夕次蒲类津 / 晚泊蒲类
又恐无人肯青眼，事须凭仗小还丹。"
故人容易去，白发等闲生。此别无多语，期君晦盛名。"
"清晓盥秋水，高窗留夕阴。初阳到古寺，宿鸟起寒林。
上岸闲寻细草行，古查飞起黄金鹗。
山下只今黄绢字，泪痕犹堕六州儿。"
"十二峰前落照微，高唐宫暗坐迷归。
偶泛因沉砚，闲飘欲乱棋。绕山生玉垒，和郡遍坤维。
垂钓坐方屿，幽禽时一闻。何当五柳下，酌醴吟庭筠。"
"衣彩独归去，一枝兰更香。马嘶芳草渡，门掩百花塘。
翠桐犹入爨，青镜未辞尘。逸足常思骥，随群且退鳞。
夕次蒲类津 / 晚泊蒲类拼音解释:
you kong wu ren ken qing yan .shi xu ping zhang xiao huan dan ..
gu ren rong yi qu .bai fa deng xian sheng .ci bie wu duo yu .qi jun hui sheng ming ..
.qing xiao guan qiu shui .gao chuang liu xi yin .chu yang dao gu si .su niao qi han lin .
shang an xian xun xi cao xing .gu cha fei qi huang jin e .
shan xia zhi jin huang juan zi .lei hen you duo liu zhou er ..
.shi er feng qian luo zhao wei .gao tang gong an zuo mi gui .
ou fan yin chen yan .xian piao yu luan qi .rao shan sheng yu lei .he jun bian kun wei .
chui diao zuo fang yu .you qin shi yi wen .he dang wu liu xia .zhuo li yin ting jun ..
.yi cai du gui qu .yi zhi lan geng xiang .ma si fang cao du .men yan bai hua tang .
cui tong you ru cuan .qing jing wei ci chen .yi zu chang si ji .sui qun qie tui lin .
译文及注释
译文
一听拨浪鼓，拖鞋往外冲。
昨夜是谁唱出吴地的歌声，就像(xiang)万壑之(zhi)风振响空寂的树林。
往日听说南亩田，未曾躬耕甚遗憾(han)。我常贫困似颜回，春耕岂能袖手观？
丈夫说：“你不要管！我去了！我已走得太晚了！我已见白发脱落了，这种苦日子谁知还能够活几天？”
屈原死了以后(hou)，楚国有宋玉、唐勒、景(jing)差等人，都爱好文学，而以善作赋被(bei)人称赞。但他们都效法屈原辞令委婉含蓄的一面，始终不敢直言进谏。在这以后，楚国一天天削弱，几十年后，终于被秦国灭掉。自从屈原自沉汨罗江后一百多年，汉代有个贾谊，担任长沙王的太傅。路过湘水时，写了文章来凭吊屈原。
自从分别以后，她捎来书信中所说的种种，还有临别时为我刺绣、缝纫的针线活，都令我思念不已。她来到我的梦中，就像是传奇故事中的倩娘，魂魄离了躯体，暗地里跟随着情郎(lang)远行。我西望淮南，在一片洁白明亮的月光下，千山是那(na)么的清冷。想必她的魂魄，也像西斜的月亮，在冥冥之中独自归去。也没有个人照管。
多么奇妙啊，龙所凭借依靠的，正是它自己造成的云。《周易》说：“云跟随着龙。那么既然叫做龙，就应该有云跟随着它啊！”
夜间在塔上仰观北斗七星好像在塔的北窗口，耳边仿佛听到银河的水声向西流动。白日登塔仰视天空，那羲和鞭赶太阳迅速西进，秋神少昊给人间带来了清秋。
你到姑苏时将会看到，那儿的人家房屋都临河建造。
一处处毁坏倒塌的矮墙，缭绕着废弃的水井；这里与那里，原先都住满了人家。
其一
愁绪缠绕，搔头思考，白发越搔越短，简直要不能插簪了。
注释
⑸汉文：指汉文帝。
⑬重岩：高峻、连绵的山崖。
张益州：宋朝南京人，字安道，官益州刺史。
⑽吊：悬挂。
①摇荡：这里形容风中起舞的美妙姿态。
⑴六州歌头：词牌名。
赏析
《金谷园》杜牧 古诗故址在今河南洛阳西北，是西晋富豪石崇的别墅，繁荣华丽，极一时之盛。唐时园已荒废，成为供人凭吊的古迹。据《晋书。石崇传》记载：石崇有妓曰绿珠，美而艳。孙秀使人求之，不得，矫诏收崇。崇正宴于楼上，谓绿珠曰：“我今为尔得罪。”绿珠泣曰：“当效死于君前。”因自投于楼下而死。杜牧过《金谷园》杜牧 古诗，即景生情，写下了这首咏春吊古之作。
“酒后竞风采，三杯弄宝刀”，“杀人如剪草，剧孟同游遨”，表达豪侠不拘礼法，疾恶如仇。
比如第三首说烧残的蜡烛还为吴王夫差的悲惨下场滴下几滴泪珠，西施反不如蜡烛，没有一点悲戚的表现。这是反其意而用之。
颔联紧承首联，写月光照耀下的溪上水气如云样洁白，飘飘漾漾，散流在寺前。表面看起来，这不过是自然现象，并无妙处可言。但比起首联，却写出了水气的自然飘动的动态之美。而且，洁白的水气飘渺轻盈、流落无定，不禁让作者联想到自己漂泊无依的生活。这一联的描写除了用云气暗喻作者羁旅生活的特点，也是以乐景写哀情的重重一笔，妙不可言。
这组诗共三首，其中第三首（“三日入厨下”）最受推崇。下面是中国唐代文学学会常务理事、中国韵文学会常务理事兼诗学分会会长、安徽师范大学中国古代文学专业博士生导师余恕诚教授对此诗的赏析。
“待吾尽节报明主”，是他把实现自己政治抱负的希望唐玄宗的真心话。诗人希望通过辅佐君主，施展自己的才能，实现自己的政治理想，报答君主的“恩遇”。这时的李白还没有认识到唐玄宗已经完全成为一个顽固的大地主特权阶层利益的代表者，而是认为，只要有好的宰相，唐玄宗是会继续“贤明”起来。这只不过是李白的幻想罢了。李白在许多诗中提到退隐，这首诗里也要“卧白云”。李白所要的是在实现自己的进步的政治理想之后，不追求功名利禄，退出仕途，这与一般封建士大夫在不得志时那种逃避现实的“归去来兮”是有区别的。
七八句最后点出“《野望》杜甫 古诗”的方式和深沉的忧虑。“人事”，人世间的事。由于当时西山三城列兵防戍，蜀地百姓赋役负担沉重，杜甫深为民不堪命而对世事产生“日” 转“萧条”的隐忧。这是结句用意所在。诗人从草堂“跨马”，走“出”南“郊”，纵目四“望”。“ 南浦清江万里桥”是近望之景。“西山白雪三城戍 ”，是远望之景。他由“三城戍”引出成乱的感叹，由“万里桥”兴起出蜀之意。这是中间四句有关家国和个人忧念产生的原因。
“鹊惊随叶散，萤远入烟流”，这两句由写四周的寂静和初(he chu)秋的凉意转入写月光，但也还不是正面描写。月色无形无影，正面描写确实困难。钱起借鉴了前人的经验的同时，还化用了前人的诗句。曹操《短歌行》说：“月明星稀，鸟鹊南飞。绕树三匝，何枝可依？”“鹊惊”句就是从这里来的。月色太亮了，以致喜鹊误以为天色已明，扑刺刺猛然飞起，震落了片片秋叶。鹊起叶飏，飘然四散，显得别有情趣。比起曹诗，钱起的这句诗写得更为凝练，更富诗意了。
在诗歌中，如果能在真实描摹客观景物的同时，又把诗人的某种独特感(te gan)受倾注在景物描写之中，使读者从思想上受到感染，艺术上得到享受，这就需要诗人在思想深度和艺术造诣两个方面下功夫。林景熙的《《溪亭》林景熙 古诗》诗正是借景抒情，达到情景交融的艺术境界的佳作。
此诗突出的特色表现在句法上。全诗四句的句法有一个共同处：每句都包含两层相对或相关的意思。在大致相同的前提下，又有变化。“夫戍边关——妾在吴”，这是由相对的两层意思构成的，即所谓“当句对”的形式。这一对比，就突出了天涯相隔之感。这个开头是单刀直入式的，点明了题意，说明何以要寄衣。下面三句都从这里引起。“西风吹妾——妾忧夫”，秋风吹到少妇身上，照理说应该引起她自己的寒冷之感，但诗句写完“西见吹妾”一层意思后，接下去不写少妇自己的寒冷之感，而是直接写心理活动“妾忧夫”。前后两层意思中有一个小小的跳跃或转折，恰如其分表现出少妇对丈夫体贴入微的心情，十分形象。此句写“寄衣”的直接原因。“一行书信——千行泪”，这句通过“一行”与“千行”的强烈对照，极言纸短情长。“千行泪”包含的感情内容既有深厚的恩爱，又有强烈的哀怨，情绪复杂。此句写出了“寄”什么，不提寒衣是避免与下句重复；同时，写出了寄衣时的内心活动。“寒到君边——衣到无？”这一句用虚拟、想象的问话语气，与前三句又不同，在少妇心目中仿佛严冬正在和寒衣赛跑，而这竞赛的结果对她很关紧要，十分生动地表现出了少妇心中的操心。这样，每一句中都可以划一个破折号，都由两层意思构成，诗的层次就大大丰富了。而同一种句式反复运用，在运用中又略有变化，并不呆板，构成了回环往复、一唱三叹的语气。声调对于诗歌，比较其他体裁的文学作品具有更大意义。所谓“情动于中而发于言，言之不足故嗟叹之，嗟叹之不足故永歌之”，“嗟叹”、“永歌”都是指用声调增加诗歌的感染力。试多咏诵几遍，就不难领悟这种一唱三叹的语气在此诗表情上的作用了。
范云十几岁时，其父范抗在郢府（今湖北武汉附近）任职，范云随侍其侧，年长其十岁的沈约(shen yue)也在郢府为记室参军(jun)，一见如故，遂相友好。八年以后，沈约转至荆州（今湖北江陵附近）为征西记(xi ji)室参军，两人分别。这首诗当作于此时(ci shi)，诗题中的沈记室即沈约。史称范云八岁赋诗属文，“操笔便就”，“下笔辄成”（《梁书·范云传》），这首诗就是他早期的代表作之一。
汉《《战城(zhan cheng)南》李白 古诗》古辞主要是写战争的残酷，相当于李白这首诗的第三段。李白不拘泥于古辞，从思想内容到艺术形式都表现出很大的创造性。内容上发展出一、二两段，使战争性质一目了然，又以全诗结语表明自己的主张。艺术上则揉合唐诗发展的成就，由质朴无华变为逸宕流美。如古辞“水深激激，蒲苇冥冥。枭骑战斗死，驽马徘徊鸣”和“野死不葬乌可食，为我谓乌，且为客豪，野死谅不葬，腐肉安能去子逃”，此诗锤炼为两组整齐的对称句，显得更加凝炼精工，更富有歌行奔放的气势，显示出李白的独特风格。
后面就是对人生的思考：人生一世，有如旅客住店。又像尘土，一忽儿便被疾风吹散。诗人在此是说，人生短暂的，但漂泊不定，长年累月，浪费光阴，人生的价值又没有得到很好的体现。
三、四句，以人物的行动揭示他们的热恋之情。沉浸在欢乐爱情中的恋人，忽然看见江面上游来一对相互追逐的鸳鸯。这对鸳鸯于是成了他们爱情的象征。他们不愿意任何人打扰自己的恋爱，自己当然也不愿意将这一对鸳鸯惊散。因此，他们怀着爱怜、欣喜的感情，轻轻地划动船桨，悄悄地离开了。这一个细节非常富于情趣，它含蓄婉转、细致入微地刻画了恋人对美好爱情的珍惜，表达了他们深沉的爱。
“酒后竞风采，三杯弄宝刀”，“杀人如剪草，剧孟同游遨”，表达豪侠不拘礼法，疾恶如仇。
比如第三首说烧残的蜡烛还为吴王夫差的悲惨下场滴下几滴泪珠，西施反不如蜡烛，没有一点悲戚的表现。这是反其意而用之。
颔联紧承首联，写月光照耀下的溪上水气如云样洁白，飘飘漾漾，散流在寺前。表面看起来，这不过是自然现象，并无妙处可言。但比起首联，却写出了水气的自然飘动的动态之美。而且，洁白的水气飘渺轻盈、流落无定，不禁让作者联想到自己漂泊无依的生活。这一联的描写除了用云气暗喻作者羁旅生活的特点，也是以乐景写哀情的重重一笔，妙不可言。
这组诗共三首，其中第三首（“三日入厨下”）最受推崇。下面是中国唐代文学学会常务理事、中国韵文学会常务理事兼诗学分会会长、安徽师范大学中国古代文学专业博士生导师余恕诚教授对此诗的赏析。
“待吾尽节报明主”，是他把实现自己政治抱负的希望唐玄宗的真心话。诗人希望通过辅佐君主，施展自己的才能，实现自己的政治理想，报答君主的“恩遇”。这时的李白还没有认识到唐玄宗已经完全成为一个顽固的大地主特权阶层利益的代表者，而是认为，只要有好的宰相，唐玄宗是会继续“贤明”起来。这只不过是李白的幻想罢了。李白在许多诗中提到退隐，这首诗里也要“卧白云”。李白所要的是在实现自己的进步的政治理想之后，不追求功名利禄，退出仕途，这与一般封建士大夫在不得志时那种逃避现实的“归去来兮”是有区别的。
七八句最后点出“《野望》杜甫 古诗”的方式和深沉的忧虑。“人事”，人世间的事。由于当时西山三城列兵防戍，蜀地百姓赋役负担沉重，杜甫深为民不堪命而对世事产生“日” 转“萧条”的隐忧。这是结句用意所在。诗人从草堂“跨马”，走“出”南“郊”，纵目四“望”。“ 南浦清江万里桥”是近望之景。“西山白雪三城戍 ”，是远望之景。他由“三城戍”引出成乱的感叹，由“万里桥”兴起出蜀之意。这是中间四句有关家国和个人忧念产生的原因。
“鹊惊随叶散，萤远入烟流”，这两句由写四周的寂静和初(he chu)秋的凉意转入写月光，但也还不是正面描写。月色无形无影，正面描写确实困难。钱起借鉴了前人的经验的同时，还化用了前人的诗句。曹操《短歌行》说：“月明星稀，鸟鹊南飞。绕树三匝，何枝可依？”“鹊惊”句就是从这里来的。月色太亮了，以致喜鹊误以为天色已明，扑刺刺猛然飞起，震落了片片秋叶。鹊起叶飏，飘然四散，显得别有情趣。比起曹诗，钱起的这句诗写得更为凝练，更富诗意了。
在诗歌中，如果能在真实描摹客观景物的同时，又把诗人的某种独特感(te gan)受倾注在景物描写之中，使读者从思想上受到感染，艺术上得到享受，这就需要诗人在思想深度和艺术造诣两个方面下功夫。林景熙的《《溪亭》林景熙 古诗》诗正是借景抒情，达到情景交融的艺术境界的佳作。
此诗突出的特色表现在句法上。全诗四句的句法有一个共同处：每句都包含两层相对或相关的意思。在大致相同的前提下，又有变化。“夫戍边关——妾在吴”，这是由相对的两层意思构成的，即所谓“当句对”的形式。这一对比，就突出了天涯相隔之感。这个开头是单刀直入式的，点明了题意，说明何以要寄衣。下面三句都从这里引起。“西风吹妾——妾忧夫”，秋风吹到少妇身上，照理说应该引起她自己的寒冷之感，但诗句写完“西见吹妾”一层意思后，接下去不写少妇自己的寒冷之感，而是直接写心理活动“妾忧夫”。前后两层意思中有一个小小的跳跃或转折，恰如其分表现出少妇对丈夫体贴入微的心情，十分形象。此句写“寄衣”的直接原因。“一行书信——千行泪”，这句通过“一行”与“千行”的强烈对照，极言纸短情长。“千行泪”包含的感情内容既有深厚的恩爱，又有强烈的哀怨，情绪复杂。此句写出了“寄”什么，不提寒衣是避免与下句重复；同时，写出了寄衣时的内心活动。“寒到君边——衣到无？”这一句用虚拟、想象的问话语气，与前三句又不同，在少妇心目中仿佛严冬正在和寒衣赛跑，而这竞赛的结果对她很关紧要，十分生动地表现出了少妇心中的操心。这样，每一句中都可以划一个破折号，都由两层意思构成，诗的层次就大大丰富了。而同一种句式反复运用，在运用中又略有变化，并不呆板，构成了回环往复、一唱三叹的语气。声调对于诗歌，比较其他体裁的文学作品具有更大意义。所谓“情动于中而发于言，言之不足故嗟叹之，嗟叹之不足故永歌之”，“嗟叹”、“永歌”都是指用声调增加诗歌的感染力。试多咏诵几遍，就不难领悟这种一唱三叹的语气在此诗表情上的作用了。
范云十几岁时，其父范抗在郢府（今湖北武汉附近）任职，范云随侍其侧，年长其十岁的沈约(shen yue)也在郢府为记室参军(jun)，一见如故，遂相友好。八年以后，沈约转至荆州（今湖北江陵附近）为征西记(xi ji)室参军，两人分别。这首诗当作于此时(ci shi)，诗题中的沈记室即沈约。史称范云八岁赋诗属文，“操笔便就”，“下笔辄成”（《梁书·范云传》），这首诗就是他早期的代表作之一。
汉《《战城(zhan cheng)南》李白 古诗》古辞主要是写战争的残酷，相当于李白这首诗的第三段。李白不拘泥于古辞，从思想内容到艺术形式都表现出很大的创造性。内容上发展出一、二两段，使战争性质一目了然，又以全诗结语表明自己的主张。艺术上则揉合唐诗发展的成就，由质朴无华变为逸宕流美。如古辞“水深激激，蒲苇冥冥。枭骑战斗死，驽马徘徊鸣”和“野死不葬乌可食，为我谓乌，且为客豪，野死谅不葬，腐肉安能去子逃”，此诗锤炼为两组整齐的对称句，显得更加凝炼精工，更富有歌行奔放的气势，显示出李白的独特风格。
后面就是对人生的思考：人生一世，有如旅客住店。又像尘土，一忽儿便被疾风吹散。诗人在此是说，人生短暂的，但漂泊不定，长年累月，浪费光阴，人生的价值又没有得到很好的体现。
三、四句，以人物的行动揭示他们的热恋之情。沉浸在欢乐爱情中的恋人，忽然看见江面上游来一对相互追逐的鸳鸯。这对鸳鸯于是成了他们爱情的象征。他们不愿意任何人打扰自己的恋爱，自己当然也不愿意将这一对鸳鸯惊散。因此，他们怀着爱怜、欣喜的感情，轻轻地划动船桨，悄悄地离开了。这一个细节非常富于情趣，它含蓄婉转、细致入微地刻画了恋人对美好爱情的珍惜，表达了他们深沉的爱。
创作背景
这组诗是唐宪宗元和十年（815年）白居易在被贬谪去江州（浔阳）途中和元稹的同名组诗之作。元和五年（810年），白居易的好友元稹因得罪了权贵，被贬为江陵士曹参军。元稹在江陵期间，写了五首《放言》诗表示自己的心情：“死是老闲生也得，拟将何事奈吾何”（其一），“两回左降须知命，数度登朝何处荣”（其五）。过了五年，诗人因上书急请追捕刺杀宰相武元衡的凶手，遭当权者忌恨，当年六月，被贬为江州司马。这时元稹已转官通州司马，闻讯后写下了充满深情的诗篇——《闻乐天授江州司马》。白居易在贬官途中，风吹浪激，感慨万千，也写下《放言五首》诗奉和。
冯起( 明代 )
收录诗词 (1948) 首
简 介
冯起 冯起，太宗淳化元年（九九○）官右正言、直史馆，自西川转运使召入守本官知制诰，后出知濮州（《宋会要辑稿》职官三之一三）。四年，为诸路巡抚（同上书职官五○之一）。至道二年（九九六），迁祠部郎中。真宗咸平三年（一○○○），知梓州，徙襄州。景德二年（一○○五），知澶州。大中祥符七年（一○一四），以授户部侍郎致仕。
泷冈阡表
"雪霜知劲质，今古占嘉名。断砌盘根远，疏林偃盖清。
掌记试校书，未称高词华。义往不可屈，出家如入家。
春风犹自疑联句，雪絮相和飞不休。
"池寒柳复凋，独宿夜迢迢。雨顶冠应冷，风毛剑欲飘。
"心法本无住，流沙归复来。锡随山鸟动，经附海船回。
欲知字字惊神鬼，一气秋时试夜吟。"
闲上凌虚塔，相逢避暑人。却愁归去路，马迹并车轮。"
"宋玉含凄梦亦惊，芙蓉山响一猿声。阴云迎雨枕先润，
停云·其二
"一顾恩深荷道安，独垂双泪下层峦。飞鸣北雁塞云暮，
颓波今见走东瀛。鸳行既接参差影，鸡树仍同次第荣。
归林久别寺，过越未离船。自说从今去，身应老海边。"
径草因缘合，栏花自此除。有形皆霢霂，无地不污潴。
休公都不知名姓，始觉禅门气味长。"
相思不见又经岁，坐向松窗弹玉琴。"
"山乐来迎去不言，庙前高柳水禽喧。绮罗无色雨侵帐，
"园中花自早，不信外无花。良人未朝去，先出登香车。
渔家傲·小雨纤纤风细细
瓜步逢潮信，台城过雁音。故乡何处是，云外即乔林。"
君怀一匹胡威绢，争拭酬恩泪得干。"
今日更寻南去路，未秋应有北归鸿。"
鹤扇如霜金骨仙。碧箫曲尽彩霞动，下视九州皆悄然。
"楼船旌旆极天涯，一剑从军两鬓华。回日眼明河畔草。
"夏夜宴南湖，琴觞兴不孤。月摇天上桂，星泛浦中珠。
东风吹泪对花落，憔悴故交相见稀。"
冥心一悟虚无理，寂寞玄珠象罔中。"
八阵图
"莫将凡圣比云泥，椿菌之年本不齐。度世无劳大稻米，
横塘一别已千里，芦苇萧萧风雨多。"
"俱来海上叹烟波，君佩银鱼我触罗。蜀国才微甘放荡，
秋泊雁初宿，夜吟猿乍啼。归时慎行李，莫到石城西。"
今日访君还有意，三条冰雪独来看。"
博山炉袅降真香。苔侵古碣迷陈事，云到中峰失上方。
文场新桂茂，粉署旧兰崇。留客挥盈爵，抽毫咏早鸿。
政简稀开阁，功成每运筹。送春经野坞，迟日上高楼。
清明日宴梅道士房
"翠云箱里叠樬栊，楚葛湘纱净似空。
秦人昔富家，绿窗闻妙旨。鸿惊雁背飞，象床殊故里。
一下南台到人世，晓泉清籁更难闻。"
不独邯郸新嫁女，四枝鬟上插通犀。
"羡君休作尉，万事且全身。寰海多虞日，江湖独往人。
"十里蒹葭入薜萝，春风谁许暂鸣珂。相如渴后狂还减，
"平生半为山淹留，马上欲去还回头。
"溪树重重水乱流，马嘶残雨晚程秋。
水龙吟·梨花
醒后犹攘臂，归时更折腰。狂夫自缨绝，眉势倩人描。
"古僧精进者，师复是谁流。道贵行无我，禅难说到头。
绮罗分处下秋江。孤帆已过滕王阁，高榻留眠谢守窗。
娇养翠娥无怕惧，插人头上任风吹。"
玉女窗虚五夜风。翠袖自随回雪转，烛房寻类外庭空。
夜蜡州中宴，春风部外行。香奁扃凤诏，朱篆动龙坑。
"竹西池上有花开，日日幽吟看又回。
"旅托避华馆，荒楼遂愚慵。短庭无繁植，珍果春亦浓。
南乡子·璧月小红楼
一春常在树，自觉身如鸟。归来见小姑，新妆弄百草。"
"贾子命堪悲，唐人独解诗。左迁今已矣，清绝更无之。
柳枝井上蟠，莲叶浦中干。锦鳞与绣羽，水陆有伤残。
"衡岳犹云过，君家独几千。心从贱游话，分向禁城偏。
"苔覆石床新，师曾占几春。写留行道影，焚却坐禅身。
"国以斯文重，公仍内署来。风标森太华，星象逼中台。
窗对嵩山碧，庭来洛水声。门前桃李树，一径已阴成。"
白社犹悲送故人。对酒共惊千里别，看花自感一枝春。
虞美人·疏篱曲径田家小
鸣籁将歌远，飞枝拂舞开。未愁留兴晚，明月度云来。"
知古斋主精校"
"明皇昔御极，神圣垂耿光。沈机发雷电，逸躅陵尧汤。
晋公忌此事，多录边将勋。因令勐毅辈，杂牧升平民。
却思平子赋归田。芙蓉欲绽溪边蕊，杨柳初迷渡口烟。
捧诏巡汧陇，飞书护井陉。先声威虎兕，馀力活蟭螟。
"来时健笔佐嫖姚，去折槐花度野桥。
即期扶泰运，岂料哭贤人。应是随先帝，依前作近臣。
醉太平·堂堂大元
"芙蓉幕里千场醉，翡翠岩前半日闲。
"远书来阮巷，阙下见江东。不得经史力，枉抛耕稼功。
素手怨瑶瑟，清心悲玉壶。春华坐销落，未忍泣蘼芜。"
坐缺初离席，帘垂却入房。思惟不是梦，此会胜高唐。"
刻金作凤光参差。丁丁暖漏滴花影，催入景阳人不知。
林晚鸟争树，园春蜂护花。高吟应更逸，嵩洛旧烟霞。"
"朱夏五更后，步廊三里馀。有人从翰苑，穿入内中书。
青帜白旌相次来。箭羽枪缨三百万，踏翻西海生尘埃。
丑奴儿令·沉思十五年中事
棹移滩鸟没，钟断岭猿啼。入夜花如雪，回舟忆剡溪。"
"万古商于地，凭君泣路岐。固难寻绮季，可得信张仪。
"楚寺上方宿，满堂皆旧游。月溪逢远客，烟浪有归舟。
"丈人博陵王名家，怜我总角称才华。华州留语晓至暮，
"芳林杏花树，花落子西东。今夕曲江雨，寒催朔北风。
"君立天骄发使车，册文字字着金书。渐通青冢乡山尽，
更宿烟霞别旧窗。胡马近秋侵紫塞，吴帆乘月下清江。
三顷水田秋更熟，北窗谁拂旧尘冠。"