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酬中都小吏携斗酒双鱼于逆旅见赠

五代 / 黄子稜

轩车行未返,节序催难驻。陌上悲转蓬,园中想芳树。
"何事长门闭,珠帘只自垂。月移深殿早,春向后宫迟。
"汉掖通沙塞,边兵护草腓。将行司马令,助以铁冠威。
玉垒城边争走马,铜蹄市里共乘舟。鸣环动佩思无尽,
伏槛排云出,飞轩绕涧回。参差凌倒影,潇洒轶浮埃。
"平生倦游者,观化久无穷。复来登此国,临望与君同。
谁言望乡国,流涕失芳菲。"
多谢将军绕营种,翠中闲卓战旗红。
"君恩已断尽成空,追想娇欢恨莫穷。长为蕣华光晓日,
竞众人之攀折。我自顾悠悠而若云,
晴壑照金戺,秋云含璧珰。由余窥霸国,萧相奉兴王。


酬中都小吏携斗酒双鱼于逆旅见赠拼音解释:

xuan che xing wei fan .jie xu cui nan zhu .mo shang bei zhuan peng .yuan zhong xiang fang shu .
.he shi chang men bi .zhu lian zhi zi chui .yue yi shen dian zao .chun xiang hou gong chi .
.han ye tong sha sai .bian bing hu cao fei .jiang xing si ma ling .zhu yi tie guan wei .
yu lei cheng bian zheng zou ma .tong ti shi li gong cheng zhou .ming huan dong pei si wu jin .
fu jian pai yun chu .fei xuan rao jian hui .can cha ling dao ying .xiao sa yi fu ai .
.ping sheng juan you zhe .guan hua jiu wu qiong .fu lai deng ci guo .lin wang yu jun tong .
shui yan wang xiang guo .liu ti shi fang fei ..
duo xie jiang jun rao ying zhong .cui zhong xian zhuo zhan qi hong .
.jun en yi duan jin cheng kong .zhui xiang jiao huan hen mo qiong .chang wei shui hua guang xiao ri .
jing zhong ren zhi pan zhe .wo zi gu you you er ruo yun .
qing he zhao jin shi .qiu yun han bi dang .you yu kui ba guo .xiao xiang feng xing wang .

译文及注释

译文
(织女)伸出细长而白皙的手 ,摆弄着织机(织着布),发出札札的织布声。
世上人们对花和叶的说法不同,把花栽在美观的金盆中,却不管花叶让它落在土里变为尘土。
一清早我就对镜梳妆,妆成后却又忍不住犹豫徘徊。
刚刚雨过天晴,山村的庭院里哪里会染上世俗尘杂呢。
新近才满十五(wu)岁,刚刚开始梳绾发髻时,我就学习歌舞了。酒宴(yan)席上酒杯前,曲意迎奉王孙公子。要是平平常常给我一个笑容,便是千金我也懒得看上一眼。我常常只是害怕,韶华易逝,虚度了青春时光。
敲(qiao)门竟连一声犬吠都没有,要去向西家邻居打听情况。邻人报说他是到山里去了,回来时总要西山映着斜阳。
瑟(se)本有二十五根弦(xian),但此(ci)诗创作于李商隐妻子死后,故五十弦有断弦之意
道旁设帐为我饯行,慰籍我此次远征的艰辛。
端午佳节,皇上赐予名贵的宫衣,恩宠有加。
教人悲伤啊秋天的气氛,大地萧瑟啊草木衰黄凋零。
青天上明月高悬起(qi)于何时?我现在停下酒杯且一问之。

注释
②〔取〕同“聚”。
竦:同“耸”,跳动。
雨疏风骤:雨点稀疏,晚风急猛。
寂然:静悄悄的样子。

①詄:忘记的意思。
⑥逐:挨着次序。
(41)若偻:像脊背弯曲的样子。引申为鞠躬、致敬的样子。日观峰西面诸峰都比日观峰低,所以这样说。偻,驼背。

赏析

  “头上红冠不用裁,满身雪白走将来”,这是写公鸡的动作、神态。头戴无须剪裁的天然红冠,一身雪白,兴致冲冲地迎面走来。诗人运用了描写和色彩的对比,勾画了一只冠红羽白、威风凛凛,相貌堂堂的大公鸡。起句的“头上红冠”,从局部描写公鸡头上的大红冠,在这第一句里,诗人更着重的是雄鸡那不用装饰而自然形成的自然美本身,所以诗人称颂这种美为“不用裁”。承句“满身雪白”又从全身描写公鸡浑身的雪白羽毛。状物明确,从局部到全面;用大面积的白色(公鸡)与公鸡头上的大红冠相比,色彩对比强烈,描绘了雄鸡优美高洁的形象。
  “爆竹声中一岁除,春风送暖入屠苏。”逢年遇节燃放爆竹,这种习俗古已有之,一直延续至今。古代风俗,每年正月初一,全家老小喝屠苏酒,然后用红布把渣滓包起来,挂在门框上,用来“驱邪”和躲避瘟疫。
其一赏析
  汉江,流经陕豫鄂,经过作者(zuo zhe)的好友吴国宾的家乡,吴国宾来到南京,现在就要回乡,只身踏上万里归途,汉江的明月会一路相送,回家后,不要轻易把身上的衣服洗掉,因为衣上沾着了帝京的灰尘。
  还有一点必须指出的是,在赏析该文时,应取其精华,去其糟粕。不应该受古人消极情绪的影响。 “悲秋”是历代文人骚客写作的主题,他们借对秋的悲,抒发对时政不满而产生的郁闷心情;感叹自己怀才不遇,宦海沉浮,人生艰难的不幸遭遇。 欧阳先生的《《秋声赋》欧阳修 古诗》在立意方面,虽然通过感伤秋之肃杀而烘托出感伤世事之肃杀,但仍然难免有很浓的悲伤情调。
  这首诗最突出的特色,就是采用巧比曲喻的手法,淋漓尽致地表达了主人公对已经失去的心上人的深深恋情。它接连用水、用云、用花比人,写得曲折委婉,含而不露,意境深远,耐人寻味。
  杜甫草堂周围的景色很秀丽,他在那儿的生活也比较安定。然而饱尝乱离之苦的诗人并没有忘记国难未除,故园难归;尽管眼前繁花簇簇,家国的愁思还时时萦绕在心头。其本意是写景抒情(shu qing),并未有批判女子作风的意思,但因为其中两句所用意象“柳”“桃花”也用来形容女子,所谓残花败柳,面若桃花等。且诗中极尽其轻浮的状态,所以常被后人用来暗指女子作风的轻佻,放荡不羁。
  秋兴者,遇秋而遣兴也,感秋生情之意。《秋兴八首》是杜甫晚年为逃避战乱而寄居夔州时的代表作品,作于大历元年(公元766年),时诗人56岁。全诗八首蝉联,前呼后应,脉络贯通,组织严密,既是一组完美的组诗,而又各篇各有所侧重。每篇都是可以独立的七言律诗。王船山在《唐诗评选·卷四》中说:“八首如正变七音,旋相为宫而自成一章,或为割裂,则神态尽失矣。”
  “菊散芳于山椒”对“雁流哀于江濑”
  虽然边塞诗通常与盛唐联系在一起,但事实上它是最因循守旧的题材之一。盛唐诗人经常继续七世纪的景物断片并置,但他们能够将并置的景物断片和荒凉对照生动地戏剧化,这是他们在这一模式上获得极大成功的原因。从那些关键性的断片中,读者可以想像出完整的场景,然后将这些场景连接成一首近乎叙事的诗。王维这首诗运用了与卢照邻的《紫骝马》诗相同的技巧,不过王维用起来带有盛唐的复杂特性。
  而仲卿的情况自然与兰芝不同,诚如上述引文的分析。又如:“吾意久怀忿,汝岂得自由”、“小子无所畏,何敢助妇语”,于此可立见焦母的蛮横。“作计何不量!先嫁得府吏,后嫁得郎君。否泰如天地,足以荣汝身。不嫁义郎体,其往欲何云?”由此可见刘兄的势利。即使次要人物如媒人、府君的简短对话,也各各符合其人的身份、特点。
  从写景的角度来看,这首《《耒阳溪夜行》张九龄 古诗》,体现了陶渊明对张九龄的影响。张九龄一生积极入世,他没有田园隐居的闲情逸致。但他却吸取了陶渊明田园诗对景物的描绘求神似而不拘泥形似,重意轻象、尚浑整不尚工细的艺术表现手法,将它们运用到山水诗的创作中。这首诗对明月、岭树、溪声、岚气、霜华,猿声的描绘,只以简练的笔触,轻淡地点染,并未作具体、细致、逼真的刻画,色彩也是淡淡的,却产生了高度传神达意的艺术效果。
  反躬自问,自我感觉是个活的快乐的人,尽管生活中遇到了诸多的挫折与磨难,在别人看来我应该是脸上挂满愁容的,可事实恰恰相反,我脸上的微笑已经成为一种常态,很难有什么事情能让我的心情阴晴不定了。
  这是一篇著名的寓言体讽刺散文,全文可分为三个部分。第一部分以洗炼的笔墨记述了故事的经过,可说是全文的引子,作者先写柑子外表具有金玉之美,其中却如败絮之劣,在一优一劣而形成的鲜明对比之中,自然而然地引起发问,“将炫外以惑愚瞽也?”也自然而然地引出指责,“甚矣哉,为欺也!”作者在此突出一个“欺”字,这是全文的核心,也是贯串始终的主线,看似不经意地提出,实则是精心设计的。正是这个文眼,才引起卖柑者大段的深刻的议论。
  颈联中,诗人写处于困境的猿猴在雨雪中哀嚎,归途中的老马望着关山而泣。诗人以“穷猿”、“老马”来比拟自己,表达了诗人处境穷困、有乡难回的哀伤之情,寓情于物,含蕴深沉。
  这首诗咏《垂柳》唐彦谦 古诗,既没有精工细刻柳的枝叶外貌,也没有点染柳的色泽光彩,但体态轻盈、翩翩起舞、风姿秀出的《垂柳》唐彦谦 古诗,却栩栩如生,现于毫端。它不仅维妙维肖地写活了客观外物之柳,又含蓄蕴藉地寄托了诗人愤世嫉俗之情,是一首韵味很浓的咏物诗。
  这是一场遭到惨重失败的战役。杜甫不是客观主义地描写四万唐军如何溃散,乃至横尸郊野,而是第一句就用了郑重的笔墨大书这一场悲剧事件的时间、牺牲者的籍贯和身份。这就显得庄严,使“十郡良家子”给人一种重于泰山的感觉。因而,第二句“血作陈陶泽中水”,便叫人痛心,乃至目不忍睹。这一开头,把唐军的死,写得很沉重。
  第二叠写作者所处的现实环境。时光飞逝,往事已隔多年。燕子归来,旧巢不存,惟有空梁,比喻心爱的人已经离去。风吹竹响,引起作者的错觉,以为是故人敲门,但很快便意识到,故人再也不会象以往一样叩门而入了。这里借用李益“开门复动竹,疑是故人来”(《竹窗闻风》)诗句。因竹而思及故人,因故人又想起与竹有关的另一件事情:“记琅玕、新诗细掐,早陈迹、香痕纤指。”琅玕,指竹。当年她在嫩竹干上用指甲刻字,香痕犹在,但已成陈迹,睹物思人,旧情不堪追记!“罗扇恩疏”,是她当时的怨语,现在竟成事实,特别感到后悔和自责。由此又引起对于往事的种种回忆。
  “君不能狸膏金距学斗鸡一—有如东风射马耳。”为第二段:写王十二的操行和在社会上所受的冷遇。抨击宠臣、权贵们斗鸡邀宠,杀戮邀功。“君不见狸膏金距学斗鸡,坐令鼻息吹虹霓。”“斗鸡”是盛唐时所特有的一种社会现象。唐玄宗时宫廷内盛行斗鸡,比胜负。由于宫中盛行这种东西,所以在王宫、贵族、达官贵人家里也相当盛行。由于斗鸡能升官发财,有些人就以斗鸡为业,甚至因善驯养斗鸡而能进皇宫取得荣华富贵。唐传奇中有篇《东城老夫传》,写的就是唐玄宗时斗鸡童贾昌的事(后世又出现斗“促织”的情景)。“狸膏”,狐狸油,鸡怕狐狸,斗鸡时用狐狸油涂在鸡的头上,对方鸡一嗅到气味就逃之夭夭。“金距”,指装在鸡爪上的芒刺,用来刺伤对方的鸡。这两句说,你不会学习那些专门钻营斗鸡耍弄小计的人,他们因斗鸡而得宠,气焰嚣张,飞扬跋扈。这是“一不学”。“君不能学哥舒,横行青海夜带刀,西屠石堡取紫袍。”“哥舒”指哥舒翰,他挎刀横行青海一带,因血洗石堡而晋升高位。哥舒翰唐玄宗时著名将领。天宝(tian bao)八年与土伯族作战,攻打石堡城时付出相当大的代价,死的人很多,哥舒翰因此而升官。“紫袍”,唐三品官以上的穿紫色袍。民歌有“哥舒夜带刀”。这句说,你不要靠着战争去厮杀而夺取个人的富贵。这是二不能学哥舒翰。以上四句一方面称赞了王十二的操守,一方面讽刺抨击了斗鸡与哥舒翰之辈,并且指责了宠信他们的唐玄宗。李白这样公开指责哥舒翰,认为他牺牲几万人的性命,夺取石堡城;与斗鸡邀宠一样,都是奉承统治者,以换取欢心的卑鄙勾当。这在当时是没有人敢做的。这两个“不能学”,都是用不正当途径来求取个人功名(gong ming):一个纯粹是供皇上享乐;一个是穷兵黩武,戍边不止。这在李白看来都是不走正道,都是通过邪恶的途径来求取功名,所以不能走这样的路。“吟诗作赋北窗里,万言不直一杯水。世人闻此皆掉头,有如东风射马耳”。“吟诗作赋”,作文。写了千言万语在这世上不值一杯淡淡的清水。世人听说你吟诗作赋,把头就转过去了。前四句写王十二不能取宠皇上,这四句说他连应有的社会地位也没有,成天关在屋里吟诗作赋,其实写的再多,也不值分文,因为世人根本不理踩他,就像是东风吹马耳,怎么吹也无动于衷。李白借写王十二,写了自己以及其它有志之士大致相同的性格、遭遇。 “鱼目亦笑我——谗言三及慈母惊”为第三段:是揭露黑白不分,贤愚不辨的社会,暗示朝廷的不明,并抒发自己在遭受排挤、迫害的愤闷。
  五六两句诗意开始转折,转的过程中,又同第四句藕断丝连,接“何青青”三字,生动地描绘了《鹦鹉洲(zhou)》李白 古诗上明媚的春光:远远望去,《鹦鹉洲》李白 古诗上,花团锦簇,水气缭绕,花之浓艳似云蒸霞蔚,轻烟笼罩;水之蒸腾成雾气上升,迷濛缥缈。烟花水雾,似花似雾,即花即雾,彼此迷离一片。一阵春风拂过,《鹦鹉洲》李白 古诗上如帷幕轻轻拉开,淡烟薄雾逐渐散去,可见洲上那嫩绿的兰叶、葳蕤纷披,在微风中摇曳生姿,融融丽日、阵阵馨香,令人陶醉而感受到春天的温暖。正是阳春三月的季节,江洲两岸的树树桃花临水盛开,如同朵朵红云,互相簇拥着、升腾着,像是被江岸和洲岸夹束在一起似的。微风中,桃花落英缤纷。飘荡在倒映着枝枝繁花的水面上。水中的,水上的,倒映的,飘落的,艳丽的桃花将晶莹明澈的江水染得像一匹绚烂夺目的锦缎,随着江波的起伏,一浪一浪地涌向岸边。然而,景色尽管明丽,却丝毫撩拨不起诗人的欢快之情,他依然沉浸在孤寂和悲苦之中。此时,诗人毕竟还是一位被流放过的“迁客”,眼前这一切生机勃勃的良辰美景跟他内心的索寞痛苦恰恰形成了强烈的对比。大好时光,烟花美景,都只是徒有。自己一生流离困顿,晚年蒙冤遭流放,更趋穷困,尽管内心还存在一种奋起搏击的暮年壮志,但终不免落花流水,悲愁难驱。面对如此芳洲,此时此地只不过是徒然纵目而已。“烟开兰叶香风暖,岸夹桃花锦浪生”的景色并没有引起他的注意,他所注望的仍是“鹦鹉”,是那位和自己有着相似遭遇的祢衡。据陆游《入蜀记》载:“《鹦鹉洲》李白 古诗上有茂林神祠,远望如小山,洲盖祢正平被杀处。”诗人问道:如今,祢衡长眠地下,而长洲之上那一轮徘徊的孤月,又将清辉投射给谁呢?
  不过,政治在很多情况下都不会是这种停留在纸面上的温情脉脉牧歌。在封建社会,“飞鸟尽,良弓藏;狡免死,走狗烹”(《史记·越王勾践世家》)的悲剧一次次重演,所谓贤者,所谓智能之士,常常难以摆脱这种历史的悲剧。

创作背景

  唐代自武后以来,外戚擅权已成为统治阶层中一种通常现象,他们形成了一个特殊的利益集团,引起了广大人民的强烈不满,这也是后来酿成安史之乱的主因。《旧唐书·杨贵妃传》载:“玄宗每年十月,幸华清宫,国忠姊妹五家扈从。每家为一队,着一色衣;五家合队,照映如百花之焕发。而遗钿坠舄,瑟瑟珠翠,璨瓓芳馥于路。而国忠私于虢国,而不避雄狐之刺;每入朝,或联镳方驾,不施帷幔。每三朝庆贺,五鼓待漏,靓妆盈巷,蜡炬如昼。”又杨国忠于天宝十一载(752)十一月拜右丞相兼文部尚书,势倾朝野。这首诗大约作于天宝十二载(753年)春。

  

黄子稜( 五代 )

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简 介

黄子稜 黄子棱,字元威,洛阳(今属河南)人(《十国春秋》卷九五)。五代时随父入闽,居建阳东观山。入宋,累官至侍御史。事见明嘉靖《建阳县志》卷七。

七律·和郭沫若同志 / 吴秉信

委质超羊鞟,飞名列虎侯。若令逢雨露,长隐南山幽。"
舣舟乘潮去,风帆振草凉。潮平见楚甸,天际望维扬。
断猿知屡别,嘶雁觉虚弹。心对炉灰死,颜随庭树残。
生还倘非远,誓拟酬恩德。"
"严平本高尚,远蹈古人风。卖卜成都市,流名大汉中。
上法杳无营,玄修似有情。道宫琼作想,真帝玉为名。
"北阙彤云掩曙霞,东风吹雪舞山家。
万壑清光满,千门喜气浮。花间直城路,草际曲江流。


减字木兰花·楼台向晓 / 高士钊

"霁色鲜宫殿,秋声脆管弦。圣明千岁乐,岁岁似今年。
遗爱犹如在,残编尚可窥。即今流水曲,何处俗人知。"
容华委西山,光阴不可还。桑林变东海,富贵今何在。
君不见荒树枝,春花落尽蜂不窥。君不见梁上泥,
归真已寂灭,留迹岂湮沉。法地自兹广,何云千万金。"
碧草迷人归不得。风飘客意如吹烟,纤指殷勤伤雁弦。
"天游龙辇驻城闉,上苑迟光晚更新。瑶台半入黄山路,
破虏功未录,劳师力已殚。须防肘腋下,飞祸出无端。


神鸡童谣 / 骆适正

含情傲慰心目,何可一日无此君。"
广庭扬九奏,大帛丽三辰。发生同化育,播物体陶钧。
传发关门候,觞称邑里欢。早持京副入,旋伫洛书刊。"
"窈窕神仙阁,参差云汉间。九重中叶启,七日早春还。
"十里绛山幽,千年汾水流。碑传门客见,剑是故人留。
于兹觉无度,方共濯胡缨。"
摇策汗滂沱,登崖思纡结。炎云如烟火,溪谷将恐竭。
前扫成皋阵,却下洛阳宫。义合帝图起,威加天宇同。


寻南溪常山道人隐居 / 寻南溪常道士 / 桂彦良

北首瞻龙戟,尘外想鸾镳。飞文映仙榜,沥思叶神飙。
白云半峰起,清江出峡来。谁知高深意,缅邈心幽哉。"
无复绮罗娇白日,直将珠玉闭黄泉。"
月荚生还落,云枝似复非。凝宸阅栖亩,观文伫少微。
相问韶光歇,弥怜芳意浓。愿言乘日旰,携手即云峰。"
"巫山小女隔云别,松花春风山上发。绿盖独穿香径归,
既喜光华旦,还伤迟暮年。犹冀升中日,簪裾奉肃然。"
风响高窗度,流痕曲岸侵。天门总枢辖,人镜辨衣簪。


闺怨二首·其一 / 王显绪

春风罥纨袖,零露湿罗襦。羞将憔悴日,提笼逢故夫。"
狄胡有胆大如山,怖亦死。"
"玉花珍簟上,金缕画屏开。晓月怜筝柱,春风忆镜台。
更向卢家字莫愁。"
"重阳早露晞,睿赏瞰秋矶。菊气先熏酒,萸香更袭衣。
"寒更玉漏催,晓色御前开。泱漭云阴积,氤氲风雪回。
是时盛夏中,暵赫多瘵疾。瞪目眠欲闭,喑呜气不出。
金光延起兮骤兴没,青苔竟兮绿苹歇。


八归·秋江带雨 / 陆瑛

"暮春还旧岭,徙倚玩年华。芳草无行径,空山正落花。
张尹将眉学,班姬取扇俦。佳期应借问,为报大刀头。"
辞辇复当熊,倾心奉上宫。君王若看貌,甘在众妃中。
红裙明月夜,碧殿早秋时。好向昭阳宿,天凉玉漏迟。"
野席兰琴奏,山台桂酒醲.一枰移昼景,六着尽宵钟。
立极万邦推,登庸四海尊。庆膺神武帝,业付皇曾孙。
"身不沉,骨不重。驱青鸾,驾白凤。幢盖飘飘入冷空,
"主家山第早春归,御辇春游绕翠微。买地铺金曾作埒,


醉落魄·正月二十日张园赏海棠作 / 许及之

澄波泛月影,激浪聚沙文。谁忍仙舟上,携手独思君。"
"陇坂长无极,苍山望不穷。石径萦疑断,回流映似空。
罗袂罥杨丝,香桡犯苔发。群心行乐未,唯恐流芳歇。"
"歌声扇里出,妆影扇中轻。未能令掩笑,何处欲鄣声。
细草开金埒,流霞泛羽觞。虹桥分水态,镜石引菱光。
纷吾结远佩,帐饯出河湄。太息东流水,盈觞难再持。"
"石门千仞断,迸水落遥空。道束悬崖半,桥欹绝涧中。
平生钦淳德,慷慨景前修。蚌蛤伺阴兔,蛟龙望斗牛。


春暮 / 金卞

仁兄捧尸哭,势友掉头讳。丧车黔首葬,吊客青蝇至。
"萧萧度阊阖,习习下庭闱。花蝶自飘舞,兰蕙生光辉。
日羽廓游气,天阵清华野。升晅光西夜,驰恩溢东泻。
晚庭摧玉树,寒帐委金莲。佳人不再得,云日几千年。"
壮士走马去,镫前弯玉弰。叱之使人立,一发如铍交。
"温泉启蛰气氛氲,渭浦归鸿日数群。骑仗联联环北极,
翠眉清镜不得亲。官军女骑一千匹,繁花照耀漳河春。
徐衍入海诚为愚。公乎公乎,床有菅席盘有鱼,


蝶恋花·从汀州向长沙 / 陈无咎

紫岩妆阁透,青嶂妓楼悬。峰夺香炉巧,池偷明镜圆。
"齐公生人表,迥天闻鹤唳。清论早揣摩,玄心晚超诣。
拔剑行人舞,挥戈战马驰。明年麟阁上,充国画于斯。"
不借流膏助仙鼎,愿将桢干捧明君。莫比冥灵楚南树,
"长安甲第高入云,谁家居住霍将军。日晚朝回拥宾从,
无劳海上寻仙客,即此蓬莱在帝京。"
十五闭户颍水阳。业就功成见明主,击钟鼎食坐华堂。
"鬼谷还成道,天台去学仙。行应松子化,留与世人传。


菩萨蛮·竹风轻动庭除冷 / 李琪

海县且悠缅,山邮日骏奔。徒知恶嚣事,未暇息阴论。
"鼎臣休浣隙,方外结遥心。别业青霞境,孤潭碧树林。
国香兰已歇,里树橘犹新。不见吴中隐,空馀江海滨。"
如何年少忽迟暮,坐见明月与白露。明月白露夜已寒,
一为侍御史,慷慨说何公。何公何为败,吾谋适不同。
远气犹标剑,浮云尚写冠。寂寂琴台晚,秋阴入井干。"
"妾年初二八,家住洛桥头。玉户临驰道,朱门近御沟。
鼋鼍蛟蜃不敢游。少年恃险若平地,独倚长剑凌清秋。