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酹江月·驿中言别友人

近现代 / 翁咸封

宾筵接时彦,乐燕凌芳岁。稍爱清觞满,仰叹高文丽。
白笴夜长啸,爽然溪谷寒。鱼龙动陂水,处处生波澜。
报国有壮心,龙颜不回眷。西飞精卫鸟,东海何由填。
垂岭枝袅袅,翳泉花濛濛。夤缘斋人目,路尽心弥通。
存没恻私怀,迁变伤里闾。欲言少留心,中复畏简书。
山明野寺曙钟微,雪满幽林人迹稀。闲居寥落生高兴,无事风尘独不归。
世路今太行,回车竟何托。万族皆凋枯,遂无少可乐。
析ds增广运,直道有好恶。回迹清宪台,传骑东南去。
光辉恨未瞩,归思坐难通。苍苍松桂姿,想在掖垣中。"
鹊乳先春草,莺啼过落花。自怜黄发暮,一倍惜年华。"
"萧蛸挂虚牖,蟋蟀鸣前除。岁晏凉风至,君子复何如。
吾求仙弃俗,君晓损胜益。不向金阙游,思为玉皇客。


酹江月·驿中言别友人拼音解释:

bin yan jie shi yan .le yan ling fang sui .shao ai qing shang man .yang tan gao wen li .
bai gan ye chang xiao .shuang ran xi gu han .yu long dong bei shui .chu chu sheng bo lan .
bao guo you zhuang xin .long yan bu hui juan .xi fei jing wei niao .dong hai he you tian .
chui ling zhi niao niao .yi quan hua meng meng .yin yuan zhai ren mu .lu jin xin mi tong .
cun mei ce si huai .qian bian shang li lv .yu yan shao liu xin .zhong fu wei jian shu .
shan ming ye si shu zhong wei .xue man you lin ren ji xi .xian ju liao luo sheng gao xing .wu shi feng chen du bu gui .
shi lu jin tai xing .hui che jing he tuo .wan zu jie diao ku .sui wu shao ke le .
xi dszeng guang yun .zhi dao you hao e .hui ji qing xian tai .chuan qi dong nan qu .
guang hui hen wei zhu .gui si zuo nan tong .cang cang song gui zi .xiang zai ye yuan zhong ..
que ru xian chun cao .ying ti guo luo hua .zi lian huang fa mu .yi bei xi nian hua ..
.xiao shao gua xu you .xi shuai ming qian chu .sui yan liang feng zhi .jun zi fu he ru .
wu qiu xian qi su .jun xiao sun sheng yi .bu xiang jin que you .si wei yu huang ke .

译文及注释

译文
手里都带着礼物,从榼里往外倒酒,酒有的(de)清,有的浊。
临近清明时分,枝头上翠鸟的叫声凄婉动人。可惜这一片清歌,都付与(yu)(yu)寂寞的黄昏。想要对柳花低述衷曲,又怕柳花轻薄,不懂得人的伤春之心。我独自漂泊在南国楚乡,满怀柔情别恨,有谁能给我一点儿温存?
茂盛的春草,在秋天还呈现出生机勃勃的绿色。高大挺直的松树,夏季的树荫凉爽。
苏武初遇汉使,悲喜交集感(gan)慨万端;
黄陵庙花瓣飘落,只听《鹧鸪》郑谷 古诗的啼叫声音。
女歧借着缝补衣服,而且(qie)(qie)与浇同宿一房。
东汉末年,群雄纷起,龙争虎斗。
他们谎报军情,唐(tang)玄宗和杨贵妃仍旧沉(chen)溺于歌舞,直至安禄山起兵,中原残破。全国上下沉浸在一片歌舞升平之中,骊山上宫殿楼阁在月光下显得格外分明。
织锦回文诉说思念的长恨,楼上花枝取笑我依然独眠。
我的前半生均在忧患里度过,仿佛一场梦在现实与幻境中。
年轻力壮射杀山中白额虎,数英雄岂止邺下的黄须儿?
太湖边只有你三亩的田宅,遥遥万里外凄凉凉一个妇人。

注释
⑷俱:都
157.课:比试。
80、兵权:指用兵的计谋策略。
86.陂陁(po1 tuo2坡陀):高低不平的山坡。
(28)散离:拆散。兄弟:指兄弟国家。
⑥黍(shǔ):即黍子。单子叶禾本科植物,生长在北方,耐干旱。籽实淡黄色,常用来做黄糕和酿酒。
③乐(yuè):《说文》:“五声八音总名。”《易》曰:“雷出地奋豫,先王以作乐崇德。”《礼记·乐记》:“先王之

赏析

  诗人笔下生风,使一曲采莲,景因情而媚,情因景而浓,而毫无堆砌之嫌,清新自然,仍是一如既往的浪漫。
  接下来,颈联写渡江,船过沙滩,惊散了草丛中成群的鸥鸟;回望岸上,江田万顷,一只白鹭在自由自在地飞翔。这一联巧用数量词,不但属对工稳,而且深化了诗境。群鸥栖息沙草之间,可见天时向晚,飞鸟归巢,所以万顷江田之上只有一鹭飞翔。这幅色彩鲜明的画面强烈地渲染了江边的清旷和寂静。后来李清照《如梦令·常记溪亭日暮》中有“争渡,争渡,惊起一滩欧鹭”的词句,其境界正与此联上句所展示的画面相类似,而下句江田白鹭的空阔悠深和王维的“漠漠水田飞白鹭”(《积雨辋川庄作》)更是神韵同出。
  夏日的午后是闷热的。坐在篮球场边的长凳上,我的心早已飞奔在森林之中。初夏的墨绿的大森林中(lin zhong),凉意弥漫开来。日光和谐地,静谧地从枝头泄下,暖暖地洒在肩头。碧蓝的天空像玛格丽特的水晶球一样,闭上眼睛,初夏的微风拂过耳朵(duo),会把头发凌乱地吹在脸上。绿叶婆娑,初夏的风缠绕着参天古木的躯干,我便和风一起低语,走向更遥远的仲夏。而面前的,便是球场上飞奔的身影。 初夏总是和海洋联想在一起的。最初的印象是伫立于海岸上,带着一分活力与热情,伸开手去感觉穿过指间的海风。背景是淡淡的色调,嬉戏的人们的身影变得模糊。瞬间的泪眼朦胧,宛如凌空的女神撒下的花朵… …这是初夏的曼妙的日光海岸。
  此文之所以脍炙人口,千载流传而不衰,就是因为作者在文章里浸透和倾注了丰沛的情感。由此,愤激之笔频出,不平之鸣屡见,行文之中自然而然地打破了传统碑志文的形式,形成了夹叙夹议、议论横生、深沉蕴藉、诚挚委婉的特殊风格韵味。这一特点即便在最后一段铭文之处,也是非常明显的。铭文自古用四言韵文连缀而成,大都用来概括前面所述之事。可是韩愈却有意识地只写了三句有韵角却失体例的奇句单行,便就此搁笔。这难道仅仅是出于改革文体的考虑吗?如果后人能够理解到柳宗元对孱弱幼子的眷恋之心,那么韩愈这三句铭辞,也就是对死者最恰如其分,也最能使死者安息的话了。
  宋代著名(zhu ming)史学家、词人宋祁说:“《《离骚》屈原 古诗》为词赋之祖,后人为之,如至方不能加矩,至圆不能过规。”这就是说,《《离骚》屈原 古诗》不仅开辟了一个广阔的文学领域,而且是中国诗赋方面永远不可企及的典范。
  “萧条清万里,瀚海寂无波”描绘出一幅平息匈奴侵犯、百姓安乐如瀚海无波的景致,而“萧条”、“清”、“寂”、“无波”点染出边塞秋景,字里间处处充溢着萧煞悲凉之意,起到照应上文,着重渲染出诗题“塞”,渲染气氛,制造声势。“犯渭桥”、”“征西极”、“乐事多”,是全诗的脉络。
  “未知歌舞能多少,虚减宫厨为细腰。”由于楚灵王好细腰,这条审美标准风靡一时,成了满城年轻女子的共同追求目标。她们心甘情愿地竞相节食减膳,以便在楚王面前轻歌曼舞,呈现自己绰约纤柔的风姿,博得楚王的垂青和宠爱。她们似乎丝毫没有想到,这样的细腰曼舞又能持续多久呢。此时细腰竞妍,将来也难保不成为地下的累累白骨。这自愿而又盲目地走向坟墓的悲剧,比起那种纯粹是被迫而清醒地走向死亡的悲剧,即使不一定更深刻,却无疑更能发人深省。因为前一种悲剧如果没有人出来揭示它的本质,它就将长期地以各种方式不受阻碍地持续下去。所以这两句中,“未知”、“虚减”,前呼后应,正是对追逐细腰悲剧的点睛之笔。讽刺入骨,又悲凉彻骨。讽刺之中又寄寓着同情,这种同情包含着一种悲天悯人式的冷峻。
  对比手法 1.诗写的是写秋日之《柳》李商隐 古诗,但诗人不从眼前写起,而是先追想它在春日的情景,然后再回到眼前的《柳》李商隐 古诗上来。你看,在士女如云的乐游苑上,在繁华似锦的春日,婀娜多姿的春《柳》李商隐 古诗和飘然起舞的舞女在热闹的舞筵上结合了起来,分不清谁是舞女,何为《柳》李商隐 古诗枝,意境是何等的优美!而眼前的秋《柳》李商隐 古诗,却是完全相反的另一种景象。“清秋”“斜阳”“秋蝉”点染了环境的凄凉,春日之《柳》李商隐 古诗的繁盛,正反衬出秋日之《柳》李商隐 古诗的枯凋;春日愈是繁华得意(de yi),愈显出秋日之《柳》李商隐 古诗的零落憔悴。诗人正是通过这种强烈的对比,表达了对秋《柳》李商隐 古诗稀疏衰落的悲叹之情。全诗句句写《柳》李商隐 古诗,却不着一个“《柳》李商隐 古诗”字。句句写景,又句句抒情。诗人年轻时充满幻想和信心,怀有远大抱负,正如洋溢着勃勃生机的春《柳》李商隐 古诗。然而由于党争倾轧,诗人一直过着一种沉沦的生活,诗中经历荣枯悬殊变化的秋《柳》李商隐 古诗,正是诗人自伤迟暮、自叹身世的真实写照。 2.以春《柳》李商隐 古诗作比,来写秋日之衰《柳》李商隐 古诗,春日之《柳》李商隐 古诗的繁盛,正反衬出秋日之《柳》李商隐 古诗的枯凋;春日愈是繁华得意,愈显出秋日之《柳》李商隐 古诗的零落憔悴。李商隐青年时就中进士,怀有“欲回天地入扁舟”的远大抱负,然而由于党争倾轧,长期沉沦下僚,此时悼念亡妻,悲叹前路,其心情之惨苦可想而知,诗中经历今昔荣枯悬殊变化的秋《柳》李商隐 古诗,不正是诗人自伤迟暮、自叹处世的生动写照?
  起笔两句“匹夫而为百世师,一言而为天下法”,劈空而来,突兀高亢,豪迈警策,一下子就将读者的心紧紧抓住。作者并没有急于要说出具体是谁能具有如此崇高的威望和如此深远的影响,而是继续泛论这种伟人的作用,能“参天地之化,关盛衰之运”。接着又举出申侯、吕侯是岳神降生,傅说死后变为列星的古代传说来说明这类伟人降生到这世上来是有目的的,从这世上逝去后也能有所作为。这就为下文论述浩然之气作了充分的铺垫,蓄足了气势。于是,文章顺势引出孟子的名言“我善养吾浩然之气”,并说明这种气无所不在,“寓于寻常之中,而塞乎天地之间”。接着,连用三组排比句,从所遇对象的反应、此气存在的条件和此气存在的方式这三个方面来具体予以描述、评论。“卒然遇之,则王公失其贵,晋、楚失其富,良、平失其智,贲、育失其勇,仪、秦失其辩”,这组排比句是说,突然遇上这种浩然之气,能使人失去其原有的贵、富、智、勇、辩,可见其威力之大。文章又用“是孰使之然哉”这一设问句,引出对此气存在条件的评述:“其必有不依形而立,不恃力而行,不待生而存,不随死而亡者矣”,实际上是强调此气乃无条件地存在于宇宙之间。正是因为它无条件地存在于宇宙之间,所以它的存在形式也变化不一,并不固定:“故在天为星辰,在地为河岳,幽则为鬼神,而明则复为人。”以上三组排比句,如江海横流,浩浩奔涌,襄陵浸天,势不可挡。而为了疏荡其气,使文章形成顿挫,在一组和二组之间,用一设问句“是孰使之然哉”,表示意思的转换;在二组和三组之间,用一因果连词“故”,表示上下层之间的因果关系。三层写完,又用“此理之常,无足怪者”予以归纳小结,使其开合有序,奔放中现出严谨。这一段对于浩然正气的描述、评论,虽带有相当的夸张和较浓的神秘色彩,但浩然之气并非虚无飘渺的东西,而是确实存在着的,这就是人们平常所说的正义的力量和精神。因此,它的影响极为深远,比如宋末民族英雄文天祥就将其写入著名的爱国诗篇《正气歌》中,表现出崇高的民族气节和浓郁的爱国主义精神。它在今后还将沾溉后人,涵育百代。
  从“我闻琵琶已叹息”到最后的“江州司马青衫湿”共二十六句为第四段,写诗人感慨自己的身世,抒发与琵琶女的同病相怜之情。唧唧:叹息声。“同是天涯沦落人,相逢何必曾相识。”二语感情浓厚,落千古失落者之泪,也为千古失落者触发了一见倾心之机。自“我从去年辞帝京”起以下十二句,写诗人贬官九江以来的孤独寂寞之感。他说:“浔阳地僻无音乐,终岁不闻丝竹声。住近湓江地低湿,黄芦苦竹绕宅生。其间旦暮闻何物?杜鹃啼血猿哀鸣。春江花朝秋月夜,往往取酒还独倾。岂无山歌与村笛,呕哑嘲哳难为听。”地势荒僻,环境恶劣,举目伤怀,一点开心解闷的东西都没有。其实这在很大程度上都是由诗人自己的苦闷移情的结果,我们对比一下《水浒传》里宋江赞赏江州的一段话,他说:“端的好座江州,我虽犯罪远流到此,倒也看了真山真水。我那里虽有几座名山古迹,却无此等景致。”诗人的悲哀苦闷完全是由于他政治上受打击造成的,但是这点他没法说。他只是笼统含糊地说了他也是“天涯沦落人”,他是“谪居卧病”于此,而其他断肠裂腑的伤痛就全被压到心底去了。这就是他耳闻目睹一切无不使人悲哀的缘由。接着他以一个平等真诚的朋友、一个患难知音的身份,由衷地称赞和感谢了琵琶女的精彩表演,并提出请她再弹一个曲子,而自己要为她写一首长诗《琵琶行》。琵琶女本来已经不愿意再多应酬,后来见到诗人如此真诚,如此动情,于是她紧弦定调,演奏了一支更为悲恻的曲子。这支曲子使得所有听者无不唏嘘成声。多情的诗人呢?看他的青衫前襟早已经湿透了。促弦:紧弦,使调子升高。青衫:八、九品文官的服色,司马是从九品,所以穿青衫。
  杨万里写田园诗,非常善于利用儿童稚态,起到点化诗境的效果。他的《宿新市徐公店》(篱落疏疏一径深,树头花落未成阴。儿童急走追黄蝶,飞入菜花无处寻。)《闲居初夏午睡起二绝句》(①梅子留酸软齿牙,芭蕉分绿与窗纱。日长睡起无情思,闲看儿童捉柳花。②松阴一架半弓苔,偶欲看书又懒开。戏掬清泉洒蕉叶,儿童误认雨声来。)可以参阅。不同的是,《《舟过安仁》杨万里 古诗》是直接把目光聚焦到儿童身上,全诗都是写儿童的稚气行为。杨万里对儿童的喜爱之情溢于言表,对两个小童子玩耍中透出的聪明伶俐赞赏有加。当然,从中也可以看出诗人的童心不泯。表达了作者对天真、可爱的孩子的喜爱之情。
  “怪生无雨都张伞,不是遮头是使风。”这里省略了诗人看到的两个孩子撑伞的事,省略了作者心中由此产生的疑问,而直接把疑窦顿解的愉悦写了出来。怎么解开的呢?可能是诗人看到孩童异常的行为,就开始更认真地观察、思考,结果当然是恍然大悟:哦,怪不得没下雨他们也张开了伞呢,原来不是为了遮雨,而是舞动伞柄使风吹动小船使船前进啊!也可能是直接就问两个孩子,孩子把原因讲给他听的。不管怎样,知道了原因,作者一定是哑然失笑,为小童子的聪明,也为他们的童真和稚气,于是欣然提笔,记录下这充满童趣的一幕。
  由“日”到“夜”,以至夜深“霜重”,追兵已临易水,敌军自然先到易水。追兵尾随,敌军倘要渡水,便可能全军覆役,因而只能背水一战。“陷之死地而后生”,想到韩信的背水阵,就知道追兵面临的形势何等严峻!鼓声不起,主将誓死,正是这种严峻形势的反映。至于快战的结果如何,却让读者去想象。诗人运用特殊的艺术手法表现独特的艺术想象,或用象征,或用暗示,或用烘托,或以虚见实、以声显形、以部分代全体,给读者留下了过于广阔的想象空间,所以读者的理解因人而异。
  后两句写作者和僮仆的交流和行为。“僮仆休辞险”,当僮仆抱怨路途艰险,漫漫无际的时候,作者回答说“时平路复平”,当然,此“平”非彼“平”,作者结尾用这种与僮仆之间近乎玩笑般的对话作结,也正反映出了自己对于时局的忧虑和担忧。作为晚唐的一位诗人,杜牧对于晚唐的时局有着较为深切的了解和关切,他的许多诗歌反映了这方面的内容。

创作背景

  悲亦,心术不正且不智,不败而何?

  

翁咸封( 近现代 )

收录诗词 (5371)
简 介

翁咸封 (1750—1810)江苏常熟人,字子晋,一字紫书,晚号潜虚。干隆四十八年举人,官海州学正。通经史,留心民生利病,尝进救荒之策。有诗文集及《虞山壶史》。

破阵子·燕子欲归时节 / 梁安世

回首不问家,归心遥向阙。烟波限吴楚,日夕事淮越。
焦声散着群树鸣,炎气傍林一川暖。是时西北多海风,
"泛舟入荥泽,兹邑乃雄藩。河曲闾阎隘,川中烟火繁。
扬于王庭,允焯其休。
"凤扆朝碧落,龙图耀金镜。维岳降二臣,戴天临万姓。
出门望帝子,荡漾不可期。安得黄鹤羽,一报佳人知。"
弃置千金轻不顾,踟蹰五马谢相逢。徒言南国容华晚,
弃置乡园老,翻飞羽翼摧。故人今在位,岐路莫迟回。"


赠质上人 / 韩疆

日昃不留宴,严车出崇墉。行游非所乐,端忧道未通。
永怀故池馆,数子连章句。逸兴驱山河,雄词变云雾。
挥袂看朱绂,扬帆指白沙。春风独回首,愁思极如麻。"
"休沐去人远,高斋出林杪。晴山多碧峰,颢气疑秋晓。
神超物无违,岂系名与宦。"
"岘山枕襄阳,滔滔江汉长。山深卧龙宅,水净斩蛟乡。
累饷唯妻子,披冤是友于。物情牵倚伏,人事限荣枯。
冽冽玄冬暮,衣裳无准拟。偶然着道书,神人养生理。


戊午元日二首 / 赵彦昭

"谷鸟时一啭,田园春雨馀。光风动林早,高窗照日初。
稍觉出意尽,行看蓬鬓稀。如何千里外,伫立沾裳衣。"
暝过荥水上,闻说郑卿贤。材蔽行人右,名居东里先。
莫厌归来朝市喧。不见东方朔,避世从容金马门。"
拜阙贪摇佩,看琴懒更弦。君恩催早入,已梦傅岩边。"
"建礼高秋夜,承明候晓过。九门寒漏彻,万井曙钟多。
"晨登翅头山,山曛黄雾起。却瞻迷向背,直下失城市。
垂纶非钓国,好学异希颜。落日登高屿,悠然望远山。


酒泉子·雨渍花零 / 梁桢祥

"众星已穷次,青帝方行春。永感易成戚,离居难重陈。
才看含鬓白,稍视沾衣密。道骑全不分,郊树都如失。
"八神扶玉辇,六羽警瑶谿.戒道伊川北,通津涧水西。
梅院重门掩,遥遥歌吹边。庭深人不见,春至曲能传。
"尝读高士传,最嘉陶征君。日耽田园趣,自谓羲皇人。
"长江极目带枫林,匹马孤云不可寻。迁播共知臣道枉,
灯暗愁孤坐,床空怨独眠。自君辽海去,玉匣闭春弦。"
"汝山方联延,伊水才明灭。遥见入楚云,又此空馆月。


殿前欢·大都西山 / 金德舆

对君忽自得,浮念不烦遣。
身老方投刺,途穷始着鞭。犹闻有知己,此去不徒然。"
"主人能爱客,终日有逢迎。贳得新丰酒,复闻秦女筝。
举世皆亲丞相阁,我心独爱伊川水。脱略势利犹埃尘,
"雪尽铜驼路,花照石崇家。年光开柳色,池影泛云华。
连岸去不断,对岭遥相向。夹岸黛色愁,沈沈绿波上。
愿雪会稽耻,将期报恩荣。半道谢病还,无因东南征。
穷秋旷野行人绝,马首东来知是谁。"


核舟记 / 赵毓楠

半是吴风俗,仍为楚岁时。更逢习凿齿,言在汉川湄。"
鼎罢调梅久,门看种药勤。十年犹去国,黄叶又纷纷。"
"南山之瀑水兮,激石滈瀑似雷惊,人相对兮不闻语声。
夤缘不可到,苍翠空在眼。渡口问渔家,桃源路深浅。"
"越水绕碧山,周回数千里。乃是天镜中,分明画相似。
白衣携壶觞,果来遗老叟。且喜得斟酌,安问升与斗。
"伏波初树羽,待尔静川鳞。岭海看飞鸟,天涯问远人。
故交在天末,心知复千里。无人暂往来,独作中林士。"


对雪 / 方国骅

一从负能名,数载犹卑位。宝剑诚可用,烹鲜是虚弃。
"馆宿风雨滞,始晴行盖转。浔阳山水多,草木俱纷衍。
花明洛阳苑,水绿小平津。是日不相见,莺声徒自新。"
行处曾无险,看时岂有深。寄言尘世客,何处欲归临。"
"怜君孤垄寄双峰,埋骨穷泉复几重。白露空沾九原草,
朝朝暮暮下阳台。愁君此去为仙尉,便逐行云去不回。"
"馆宿风雨滞,始晴行盖转。浔阳山水多,草木俱纷衍。
三叹承汤鼎,千欢接舜壶。微躯不可答,空欲咏依蒲。"


哭曼卿 / 汤尚鹏

脱君车前鞅,设我园中葵。斗酒须寒兴,明朝难重持。"
陆生鄱阳令,独步建谿作。早晚休此官,随君永栖托。"
浮人日已归,但坐事农耕。桑榆郁相望,邑里多鸡鸣。
"明牧念行子,又言悲解携。初筵方落日,醉止到鸣鸡。
才萦下苑曲,稍满东城路。人意有悲欢,时芳独如故。"
"越客新安别,秦人旧国情。舟乘晚风便,月带上潮平。
抱琴来取醉,垂钓坐乘闲。归客莫相待,寻源殊未还。"
湛然冥真心,旷劫断出没。"


遣怀 / 朱珵圻

戎旆霜旋重,边裘夜更轻。将军犹转战,都尉不成名。
迟迟菱荇上,泛泛菰蒲里。渐闻商旅喧,犹见凫鹥起。
谓我是方朔,人间落岁星。白衣千万乘,何事去天庭。
主人有幽意,将以充林泉。罗网幸免伤,蒙君复羁牵。
应同兹夕念,宁忘故岁欢。川途恍悠邈,涕下一阑干。"
云气杂虹霓,松声乱风水。微明绿林际,杳窱丹洞里。
满城怜傲吏,终日赋新诗。请报淮阴客,春帆浪作期。
闲居恋秋色,偃卧含贞坚。倚伏聊自化,行藏互推迁。


满江红·和王昭仪韵 / 康瑞

"燕公为汉将,武德奉文思。利用经戎莽,英图叶圣诒。
髻鬟低舞席,衫袖掩歌唇。汗湿偏宜粉,罗轻讵着身。
别离寒暑过,荏苒春草生。故园兹日隔,新禽池上鸣。
"种田东郭傍春陂,万事无情把钓丝。绿竹放侵行径里,
蹇劣乏高步,缉遗守微官。西怀咸阳道,踯躅心不安。"
功成良可录,道在知无愧。天府留香名,铨闱就明试。
水洁三空性,香沾四大身。清心多善友,颂德慰同人。"
"混沌本无象,末路多是非。达士志寥廓,所在能忘机。