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四园竹·浮云护月

未知 / 张在瑗

天外归鸿断,漳南别路赊。闻君同旅舍,几得梦还家。"
"忆昨天台寻石梁,赤城枕下看扶桑。金乌欲上海如血,
处端卓兮赴下而忘鄙。集人之祈兮从人之所市,
传闻废淫祀,万里静山陂。欲慰灵均恨,先烧靳尚祠。
病身多在远,生计少于愁。薄暮西风急,清砧响未休。"
"万卷书生刘鲁风,烟波万里谒文翁。
倔强其骨髓,龃龉其心胸。合冰炭以交战,只自苦兮厥躬。
"麦风吹雨正徘徊,忽报书从郡阁来。道薄谬应宗伯选,
"尚平方毕娶,疏广念归期。涧底松成盖,檐前桂长枝。
松静鹤栖定,廊虚钟尽迟。朝朝趋府吏,来此是相宜。"


四园竹·浮云护月拼音解释:

tian wai gui hong duan .zhang nan bie lu she .wen jun tong lv she .ji de meng huan jia ..
.yi zuo tian tai xun shi liang .chi cheng zhen xia kan fu sang .jin wu yu shang hai ru xue .
chu duan zhuo xi fu xia er wang bi .ji ren zhi qi xi cong ren zhi suo shi .
chuan wen fei yin si .wan li jing shan bei .yu wei ling jun hen .xian shao jin shang ci .
bing shen duo zai yuan .sheng ji shao yu chou .bao mu xi feng ji .qing zhen xiang wei xiu ..
.wan juan shu sheng liu lu feng .yan bo wan li ye wen weng .
jue qiang qi gu sui .ju yu qi xin xiong .he bing tan yi jiao zhan .zhi zi ku xi jue gong .
.mai feng chui yu zheng pai huai .hu bao shu cong jun ge lai .dao bao miu ying zong bo xuan .
.shang ping fang bi qu .shu guang nian gui qi .jian di song cheng gai .yan qian gui chang zhi .
song jing he qi ding .lang xu zhong jin chi .chao chao qu fu li .lai ci shi xiang yi ..

译文及注释

译文
剑起案列的秋风,驰马飞出了咸阳。
我暂时离开这里但是还会回来,按约定的日期与朋友一起隐居。
游子(zi)生活寄托主人,言语行动必须察言观色。
鲜红浑圆的红豆,生长在阳光明媚的南方,春暖花(hua)开的季节,不知又生出多少?
  后来,听说这次《地震》蒲松龄 古诗时,某处有(you)口水井井筒倾斜了,不能再打水;某家楼台南北掉了个方向;栖霞山裂了道缝;沂水陷下了一个有几亩大的地穴。这真是少有的奇异灾变啊!
只因为怜惜这像团扇的明月,一直不眠长吟到(dao)天(tian)色大亮。
月下疏影多么清雅,梦中却禁不住心神惆怅,待到梅子欲黄时节,又该是阴雨连绵令人断肠。梅花一世孤芳自赏,让有情人愁闷悲伤,可知道为了你,我像沈约般瘦损异常?
十年辛苦劳作,磨出一把利剑,剑刃寒光闪烁,只是未试锋芒。
  我认为菊花,是花中的隐士;牡丹,是花中的富贵者;莲花,是花中(品德高尚)的君子。唉!(对于)菊花的喜爱,陶渊明以后就很少听到了。(对于)莲花的喜爱,像我一样的还有什么人呢?(对于)牡丹的喜爱,人数当然就很多了!
早年我被容貌美丽所误(wu),落入宫中;
斑鸠问:“是什么原因呢?”
大儿子在溪东边的豆田锄草,二儿子正忙于编织鸡笼。
悠闲地捧起佛门贝叶经,信步走出东斋吟咏朗读。

注释
者:花。
⑵鹰:猎鹰。出复没:一本作“伏欲没”。
⑷鹤巢:巢为动词,作栖宿解,不是名词“窝”的意思。
武阳:此指江夏。
(14)田窦(dòu):西汉时外戚田蚡、窦婴。这里借指崇祯宠妃田氏之父田宏遇。
71.泊:止。
〔29〕杨与李:指杨国忠、李林甫。
(65)顷:最近。
202、毕陈:全部陈列。

赏析

  表面上看写(xie)的是琴的遭遇,实际上是写人。作者借工之侨伪造古琴试探索世风的机智,讽刺了元末一帮缺乏见识,不重真才实学而只重虚名的虚伪之人,其寓意是十分鲜明而深刻的。
  诗人在花园外面寻思着,徘徊着,很是扫兴。在他无可奈何、正准备离去的当儿,抬头之间,忽见墙上一枝盛开的美丽的红杏花探出头来冲着人打招呼呢。诗人快意地想道:啊!满园的春色已经溢出墙外,任你主人把园门闭得再紧,也关它不住!“春色满园关不住,一枝红杏出墙来。”诗人从一枝盛开的红杏花,领略到满园热闹的春色,感受到满天绚丽的春光,总算是不虚此行了。但是,后来读者并不以这点儿为满足,而是按照自己的意愿,赋予这两句诗以生活的哲理:新生事物一定会冲破重重困难,脱颖而出,蓬蓬勃勃地发展起来。这两句诗也便获得了新的生命,流传不绝。
  后两句“夕阳无限好,只是近黄昏”描绘了这样一幅画面:余晖映照,晚霞满期天,山凝胭脂,气象万千。诗人将时代没落之感,家国沉沦之痛,身世迟暮之悲,一起熔铸于黄昏夕照下的景物画面中。“无限好”是对夕阳下的景象热烈赞美。然而“只是”二字,笔锋一转,转到深深的哀伤之中。这是诗人无力挽留美好事物所发出深长的慨叹。这两句是深含哲理的千古名言,蕴涵了这样一个意旨:景致之所以如此妖娆,正是因为在接近黄昏之时才显得无限美好。这近于格言式的慨叹涵义十分深刻,有人认为夕阳是嗟老伤穷、残光末路之感叹;也有人认为此为诗人热爱生命、执着人间而心光不灭,是积极的乐观主义精神。其实这里不仅是对夕阳下的自然景象而发,也是对时代所发出的感叹。诗人李商隐透过当时唐帝国的暂繁荣,预见到社会的严重危机,而借此抒发一下内心的无奈感受。这两句诗所蕴含的博大而精深的哲理意味,后世被广泛引用,并且借用到人类社会的各个方面;也引申、升华甚至反其意而为之,变消极为积极,化腐朽为神奇,产生全新的意义。因此它具有极高的美学价值和思想价值。
  诗是说理,指出了对春天的逝去的两种不同看法,强调应该顺其自然。推而广之,诗人也是在阐述自己的处世观:人生是处在不断地转换之中,好的可以变坏,祸福相倚。因此,当你失去了什么时,不要过分抱憾,要正视现实,知足常乐。春天有春天令人留恋的地方,夏天也有夏天使人 合意的所在;顺境有顺境的快乐,逆境何尝不可磨炼人,使人步入顺境。通过这诗,我们充分理解到诗人宽广的胸怀,并从中得到勉励。宋人的说理诗,虽然常常有陈腐惹人生厌的地方,但也不乏像这首诗一样有积极意义的作品。
  这首诗,声调激越,感情强烈。作者运用顿挫跳跃的笔法,有曲折、有波澜、有起伏地把强烈的爱国主义情感抒发得深刻真切。全诗四句,先写作者热爱祖国的感情,继写由热爱而引起对处在“风雨如磬”之中的祖国的忧虑,再写由忧虑而感到“寄意寒星荃不察”,心情不免有点沉重,最后跃上一个新的高峰,激昂慷慨,热血沸腾,迸发出“我以我血荐轩辕”的最强音,充满着激励的力量。这首诗,还通过典故运用和比喻、象征的手法,使所抒发的感情形象化。如“神矢”这个典故的运用,就把抽象的爱国主义感情表现得更具体。“风雨如磬”这个富有象征性的比喻,十分形象地表现出黑暗势力的强大,民族危机的深重,国家处境的险恶。以“荃”这种芳香的草比喻人民,表现了鲁迅对人民热爱赞颂的感情。最后,用“轩辕”代祖国,并以血来奉献,更使爱国主义的思想得到最形象最突出的表现。
  1935年,闻一多先生曾写过一篇《高唐神女传说之分析》,他认为巫山神女是楚民族的第一位母亲,就和北方中原地区的女娲等人相同。巫山神女掌管着行云布雨,也是一位造福于农业社会的精灵。同时巫山神女也掌管着男女之事,就如同《牡丹·惊梦》一场中牵合杜丽娘与柳梦梅并助其欢会的花神一样。这在原始社会本来是一位神圣、高洁而又极其富有人情味的(wei de)形象。但流传到封建社会,尤其是到了受封建礼教束缚的文人士大夫笔下,原有的巫山神女的形象也就渐渐地起了变化。即以此文中的神女而论,她竟然也讲究起“怀贞亮之洁清”来了,她最后竟然完全违背个人意愿扼制了内心的冲动,吞下了人生的苦果,而符合了“发乎情,止乎礼义”的“先王”的教导。这纯粹是宋玉意识的自我表现。果然这点受到后人的称赞了,清代何焯说:“‘不可犯干’,守礼之正,所以抑流荡之邪心也。”男女爱情本来是一种极其自然的事,但在封建社会里被人看成是一种“邪恶”,因此巫山神女以及描写巫山神女的作品也就连带着被诋为“诲淫”了。
  后面四句描写皇帝的宫廷生活。玉楼、珠殿、雕辇(装饰华美的人挽车)、洞房(神仙洞府般的房屋),铺陈皇家富贵,旖旎风光。“翡翠”、“鸳鸯”均水鸟,后者雌雄双栖,常以喻情人或夫妇。玉楼、珠殿,均非水鸟栖息之所。这里是语意双关。既谓宫廷楼殿装饰着各种禽类雕塑,以表现其富丽堂皇。诗词中多称香炉为“金兽”,称被盖为“鸳衾”,也就是这个意思。也以喻人。“巢”亦作“关”。玉楼、珠殿关锁着众多的宫女。她们都是被剥夺了人身自由的笼中之鸟。诗人对那些不幸的宫女寄予了深切的同情。翡翠,似指一般宫女。鸳鸯,其中之一当指李隆基,而另一位,当然就是指“三千宠爱在一身”的杨玉环。这也给尾联以赵飞燕比喻杨玉环作了伏笔。“妓”指女乐,“歌”指歌女,通指能歌善舞的宫女。妓需要花中选花,歌需要百里挑一,足见歌舞妓队伍之庞大。“随雕辇”,“出洞房”,乃是互文(hu wen)。这两句是说,后宫四万,佳丽三千,都是为皇帝一个人的享乐而存在的。从技巧上讲,这两句将宫廷深似海、宫女多如云的皇家气派渲染得酣畅淋漓。古人评诗之善言富贵者,倒不在乎多用金呀、玉呀这类字眼,如“笙歌归院落,灯火下楼台”,“此善言富贵者也。”(《漫叟诗话》)李白这两句,可谓乃善言皇家富贵者也。
  诗人把石头城放到沉寂的群山中写,放在带凉意的潮声中写,放到朦胧的月夜中写,这样尤能显示出故国的没落荒凉。只写山水(shan shui)明月,而六代繁荣富贵,俱归乌有。诗中句句是景,然而无景不融合着诗人故国萧条、人生凄凉的深沉感伤。
  文章运用比兴手法,从“物不平则鸣”,写到“人不平则鸣”。全序仅篇末用少量笔墨直接点到孟郊,其他内容都凭空结撰,出人意外,但又紧紧围绕孟郊其人其事而设,言在彼而意在此,因而并不显得空疏游离,体现了布局谋篇上的独到造诣。历数各个朝代善鸣者时,句式极错综变化之能事,清人刘海峰评为“雄奇创辟,横绝古今”。
  然而若撇开柳宗元《《咏三良》柳宗元 古诗》诗的政治隐喻不谈,而就其对君臣关系的讨论来看,不得不说此诗的深刻性和陶渊明的同题之作相比是有很大差距的。陶诗虽亦有“出则陪文舆,入必侍丹帷。箴规向已从,计议初无亏”的描述,但“忠情谬获露,遂为君所私”与“厚恩固难忘,君命安可违”的议论,则深刻揭示了为人臣子的无奈与悲哀。事君以忠,为君所赏,本是做臣子的价值体现,但若过于忠诚(zhong cheng),连同身家性命都被国君据为己有,那么结果只能是投穴同死。渊明说“忠情谬获露”,“谬”字真是深可玩味:君主的厚恩往往与其对臣子的控制紧紧联系在一起,“君命安可违”实乃“君命不可违”。他对君主专制下的臣子的个人价值进行了深沉的反思。人才乃国之公器,非国君的一己之私,更何况人本身又具有独立存在的价值。这直接启发了苏轼《和〈《咏三良》柳宗元 古诗〉》“我岂犬马哉?从君求盖帷”中洋溢的对个体独立人格的尊重以及“杀身固有道,大节要不亏”中对为人臣子原则的揭橥。宗元《《咏三良》柳宗元 古诗》诗在这一点上,和陶渊明相比是一个倒退。
  全诗运用了虚实结合的表现手法诗中的“实”是诗人送别友人时秋夜的环境,“虚”是诗人想象别后的明天,自己在归舟中回望苏州只见悠悠白云而不见友人;诗人借助想象,运用以虚写实的手法拓展了诗歌意境,深化了送别友人时的感情(留恋、孤寂和感伤)。
  首联“楚江微雨里,建业暮钟时”,起句点“雨”,次句点“暮”,直切诗题中的“暮雨”二字。“暮钟时”,即傍晚时分,当时佛寺中早晚都以钟鼓报时,所谓“暮鼓晨钟”。以楚江点“雨”,表明诗人正伫立江边,这就暗切了题中的“送”字。“微雨里”的“里”字,既显示了雨丝缠身之状,又描绘了一个细雨笼罩的压抑场面。这样,后面的帆重、鸟迟这类现象始可出现。这一联,淡淡几笔,便把诗人临江送别的形象勾勒了出来,同时,为二、三联画面的出现,涂上一层灰暗的底色。
  一、结构明晰。文章开篇即写黄州多竹和用竹造屋的好处,为下文详写竹楼作下铺垫。接着作者以声写楼,以声抒情,详写了在楼中可以领略到的种种别处无法领略的清韵雅趣。“远吞”四句写幽静辽阔之景,“夏宜”四句言作者四季不同之感,“宜鼓琴”八句,述竹楼特有之趣。第三段写作者悠闲自得、幽雅飘逸的谪居生活,既回扣上文,又为下文言志张本。文章最后一段,作者借竹楼的命运表达了自己对前途的自信,并交代了写作时间。
  这样,“花落人亡两不知”,若以“花落”比黛玉,“人亡”(流亡也)说宝玉,正是完全切合的。贾宝玉凡遭所谓“丑祸”,总有别人要随之而倒霉的。先有金钏,后有晴雯,终于轮到了黛玉,所以诗中又有“质本洁来还洁去,强于污淖陷渠沟”的双关语可用来剖白和显示气节。“一别秋风又一年”,宝玉在次年秋天回到贾府,但所见怡红院已“红瘦绿稀”(脂评),潇湘馆更是一片“落叶萧萧,寒姻漠漠”(脂评)的凄凉景象,黛玉的闺房和宝玉的绛芸轩一样,只见“蛛丝儿结满雕梁”(脂评谓指宝黛住处),虽然还有薛宝钗在,而且以后还成其“金玉姻缘”,但这不能弥补他“对境悼颦儿”时所产生的巨大精神创痛。“明年花发虽可啄,却不道人去梁空巢也倾!”就是这个意思。这些只是从脂评所提及的线索中可以得到印证的一些细节,所述未必都那么妥当。但此诗与宝黛悲剧情节必定有照应这一点,应不是主观臆断;其实,“似谶成真”的诗还不止于此,黛玉的《代别离·秋窗风雨夕》和《桃花行》也有这种性质。前者仿佛不幸地言中了她后来离别宝玉的情景,后者则又像是她对自己“泪尽夭亡”(脂评)结局的预先写照。
  尾句“落尽东风第一花”,可说是第三句的补充和延伸。它把第三句所写的那样一个楼台深锁、空无一人的景象烘托得倍加寂寥,起了深化诗境、加强诗意的作用。这句表现的花开花落、空负东风的意境,有点像汤显祖《牡丹亭》中所说的“原来姹紫嫣红开遍,似这般都付与断井颓垣”。曲词隐含无限的惆怅和幽怨,这句诗同样是怅怨之情,浮现纸面。此处,不仅楼台任其废弃,无人居住,而且名花也空自飘落,无人欣赏,就更令人惋惜不尽了。
  李商隐对《柳》李商隐 古诗很有感情,他的诗集中,以《柳》李商隐 古诗为题的,多至十几首。这一首同他别的那些咏《柳》李商隐 古诗诗不同,它的背景不是一地一处,而是非常广阔的地域。“章台从掩映,郢路更参差。”首联就从京城长安到大江之滨的江陵,写《柳》李商隐 古诗从北到南,无处不在,“掩映”“参差”,秀色千里。
  晖上人的赠诗内容不明,从此诗意推测应是与秋夜禅坐有关。因此,这首回赠诗开头从山林的幽静写起。“皎皎白林秋,微微翠山静”,秋夜的山林禅院充满了幽寂的禅意。此诗中间两联写景咏物。颔联“禅居感物变,独坐开轩屏”,住在这僧房里感到了景色的变化和季令的推移,由于心绪无比烦乱,不禁打开门扇,独坐沉思幻想起来。这里点出了晖上人的禅悟境界。禅定使人心情平静,从而智慧现前。颈联“风泉夜声杂,月露宵光冷”,描绘出一片清幽冷寂的境界,极具诗情画意,也颇具禅意。最后“多谢忘机人,尘忧未能整”二句,感叹世人不能如晖上人般忘却机心,饱受尘世烦扰,实在是无奈又可怜,表达了诗人对晖上人入景清明那种境界的追求。

创作背景

  此诗当作于诗人晚年任抚州(今属江西)刺史时期。这时他正寄寓石头驿,可能要取道长江东归故乡金坛(今属江苏)。

  

张在瑗( 未知 )

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简 介

张在瑗 张在瑗,字蘧度。顺德人。希载玄孙。鼎革后,杜门不出。着有《绿树山房集》。清陈伯陶编《胜朝粤东遗民录》卷二有传。

临江仙·金谷无烟宫树绿 / 觉恩

邈矣其山,默矣其泉。
"河水昔将决,冲波溢川浔。峥嵘金堤下,喷薄风雷音。
旅恨生乌浒,乡心系洛桥。谁怜在炎客,一夕壮容销。"
渭上钓人何足云。君不见昔时槐柳八百里,
"山水叠层层,吾兄涉又登。挂帆春背雁,寻磬夜逢僧。
犹忆夜深华盖上,更无人处话丹田。"
流年何处在,白日每朝新。闻有长生术,将求未有因。"
堂上白鹤翁,神清心无烦。斋心侍席前,跪请长生恩。


国风·召南·鹊巢 / 郑东

照夜成昼。挥翰飞文,入侍左右。出纳帝命,弘兹在宥。
但看日及花,惟是朝可怜。(《槿花》)。
解下佩刀无所惜,新闻天子付三刀。"
"劳师送我下山行,此别何人识此情。
无所与陈童子别,雪中辛苦远山来。"
昔是同枝鸟,今作万里分。万里亦未遥,喧静终难群。"
雷雨频过父母乡。尽日一川侵草绿,回车二麦绕山黄。
南轩气象镇商山。灞陵车马垂杨里,京国城池落照间。


鲁郡东石门送杜二甫 / 齐唐

矫矫云长勇,恂恂郄縠风。家唿小太尉,国号大梁公。
"羊马群中觅人道,雁门关外绝人家。
"别路在春色,故人云梦中。鸟啼三月雨,蝶舞百花风。
"孤帆几日程,投刺水边城。倚棹逢春老,登筵见月生。
惟有此花随越鸟,一声啼处满山红。"
不敢言遗爱,空知念旧游。凭君吟此句,题向望涛楼。"
灵岩香径掩禅扉,秋草荒凉遍落晖。江浦回看鸥鸟没,
夜深不卧帘犹卷,数点残萤入户飞。"


界围岩水帘 / 南诏骠信

"吹台山上彩烟凝,日落云收叠翠屏。
曷若东园桃与李,果成无语自成阴。"
累就优闲秩,连操造化权。贫司甚萧洒,荣路自喧阗。
"僻性爱古物,终岁求不获。昨朝得古砚,黄河滩之侧。
"隙地丛筠植,修廊列堵环。楼台疏占水,冈岸远成山。
犒功椎万牛,募勇悬千帛。武士日曳柴,飞将兢执馘。
词客题桥去,忠臣叱驭来。卧龙同骇浪,跃马比浮埃。
粥美尝新米,袍温换故绵。家居虽濩落,眷属幸团圆。


记游定惠院 / 李承箕

不知末后沧溟上,减却瀛洲第几峰。"
坐禅山店暝,补衲夜灯微。巡礼何时住,相逢的是稀。"
他时蹇跛纵行得,笑杀平原楼上人。"
"文字饥难煮,为农策最良。兴来鉏晓月,倦后卧斜阳。
谁言水是无情物,也到宫前咽不流。"
恢拓干坤是圣功。四帅有征无汗马,七关虽戍已弢弓。
"登第久无缘,归情思渺然。艺惭公道日,身贱太平年。
余为神仙官,下界不可祈。恐为妖魅假,不如早平夷。


山中杂诗 / 吴子玉

驱马独归寻里巷,日斜行处旧红尘。"
"尘事久相弃,沈浮皆不知。牛羊归古巷,燕雀绕疏篱。
须臾变灭。由是而言,君何有焉?所宜委百骸而顺万化,
年纪唯应有鹤知。大药已成宁畏晚,小松初种不嫌迟。
红叶添愁正满阶。居士荤腥今已断,仙郎杯杓为谁排。
"今旦夫妻喜,他人岂得知。自嗟生女晚,敢讶见孙迟。
谁能更学孩童戏,寻逐春风捉柳花。"
"一别苏州十八载,时光人事随年改。不论竹马尽成人,


大雅·假乐 / 杨杞

淑气空中变,新声雨后催。偏宜资律吕,应是候阳台。"
"幽栖一亩宫,清峭似山峰。邻里不通径,俸钱唯买松。
"吴王上国长洲奢,翠黛寒江一道斜。
肠断楚词归不得,剑门迢递蜀江深。"
"想尔到边头,萧条正值秋。二年贫御史,八月古邠州。
金玉车马一不存,朱门更有何人待。墙垣反锁长安春,
未拟生裴秀,如何乞郑玄。不堪金谷水,横过坠楼前。"
"深窥思不穷,揭趾浅沙中。一点山光净,孤飞潭影空。


田子方教育子击 / 梁兆奇

雨漴山口地嵌坑。龙喷黑气翻腾滚,鬼掣红光噼划揁.
"三秋倚练飞金盏,洞庭波定平如刬.天高云卷绿罗低,
镠腾昔虎踞,剑没尝龙焕。潭黛入海底,崟岑耸霄半。
中夜自将形影语,古来吞炭是何人。"
身贱自惭贫骨相,朗啸东归学钓鱼。"
鹤鸣荒苑内,鱼跃夜潮中。若问家山路,知连震泽东。"
宿客尽眠眠不得,半窗残月带潮声。"
奈何家天下,骨肉尚无恩。投沙拥海水,安得久不翻。


臧哀伯谏纳郜鼎 / 祖咏

七十难可期,一丘乃微尚。遥怀少室山,常恐非吾望。"
怅望送春杯,殷勤扫花帚。谁为驻东流,年年长在手。"
"寒塘数树梅,常近腊前开。雪映缘岩竹,香侵泛水苔。
病夫心益躁,静者室应凉。几欲相寻去,红尘满路旁。"
谁得似君将雨露,海东万里洒扶桑。"
"盛业冠伊唐,台阶翊戴光。无私天雨露,有截舜衣裳。
信风舟不系,掉尾鱼方乐。亲友不我知,而忧我寂寞。"
"南国看花动远情,沈郎诗苦瘦容生。铁心自儗山中赋,


白纻辞三首 / 褚篆

况是相逢雁天夕,星河寥落水云深。"
疑有凤凰颁鸟历,一时一日不参差。
"但见城池还汉将,岂知佳丽属蛮兵。
胡姬若拟邀他宿,挂却金鞭系紫骝。"
不知千载归何日,空使时人扫旧坛。"
采莲船破五回修。园林一半成乔木,邻里三分作白头。
深槐蝉唧唧,疏竹雨萧萧。不是相寻懒,烦君举酒瓢。"
平沙大河急,细雨二陵秋。感此添离恨,年光不少留。"