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减字木兰花·歌檀敛袂

先秦 / 释自回

谁言摈朋老,犹自将心学。危檐不敢凭,朽机惧倾扑。 ——孟郊
旧诗传海峤,新冢枕江湄。遗稚呜呜处,黄昏绕繐帷。"
善政空多尚淹屈,不知谁是解忧民。"
曲突徙薪唯有君。金紫满身皆外物,雪霜垂领便离群。
荷镜晓如磨。翠出牛头耸, ——嵩起
曩事五岳游,金衣曳祥烟。高攀桐君手,左倚鸑鷟肩。
"暑服道情出,烟街薄暮还。风清飘短袂,马健弄连环。
枫槠至南荆。嘉植鲜危朽, ——孟郊
"偶向芦花深处行,溪光山色晚来晴。
蹑云双屐冷,采药一身香。我忆相逢夜,松潭月色凉。"
是知阳报由阴施,天爵昭然契日彰。"
前会成春梦,何人更己知。缘情聊借喻,争敢道言诗。"
"制之居首尾,俾之辨斜正。首动尾聿随,斜取正为定。
"长安一分首,万里隔烟波。 ——王早
"淮王上将例分忧,玉帐参承半列侯。次第选材如创厦,
记得年前在赤城,石楼梦觉三更雪。"


减字木兰花·歌檀敛袂拼音解释:

shui yan bin peng lao .you zi jiang xin xue .wei yan bu gan ping .xiu ji ju qing pu . ..meng jiao
jiu shi chuan hai jiao .xin zhong zhen jiang mei .yi zhi wu wu chu .huang hun rao sui wei ..
shan zheng kong duo shang yan qu .bu zhi shui shi jie you min ..
qu tu xi xin wei you jun .jin zi man shen jie wai wu .xue shuang chui ling bian li qun .
he jing xiao ru mo .cui chu niu tou song . ..song qi
nang shi wu yue you .jin yi ye xiang yan .gao pan tong jun shou .zuo yi yue zhuo jian .
.shu fu dao qing chu .yan jie bao mu huan .feng qing piao duan mei .ma jian nong lian huan .
feng zhu zhi nan jing .jia zhi xian wei xiu . ..meng jiao
.ou xiang lu hua shen chu xing .xi guang shan se wan lai qing .
nie yun shuang ji leng .cai yao yi shen xiang .wo yi xiang feng ye .song tan yue se liang ..
shi zhi yang bao you yin shi .tian jue zhao ran qi ri zhang ..
qian hui cheng chun meng .he ren geng ji zhi .yuan qing liao jie yu .zheng gan dao yan shi ..
.zhi zhi ju shou wei .bi zhi bian xie zheng .shou dong wei yu sui .xie qu zheng wei ding .
.chang an yi fen shou .wan li ge yan bo . ..wang zao
.huai wang shang jiang li fen you .yu zhang can cheng ban lie hou .ci di xuan cai ru chuang xia .
ji de nian qian zai chi cheng .shi lou meng jue san geng xue ..

译文及注释

译文
思念梅(mei)花很想去西洲,去折下梅花寄去长江北岸。
多次和郡守对话,问他这怎会有这样雄伟的(de)衡山(shan)?这不得不咏赞我皇了。
春天已(yi)到长门宫,春草青青,梅花才绽开(kai),一点点,未开匀。
就砺(lì)
(孟子)说:“我听胡龁说(我从胡龁那听说):‘您坐在大殿上,有个人牵牛从殿下走过。您看见这个人,问道:‘牛(牵)到哪里去?’(那人)回答说:‘准备用它(的血)来涂在钟上行祭。’您说:‘放了它!我不忍看到它那恐惧战栗的样子,这样没有罪过却走向死地。’(那人问)道:‘那么既然这样,(需要)废弃祭钟的仪式吗?’你说:‘怎么可以废除呢?用羊来换它吧。’不知道有没有这件事?”
请你下马来喝一杯酒,敢问朋友你要去何方?
身经百战驰骋疆场三千里,曾以一剑抵当了百万(wan)雄师。
清晨的微雨湿润了渭城地面的灰尘,馆驿青堂瓦舍柳树的枝叶翠嫩一新。
手拿干戈啊身穿犀皮甲,战车交错啊刀剑相砍杀。
  梁鸿虽然家庭贫困,然而他推崇礼节,广泛阅读(书本),没有不通晓的(事情)。并且他不死记硬背章句。读完书,就到上林苑放猪,曾经不小心留下火种,蔓延到别人的房屋(wu)。梁鸿就寻访被烧到的人家,问他损失的财物,用自己全部的猪作赔偿还给房屋主人。但房屋主人还认为得到的补偿很少,梁鸿说:“我没有别的财富,愿意让(rang)自己留下做事。”主人同意了。(梁鸿)于是勤奋做工,从早到晚从不松懈。邻家老人们见梁鸿不是一般人,于是就一同责备批评那家主人,并且称赞梁鸿是忠厚的人。因此,(主人)开始敬佩梁鸿,把猪还给他,梁鸿没有接受,返回自己的家乡 。
何必眷恋尘世常怕死,也不要嫌弃而厌恶生活。
君王思念贵妃的情意令他感动。他接受皇命,不敢怠慢,殷勤地寻找,八面御风。
白色的瀑布高挂在碧绿的山峰。
八个擎天之(zhi)柱撑在哪里?大地为何低陷东南?
那是一位漂亮美丽的舞者,还在酣舞不止,脚步都有些不稳了,那发髻的金钗儿都倾斜着,还在来回摆动。怪不得她有点脚步不稳,一定昨夜喝了太多的酒,这会儿酒劲儿还没过呢。她时不时拈起花儿来嗅嗅,是为了想让花的香味使自己清醒一下,她那卧鱼嗅花的身段,真美。跟贵妃娘娘醉酒时是一样的,你看,她还在静听其他宫殿里隐隐约约传来的箫鼓奏乐的声音。
长满绿苔的梅花树枝重重叠叠,白梅如洁白的琼玉点缀在梅树之间。千树梅花映照着湖面,水中碧波更觉清浅。年华匆匆如同过眼云烟,同样牵动人的惜春芳情,你我相逢时却已过了几个春天。记得从前,与酒朋诗侣共同寻芳的那个地方,梅花总是多情而灿烂地开放,宛若美人褪妆。近来心情凄凉黯淡,何况又把离情增添。应该忘却昔日的欢乐,夜深才归车辇。可惜辜负这一枝春色,恨东风吹起之时,友人却在遥远的天边。纵然还有残花点点,随风飘落在我的衣襟上,也如点点粉泪落在胸前。我深情地折取一枝梅花欣赏把玩,聊以排遣满腔的幽怨和抑郁。
不死之国哪里可找?长寿之人持何神术?
请不要以为长安是行乐所在,以免白白地把宝贵时光消磨。
当年春风下观赏桃李共饮美酒,江湖落魄,一别已是十年,常对着孤灯听着秋雨思念着你。

注释
③净:一作“静”。《说苑》:“孺子操弹于后园,露沾其衣。”或以衣为琴衣,非是。谢朓诗:“静琴怆复伤。”张:鼓弹的意思。
善哉 :赞美之词,有夸奖的意思。即"好啊" 、“妙啊”或“太棒了”。善,好;哉,语气词,表示感叹。
86、济:救济。
浸:泡在水中。
⑨匪:犹“彼”。直:特也。秉心:用心、操心。塞渊:踏实深远。
②锦衣:华丽的衣服。《史记·项羽本纪》:“富贵不归故乡,如衣绣夜行,谁知之者?”后来演化成“衣锦还乡”一语。

赏析

  开头二句写诗人在黄昏日落之时,满怀惆怅地遥望乡关,首先跃入眼帘的是仰视所见的景物:“孤云与归鸟,千里片时间。”晚云孤飞于天际,归鸟投宿于林间,凭着它们有形和无形的羽翼,虽有千里之远也片时可达。诗以“千里”与“片时”作强烈比照,写出云、鸟的自由无碍和飞行之速;但是,这绝不是纯客观的景物描写,而是诗人“怅望”所见,而且这种景物又是触发诗人情思的契机和媒介:“念我何留滞,辞家久未还。”原来,诗人久客异地,他的乡关之思早已深深地郁积在胸中了。因此,颔联由外界景物的描绘自然地转入内心情感的直接抒发,不言惆怅而满纸生愁,不言归心似箭而实际上早已望穿秋水。
  诗总共只有二十个字。作者在前半首里,以举重若轻、驭繁如简的笔力,把一个宫人远离故乡、幽闭深宫的整个遭遇浓缩在短短十个字中。首句“故国三千里”,是从空间着眼,写去家之远;次句“深宫二十年”,是从时间下笔,写入宫之久。这两句诗,不仅有高度的概括性,而且有强烈的感染力;不仅把诗中女主角的千愁万恨一下子集中地显示了出来,而且是加一倍、进一层地表达了她的愁恨。一个少女不幸被选入宫,与家人分离,与外界隔绝,失去幸福,失去自由,本来已经够悲惨了,何况家乡又在三千里之外,岁月已有二十年之长,这就使读者感到其命运更加悲惨,其身世更可同情。与这两句诗相似的有柳宗元《别舍弟宗一》诗中“一身去国六千里,万死投荒十二年”一联,也是以距离的遥远、时间的久长来表明去国投荒的分外可悲。这都是以加一倍、进一层的写法来增加诗句的重量和深度。 
  此诗的“夫因兵死守蓬茅”,就从这兵荒马乱的时代着笔,概括地写出了这位农家妇女的不幸遭遇:战乱夺走了她的丈夫,迫使她孤苦一人,逃入深山破茅屋中栖身。
  这是一首赞美诸侯公子的诗。但这公子究竟是作为商纣“西伯”的文王之子,还是爵封“鲁公”的周公旦之子,抑或是一般的贵族公子,就不得而知了。按朱熹《诗集传》“文王后妃德修于身,而子孙宗族皆化于善,故诗人以‘《麟之趾》佚名 古诗’兴公之子”的解说看,似指周文王的“子孙”而言;但《毛诗序》则有“《关雎》之化行则天下无犯非礼,虽衰世之公子,皆信厚如麟趾之时也”之说。既为“衰世”,就非必定为文王或周公之子了。
  弟子增欷,洿沫怅兮。悲愁於邑,喧不可止兮。向不虚应,亦云己兮。嫶妍太息,叹稚子兮。懰栗不言,倚所恃兮。
  从这首诗可以看到,清微婉约的风格,在内容上是由感情的细腻低回所决定的,在艺术表现上则是清超而不质实,深微而不粗放,词华淡远而不艳抹浓妆,含蓄(han xu)蕴藉而不直露奔迸。马戴的这首诗,可说是晚唐诗歌园地里一枝具有独特芬芳和色彩的素馨花。
  这首诗先写过去是有深刻用意的。按作诗的时间来推算,骥子“学语时”当为公元755年,战乱还没(huan mei)有发生,可是谁也没有料想到就在这年的十一月安禄山发动安史之乱,战争波及广大地区,使千万个家庭流离失所。诗人先写骥子在先前的颖悟的表现,再写他在战争中的遭遇,就更能引起读者的同情。此外,从“怜渠小”“仰母慈”诸语中还能看出诗人因未能尽到自己的责任而深感内疚的心情。
  这是一首托物寓慨的诗。通篇采用比兴象征手法,表面上似乎句句写雁,实际上,它句句写时事,句句写人。风格婉曲细腻,清丽含蓄。而这种深婉细腻又与轻快流走的格调和谐地统一在一起,在以豪宕俊爽为主要特色的杜牧诗中,是别开生面之作。
  颔联从门前进而扩展到对整个圣女祠环境气氛的描绘—“一春梦雨常飘瓦,尽日灵风不满旗。”如丝春雨,悄然飘洒在屋瓦上,迷蒙飘忽,如梦似幻;习习灵风,轻轻吹拂着檐角的神旗,始终未能使它高高扬起。诗人所看到的,自然只是一段时间内的景象。但由于细雨轻风连绵不断的态势所造成的印象,竟仿佛感到它们“一春”常飘、“尽日”轻扬了。眼前的实景中融入了想象的成分,意境便显得更加悠远,诗人凝望时沉思冥想之状也就如在目前。单就写景状物来说,这一联已经极富神韵,有画笔难到之妙。不过,它更出色的地方恐怕还是意境的朦胧缥缈,能给人以丰富的联想与暗示。王若虚《滹南诗话》引萧闲语云:“盖雨之至细若有若无者,谓之梦。”这梦一般的细雨,本来就已经给人一种虚无缥缈、朦胧迷幻之感,再加上高唐神女朝云暮雨的故实,又赋予“梦雨”以爱情的暗示,因此,这“一春梦雨常飘瓦”的景象便不单纯是一种气氛渲染,而是多少带上了比兴象征的意味。它令人联想到,这位幽居独处、沦谪未归的圣女仿佛在爱情上有某种朦胧的期待和希望,而这种期待和希望又总是象梦一样的飘忽、渺茫。同样地,当读者们联系“何处西南待好风”(《无题二首》之一)、“安得好风吹汝来”(《留赠畏之》)一类诗句来细加体味,也会隐隐约约感到“尽日灵风不满旗”的描写中暗透出一种好风不满的遗憾和无所依托的幽怨。这种由缥缈之景、朦胧之情所融合成的幽渺迷蒙之境,极富象外之致,却又带有不确定的性质,略可意会,而难以言传。这是一种典型的朦胧美。尽管它不免给人以雾里看花之感,但对于诗人所要表现的特殊对象—一位本身就带有虚无缥缈气息的“圣女”来说,却又有其特具的和谐与适应。“神女生涯原是梦”(《无题二首》之二)。这梦一般的身姿面影、身世遭遇,梦一般的爱情期待和心灵叹息,似乎正需要这梦一样的氛围来表现。
  这两诗除了尾联外,其余的联句都采用对仗的方式来写,不仅对仗工整,且音律和谐,读起来朗朗上口。在描写景物方面,把大自然的神韵通过诗句体现出来。笔者认为,古代名家写诗的技巧和方法,有时很难用几句话把它都讲明了,但往往我们在仔细赏读过后,常能意会出其中的神韵,并且有如饮甘泉的感觉。
  此诗兴中有比,开头以寒泉水冷,浸淹野草起兴,喻周室的内乱与衰微。而这,亦写出了王子匄触景生出的悲情。接着以直陈其事的赋法,慨叹缅怀周京,充溢浓郁的悲凉之感。而三章的复沓叠咏,更是把这种悲凉之感推到了一个极点上。到了末章,却来了一个雨过天晴般的突然转折,说到周王朝鼎盛之时,万国朝拜的盛况。或者又如红楼中,经历过至盛的繁华之后,终落了一片白茫茫大地真干净,彼时穿了大红猩猩毡,行走于雪野中的落魄公子宝玉,大概也会想起往年家族极盛,鲜花着锦、烈火烹油之时,梨香院女孩唱的那支“原来这姹紫嫣红开遍”的曲子。
  此诗两章,脉络极清楚,每章的前二句极写卿大夫的服饰之威和对故旧的侮慢之态;后二句则通过自问自答,表现了原为友人的那位先生的怨愤不平的情绪,而诗句的语气显得“怨而不怒”,很能体现“温柔敦厚”的诗教。
  《《四愁诗》张衡 古诗》非但内容足以使人动容,其句式也极引人注目,它是中国古诗中产生年代较早的一首七言诗。七言诗由(shi you)来尚矣,但全诗句子均为七言,而每句都采用上四字一节、下三字更为一节的形式,句中又几乎不用“兮”字作语助的诗,在现存的创作年代确切可信的古诗(而非载于后世著作中、真伪莫辨的《皇娥歌》、《柏梁诗》之类)范围里,本诗是最早的一首,这就是《《四愁诗》张衡 古诗》在中国诗史上的地位。在此(zai ci)以前,七言诗或是杂以八言、九言者,如汉武帝《瓠子歌》;或是每句前三字、后三字各为一节、而中间夹一“兮”字,如项羽《垓下歌》、李陵《别歌》:这些,都不能算作典范的七言诗。至于汉乌孙公主的《悲愁歌》,虽然已达到全篇上四下三,但每句两节之间还存有“兮”字,成了一首八言诗,句式上虽接近于典范的七言诗,却终不能归入七言诗的范畴。唯本诗除了每章首句以外,其余句子与后世七言诗已全无二致,显得整饬一新、灿然可观。曹丕的《燕歌行》,自是一首成熟的七言。而《《四愁诗》张衡 古诗》作为七言诗,虽然尚有不少《诗经》的痕迹如重章叠句、每章句子为奇数,以及《楚辞》的痕迹如“兮”的使用;但是,它的上四下三的句式,却早在大半个世纪以前已达到了《燕歌行》的水准,同时这种句式在抒情上的优势-即节奏上的前长后短(异于四言诗及《垓下歌》之类七言的并列,和五言的前短后长),使听觉上有先长声曼吟、而复悄然低语的感受,而节奏短的三字节落在句后,听来又有渐趋深沉之感,如此一句循环往复,全诗遂有思绪纷错起伏、情致缠绵跌宕之趣-《燕歌行》有之,《《四愁诗》张衡 古诗》亦已有之。
  五幅画面,完整而形象地再现了一场怵目惊心的大《地震》蒲松龄 古诗的全部过程,正好表明《地震》蒲松龄 古诗发生(第一图)、发展(二图)、高潮(三图)、缓和(四图)、终结(五图)的程序。最后以联想方式出现的“夺儿图’’强化了第四图的思想。这里的文字都有极强的可感性与可绘性。

创作背景

  还有一种说法,认为《满江红》创作的具体时间应该是在岳飞入狱前不久。词中有多处可以用来证明这一观点“三十功名尘与土,八千里路云和月”。这两句历来是考证《满江红》作者问题最为关键的内容。

  

释自回( 先秦 )

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简 介

释自回 释自回,合州石照(今重庆合川)人。世为石工,目不识字,求人口授《法华》,颇能成诵。弃家投大随静和尚供役。一日凿石,火光迸出,忽然彻悟,遂为僧,人因称石头和尚。居合州钓鱼台寺,《嘉泰普灯录》卷一七、《五灯会元》卷二○有传。今录诗二首。

活水亭观书有感二首·其二 / 昝若山

争得青天化为一张纸,高声唤起怀素书,
独倚郡楼无限意,夕阳西去水东还。"
"常钦赵夫子,远作五侯宾。见面到今日,操心如古人。
欲知相益多,神药销宿惫。德符仙山岸,永立难欹坏。 ——孟郊
春光是处伤离思,何况归期未有涯。
"仙娥玉宫秋夜明,桂枝拂槛参差琼。香风下天漏丁丁,
钓鱼台上频相访,共说长安泪满襟。"
"铜龙看却送春来,莫惜颠狂酒百杯。


军城早秋 / 图门建利

吟巴山荦峃,说楚波堆垄。 ——孟郊
"屠肆监门一贱微,信陵交结国人非。
"井辖投多思不禁,密垂珠箔昼沈沈。睡惊燕语频移枕,
自从别銮殿,长门几度春。不知金屋里,更贮若为人。
"戎羯谁令识善言,刑将不舍遽能原。
"身向闲中老,生涯本豁然。草堂山水下,渔艇鸟花边。
还缘无月春风夜,暂得独闻流水声。"
旧斋一带连松竹,明月窗前枕上闻。"


忆秦娥·伤离别 / 干寻巧

"南朝名士富仙才,追步东卿遂不回。丹井自深桐暗老,
短莎烟苒苒,惊浪雪漫漫。难写愁何限,乡关在一端。"
"坏墙风雨几经春,草色盈庭一座尘。
天厩骖騑集嫩龙,雪光相照晓嘶风。
四时甘雨带雕轩。推恩每觉东溟浅,吹律能令北陆暄。
一枕齐纨海月明。杨柳败梢飞叶响,芰荷香柄折秋鸣。
五更春被角吹来。宁无好鸟思花发,应有游鱼待冻开。
清风未许重携手,几度高吟寄水流。"


周颂·桓 / 诸葛旃蒙

"谷口何时住,烟霞一径深。水声离远洞,山色出疏林。
不得论休戚,何因校献酬。吟馀兴难尽,风笛起渔舟。"
"迹就空门退,官从画省迁。住持良有愿,朝谒穴无缘。 ——王遘
轩廊明野色,松桧湿春烟。定拟辞尘境,依师过晚年。"
"肠断将军改葬归,锦囊香在忆当时。年来却恨相思树,
高风云影断,微雨菊花明。欲寄东归信,裴回无限情。"
古池曾看鹤,新塔未吟虫。夜久龙髯冷,年多麈尾空。
不断清风牙底嚼,无因内殿得名衔。"


月夜听卢子顺弹琴 / 逄良

招摇随步锡,仿佛听行轮。 ——崔子向
坏幡标古刹,圣画焕崇垣。 ——张希复
候惊蚕事晚,织向女工裁。旅宿依花定,轻飞绕树回。
"迹就空门退,官从画省迁。住持良有愿,朝谒穴无缘。 ——王遘
岸高时拥媚,波远渐澄鲜。萍实空随浪,珠胎不照渊。
"昔年庐岳闲游日,乘兴因寻物外僧。寄宿爱听松叶雨,
丹籍生涯浅,黄泉归路深。不及江陵树,千秋长作林。
野渡滋寒麦,高泉涨禁池。遥分丹阙出,迥对上林宜。


酬晖上人秋夜山亭有赠 / 诸葛尔竹

"干禄趋名者,迢迢别故林。春风短亭路,芳草异乡心。
士衡安仁,不史不野。 ——皎然
"先生不折桂,谪去抱何冤。已葬离燕骨,难招入剑魂。
冯讙不是无能者,要试君心欲展能。"
"绝境宜栖独角仙,金张到此亦忘还。三门里面千层阁,
不掘丰城剑自辉。鳌逐玉蟾攀桂上,马随青帝踏花归。
"带剑谁家子,春朝紫陌游。结边霞聚锦,悬处月随钩。
百口宝刀千匹绢,也应消得与甘宁。"


踏莎行·秋入云山 / 乐正彦杰

竹深风倍冷,堂迥磬偏清。愿作传灯者,忘言学净名。"
"才子紫檀衣,明君宠顾时。讲升高座懒,书答重臣迟。
龙舟欲过偏留恋,万缕轻丝拂御桥。
高眠亦是前贤事,争报春闱莫大恩。"
"下马扣荆扉,相寻春半时。扪萝盘磴险,叠石渡溪危。
"偶罢阿衡来典郡,固无闲物可应官。
往行前言如不见,暗中无烛若为行。"
"舍筏求香偈,因泉演妙音。是明捐俗网,何独在山林。


雪夜小饮赠梦得 / 僖梦月

魂梦不知身在路,夜来犹自到昭阳。"
"谁言悦口是甘肥,独酌鹅儿啖翠微。蝇利薄于青纸扇,
花落色衰殊未忧。公主镜中争翠羽,君王袖底夺金钩。
事与时违不自由,如烧如刺寸心头。乌江项籍忍归去,雁塞李陵长系留。燕国飞霜将破夏,汉宫纨扇岂禁秋。 须知入骨难销处,莫比人间取次愁。
以少求多诚可笑,还如轻币欲全齐。"
"豫章太守重词林,图画陈蕃与华歆。
出来似有凌云势,用作丹梯得也无。"
历草何因见,衢尊岂暂忘。终随嘉橘赋,霄汉谒羲皇。"


浣溪沙·初夏夜饮归 / 夙安莲

酒阑香袂初分散,笑指渔翁钓暮烟。"
智水润其根,仁锄护其芳。蒿藜不生地,恶鸟弓已藏。
地远终峰尽,天寒朔气凝。新年行已到,旧典听难胜。
春风也解嫌狼藉,吹尽当年道教灰。"
洛水澄清镇,嵩烟展翠帷。梁成虹乍见,市散蜃初移。 ——白居易
朝宗终到海,润下每盈科。愿假中流便,从兹发棹歌。"
寒冲山影岸,清绕荻花洲。尽是朝宗去,潺潺早晚休。"
"在秦生楚思,波浪接禅关。塔碍高林鸟,窗开白日山。


江城子·密州出猎 / 貊丙寅

眼界真如意珠静。碧莲花下独提携,坚洁何如幻泡影。"
"鱼钥兽环斜掩门,萋萋芳草忆王孙。醉凭青琐窥韩寿,
"传神踪迹本来高,泽畔形容愧彩毫。
红鬃白马嫩龙飞,天厩供来入紫微。
"细腰宫尽旧城摧,神女归山更不来。
贡艺披沙细,酬恩戴岳轻。心期公子念,滴酒在雕楹。"
一身无累似虚舟。满朝权贵皆曾忤,绕郭林泉已遍游。
"丹青徒有逞喧哗,有足由来不是蛇。