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泊樵舍

宋代 / 王元和

"龙尾道边来一望,香炉峰下去无因。青山举眼三千里,
初似饮醇醪,又如蛰者苏。外融百骸畅,中适一念无。
"掌纶不称吾应笑,典郡无能我自知。别诏忽惊新命出,
世族功勋久,王姬宠爱亲。街衢连甲第,冠盖拥朱轮。
"与君何日出屯蒙,鱼恋江湖鸟厌笼。分手各抛沧海畔,
"仪容白皙上仙郎,方寸清虚内道场。两翼化生因服药,
柔鬟背额垂,丛鬓随钗敛。凝翠晕蛾眉,轻红拂花脸。
男儿未死争能料,莫作忠州刺史看。"
戆直撩忌讳,科仪惩傲顽。自从真籍除,弃置勿复论。
隐隐煮盐火,漠漠烧畬烟。赖此东楼夕,风月时翛然。
"夜深闲到戟门边,却绕行廊又独眠。
人生未死间,不能忘其身。所须者衣食,不过饱与温。
太湖四石青岑岑。眼前尽日更无客,膝上此时唯有琴。
蕊珠深处少人知,网索西临太液池。
谁知今日慕华风,不劳一人蛮自通。诚由陛下休明德,
近水风景冷,晴明犹寂寥。复兹夕阴起,野色重萧条。
若使启期兼解醉,应言四乐不言三。"
"紫粉笔含尖火焰,红胭脂染小莲花。


泊樵舍拼音解释:

.long wei dao bian lai yi wang .xiang lu feng xia qu wu yin .qing shan ju yan san qian li .
chu si yin chun lao .you ru zhe zhe su .wai rong bai hai chang .zhong shi yi nian wu .
.zhang lun bu cheng wu ying xiao .dian jun wu neng wo zi zhi .bie zhao hu jing xin ming chu .
shi zu gong xun jiu .wang ji chong ai qin .jie qu lian jia di .guan gai yong zhu lun .
.yu jun he ri chu tun meng .yu lian jiang hu niao yan long .fen shou ge pao cang hai pan .
.yi rong bai xi shang xian lang .fang cun qing xu nei dao chang .liang yi hua sheng yin fu yao .
rou huan bei e chui .cong bin sui cha lian .ning cui yun e mei .qing hong fu hua lian .
nan er wei si zheng neng liao .mo zuo zhong zhou ci shi kan ..
gang zhi liao ji hui .ke yi cheng ao wan .zi cong zhen ji chu .qi zhi wu fu lun .
yin yin zhu yan huo .mo mo shao yu yan .lai ci dong lou xi .feng yue shi xiao ran .
.ye shen xian dao ji men bian .que rao xing lang you du mian .
ren sheng wei si jian .bu neng wang qi shen .suo xu zhe yi shi .bu guo bao yu wen .
tai hu si shi qing cen cen .yan qian jin ri geng wu ke .xi shang ci shi wei you qin .
rui zhu shen chu shao ren zhi .wang suo xi lin tai ye chi .
shui zhi jin ri mu hua feng .bu lao yi ren man zi tong .cheng you bi xia xiu ming de .
jin shui feng jing leng .qing ming you ji liao .fu zi xi yin qi .ye se zhong xiao tiao .
ruo shi qi qi jian jie zui .ying yan si le bu yan san ..
.zi fen bi han jian huo yan .hong yan zhi ran xiao lian hua .

译文及注释

译文
  过(guo)去曾在史书上拜读过陈琳的文章,今天在飘流蓬转的生活中又(you)正好经过他的坟墓。陈琳灵魂有知,想必会真正了解我(wo)这个飘蓬才士吧(ba)。我是空有盖世超群之才而不逢识才用人之主,只有白白地羡慕能受到曹操重用的陈琳了。陈琳墓前的石麟已经埋没在萋萋荒草之中,而重用陈琳的曹操,其生前所建的铜雀台(tai)大概也只能对着暮云愈显其荒凉了。生不逢时啊,只能弃文就武,持剑从军。想到这些,让人不禁临风惆怅,倍加哀伤。
陶渊明写了《归去来》,表明不追逐俗世的高志。
道上露水湿漉漉,难道不想早逃去?只怕露浓难行路。谁说麻雀没有嘴?怎么啄穿我房屋?谁说你(ni)尚未娶妻?为何害我蹲监狱?即使让我蹲监狱,你也休想把我娶!谁说老鼠没牙齿?怎么打通我墙壁?谁说你尚未娶妻?为何害我吃官司?即使让我吃官司,我也坚决不嫁你!
八九月这里天气正凉爽。酒徒诗人,高堂满座。
了不牵挂悠闲一身,
远处山峰上云雾缭绕看起来黄昏即将来临,暮色中的轻风吹动着细雨,拨弄着暗淡的轻云。院子里的梨花即将凋谢恐怕连这斜风细雨都难以承受,真让人伤景。
起坐弹鸣琴。起床坐着弹琴。
长长的原上草是多么茂盛,每年秋冬枯黄春来草色浓。
白发垂到了肩膀一尺之长,我离家已经整整三十五个年头(端午节)了。
湖南七郡多少名门大家。那家的屏风和粉壁没有珍藏你的笔墨?
新长的竹子要比旧竹子高,它们的生长全凭老的枝干扶持。下年又有新长出来的,会长得更高。
河边芦苇密稠稠,早晨露水未全收。 意中之人在何处?就在水边那一头。
西宫中的夜晚非常清静,只有盛开在宫中庭院内的花朵悄悄地散(san)布着阵阵香气。住在宫中的美人本来想要卷起用珠子串成的门帘出外赏花,却又因无心欣赏而作罢,只有怀着说不尽的怨恨而独守空闺。抱着琴瑟看月亮,许多树隐蔽着昭阳宫。
  “不幸文公去逝,穆公不怀好意蔑视我们故去的国君,轻视我们襄公,侵扰我们的淆(xiao)地,断绝同中国的友好,攻打我们的城堡,灭绝我们的滑国,离间我们兄弟国家的关系,扰乱我们的盟邦,颠覆我们的国家。我们襄公没有忘记秦君以往的功劳,却又害怕国家灭亡,所以才有淆地的战斗。我们是希望穆公宽免我们的罪过,穆公不同意,反而亲近楚国来算计我们。老天有眼,楚成王丧了命,穆公因此没有使侵犯中国的图谋得逞。
辞粟只能隐居首阳山,没有酒食颜回也受饥。
旋风结聚起来互相靠拢,它率领着云霓向我迎上。
射手们一个个持弓挟箭,相互揖让谦逊恭敬。
锅里煮着豆子,豆秸在锅底下燃烧,豆子在锅里面哭泣。
看到拿缰绳的人不合适啊,骏马也会蹦跳着远去。
最为哀痛的是因战乱失去丈夫的妇女们还被赋敛盘剥得精光净尽,听吧,在秋天原野上正在放声痛哭的是哪座荒村?

注释
(11)被:通“披”。指穿。
⑹黄四娘:美女的泛称。当垆:古时酒店垒土为台,安放酒瓮,卖酒人在土台旁,叫当垆。
105.勺:通“酌”。
⑤卮(zhī):古代盛酒的器皿。
10.偷生:贪生。
简:纸。
16.女:同“汝”,你的意思

赏析

  南朝宋人宗炳的《画山水序》认为通过写形传神而达于“畅神”的道理。如果一个艺术形象不能“畅神”,即传达作者的情(qing)志,那么再酷肖也是无生命的。杜甫此诗将状物和抒情结合得自然无间。在写马中也写人,写人又离不开写马,这样一方面赋予马以活的灵魂,用人的精神进一步将马写活;另一方面写人有马的品格,人的情志也有了形象的表现。前人讲“咏物诗最难工,太切题则粘皮带骨,不切题则捕风捉影,须在不即不离之间”钱泳《履园谈诗》,这个要求杜甫是做到了。
其三
  首句“日暮”、“堂前”点明时间、地点。“花蕊娇”,花朵含苞待放,娇美异常(yi chang)──这是待绣屏风(绣障)上取样的对象。
  陆游是一个善于学习的诗人。他提倡“万卷虽多应具眼”,又强调“诗思出门河处元?”他一生之中写出大量优秀诗篇,是与他的苦学精神分不开的。这首《《读书》陆游 古诗》七绝,如同诗人的学习体会,既反映了诗人在年老时仍坚持苦学的情况,又表明了他学习是为平民百姓而并无他求的可贵精神。一二两句,确是(que shi)议论。在封建时代,能提出“《读书》陆游 古诗本意在元元”,确是可贵。三四句是写实,尽管明白如话,浅显平淡,但仔细琢磨,却浅中有深,平中有奇。“灯前目力虽非昔,犹课蝇头二万言”。把诗人在孤灯之下,老眼昏花地阅读蝇头小字的场景,维妙维肖地刻划出来了。既对自己生活描写,更是对后人告诫,怎么能不说它寓意深远呢!
  清代王先谦说:“五者皆必无之事,则我之不能绝君明矣。”这古今中外无与伦比的表达爱情的方式,可以说是绝唱之作。诗中女主人公以誓言的形式剖白内心,以不可能实现的自然现象反证自己对爱情的忠贞,确实具有一种强烈的主观色彩。诗短情长,撼人心魄。正如胡应麟所说:“《上邪》佚名 古诗言情,短章中神品!”
  此诗感情极为深婉绵长,个中原因固然应归于梁九少府的一生确系“命途多舛”,催人泪下,更为重要的是,写梁九的一生所历,实际也是诗人遭际的写照。高适“喜言王霸大略,务功名,尚节义”。但蹉跎半生,到处碰壁,甚至“求丐取给”(《旧唐书·高适传》)。因此在“哭”亡友的同时,不由得联想到自身的困顿,自然有切肤之痛,故感情格外酸楚动人。通篇以痛哭为诗,首先从睹物思人写起,“哭”字领起全篇。然后追叙生前相处的欢乐,接着“九原”以下四句议论,对梁九的不幸深为同情,对社会的不平,悲愤难禁。然后再叙写他生前死后家计的贫苦冷寂,一生仕途的坎坷不平和英年早逝,寄寓了深深的慨叹和惋惜。最后两句再转入议论,以实绩与“空”名对比,将哀伤之情抒写得更为深沉绵长。
  最后一句,图穷而匕首现,“一曲后庭花”交代了结绮、临春之所以成了野草的原因,总结了陈朝亡国的教训,抨击了陈后主的荒淫,全诗的意义几乎全部凝聚在这五个字之中,此诗的主旨在千呼万唤中姗姗而出。然而刘禹锡的怀古诗是十分含蓄的,他并不直接指斥昏庸帝王的荒淫误国,而是以一个典型的意象婉转地表达悲愤之情。自从陈后主亡国之后,在文人的笔下,《后庭花》早已成为众所周知的“亡国之音”。在刘禹锡之后也有一些以后庭花指代亡国的名句,如李商隐“地下若逢陈后主,岂宜重问后庭花”、杜牧“商女不知亡国恨,隔江犹唱后庭花”。刘禹锡在这里指出,六朝的覆灭,南陈的亡国,都只因为那曲靡靡之音——《玉树后庭花》。这里的后庭花已不再是一首曲子的名称,而是帝王为一己之享乐,以致国破身亡的代名词。这一句较之前句讽喻的意味更加浓厚。这是诗人对于风雨飘摇的大唐帝国的劝谏,其苦心历历可见。
  这首小诗写景简洁明快,近乎速写。李白善于从动的状态中捕捉形象,聚精积萃,抓住客观景物在特定环境下所显示出的特有神态,以极简练的线条,迅速地勾勒出来,虽寥寥数笔,而逼真传神。如诗中的船、亭、山花、江火,都以月为背景,突出诸多景物在月光笼罩下所特有的朦胧美,唤起人的美感。
  这首诗的首联和颔联写相逢,并交代了相聚的时间、地点。首联交代了时间(秋夜)和地点(长安),一个“满”字,写出了秋月之状。颔联则极言相聚的出其不意,实属难得。诗人作客在外,偶然与同乡聚会,欣喜之中竟怀疑是在梦中相遇。“还作”和“翻疑”四个字生动传神,表现了诗人的凄苦心情。这两句充分表现了诗人惊喜交集的感情。
  1、文章开头就将当时的现状与历史结合到了一起。现实是什么?皇帝已经成年,太后临朝称制与古制不合。更值得诧异的是,这个违制称制的太后的品行也很成问题。“性非和顺”确有所指。早年唐高宗为立武氏为后,欲废当时的皇后王氏,为此与大臣褚遂良见解不合。高宗出言叱退遂良,一直藏在帏帐之后的武氏出言道“何不扑杀此獠”。“地实寒微”或有数解。武氏之父地位本不甚高,她在自己家里因非正室所出,就更见低微。正因为此,武氏在太宗宫中只是一介才人,此其一。武氏被唐高宗从沙门超擢入宫,此其二。皇后、太后,都是应以母仪天下之面目面世,武氏显然与此无缘。此等人物临朝,实在是开了历史的大玩笑。
  第三段,步入正题,叙述移守胶西,生活初安,治园修台,游而得乐的情景。用具体的事实说明了超然于物外,必得其乐的道理.这一段可分为三层:一、移守胶西,用了三个对偶句,组成排比句组,语调抑扬起伏(qi fu),气势充沛,使杭、密两地形成鲜明对比,说明了苏轼舍安就劳、去美就简的遭遇。这既是记实,也是以优托喜的伏笔。二、生活初安。“比岁不登,盗贼满野,狱讼充斥,面斋厨索然,日食杞菊。”,是写初到胶西后年成不好,政局动乱,生活艰苦。用了五个四言句和一个连词,句子精悍,节奏急促,与处境维艰交相吻合。再次写忧,以见喜之可贵,乐之无穷。“处之期年,而貌加丰,发之白者,日以反黑。”意外的变化带来无限喜悦。“予既乐其风俗之醇,而其吏民亦安予拙也。”自己爱上了胶西,百姓也爱戴太守。官民相爱,必然官民同乐。由苦变乐,真是无往而不乐。生活初安,就有余力洁庭治园,为寻乐作些事情。三、修台游乐。先交待台的位置、旧观和修缮情况。利旧成新,不劳民伤财,含有与民同乐之意。再写登台四望,触目感怀,见景生情,浮想联翩,所表现的感情十分复杂。时而怀念超然干物外的隐君子,时而仰慕功臣建树的业绩,时而为不得善终的良将鸣不平。这正表现了作者想超然子物外,而实际上又很难完全超然处之的矛盾心情:有怀念,有羡慕,有不平。这一层虽属常见的“四望法”,但写得不落俗套,没有用对偶排比,只用了较为整齐的散行句,别具一番疏宕流畅的情韵。最后描写了台的优点:“高而安,深而明,夏凉而冬温。”流露出无比喜爱的感情。因此,予与客不管“雨雪之朝,风月之夕”,都时常登台游乐,亲手做菜做饭,饮酒欢歌。这种游玩,确实是很快乐的。最后又落脚在“乐”字上。
  最后一联正是承着这一诗意转出:“当令外国惧,不敢觅和亲。”这里以“不敢觅和亲”指西北地区少数民族建立的政权对唐王朝的臣服。这两句看似泛指,实际上是针对“刘司直赴安西”而言的,希望刘司直出塞干出一番事业,弘扬国威,同时也寄寓了诗人本人效命疆场、安边定国的豪迈感情。
  从第二段开始,作者突然笔锋一转去写春游,这中间没有过渡性的语句,显得很突兀,反映了作者思绪的跳跃。“二十日,天稍和,偕数友出东直,至满井。”短短一句之中,交待了出游日期、春游地点及行走路线,显得干净利落。下面即进入对满井春色的正面描绘。作者描绘的步骤是按游人的观赏习惯由远及近、由面及点。作者先写远景:“高柳夹堤,土膏微润,一望空阔,如脱笼之鹄”。这是对郊外早春的总体印象,也是对满井一带的泛写和纵览。作者虽未提早春,但早春景色自现。正因为春天到了,冰雪消融(rong),春雨蒙蒙,大地才会变得滋润,但春天毕竟才刚刚开始,所以又是“微润”。同样地,正因为是早春,草木尚未繁茂,人的视线无遮无拦,才会“一望空阔”。作者驾驭语言的功力,于此可见一斑。另外,作者又用“脱笼之鹄”来形容他乍见郊外早春景色的感奋和摆脱了城中局促的欢欣,也显得生动传神,使景和情很好地交融为一体。下面,转入近景的描绘,作者选择三组优美的镜头来表现早春二月满井一带的旖旎风光。首先写水:“于时,冰皮始解,波色乍明,鳞浪层层,清澈见底。晶晶然如镜之新开,而冷光之乍出于匣也。”“始解”与“乍明”,说明春天已到,但又是刚到;“鳞浪层层”,既明写春风,又暗示河冰已经消融;“晶晶然如镜之新开”,是形容春天到来时河水之清澈,而“冷光之乍出于匣”,则又清澈之中加上寒意,更形象而准确地道出二月春水的典型特征。作者正是通过这形象的比喻和特别准确的副词来描写二月春水的形态、颜色、温度的。写山时,作者则又变换手法,用拟人的方法来表现。春天来了,山上的积雪消融了,但作者不说积雪消融,而说“山峦为晴雪所洗”。积雪由被动地消融变为主动地为山川梳妆打扮,山峰也由一个沉寂的静物变成一个梳洗打扮、髻鬟始掠的美女。这种拟人手法不但生动形象地描绘出春临大地、山峰转翠这个变化过程,而且也使积雪和山峰在拟人的手法中显得更加娇艳动人,充满春的气息。写田野,则抓住柳条和麦苗,柳条是将舒未舒,麦苗像野兽身上浅浅的鬣毛。我们读后不能不叹服作者观察的细致和比喻的生动准确。“将舒未舒”和“浅鬣寸许”,不但准确地写出了柳条和麦苗在早春二月时的形状,而且也把它们时时变化着的动态表现了出来。时时在吐芽,这才会将舒未舒;时时在拔节,这才会像兽身上不时生长着的鬣毛。这样的比喻更能体现出春天是个生长的季节、向上的季节这个典型的季节特征。

创作背景

  根据唐代范摅《云溪友议》和《旧唐书·吕渭传》等书的记载,大致可推定这组诗为李绅于唐德宗贞元十五年(799年)所作。

  

王元和( 宋代 )

收录诗词 (3791)
简 介

王元和 王元梅,字玉和,号逊庵,贵池人,干隆庚子进士,官汝阳知县,着《素心阁赋》、《草雪村诗钞》。

醒心亭记 / 顾时大

"江瘴节候暖,腊初梅已残。夜来北风至,喜见今日寒。
"九月徐州新战后,悲风杀气满山河。
"三千里外巴蛇穴,四十年来司马官。瘴色满身治不尽,
秋来唯长鹤精神。容颜尽怪长如故,名姓多疑不是真。
"仙都难画亦难书,暂合登临不合居。绕郭烟岚新雨后,
君不见买臣衣锦还故乡,五十身荣未为晚。"
"忆君我正泊行舟,望我君应上郡楼。
"白头病叟泣且言,禄山未乱入梨园。能弹琵琶和法曲,


浪淘沙·北戴河 / 叶芬

"书报微之晦叔知,欲题崔字泪先垂。世间此恨偏敦我,
玉柱剥葱手,金章烂椹袍。此时无一醆,何以骋雄豪。
官舍黄茅屋,人家苦竹篱。白醪充夜酌,红粟备晨炊。
置铁在洪炉,铁消易如雪。良玉同其中,三日烧不热。
口既不减食,身又不减衣。抚心私自问,何者是荣衰。
法曲法曲歌堂堂,堂堂之庆垂无疆。中宗肃宗复鸿业,
赐禊东城下,颁酺曲水傍。尊罍分圣酒,妓乐借仙倡。
"厚地植桑麻,所要济生民。生民理布帛,所求活一身。


胡无人 / 刘志渊

常恐岁月满,飘然归紫烟。莫忘蜉蝣内,进士有同年。"
何言此处同风月,蓟北江南万里情。"
三十再登朝,一登还一仆。宠荣非不早,邅回亦云屡。
学问慵都废,声名老更判。唯馀看花伴,未免忆长安。
无妨长福是单贫。老龟岂羡牺牲饱,蟠木宁争桃李春。
师从庐山洞,访旧来于斯。寻君又觅我,风驭纷逶迤。
"欲入中门泪满巾,庭花无主两回春。
携觞懒独酌,忽闻叩门声。闲人犹喜至,何况是陈兄。


东方之日 / 周锷

谏猎宁规避,弹豪讵嗫嚅。肺肝憎巧曲,蹊径绝萦迂。
既寤知是梦,悯然情未终。追想当时事,何殊昨夜中。
一朝舍我去,魂影无处所。况念夭札时,呕哑初学语。
晚来怅望君知否,枝上稀疏地上多。"
三人两咏浙江诗。别无远近皆难见,老减心情自各知。
村歌与社舞,客哂主人夸。但问乐不乐,岂在钟鼓多。
何不一幸乎其中。西去都门几多地,吾君不游有深意。
荆俗欺王粲,吾生问季咸。远书多不达,勤为枉攕攕."


巩北秋兴寄崔明允 / 章槱

"洞庭贡橘拣宜精,太守勤王请自行。珠颗形容随日长,
醒馀和未散,起坐澹无事。举臂一欠伸,引琴弹秋思。"
款曲生平在,悲凉岁序迁。鹤方同北渚,鸿又过南天。
好是老身销日处,谁能骑马傍人家。"
爱风岩上攀松盖,恋月潭边坐石棱。
"白苹湘渚曲,绿筱剡溪口。各在天一涯,信美非吾有。
"今岁日馀二十六,来岁年登六十二,尚不能忧眼下身,
始知洛下分司坐,一日安闲直万金。


穿井得一人 / 方彦珍

山里犹难觅,人间岂易逢。仍闻移住处,太白最高峰。"
朝来各飞去,雄雌梁上唿。养子将备老,恶儿那胜无。
壮志因愁减,衰容与病俱。相逢应不识,满颔白髭须。"
逝者良自苦,今人反为欢。哀哉徇名士,没命求所难。"
"因君知非问,诠较天下事。第一莫若禅,第二无如醉。
自为江上客,半在山中住。有时新诗成,独上东岩路。
人间斗在不如吾。竿头已到应难久,局势虽迟未必输。
亭吏唿人排去马,所惊身在古梁州。"


忆江南三首 / 张学林

官散殊无事,身闲甚自由。吟来携笔砚,宿去抱衾裯.
便将何满为曲名,御谱亲题乐府纂。鱼家入内本领绝,
似叶飘辞树,如云断别根。吾身亦如此,何日返乡园。"
"北园东风起,杂花次第开。心知须臾落,一日三四来。
"朝送南去客,暮迎北来宾。孰云当大路,少遇心所亲。
古者诸侯飨外宾,鹿鸣三奏陈圭瓒。何如有态一曲终,
截为天子琴,刻作古人形。云待我成器,荐之于穆清。
但愿我与尔,终老不相离。"


赠韦侍御黄裳二首 / 谢华国

"江上新楼名四望,东西南北水茫茫。
闲游来早晚,已得一周年。嵩洛供云水,朝廷乞俸钱。
"箬岘亭东有小池,早荷新荇绿参差。
世累为身累,闲忙不自由。殷勤辋川水,何事出山流。
同受新年不同赏,无由缩地欲如何。"
柏殿行陪宴,花楼走看酺.神旗张鸟兽,天籁动笙竽。
霞刹分危榜,烟波透远光。情知楼上好,不是仲宣乡。"
喣沫求涓滴,沧波怯斗升。荒居邻鬼魅,羸马步殑fF.


言志 / 吴琦

"西凉伎,假面胡人假狮子。刻木为头丝作尾,
"夏闰秋候早,七月风骚骚。渭川烟景晚,骊山宫殿高。
自从天女盘中见,直至今朝眼更明。"
君看裴相国,金紫光照地。心苦头尽白,才年四十四。
和气蛊蠹化为蝗。始自两河及三辅,荐食如蚕飞似雨。
即此可遗世,何必蓬壶峰。"
风飘竹皮落,苔印鹤迹上。幽境与谁同,闲人自来往。"
顾谓尔菊花,后时何独鲜。诚知不为我,借尔暂开颜。"


酬刘柴桑 / 申佳允

彼皆少于我,先为泉下人。我今头半白,焉得身久存。
喣沫诚多谢,抟扶岂所望。提携劳气力,吹簸不飞扬。
顺人人心悦,先天天意从。诏下才七日,和气生冲融。
呜呜暗熘咽冰泉,杀杀霜刀涩寒鞘。促节频催渐繁拨,
日西无事墙阴下,闲蹋宫花独自行。"
熘滴檐冰尽,尘浮隙日斜。新居未曾到,邻里是谁家。"
昨夜梦中彰敬寺,死生魂魄暂同游。"
遥知清净中和化,只用金刚三昧心。"