。
诗中的竹实际上也是作者郑板桥高尚人格的化身，在生活中，诗人正是这样一种与下层百姓有着较密切的联系，嫉恶如仇、不畏权贵的岩竹。作者郑板桥的题画诗如同其画一样有着很强的立体感，可作画来欣赏。这首诗正是这样，无论是竹还是石在诗人笔下都形象鲜明，若在眼前。那没有实体的风也被描绘得如同拂面而过一样。但诗人追求的并不仅在外在的形似，而是在每一根瘦硬的岩竹中灌注了自己的理想，融进了自己的人格，从而使这《竹石》郑燮 古诗透露出一种畜外的深意和内在的神韵。
以“官仓老鼠大如斗”著称的曹邺，如果生于现代，很可能是个优秀的杂文家。他的诗从民间歌谣吸取营养，美刺比兴。此诗从表面看，似是汉乐府《城中谣》（“城中好高髻，四方高一尺；城中好大袖，四方全疋帛”）仿作，但两者只有形式的似点。
古公亶父的这个举动被老百姓知道了，不仅原来(yuan lai)豳地民众扶老携幼，离开戎狄而追到岐山来，照旧跟着他。而且附近的邻国，也久仰古公的仁义贤名，都来归附于他。
在这首中长篇叙事诗中，诗人用凝练的语句表现了一私奔女子的悲哀。《礼记》：“奔者为妾，父母国人皆贱之”。它在题材上与古乐府中的弃妇诗类同，但其风格与情调与传统之作多有不同。从内容上看，全诗所表现的生活现象带有中唐都市生活的色彩，女子能有这样的机会与男子交往并能私奔，这在当时其他人的作品中也有所表现，这是唐人都市生活中特有的一个现象。唐朝的商业生活给青年男女的交往带来了一定自由，但传统的礼教观念却扼杀了他们追求幸福的权利，并制造了一些悲剧，而在这一悲剧中女子更是一个更大有受害者。诗人取材典型，对扼杀人性的礼教提出了批判。对不幸的女子表示了同情。其中对礼与情之间矛盾的表现体现了中唐士人的思想个性。其次在艺术表现上诗人也体现了中唐文人的叙事艺术的水平，诗人以女子之口叙述他们相识、私奔以及产生矛盾的整个过程，情节完整生动，极具戏剧性。诗人着重交代矛盾的原因，细致描写女子被弃后的心理， 突出故事的悲剧性与抒情性。诗人便就这种“奔者为妾”的社会现状写了这首长诗。同时，也表达了告诫女子不要轻易与人私奔之情。
四、五句写山。山间云绕雾漫，岩石上布满了苔藓，娇弱的红花在冷风中瑟缩着，花瓣上的露水一点一点地滴落下来，宛如少女悲啼时的泪珠。写到这里，那幽美清朗的境界蓦然升起一缕淡淡的愁云，然后慢慢向四周铺展，轻纱般笼罩着整个画面，为它增添了一种迷幻的色调。
尾句“落尽东风第一花”，可说是第三句的补充和延伸。它把第三句所写的那样一个楼台深锁、空无一人的景象烘托得倍加寂寥，起了深化诗境、加强诗意的作用。这句表现的花开花落、空负东风的意境，有点(you dian)像汤显祖《牡丹亭》中所说的“原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣”。曲词隐含无限的惆怅和幽怨，这句诗同样是怅怨之情，浮现纸面。此处，不仅楼台任其废弃，无人居住，而且名花也空自飘落，无人欣赏，就更令人惋惜不尽了。
此诗从首句中摘取二字为题，题目与诗(yu shi)的内容无关。这首诗的内容，就是序中所说“思亲友也”。诗中运用比兴的手法和复沓的章法，通过对自然环境的烘托描写，和不能与好友饮酒畅谈的感慨，充分抒发了诗人对好友的深切思念之情。
三、修辞精警。对比：作者将简易的竹楼与四大名楼对比，以“贮妓女、藏歌舞”的腐朽与“焚香默坐，消遣世虑”的儒雅对比，抒写了作者高洁的品格和磊落的襟抱。象征：四大名楼的高贵象征着朝廷的腐败，竹楼的寒(de han)伧却是作者当下自身地位的写照，尽管地位卑微，却拥有高洁的心灵。排比：“夏宜急雨，有瀑布声”以下，连用六“宜”，以三个两两相对的句式，构成有力的排比，生动地写出了竹楼主人的雅洁崇高。
这首诗抒写不得志的苦闷，却采用了自我嘲戏的笔调，感情上显得比较超脱，而诗意更为深曲。不明了这一点，反话正听，把作者真看成一个对功名事业毫不婴心的人，则会误解这一诗篇。文字技巧上的最大特点是善用典故，不仅用得自然贴切，还能通过生动的联想，将不同的故事材料串联组合起来，形成新的意象，取得了出奇制胜的效果。
这组诗的题目直接言明“最爱”，表达情感取向。第一首诗描写了东山雪后阳光朗照的美丽景象。这首诗作于早春，天气乍暖还寒时候。东风轻拂，万物开始复苏，四山开始挣脱冬日的枯黄，泛出片片青绿。诗人整日都在追逐那一片片青绿，早已忘记了早春还有丝丝寒意。在春风夕照间停留，环顾群山，原来此刻最美的是东山上那一片雪。
文章第三段，作者以“得”与“畏”为前提错综组合成四个判断，包罗了赵国的一切可能情况，令人信服地得出了所谓“两言决耳”的必然性结论——“予”或是“弗予”。承认作者的前提就必须承认他的结论，这就是逻辑力量的所在。第三段中作者为蔺相如拟设了一段对秦王的言辞，其所以有(yi you)力，就是因为其中包含了以城易璧则民怨，不予城而欺赵则失信于天下这样的二难推理。秦王要摆脱这种两难的困境(kun jing)就只有“返璧”这唯一的出路。本文区区不足四百字，却包含了几处严密的逻辑推理。如果说卓越的史识是这篇文章的躯体的话，那么支撑它的正是强有力的逻辑之足。
次段亦分两层，先写起兵之正义，再写其兵威之壮大。从多方面铺张扬厉，说明天时、地利、人和均占优势，必然攻无不克，战无不胜。整段从道义之正和实力之强两方面来争取人心，理直气壮，慷慨磅礴，具有很强的号召力和凝聚力。骆宾王提出了文章的主人公——李敬业。敬业乃是凌烟阁二十四功臣之一的英国公徐世绩之后，所以骆宾王说：“敬业皇唐旧臣，公侯冢子。奉先帝之成业，荷本朝之厚恩。”寥寥数语就表明李敬业为国尽忠的决心，其言语使人信服，富有号召力。之后文章由痛诉武则天的暴行转而号召宗室功勋、人民大众团结起来反对武氏之暴行、拯救大唐江山水火之中。“是用气愤风云，志安社稷。因天下之失望，顺宇内之推心。爰举义旗，以清妖孽。”
这首诗意境很像唐代诗人常建的另一首诗：“家园好在尚留秦，耻作明时失路人。恐逢故里莺花笑，且向长安过一春。”（《落第长安》）两首诗不但字句相似，声韵相近，连那羁旅长安、有家难回的心情也有相通之处。
末两句不单纯是个送别场面，字里行间回荡着更丰饶的弦外之音。特别把“归雁来时数附书”的旧话重提，大有文章。那征夫去后是否频有家书寄内，以慰寂寥呢？恐怕未必。邮递条件远不那么便利；最初几年音信自然多一些，往后就难说了。久不写信，即使提笔，反有不知从何说起之感，干脆不写的情况也是有的。至于意外的情况就更难说了。可见，那女子旧事重提，不是没有原因的。“苦相思”三字，尽有不同寻俗的具体内容，耐人玩索。
五六句承上两句，说老农辛苦一年到岁末，家里徒穷四壁，没有几样东西，只有老农辛勤劳动的工具——锄犁还在伴随着他。一个“空”字，说明老农辛苦一年一无所获，另一方面说明剥削阶极把老农剥夺的一无所有。为了种那些粮食，老农早出晚归，辛苦劳作一天，到头来自己还没有吃的。无奈之下，老农“呼儿登山收橡实”，呼儿表明老农已年迈，再加上辛苦劳作一天，已无力再上山采橡实吃。“橡实”，乃一草木果实，本非普通食品，乃劳动人民在饥灾发生时临时充腹之品。老农叫儿子登山收橡实，可谓老农贫饿致极，说明劳动人民最后的可怜结局。
诗中的竹实际上也是作者郑板桥高尚人格的化身，在生活中，诗人正是这样一种与下层百姓有着较密切的联系，嫉恶如仇、不畏权贵的岩竹。作者郑板桥的题画诗如同其画一样有着很强的立体感，可作画来欣赏。这首诗正是这样，无论是竹还是石在诗人笔下都形象鲜明，若在眼前。那没有实体的风也被描绘得如同拂面而过一样。但诗人追求的并不仅在外在的形似，而是在每一根瘦硬的岩竹中灌注了自己的理想，融进了自己的人格，从而使这《竹石》郑燮 古诗透露出一种畜外的深意和内在的神韵。
创作背景
贺铸妻赵氏，为宋宗室济国公赵克彰之女。赵氏，勤劳贤惠，贺铸曾有《问内》诗写赵氏冒酷暑为他缝补冬衣的情景，夫妻俩的感情很深。
郑刚中( 近现代 )
收录诗词 (4831) 首
简 介
郑刚中 郑刚中（1088年—未知），字亨仲，婺州金华人。生于宋哲宗元祐三年，卒于高宗绍兴二十四年，年六十七岁。登绍兴进士甲科。累官四川宣抚副使，治蜀颇有方略，威震境内。初刚中尝为秦桧所荐；后桧怒其在蜀专擅，罢责桂阳军居住。再责濠州团练副使，复州安置；再徙封州卒。桧死，追谥忠愍。刚中着有北山集（一名腹笑编）三十卷，《四库总目》又有周易窥余、经史专音等，并传于世。
宿楚国寺有怀
封人争献南山寿，五色云中御辇平。
诚哉利器全由用，可惜吹毛不得人。"
半红半白无风雨，随分夭容解笑人。"
浅井窥星影已沉。归宅叶铺曾睡石，入朝灯照旧啼林。
古屏时展看渔矶。酒醒虚阁秋帘卷，吟对疏篁夕鸟归。
轩窗来晚吹，池沼歇秋霖。藓点生棋石，茶烟过竹阴。
"晋宋齐梁唐代间，高僧求法离长安。去人成百归无十，
当时周郑谁为相，交质将何服远戎。"
普天乐·咏世
"齐朝庆裔祖敖曹，麟角无双凤九毛。声价五侯争辟命，
怜伊不算多时立，赢得馨香暗上身。"
外苞干藓文，中有暗浪惊。 ——刘师服
"涧底青松不染尘，未逢良匠竞谁分。龙盘劲节岩前见，
金殿烛残求御衣。窗下寒机犹自织，梁间栖燕欲双飞。
却似归家见弟兄。沾泽只惭尧綍重，溯流还喜范舟轻。
击壤太平朝野客，凤山深处□生辉。"
"吾友驻行轮，迟迟惜上春。 ——颜真卿
琐窗寒·玉兰
豪家莫笑此中事，曾见此中人笑人。"
"张绪逞风流，王衍事轻薄。出门逢耕夫，颜色必不乐。
五色云屯御苑前。朱顶舞低迎绛节，青鬟歌对驻香輧。
身死不知多少载，冢花犹带洛阳春。"
堪恨隋家几帝王，舞裀揉尽绣鸳鸯。
鸑鷟蜻蜓飞自隔。不应冠盖逐黄埃，长梦真君旧恩泽。"
陆贾真迂阔，终童久寂寥。送君何限意，把酒一长谣。"
行当献天子，然后致殊勋。 ——孟郊
野色
"天阔衔江雨，冥冥上客衣。潭清鱼可数，沙晚雁争飞。
丈室安居，延宾不扃。 ——升上人"
和玉翻为泣，齐竽或滥吹。周行虽有寘，殷鉴在前规。
鸳瓦数行晓日，鸾旗百尺春风。侍臣踏舞重拜，
诗侣酒徒消散尽，一场春梦越王城。"
万里轮台音信稀，传闻移帐护金微。
不似当年胆气全。鸡树晚花疏向日，龙池轻浪细含烟。
"毗陵嘉景太湖边，才子经游称少年。风弄青帘沽酒市，
塞鸿秋·春情
种成奇树学他山。鸳鸾终日同醒醉，萝薜常时共往还。
半身落日离秦树，一路平芜入楚烟。（下《锦绣万花谷》）
"绿林清旦正朝饥，岂计行人瘦与肥。
白虹欲吞人，赤骥相煿zh.画栋泥金碧，石路盘墝埆。
"翠染琅玕粉渐开，东南移得会稽栽。游丝挂处渔竿去，
和玉翻为泣，齐竽或滥吹。周行虽有寘，殷鉴在前规。
"追感古今情不已，竹轩闲取史书看。
见《吟窗集录》）
咏兴国寺佛殿前幡
"明庄节闵并罹殃，命在朱高二悖王。
深山月黑风雨夜，欲近晓天啼一声。"
石泉春酿酒，松火夜煎茶。因问山中事，如君有几家。"
更笑天河有灵匹。一朝福履盛王门，百代光辉增帝室。
唐尧纵禅干坤位，不是重华莫谩求。"
悲歌一曲心应醉，万叶千花泪眼中。"
汉宫不锁陈皇后，谁肯量金买赋来。"
"芹中遇蛭强为吞，不欲缘微有害人。
停云·其二
莺声随笑语，竹色入壶觞。 ——张籍
河光正如剑，月魄方似玦. ——皮日休
寒烛照清夜，笙歌隔藓墙。一从飞燕入，便不见君王。
"我持使节经韶石，君作闲游过武夷。两地山光成独赏，
项橐称师日，甘罗作相年。明时方任德，劝尔减狂颠。"
乌足迟迟日宫里，天门击鼓龙蛇起。风师剪翠换枯条，
雕轩洞户青苹吹。轻幌芳烟郁金馥，绮檐花簟桃李枝。
更奠子将并孺子，为君千载作知音。"
阮郎归·初夏
暖怀湘岸白云流。罢抛檐果沉僧井，休拗崖冰溅客舟。
蠲疾寒甘露，藏珍起瑞烟。画工飞梦寐，诗客寄林泉。
折得玫瑰花一朵，凭君簪向凤凰钗。"
"耿耿银河雁半横，梦欹金碧辘轳轻。满窗谢练江风白，
鹭颈莺唇胜仙子，步虚声细象窗深。
盘蹙陵阳壮，孤标建邺瞻。霁馀堪洗目，青出谢家檐。"
翠黛无言玉箸垂。浮蚁不能迷远意，回纹从此寄相思。
《五代史补》）
答王十二寒夜独酌有怀
朝廷看处主司夸。飞离海浪从烧尾，咽却金丹定易牙。
家在汀洲梦去迷。发白每惭清鉴启，酒醒长怯子规啼。
"蹄涔岂信有沧浪，萤火何堪并太阳。渊奥未曾探禹穴，
清入御沟朝圣君。迸滴几山穿破石，迅飞层峤喷开云。
"旧客东归远，长安诗少朋。去愁分碛雁，行计逐乡僧。
最思共醉落花村。林间竹有湘妃泪，窗外禽多杜宇魂。
青帝挼蓝染江水。蜂蝶缤纷抱香蕊，锦鳞跳掷红云尾。
"绿衣宛地红倡倡，熏风似舞诸女郎。
武威春暮闻宇文判官西使还已到晋昌
麻尾尚犹龙字湿，便从天上凤衔来。
"北阙秋期南国身，重关烟月五溪云。
樵人归野径，渔笛起扁舟。触目牵伤感，将行又驻留。
复此萍蓬二十秋。今朝得侍王侯宴，不觉途中妾身贱。
"度岁休笼闭，身轻好羽仪。白云□是伴，沧海得因谁。
"莫为危时便怆神，前程往往有期因。须知海岳归明主，
水轩看翡翠，石径践莓苔。童子能骑竹，佳人解咏梅。 ——刘禹锡
五风十雨馀粮在，金殿惟闻奏舜弦。