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送凌侍郎还宣州

清代 / 赵良栻

前年辞厚币,今岁返寒乡。有书横石架,无毡坐土床。
斑斑枕花残泪红。君心若车千万转,妾身如辙遗渐远。
"艳拂衣襟蕊拂杯,绕枝闲共蝶徘徊。
散彩萦虚牖,飘花绕洞房。下帷如不倦,当解惜馀光。"
舞蝶临阶只自舞,啼鸟逢人亦助啼。独坐伤孤枕,
轮轴自挠,牵制不停。泥潦渐久,荆棘旋生。
故基仍岳立,遗堞尚云屯。当极土功壮,安知人力烦。
青田归路远,月桂旧巢空。矫翼知何处,天涯不可穷。"
"楚老游山寺,提携观画壁。扬袂指辟支,睩眄相斗阋。
"汉宅规模壮,周都景命隆。西宾让东主,法驾幸天中。
寂寥千载不相逢,无限区区尽虚掷。君不见沉约道,
"红粉青楼曙,垂杨仲月春。怀君重攀折,非妾妒腰身。
知向何山风雪中。万里虽然音影在,向心终是死生同。


送凌侍郎还宣州拼音解释:

qian nian ci hou bi .jin sui fan han xiang .you shu heng shi jia .wu zhan zuo tu chuang .
ban ban zhen hua can lei hong .jun xin ruo che qian wan zhuan .qie shen ru zhe yi jian yuan .
.yan fu yi jin rui fu bei .rao zhi xian gong die pai huai .
san cai ying xu you .piao hua rao dong fang .xia wei ru bu juan .dang jie xi yu guang ..
wu die lin jie zhi zi wu .ti niao feng ren yi zhu ti .du zuo shang gu zhen .
lun zhou zi nao .qian zhi bu ting .ni liao jian jiu .jing ji xuan sheng .
gu ji reng yue li .yi die shang yun tun .dang ji tu gong zhuang .an zhi ren li fan .
qing tian gui lu yuan .yue gui jiu chao kong .jiao yi zhi he chu .tian ya bu ke qiong ..
.chu lao you shan si .ti xie guan hua bi .yang mei zhi bi zhi .lu mian xiang dou xi .
.han zhai gui mo zhuang .zhou du jing ming long .xi bin rang dong zhu .fa jia xing tian zhong .
ji liao qian zai bu xiang feng .wu xian qu qu jin xu zhi .jun bu jian chen yue dao .
.hong fen qing lou shu .chui yang zhong yue chun .huai jun zhong pan zhe .fei qie du yao shen .
zhi xiang he shan feng xue zhong .wan li sui ran yin ying zai .xiang xin zhong shi si sheng tong .

译文及注释

译文
我抚摩着古松上的萝藤,想(xiang)和他(ta)聊天,他却把高入青云的关门紧闭。
当年十五二十岁青春(chun)之时,徒步就能夺得胡人战马骑。
他明知这一去不再回返,留下的姓名将万(wan)古长(chang)存。
回忆当年歌舞欢聚的情景,长袖善舞的佳人,清歌悲咽的佳人为之助兴添欢。叹明月十有八九悖人心意,总是圆时少、缺时多。愿明月如今夜常圆,人情未必总是别离。我欲化离恨为聚欢,待人归时再细细倾诉。
登上江边的高楼眺望前朝的甘露寺,秦淮河上已是一片秋色。残垣断壁荒草萋萋,廊殿空寂落叶飘零,厚厚的青苔爬上了台阶。游人都已归去了,暮色已深,只有大江日夜奔游不息,淘尽了千古英雄人物。木兰花开,似见一点生机,因无人观赏不知为谁而开。
不知道腐臭的死鼠成了美味,竟对鹓雏的爱好也猜忌不休。
自从(cong)分别以后,她捎来书信中所说的种种,还有临别时为我刺绣、缝纫的针线活,都令我思念不已。她来到我的梦中,就像是传奇故事中的倩娘,魂魄离了躯体,暗地里跟随着情郎远行。我西望淮南,在一片洁白明亮的月光下,千山是那么的清冷。想必她的魂魄,也像西斜的月亮,在冥冥之中独自归去。也没有个人照管。
经常担心霜雪突降,庄稼凋零如同草莽。
轻轻敲打,冰块发出穿林(lin)而过的响声,当欣赏者正醉心于那穿林而过的响声时,忽然却听到了另一种声音--冰块落地,发出了如玻璃破碎的声音。
布谷鸟在桑林筑巢,小鸟嬉戏酸枣树上。品性善良的好君子,仪容端庄从不走样。仪容端庄从不走样,各国有了模范形象。

注释
薤(xiè):多年生草本植物,可作蔬菜食用。
⒆五处:即诗题所言五处。
燕山——山名,在现河北省的北部。
④雅:正确。驯:通“训”,准则。事有所依,文辞又美,也就是有规范的意思。
⑻华(huā)发:花白的头发。流年:如水般流逝的光阴、年华。南朝宋鲍照《登云阳九里埭》诗:“宿心不复归,流年抱衰疾。”
9 故:先前的;原来的
赢得:剩得,落得。

赏析

  在这一部分记述中,有几点值得注意:1.文章没有写群臣受赏的情况,也没有写威王对待意见的情况。但是,从越来越没有人提意见和越来越提不出意见的情况就暗示了齐威王不仅听取意见,而且虚心接受意见改革了政治。2.齐王下令号召“群臣吏民”都来提意见,可是踊跃进谏者只写到群臣而没提到吏民。可见地位低下的吏和民,实际上是不可能参与政治发表看法的。文章不提吏民只写群臣,真实地反映了这一政治活动的阶级局限性;同时,我们不能只从“虽欲言,无可进者”,就认为威王的统治十分清明。3.文章只写“燕、赵、韩、魏闻之,皆朝于齐”,未及秦楚。燕、赵、韩、魏是战国时期齐国北方和西方的邻国,国力和齐国相若,后来都比齐国弱小。秦、楚则是齐国西方和南方的大国,文章没提秦楚,还是比较符合当时实际形势的。4.最后一句“此所谓战胜于朝廷”,点出全文的主旨。说明只要去蔽纳谏,修明内政,就能“战胜于朝廷”。
  第二,大量使用华丽的词藻,构成斑烂多采的艺术境界。
  首句言“五月天山(tian shan)雪”,已经扣紧题目。五月,在内地正值盛夏。韩愈说“五月榴花照眼明,枝间时见子初成”,赵嘏说“和如春色净如秋,五月商山是胜游”。但是,李白所写五月却在塞下,在天山,自然,所见所感也就迥然有别。天山孤拔,常年被积雪覆盖。这种内地与塞下在同一季节的景物上的巨大反差,被诗人敏锐地捕捉,然而,他没有具体细致地进行客观描写,而以轻淡之笔徐徐道出自己内心的感受:“无花只有寒”。“寒”字,隐约透露出诗人心绪的波动,何况寒风之中又传来《折杨柳》的凄凉曲调呢!春天在边疆是看不到的,人们只能从笛曲之中去领受,去回味。《折杨柳》为乐府横吹曲,多写行客的愁苦。在这里,诗人写“闻折柳”,当亦包含着一层苍凉寒苦的情调。他是借听笛来渲染烘托这种气氛的。诗为五律,依惯例当于第二联作意思上的承转,但是李白却就首联顺势而下,不肯把苍凉情绪稍作收敛,这就突破了格律诗的羁绊,以气脉直行,豪纵不拘,语淡而雄浑为其特色了。
  “辞君向天姥,拂石卧秋霜。”“辞君"正面点出别离,与诗题关合;“天姥”乃越东灵秀之山,号称奇绝。从“剡中“,到“越乡",到“会稽”,再到“天姥”,同一地区的不同名称被诗人连续使用,表面看来,似有重复繁杂之弊,但实际上,不仅每一名称的出现都有其不可取代的意义,而且还从侧面衬托出了诗人初入越东前那种向往、盼望的急切心情。在诗人想来,到了天姥山以后,仰卧于巨石之上,受着洁白的(bai de)秋霜的沐浴,是何等的舒畅。
  第三段,概写木兰十来年的征战生活。“万里赴戎机,关山度若飞”,概括上文“旦辞……”八句的内容,夸张地描写了木兰身跨战马,万里迢迢,奔往战场,飞越一道道关口,一座座高山。寒光映照着身上冰冷的铠甲。“将军(jiang jun)百战死,壮士十年归”,概述战争旷日持久,战斗激烈悲壮。将士们十年征战,历经一次次残酷的战斗,有的战死,有的归来。而英勇善战的木兰,则是有幸生存、胜利归来的将士中的一个。
  《《愚公移山》列御寇 古诗》,是一篇具有朴素的唯物主义和朴素的辩证法思想的寓言故事。它借愚公形象的塑造,表现了中国古代劳动人民有移山填海的坚定信心和顽强毅力,说明了“愚公不愚,智叟不智”,只要不怕困难,坚持斗争,定能获得事业上的成功,这对人们有很大的启发。
  其二,结构新奇,在自然流利的笔调中,暗寓着章法上的精心安排。作者写东湖,是从夜里开始的,从第二句“晚”字可知,第四句“睡鵁鶄”、第五句“蟾投夜魄”更可证明,特别是“当湖落”三字,说明已是月到中天,至少子夜了。但到最后一联,却以问句逗起,在时间上来了一个很大的逆转:“黄昏烟雨乱蛙声。”这真是石破天惊,出人意表。这一安排,有着丰富的含义。它说明作者不是子夜才到东湖的,而是黄昏就来了,那时正一片烟雨,只听得满湖动人的蛙声,勾起了浓郁的诗兴。同时也说明前三联所写是放晴景色,雨洗秋光,格外清爽,暗中为第二句的“清”字作了最好的注脚。其次,前三联所写皆从视觉着笔,全是眼中所见,而最后补以蛙声,是耳中所闻,则进一步从听觉上为整个美景增添了气氛,视、听兼用,收到了声情并茂的效果。另外,尾联出现蛙声,也是为深夜的静寂作反衬,即以闹衬静。黄昏时候,烟雨苍茫的东湖是蛙的世界,蛙们引吭高歌,好不热闹,而此时,它们似乎都已倦于歌唱,安静地歇息了,一轮皎洁的明月悄然洒下清光,笼罩一切,幻化一切,使闹后的宁静静得深沉,静得奇异,静得令人心醉。这最后一联的巧妙安排,使全诗格外生色,令人产生丰富的想象,而留下悠远无尽的韵味。
  末句“不脱蓑衣卧月明”描写牧童休息的情景。把以地为床,以天为帐,饥来即食,困来即眠,无牵无挂,自由自在的牧童形象刻画得活灵活现。诗人没有描写牧童躺下做什么,牧童可能是想舒展下身子,也可能是欣赏月色。诗人似乎只把他之所见如实地写(di xie)了下来,却有无限的想象空间。
  文天祥德祐二年(1276)出使元军被扣,在镇江逃脱后,不幸的是又一度被谣言所诬陷。为了表明心志,他愤然写下了这首《《端午即事》文天祥 古诗》。
  据萧统《陶渊明传》记载:“渊明不解音律,而蓄无弦琴一张,每酒适,辄抚弄以寄其意。”无弦琴是弹奏不出声音的,拨弄它是为了“寄其意”,描写一个美好的世外桃源,虽然超尘脱俗,无法实现,却也正是为了“寄其意”。
  在中国的传统中,对女子的要求从来是严苛的。所谓“妇德、妇言、妇功、妇容”,便是古代的男子世界所强加给女子必须习练的“妇教”。其要在于规定女子必须“贞顺”、“婉媚”和勤于丝麻织作之劳,老老实实作男子的附庸和婢妾,若非如此,便不配为人之妇。此诗所表现的,便正是一位“待归”女子勤于“妇功”的情景。
  这首小诗的一个显著特点是就眼前景色取喻。所谓“无穷归思满东流”,是以水流无尽比喻内心的无限归思之情。这种手法并非方泽独创,如李白有“寄情与流水,但有长相思”之喻;李煜则说:“问君能有几多愁,恰似一江春水向东流”;欧阳修有“离愁渐远渐无穷,迢迢不断如春水”。四人皆以流水喻情思,李白喻相思之情,李煜喻愁苦之情,欧阳修喻离愁之情。不过方泽诗也有其独到处,就是即景取喻。人在船上,船在江边,临流凝睇,取水为喻,显得十分自然贴切;这水不是虚指,而是眼前的实物,这种即景取喻,最易达到情景交融的境地。
  第四节自“环堵萧然”至“以此自终”,写“五柳先生”的安贫与著文。他虽然居室破漏,衣食不足,但却安然自得。这正是他安贫乐道的表现。而“常著文章自娱”,不入尘网,则是他读书“每有会意”的结果。并且,“忘怀得失”又是他“不慕荣利”的性格使然。这些既与前文相照应,又收束了全篇。
  这首诗分入山和出山两个片断来写,而以访惠勤、惠思贯穿连缀。
  全诗所述,都是实况。作者同情人民,疾恶豪霸,在做地方官的时侯,对农村现实,有深切的了解。他对贫富不均、苦乐悬殊这一社会现实,则是深恶痛绝的。这首五律正是在这样的心情下写成的。
  人亡物在,借物寄慨,在悼亡诗中很常见。潘岳《悼亡诗》云:“帏屏无仿佛,翰墨有余迹。流芳未及歇,遗挂犹在壁。”沈约《悼亡》云:“帘屏既毁撤,帷席更施张。游尘掩虚座,孤帐覆空床。”李商隐此诗也不例外,触物生情,最为感伤。但此诗和潘、沈二诗也有不同处。潘、沈二诗用笔直朴,颇有古风。此诗“玉簟”、“罗碧”等语,冷中有艳,意象鲜明。此诗的枕、簟与潘诗的“帏屏”、“翰墨”,沈诗的“帘屏”、“帷席”等都与各自的亡妻有关,但商隐不仅写了物,而且由枕联想到王氏的眼神(秋波),由簟写及王氏的体态(柔肤),亡妻的形象具体,历历在目,较潘、沈二诗似有情韵。结构上,“已不见”是其主旨,“泣幽素”定其基调。先空间后时间,空间则先室外后室内;时间则先眼前后往昔,接着又是眼前,最后写未来。全诗十六句,四句一转韵,为一节;每节悼亡的角度不尽相同,但相互关联、补充。如前所述,一节之中又有两层安排得极为巧妙的意思,或正或反,或得或失,或今或昔,或虚或实,以反写正,以得写失,以昔写今,以虚写实,环环相扣,脉络清晰可按。
  西方的文艺理论家在谈到积极浪漫主义的时候,常常喜欢用三个“大”来概括其特点:口气大、力气大、才气大。这种特点在李白身上得到了充分的体现。李白诗中曾反复出现过关于大鹏、关于天马、关于长江黄河和名山大岭的巨大而宏伟的形象。如果把李白的全部诗作比作交响乐的话,那么这些宏大形象就是这支交响乐中主导的旋律,就是这支交响乐中非常突出的、经常再现的主题乐章。在这些宏大的形象中,始终跳跃着一个鲜活的灵魂,这,就是诗人自己的个性。诗人写大鹏:“燀赫乎宇宙,凭陵乎昆仑,一鼓一舞,烟朦沙昏,五岳为之震荡,百川为之崩奔”(《大鹏赋》);诗人写天马:“嘶青云,振绿发”,“腾昆仑,历西极”,“口喷红光汗沟朱”,“曾陪时龙跃天衢”(《天马歌》)。诗人所写的山是:“太白与我语,为我开天关。愿乘泠风去,直出浮云间”(《登太白峰》);诗人所写的水是:“黄河落天走东海,万里泻入胸怀间”(《赠裴十四》)。李白总爱写宏伟巨大、不同凡响的自然形象,而在这些形象中又流露出这样大的口气,焕发着这样大的力气和才气,其原因就在这首《日出入行》的最后两句中──“吾将囊括大块,浩然与溟涬同科!”这是诗人“天地与我并生”、“万物与我为一”的自我形象。这个能与“溟涬同科”的“自我”,是李白精神力量的源泉,也是他浪漫主义创作方法的思想基础。
  这首诗在立意、结构和描写手法上,与《陌上桑》有异曲同工之妙。写女子之美,同样采用了铺陈夸张手法;写反抗强暴,同样采取了巧妙的斗争艺术;结尾同样是喜剧性的戛然而止。但《陌上桑》更多的是用侧面烘托,从虚处着笔;这首诗则侧重于正面描绘和语言铺排。前者描写使君的垂涎,主要通过人物语言,用第三者的叙述;这首诗刻画豪奴的调戏,则是用一连串的人物动作,即“过我”、“就我”、“贻我”、“结我”,妙在全从胡姬眼中写出。太守用语言调戏,豪奴用动作调戏,各自符合具体身份。罗敷反抗污辱是以盛赞自己的丈夫来压倒对方,所谓“道高一尺,魔高一丈”;胡姬反抗调戏则是强调新故不易,贵贱不逾,辞婉意严,所谓“绵里藏针”、“以柔克刚”。罗敷在使君眼中已是“专城居”的贵妇人;而胡姬在“金吾子”眼中始终都是“当垆”的“酒家胡”。因而这首诗更具有鲜明的颇(de po)具讽刺意味的对比:“家奴”本不过是条看家狗,却混充高贵的“金吾子”招摇撞骗,这本身就够卑鄙之极了;而“酒家胡”虽然地位低贱,但是终究不必仰人鼻息过生活,在“高贵者”面前又凛然坚持“贵贱不相逾”,这本身就够高贵的了。于是,尊者之卑,卑者之尊,“高贵”与“卑贱”在冲突中各自向相反的方向完成了戏剧性的转化,给读者以回味无穷的深思和启迪。

创作背景

  传说李白在天宝(唐玄宗年号,742—756)初年到长安,贺知章读了他的《乌栖曲》和《《乌夜啼》李白 》等诗后,大为叹赏,说他是“天上谪仙人也”,于是在唐玄宗面前推荐了他。可见此诗当作于唐玄宗天宝初年之前。

  

赵良栻( 清代 )

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简 介

赵良栻 字浣尘,清瑞子。工书画。未弱冠患咯血卒。

秋晚宿破山寺 / 冯祖辉

离离间远树,蔼蔼没遥氛。地上巴陵道,星连牛斗文。
流连断续令人悲。赋情更有深缱绻,碧甃千寻尚为浅。
行欣奉万岁,窃抃偶千龄。"
"浮湘沿迅湍,逗浦凝远盼。渐见江势阔,行嗟水流漫。
了观车行马不移,当见菩提离烦恼。"
清朗悟心术,幽遐备瞻讨。回合峰隐云,联绵渚萦岛。
鳷鹊楼前新月满,凤凰台上宝灯燃。
太史占星应,春官奏日同。旌门起长乐,帐殿出新丰。


菩萨蛮·红楼别夜堪惆怅 / 张步瀛

仙鹤排门起,灵鼍带水鸣。乐云行已奏,礼曰冀相成。"
独有西山将,年年属数奇。
"月出照关山,秋风人未还。清光无远近,乡泪半书间。
"圣人信恭己,天命允昭回。苍极神功被,青云秘箓开。
"齐公生人表,迥天闻鹤唳。清论早揣摩,玄心晚超诣。
"波澄少海,景丽前星。高禖诞圣,甲观升灵。
人天宵现景,神鬼昼潜形。理胜常虚寂,缘空自感灵。
昔君事胡马,余得奉戎旃。携手向沙塞,关河缅幽燕。


沙丘城下寄杜甫 / 陈峤

"丁年游蜀道,班鬓向长安。徒费周王粟,空弹汉吏冠。
衣薄狼山雪,妆成虏塞春。回看父母国,生死毕胡尘。"
我行山水间,湍险皆不若。安能独见闻,书此贻京洛。"
"白鹤乘空何处飞,青田紫盖本相依。缑山七月虽长去,
翠斝吹黄菊,雕盘鲙紫鳞。缓歌将醉舞,为拂绣衣尘。"
金鞍少年曾不顾。归来谁为夫,请谢西家妇,
劝君莫拒杯,春风笑人来。桃李如旧识,倾花向我开。
月思关山笛,风号流水琴。空声两相应,幽感一何深。


燕归梁·凤莲 / 广彻

心阻意徒驰,神和生自足。白发悲上春,知常谢先欲。"
却天凝寒作君寿。御沟泉合如环素,火井温水在何处。"
"翠帷双卷出倾城,龙剑破匣霜月明。朱唇掩抑悄无声,
璇题激流日,珠缀绵清阴。郁穆丝言重,荧煌台座深。
明主阍难叫,孤臣逐未堪。遥思故园陌,桃李正酣酣。"
宿昔三台践,荣华驷马归。印从青琐拜,翰入紫宸挥。
"野人迷节候,端坐隔尘埃。忽见黄花吐,方知素节回。
婵娟躞蹀春风里,挥手摇鞭杨柳堤。


大雅·召旻 / 王肯堂

昔去梅笳发,今来薤露晞。彤驺朝帝阙,丹旐背王畿。
蛮歌豆蔻北人愁,松雨蒲风夜艇秋。
"秋月朗朗关山上,山中行人马蹄响。关山秋来雨雪多,
上有乘鸾女,苍苍虫网遍。明年入怀袖,别是机中练。"
睿赏欢承天保定,遒文更睹日重光。"
应有旧枝无处觅,万株风里卓旌旃。
霭霭沉檀雾,锵锵环佩风。荧煌升藻藉,肸蚃转珠栊。
此中逢岁晏,浦树落花芳。


木兰花·燕鸿过后莺归去 / 王绍宗

云日能催晓,风光不惜年。赖逢征客尽,归在落花前。
天藻缘情两曜合,山卮献寿万年馀。"
玉霜鸣凤野,金阵藻龙川。祥烟聚危岫,德水溢飞泉。
南风既薰。丛芳烂熳,郁郁纷纷。旷矣千祀,庆云来止,
回来饮马长城窟,长安道傍多白骨。问之耆老何代人,
"荒隅时未通,副相下临戎。授律星芒动,分兵月晕空。
"拨乱资英主,开基自晋阳。一戎成大业,七德焕前王。
千回百过浪关心。何曾举意西邻玉,未肯留情南陌金。


寒食寄京师诸弟 / 孔庆镕

谁能定礼乐,为国着功成。"
追饯扶江介,光辉烛里闾。子云应寂寞,公叔为吹嘘。
杞梁贞妇啼呜呜。上无父兮中无夫,下无子兮孤复孤。
霜霁长杨苑,冰开太液池。宫中行乐日,天下盛明时。
丝传园客意,曲奏楚妃情。罕有知音者,空劳流水声。"
陟配光三祖,怀柔洎百神。雾开中道日,雪敛属车尘。
便道恩华降,还乡礼教崇。野尊延故老,朝服见儿童。"
那堪春色更伤心。惊鸟屡飞恒失侣,落花一去不归林。


乞巧 / 柳学辉

"造舟浮谓日,鞭石表秦初。星文遥写汉,虹势尚凌虚。
奇声与高节,非吾谁赏心。"
遂令边雁转怕人,绝域何由达方寸。(第九拍)
梵堂遥集雁,帝乐近翔鸾。愿献延龄酒,长承湛露欢。"
青青好颜色,落落任孤直。群树遥相望,众草不敢逼。
"日暮风亭上,悠悠旅思多。故乡临桂水,今夜渺星河。
"雄鹄衔枝来,雌鹄啄泥归。巢成不生子,大义当乖离。
刑措谅斯在,欢然仰颂声。"


莲藕花叶图 / 黄玉润

弃置今日悲,即是昨日欢。将新变故易,持故为新难。
经过柳陌与桃蹊,寻逐风光着处迷。
况复迢迢千里外。此时顾恩不顾身,念君此日赴河津。
"秋来四面足风沙,塞外征人暂别家。
万全身出百重围。黄云断塞寻鹰去,白草连天射雁归。
"三春休晦节,九谷泛年华。半晴馀细雨,全晚澹残霞。
"平湖晓望分,仙峤气氛氲。鼓枻乘清渚,寻峰弄白云。
云盖看木秀,天空见藤盘。处俗勒宴坐,居贫业行坛。


登金陵凤凰台 / 张鸿基

壮志凌苍兕,精诚贯白虹。君恩如可报,龙剑有雌雄。"
钓台惭作赋,伊水滥闻笙。怀德良知久,酬恩识命轻。"
"三秋大漠冷溪山,八月严霜变草颜。
人坐青楼晚,莺语百花时。愁人多自老,肠断君不知。"
树重岩籁合,泉迸水光浮。石径喧朝履,璜溪拥钓舟。
犀皮拥青橐,象齿饰雕弓。决胜三河勇,长驱六郡雄。
蹑珠履,步琼筵。轻身起舞红烛前,芳姿艳态妖且妍。
银箭更筹缓,金炉香气来。愁仍夜未几,已使炭成灰。"