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石将军战场歌

南北朝 / 何桂珍

何事苍髯不归去,燕昭台上一年年。"
"金闺寂寞罢妆台,玉箸阑干界粉腮。花落掩关春欲暮,
应恨被他何胤误,悔先容易出山来。"
到头须卜林泉隐,自愧无能继卧龙。"
试上含元殿基望,秋风秋草正离离。"
一旦狂风江上起,花随风散落谁家。"
"带剑谁家子,春朝紫陌游。结边霞聚锦,悬处月随钩。
"红筵丝竹合,用尔作欢娱。直指宁偏党,无私绝觊觎。
嘉言写清越,愈病失肬肿。 ——孟郊
春能和煦秋摇落,生杀还同造化功。"
"明光殿里夜迢迢,多病逢秋自寂寥。蜡炬乍传丹凤诏,
"画得青溪样,宜于紫府观。 ——皎然


石将军战场歌拼音解释:

he shi cang ran bu gui qu .yan zhao tai shang yi nian nian ..
.jin gui ji mo ba zhuang tai .yu zhu lan gan jie fen sai .hua luo yan guan chun yu mu .
ying hen bei ta he yin wu .hui xian rong yi chu shan lai ..
dao tou xu bo lin quan yin .zi kui wu neng ji wo long ..
shi shang han yuan dian ji wang .qiu feng qiu cao zheng li li ..
yi dan kuang feng jiang shang qi .hua sui feng san luo shui jia ..
.dai jian shui jia zi .chun chao zi mo you .jie bian xia ju jin .xuan chu yue sui gou .
.hong yan si zhu he .yong er zuo huan yu .zhi zhi ning pian dang .wu si jue ji yu .
jia yan xie qing yue .yu bing shi you zhong . ..meng jiao
chun neng he xu qiu yao luo .sheng sha huan tong zao hua gong ..
.ming guang dian li ye tiao tiao .duo bing feng qiu zi ji liao .la ju zha chuan dan feng zhao .
.hua de qing xi yang .yi yu zi fu guan . ..jiao ran

译文及注释

译文
喇叭锁呐呜呜哇哇,曲儿(er)小来腔儿大。官船来往乱如麻,全凭你来抬声价。
自古以来,从(cong)来如此。人不是元气,怎能与太阳一样地天长地久呢?
真可怜呵(he)那无定河边成堆(dui)的白骨,
今天我来此登楼而望,简直就是在(zai)九重天之上游览。
其一
今天是三月三十日,是三月的最后一天,春天美丽的风光就有离开我这位苦吟诗(shi)人了。
如今,悄悄的私语声又传来耳畔。
绵绵的江水有三千里长,家书有十五行那么长。
偶尔到江边采摘白蘋,又随着女伴祭奠江神。
思君念君想赠什么?献书论政是我初衷。
“夏启偷得《九辩》和《九歌》啊,他寻欢作乐而放纵忘情。
和你结发成为夫妻,就从没怀疑与你恩爱到老。
仙女们驾着云车而来,指点虚无的归隐之处。
细雨蒙蒙,鱼儿欢快地跃出水面;微风习习,燕子倾(qing)斜着掠(lue)过天空。
春天,山上的野桃花红艳艳的开的正旺,蜀江的江水拍着旁边的悬崖峭壁。
他陪玄宗泛舟,一直到很晚,最后被皇帝赏赐锦袍。

注释
⑸鱼窟:指鱼栖身的洞穴。鱼:一作“龙”。
书之:指在墓穴四角的木上书写死者的事迹。
9.赖:恃,凭借。
⑵白衣送酒:指江川刺史王弘派白衣仆人在重阳节给在篱边赏菊的陶渊明送酒事。白衣,古代官府衙役小吏着白衣。
⑥语(yù):告诉、倾诉。
⑹〔释担〕放下担子。释,放。
6、去:离开 。
121. 下:动词,攻下。?

赏析

  这篇文章由买卖一个坏了的柑橘的小事引起议论,假托卖柑者的一席话,以形象、贴切的比喻,揭示了当时盗贼蜂起,官吏贪污,法制败坏,民不聊生的社会现实,有力地讽刺了那些冠冕堂皇、声威显赫的达官贵人们本质上都是“金玉其外,败絮其中”的欺世盗名的人物,从而有利抨击了元末统治者及统治集团的腐朽无能还有社会当下的黑暗,抒发了作者愤世嫉俗的情感。
  这篇文字写了寺人披——勃鞮(di)向晋文公提供情报、助其避难平乱的过程。勃鞮应是晋文公的仇敌,但是重耳逃亡十九年,历经事件不枚胜数,在不同的过程中,其宽阔的胸襟所展现出的人格力量,和应对事件的谋略所预示的必能振兴国家的前景,使各类的人物,在他入主晋国之初,都会重新考虑自己的抉择。勃鞮就是第一个。他得知叛乱的确切情报,也认定了即使是不以此觐见,晋文公也能够不计前嫌,最起码是不会杀了他。事情的进程完全证实了他的预想,也使他决心投靠重耳。这一起个人恩怨的理智处置,为晋文公赢得了时间,使他能够在紧急的关头避离,最后借助秦穆公镇压了叛军;也为他随后一系列稳定政局的策略,提供了可供借鉴的先例。文中几位主人公,即晋文公、勃鞮、秦穆公、吕甥、郤芮,我讲《阴饴甥对秦伯》一文时,曾有简略的介绍,这里,对他们整体的状况,以及在该事件中的地位和作用,再作一个梗概的说明。
  “父老四五人,问我久远行”,“父老”说明了家里只有老人,没有稍微年轻的人,这位后文父老感伤的话张本,同时为下文的“兵戈既未息,儿童尽东征”作铺垫“问”有问候、慰问之义,同时在古代还有“馈赠”的进一步含义,于是又出现“手中各有携,倾榼浊复清”两句,乡亲们各自携酒为赠,前来庆贺杜甫的生还,尽管这些酒清浊不一,但体现了父老乡亲的深情厚意。由于拿不出好酒,乡亲们再三地表示歉意,并说明原因:苦辞“酒味薄,黍地无人耕。兵革既未息,儿童尽东征。”连年战祸,年轻人都被被征上了前线,由此体现出战乱的危害,短短四句,环环相扣,层层深入。由小小的“酒味薄”一事折射出“安史之乱”的全貌,这首诗也由此表现了高度的概括力。
  这是管仲、晏婴两位大政治家的合传。在这篇列传中,作者对他们采取了赞美和褒扬的态度。管仲相齐,凭借海滨的有利条件,发展经济,聚集财物,使国富兵强,与百姓同好恶。他善于“因祸而为福,转败而为功。贵轻重、慎权衡”,内政、外交功名垂著。他辅佐桓公,一匡天下,使桓公成为春秋时期第一个霸主。晏婴事齐三世,节俭力行,严于律己,三世显名于诸候。二人虽隔百余年,但他们都是齐人,都是名相,又都为齐国作出了卓越的贡献,故合传为一。
  首句“垂緌饮清露”,“緌”是古人结在颔下的帽带下垂部分,《蝉》虞世南 古诗的头部有伸出的触须,形状好像下垂的冠缨,故说“垂緌”。古人认为《蝉》虞世南 古诗生性高洁,栖高饮露,故说“饮清露”。这一句表面上是写《蝉》虞世南 古诗的形状与食性,实际上处处含比兴象征。“垂緌”暗示显宦身份(古代常以“冠缨”指代贵宦)。这显贵的身份地位在一般人心目中,是和“清”有矛盾甚至不相容的,但在作者笔下,却把它们统一在“垂緌饮清露”的形象中了。这“贵”与“清”的统一,正是为三四两句的“清”无须藉“贵”作反铺垫,笔意颇为巧妙。
  苏轼在这首诗中思(si)考是:琴是如何发出声音的?根据科学依据可知(ke zhi),其实,琴能演奏出优美的音乐,这不光需要靠琴,还要靠人的指头弹动、敲击钢丝 ,产生振动发出,人的手指和琴同时存在是发出琴音的物质基础,只有两者相辅相成,才能奏出优美的音乐。
  这首诗在写作技巧上也有许多独到之处。首先,它是一首送别诗,但诗人突破一般送别诗写作的框框,不是从写送行入手,而是别开生面地描写洛阳(luo yang)衰败残破的景象,而这种残破不堪的景象又同特定的社会背景紧密地联系在一起,使诗歌在反映现实生活的深度和广吏上都超出了一般送:日诗的范围。其次,诗人在艺术构思上也独具匠心。开头两旬,总领全诗。诗人登山远望,先从洛阳山下笔,然后再写残破的洛阳、萧条荒凉的原野。最后,抒发游子的离乡别土之情。这样,总述与分写相问,由近及远地展开。层次分明,前后照应,结构紧凑,浑然一体。第三,诗歌的语言也很准确、形象、生动。比如:"登"、"望"、"何寂寞"、"尽烧焚"、"皆顿擗"、"上参天"、"侧足刀、"无人烟"等等。写洛阳的残破,诗人用"尽烧焚"来形容、渲染。"尽"字用得恰到好处。一个"尽"字,既写出了董卓之乱给人民造成的灾难,又交代了"何寂寞"的原因。又如:"侧足无行径"旬中的"侧足"二字,也用得极妙。诗人把在草丛中步履艰难的情状,生动、形象地刻画了出来,使人有身临其境之感。总之,这茜'诗无论是在思想内容,还是在艺术形式方面,都代表了曹植前期诗作的一定水平。它是建安诗歌中为数不多的直接反映汉末动乱现实的优秀诗篇之一。
  当它发怒的时候,过江卷起漫天狂澜,有苏轼的《赤壁怀古》来证明:乱石穿空,惊涛拍岸,卷起千堆雪。它引发海啸,将参天大树连根拨起,用掌击碎轿车甩向路沟,用衣袖挥断成片树木,狂笑着,轻蔑地看着对它束手无策的人们,视自己为一列战车,而世上万物如螳臂。
  据《唐诗纪事》卷二十记载,这首诗是祖咏在长安应试时作的。按照规定,应该作成一首六韵十二句的五言排律,但他只写了这四句就交卷。有人问他为什么,他说:“意思已经完满了。”这真是无话即短,不必画蛇添足。
  从诗的内容上看,这首作品应该写于甘露事变之后。路边的秋草和上林苑里的繁花相比,既不美丽,又不茂盛,只是平平凡凡的野草,而且这秋草是不起眼,没有人注意的道边草罢了。秋风一过,秋草只能随风而倒,全没有坚定自主的力量。所以看似在写宫中的一般气象,实际也说明了文宗只是个傀儡而已。后面的诗句里就带着骨气了,他宁愿凭高无限意的生活下去,而不稀罕整日复同侍臣的虚假君主生活。
  诗的后四句又换了一种笔法,写《竹》李贺 古诗子的功用,并寄寓感慨:“织可承香汗,裁堪钓锦鳞。三梁曾入用,一节奉王孙”。《竹》李贺 古诗子编织为席,可以承接香汗;斫裁成《竹》李贺 古诗竿,可以用来钓鱼(“锦鳞”)。但这还是普普通通的用途,算不得奇特,最值得夸耀的是《竹》李贺 古诗子曾被朝廷采用,制作贤冠上的横梁。《周书》载:“成王(姬诵)将加玄服,周公(姬旦)使人来零陵取文《竹》李贺 古诗为冠。”《舆服志杂注》:“天子五梁进贤冠,太子、诸王三梁进贤冠。”“梁”指帽子里面硬的横衬,以《竹》李贺 古诗为之。这似为此诗末二句之所本。很显然诗人是有所寄兴的。《竹》李贺 古诗子那潇洒的风度、劲直的气节,《竹》李贺 古诗子的被重用,这些怎能不令诗人歆羡和感慨呢?诗人怀不世之才,常有济世报国之心,但终其一生,始终是郁郁不得施展,虽曾官奉礼郎,但位不过从九品上,掌君臣版位,以奉朝会祭祀之礼,亦不过是“臣妾气态间,惟欲承箕帚”而已,终无能为。其情其志,于诗中时时可见,所以于吟物之中连类而及,也是很自然的了。
  此诗写景层层铺设,淡墨白描,新颖有致而明白如话;其情则寄寓在景物描写中,又涵咏在尾联之点题中,而使人读之有味,味之有趣,得到了轻松愉悦的美感享受(xiang shou)。
  人们在心烦意乱、无可奈何的时候,往往会迁怒他人或迁怒于物。可是,诗人把愁恨责怪到与其毫不相干的东风、春日头上,既怪东风不解把愁吹去,又怪春日反而把恨引长,这似乎太没有道理了。但从诗歌是抒情而不是说理的语言来看,从诗人独特的感受和丰富的联想来说,又自有其理在。因为:诗人的愁,固然无形无迹,不是东风所能吹去,但东风之来,既能驱去严寒,使草木复苏,诗人就也希望它能把他心中的愁吹去,因未能吹去而失望、而抱怨,这又是合乎人情,可以理解的。诗人的恨,固然不是春日所能延长或缩短,但春季来临后,白昼一天比一天长,在诗人的感觉上,会感到日子更难打发。张华《情诗》“居欢惜夜促,在戚怨宵长”,李益《同崔邠登鹳雀楼》诗“事去千年犹恨速,愁来一日即知长”,所写的都是同一心理状态,表达了诗人主观上的时间感。从这样的心理状态出发,诗人抱怨春日把恨引长,也是在情理之中的。
  在贯穿全篇的对话中,可以看到,刘兰芝对仲卿、对焦母、对小姑、对自己的哥哥和母亲讲话时的态度与语气各不相同,正是在这种不同中可以感受到她那勤劳、善良、备受压迫而又富于反抗精神的外柔内刚的个性。同样的,在焦仲卿各种不同场合的话语中,也可以感受到他那忠于爱情、明辨是非但又迫于母亲威逼的诚正而软弱、但又有发展的性格。
  “嫩箨香苞初出林”,诗人起笔便细细描绘了初生之笋的形态。这样壳嫩笋香的初生之笋,洋溢着勃勃的生机,只待春雨浇灌,即能昂扬九霄。“於陵论价贵如金”,很多人认为这句诗是诗人向座主的器重表示感谢。嫩笋要论价,是因为初生之笋鲜嫩可口,所以食者众多,求者亦夥,因而在於陵这里的价格和黄金一样贵重。“於陵”当属泛指,代称各地。诗人在这一句里已经点出一丝悲的意味。嫩笋正出林呢,怎么就要论价了,而且价值甚昂?但语气终还是压抑的,平缓的,冷静的,客观的。
  许浑是中唐诗人,目睹国力衰敝,百姓苦于战乱,所以其笔下的边塞诗以反战题材为主,大多透露出浓重的悲凉色彩。
  这首诗文字较为艰涩,寓意也较深曲,其主旨何在,颇费索解。当然,此诗有可能是一首纪实之作,诗人据所见或所闻,直书其事,以表达对真珠不幸遭遇之同情。如果联系李贺坎坷蹇塞的身世及其创作继承了《楚辞·离骚》“美人香草”的比兴传统等因素来考虑,则更有可能是一首寄托了个人身世之感的作品。诗人通过娼妓妖媚惑人、名姝反遭冷落这一鲜明的对比,揭露了兰蕙摧折、萧艾方滋的社会现实,抒发了自己怀才不遇、有志难酬的牢骚愤懑之情。姚文燮注《昌谷集》,以史证诗,虽多穿凿附会,但他指出此诗“托言以明所遇之不偶”,可谓先得我心,故其言对理解此诗的主旨颇有启示。
  答:描绘动态的“雪乱舞”的自然景象和钓后归去的人物形象
  金陵一行,诗人是快乐的。在这样一个美好的时节,一个让人留恋的地方,诗人却要走了。面对美丽的江南风物和朋友们的盛情挽留,诗人依依不舍,他在想:怎样才能表达自己的无限惜别之情呢?也许饯别的酒店正面对大江,诗人顺手一指,以水为喻:“请你们问问那东流的江水,离情别意与它相比究竟谁短谁长?”
  第三首直(shou zhi)以六代兴亡喻指唐王朝盛衰。首联即以唱叹出之。诗人为六代忽兴忽亡之国浇洒三杯美酒,唱一曲悲怆挽歌。颔联巧妙地将眼前的金陵城与心中系念着的洛阳、长安联系起来写。从字面上说,这两句不过是写由于历经兵燹,金陵的宫苑多已坍塌荒芜,比起秦地即长安来是少了;但围绕着这座故都的群山,却同洛阳一样多。其实,内在的深层含意是说:宫苑如林的长安城而今只怕在胡人的铁蹄下已化作一片废墟、焦土了。东都洛阳四周虽有群山作屏障,却因当政和握兵者的昏庸无能早已沦落;金陵城的山峰同洛阳一样多,到底能不能坚守得住也是难说。诗人的感慨藏而不露,寄寓在仿佛是纯客观的景物描写之中。这一联是叹今。颈联接写对历史陈迹的凭吊。吴国昔日金碧辉煌的宫殿,而今长满了野花荒草;当年东晋深宫中的绮罗珍宝,也早已荡然无存。言外之意是说,这一代代的王朝衰亡得如此迅疾,已足以使人深思,警醒。尾联总束一笔,感叹六朝繁华已尽随人事而灭,好像与长江的碧波一道向东流逝,一去不返。诗人在第一首诗中,还只是通过“金陵空壮观”暗示国家兴亡不在于山川形势的险要;而在这里他已用“人事”一词,点出了社稷的存灭取决于人事。这是组诗画龙点睛的一笔。结句展现长江沧波,无休无止,滚滚东流而去。这正是诗人不可抑止的滚滚心潮。这个结尾犹如“临去秋波”,情绪无限悲凉,意境浑茫、渺远。

创作背景

  《出塞》是王昌龄早年赴西域时所做,《出塞》是乐府旧题。王昌龄所处的时代,正值盛唐,这一时期,唐在对外战争中屡屡取胜,全民族的自信心极强,边塞诗人的作品中,多能体现一种慷慨激昂的向上精神,和克敌制胜的强烈自信。 同时,频繁的边塞战争,也使人民不堪重负,渴望和平,《出塞》正是反映了人民的这种和平愿望。

  

何桂珍( 南北朝 )

收录诗词 (1618)
简 介

何桂珍 何桂珍,字梅因,善化人。上虞广西庆远同知俞维藩室,光绪癸巳举人、内阁侍读俞寿沧母。有《枸橼轩诗钞》。

梦李白二首·其二 / 尉迟雪

昔去遗丹灶,今来变海田。 ——刘蕃
径曲茎难数,阴疏叶未长。懒嫌吟客倚,甘畏夏虫伤。
早花微弄色,新酒欲生波。从此唯行乐,闲愁奈我何。"
皇恩几日西归去,玉树扶疏正满庭。"
远树微分夏禹祠。青岸渐平濡柳带,旧溪应暖负莼丝。
"川上值楼开,寒山四面来。竹吹人语远,峰碍鸟飞回。
今来谁似韩家贵,越绝麾幢雁影连。"
无谋纵欲离安邑,可免河沟徙大梁。"


崇义里滞雨 / 巧颜英

呀鹰甚饥虻。算蹄记功赏, ——孟郊
用心休为鼠无牙。九天云净方怜月,一夜风高便厌花。
寻常抖擞怀中策,可便降他两鬓丝。"
深荷良宵慰憔悴,德星池馆在江东。"
叫唿不应无事悲, ——郑概
谷变迷铺锦,台馀认树萱。川流人事共,千载竟谁论。"
相如谩说凌云赋,四壁何曾有一钱。"
啸歌聊永日,谁知此时意。 ——李景俭"


归国遥·金翡翠 / 万俟庆雪

来保江南一片天。古树着行临远岸,暮山相亚出微烟。
清声谁道四时无。枝柯偃后龙蛇老,根脚盘来爪距粗。
"东邻不事事西邻,御物卑和物自亲。
此时遥羡闲眠侣,静掩云扉卧一林。"
意纵求知切,才惟惧鉴精。五言非琢玉,十载看迁莺。
"掩关苔满地,终日坐腾腾。暑气冷衣葛,暮云催烛灯。
良宵更有多情处,月下芬芳伴醉吟。"
"二年尘冒处中台,喜得南归退不才。即路敢期皇子送,


白华 / 孔尔风

笼原匝罝紭。羽空颠雉鷃, ——韩愈
梁间燕教雏,石罅蛇悬壳。养花如养贤,去草如去恶。
谁把金刀为删掠,放教明月入窗来。
荷花开尽秋光晚,零落残红绿沼中。"
"吴鲁燕韩岂别宗,曾无外御但相攻。
石形蹲玉虎,池影闪金蛇。经笥安岩匼,瓶囊挂树桠。 ——皮日休
鬼神寻覆族,宫庙变荒丘。唯有朝台月,千年照戍楼。"
"胡风似剑锼人骨,汉月如钩钓胃肠。


六盘山诗 / 真旃蒙

鉴物心如水,忧时鬓若银。惟期康庶事,永要叙彝伦。
蔷薇花尽薰风起,绿叶空随满架藤。"
"江南近腊时,已亚雪中枝。一夜欲开尽,百花犹未知。
四郊多垒犹相罪,国破将何谢太清。"
"多时窗外语呢喃,只要佳人卷绣帘。大厦已成须庆贺,
芳草路长人未归。折柳且堪吟晚槛,弄花何处醉残晖。
欢呶寻一声,灌注咽群籁。 ——韩愈
景龙临太极,五凤当庭舞。谁信壁间梭,升天作云雨。


眼儿媚·一寸横波惹春留 / 宾凌兰

"西塞名山立翠屏,浓岚横入半江青。
潇湘曾棹雪霜天。华山僧别留茶鼎,渭水人来锁钓船。
"红妆齐抱紫檀槽,一抹朱弦四十条。湘水凌波惭鼓瑟,
岂独断韦编,几将刓铁擿. ——陆龟蒙
坏文侵古壁,飞剑出寒霄。何似苍苍色,严妆十七朝。"
"门巷凉秋至,高梧一叶惊。渐添衾簟爽,顿觉梦魂清。
"新春蕊绽訾家洲,信是南方最胜游。酒满百分殊不怕,
拂榻安棋局,焚香戴道冠。望君殊不见,终夕凭栏干。"


卜算子·樽前一曲歌 / 查小枫

壮气曾难揖,空名信可哀。不堪登览处,花落与花开。"
笼月烟犹薄,当轩色转新。枝低无宿羽,叶静不留尘。
笔头飞电跃龙蛇。绛帏夜坐穷三史,红旆春行到九华。
百尺长条婉曲尘,诗题不尽画难真。
无情岂解关魂梦,莫信庄周说是非。
白浪吹亡国,秋霜洗大虚。门前是京口,身外不营储。"
食鳞时半横。菱翻紫角利, ——韩愈
深红浅绿状不得,日斜池畔香风来。红能柔,绿能软,


谒金门·帘漏滴 / 宇嘉

兴阑犹举白,话静每思玄。更说归时好,亭亭月正圆。 ——王起"
翡翠巢空落羽奇。春榜几深门下客,乐章多取集中诗。
一点青霄里,千声碧落中。星眸随狡兔,霜爪落飞鸿。
庸才安可守,上德始堪矜。暗指长天路,浓峦蔽几层。"
"暮春栏槛有佳期,公子开颜乍拆时。翠幄密笼莺未识,
三月寒食时,日色浓于酒。落尽墙头花,莺声隔原柳。
极目牛羊卧芳草。旧宅重游尽隙荒,故人相见多衰老。
"边树正参差,新莺复陆离。娇非胡俗变,啼是汉音移。


寒食雨二首 / 芒兴学

一点青霄里,千声碧落中。星眸随狡兔,霜爪落飞鸿。
方予事岩壑,及此欲抽簪。诗就蓬山道,还兹契宿心。"
衰翁渐老儿孙小,异日知谁略有情。"
"只向砌边流野水,樽前上下看鱼儿。笋蹊已长过人竹,
"桃李栽成艳格新,数枝留得小园春。
长惭顽石费雕镌。晨趋纶掖吟春永,夕会精庐待月圆。
仙翁乞取金盘露,洗却苍苍两鬓华。"
圆光照一海,远客在孤舟。相忆无期见,中宵独上楼。


春中田园作 / 茆灵蓝

醉后接z5倒,归时驺骑喧。 ——杨德元
"行止竟何从,深溪与古峰。青荷巢瑞质,绿水返灵踪。
往事应如昨,馀欢迄至今。迎君常倒屣,访我辄携衾。 ——白居易
"凤阙韶光遍,龙池草色匀。烟波全让绿,堤柳不争新。
旧宫坡阤才嶙隐。西山暮雨过江来,北渚春云沿海尽。
殊时异世为儒者,不见文皇与武皇。"
"昨宵宴罢醉如泥,惟忆张公大谷梨。白玉花繁曾缀处,
"我持使节经韶石,君作闲游过武夷。两地山光成独赏,