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晚春二首·其一

明代 / 杨蒙

闲歌圣代和儿孙。黍苗一顷垂秋日,茅栋三间映古原。
折苇鸣风岸,遥烟起暮苹.鄱江连郡府,高兴寄何人。"
"梧桐雨畔夜愁吟,抖擞衣裾藓色侵。
"日日只腾腾,心机何以兴。诗魔苦不利,禅寂颇相应。
谁似辽东千岁鹤,倚天华表却归来。"
"汉地从休马,胡家自牧羊。都来销帝道,浑不用兵防。
对坐茵花暖,偕行藓阵隳。僧绦初学结,朝服久慵披。
四彩天花绝雨声。声华日以远,自恨生何晚。
长绝来怨。是以返迹荒径,息影柴门。
"春娘爱上酒家楼,不怕归迟总不忧。
数子赠歌岂虚饰,所不足者浑未曾道着其神力。
远路萦芳草,遥空共白波。南朝在天末,此去重经过。"


晚春二首·其一拼音解释:

xian ge sheng dai he er sun .shu miao yi qing chui qiu ri .mao dong san jian ying gu yuan .
zhe wei ming feng an .yao yan qi mu ping .po jiang lian jun fu .gao xing ji he ren ..
.wu tong yu pan ye chou yin .dou sou yi ju xian se qin .
.ri ri zhi teng teng .xin ji he yi xing .shi mo ku bu li .chan ji po xiang ying .
shui si liao dong qian sui he .yi tian hua biao que gui lai ..
.han di cong xiu ma .hu jia zi mu yang .du lai xiao di dao .hun bu yong bing fang .
dui zuo yin hua nuan .xie xing xian zhen hui .seng tao chu xue jie .chao fu jiu yong pi .
si cai tian hua jue yu sheng .sheng hua ri yi yuan .zi hen sheng he wan .
chang jue lai yuan .shi yi fan ji huang jing .xi ying chai men .
.chun niang ai shang jiu jia lou .bu pa gui chi zong bu you .
shu zi zeng ge qi xu shi .suo bu zu zhe hun wei zeng dao zhuo qi shen li .
yuan lu ying fang cao .yao kong gong bai bo .nan chao zai tian mo .ci qu zhong jing guo ..

译文及注释

译文
我又似是(shi)孤栖寒枝的乌(wu)鹊,
雨停以后,荷花和菱花飘散出浓浓的香气,岸边的垂柳上有蝉在鸣叫。旧处的池塘空有美好的景物,没有遇见神女(nv),楚襄王又在何处做梦(meng)呢?
不由人缅怀那(na)诸葛孔(kong)明, 出师表(biao)真可谓名不虚传,有谁像诸葛亮鞠躬尽瘁, 率三军复汉室北定中原!
不知道是什么事萦绕心怀,难以放下,醒时醉时都一样无聊难耐,就是梦里也没有到过(guo)谢桥。
  从前我们先王世代做农官之长,服事虞、夏两朝。到夏朝衰落的时候,废除了农官,不再致力于农业,我们先王不窋,因而失去了官职,隐藏到戎狄中间。他仍然不敢怠慢祖业,时常称道祖先的功德,继续完成祖先留下的事业,研习祖先的训令和典章;早晚谨慎勤恳,忠实地遵守,诚恳地奉行,世代继承祖先的功德,不辱前人。到了武王,发扬前代光明的德行,再加上仁慈与温和,事奉神灵,保养百姓,莫不欢欣喜悦。商王帝辛,大为百姓所憎恶,百姓不能忍受,欣然拥戴武王,在商朝国都郊外的牧野地方作战。这不是先王致力于武力,而是为了尽力体恤百姓的痛苦,除掉他们的祸害。
滞留在远离家乡的地方,依依不舍地向往着春天的景物。
我如今跌落在家乡的千山万水之外,就像楚地客家人那样不再返家回乡。
鲧将身躯化为黄熊,巫师如何使他复活?
假使这人当初就死去了,一生的真假又有谁知道呢?
幻觉中仿佛乐工进入了神山,把技艺向女仙传授;老鱼兴奋得在波中跳跃,瘦蛟也翩翩起舞乐悠悠。
一条蛇羞于再与龙蛇相处,宁愿干死在荒凉的原野上。
赵王被俘虏后,终于离开了祖辈守卫百年的千里疆土,驾着哀鸣的马,身后跟着洒下热泪的臣子,向房陵进发。
秋风飒飒,秋雨萧萧,一切都显得那么凄凉冷落,所以,秋天是最容易让人产生悲凉情绪的时候,而诗人却在诗中说,人们以为秋气使人悲哀,其实未必是这样,轻微地有一点寒意,这不正是气候宜人的季节吗?
那是羞红的芍药

注释
(8)青眼高歌俱未老:趁我们青壮盛年,纵酒高歌。青眼,契重之眼光,此指青春年少。
⑴繖幄:指伞盖。繖,同“伞”,从晋代起,官员出门,仪仗队里都有伞。
7. 即位:指帝王登位。
萧萧:风声
⑻落:在,到。
“尘满面”两句,形容年老憔悴。
⑵帝都:指唐朝京城长安。
⑹柳子——柳宗元。

赏析

  由“逐兔争先捷”到“重门岂外扉”十句,作者极力渲染吴主之英明雄武,吴国之强大巩固,有声有色,气势磅礴。而到“成功举已弃”,陡地一转,以极精炼的语言写出吴之由盛而衰的转变,功败垂成,其关键就在孙皓时期。“凶德愎而违”,即指孙皓而言。“愎违”,愎谏违卜的省称,语出《左传·僖公十五年》:秦晋韩之战,由于晋惠公背施无亲,意气用事,不纳谏言,不听卜辞,终于招致失败,被秦国俘掳。晋大夫庆郑曰:“愎谏违卜,固败是求,又何逃焉?”孙皓同晋惠公一样,刚愎凶顽,肆行残暴,忠谏者诛,谗谀者进,虐用其民,穷淫极侈,终于导致吴国的灭亡,使父祖基业毁于一旦。正如皓从弟孙秀说的那样:“昔讨逆(指孙策)弱冠以一校尉创业,今后主举江南而弃之,宗庙山陵,于此为墟,悠悠苍天,此何人哉!”(《资治通鉴》卷八十一)“水龙忽东骛,青盖乃西归”二句,就是具体描写孙皓穷迫归降时的情景。“水龙”,系指晋朝的水军。晋武帝谋伐吴,遂令益州刺史王浚于蜀大造船舰,准备东伐。时吴有童谣曰:“阿童复阿童,衔刀浮渡江。不畏岸上兽,但畏水中龙。”阿童为王浚小字。晋征南大将军羊祜以为伐吴必藉上流之势,故借谣言而表荐王浚为龙骧将军,留监梁益诸军事。王浚在蜀大造舟船,木片蔽江而下,吴建平太守吾彦取江中木片以呈孙皓,并说:“晋必有攻吴之计,宜增建平兵。建平不下,终不敢渡江。”而孙皓不听。公元280年(晋太康元年)旧历三月,王浚率舟师东下,直抵吴都建业之石头,孙皓惊恐失措,面缚舆榇而降,举家西迁,送至洛阳,赐号归命侯。这就是所谓“青盖乃西归”。这是具有讽刺意味的。据干宝《晋纪》载:“陆抗之克步阐,皓意张大,乃使尚广筮并天下,遇《同人》之《颐》,对曰:‘吉。庚子岁,青盖当入洛阳。’故皓不修其政,而恒有窥上国之志(zhi zhi)。”(《三国志·吴志·孙皓传》注引)庚子岁,即太康元年。原来孙皓狂妄地以为他会灭晋而入洛阳的,想不到反做了亡国之君,被押送洛阳。
  五言绝句:语言平浅简易,情态缠绵凄凉,含蓄蕴藉,言短意长。“含蓄有古意”、“直接国风之遗”,在理解李白诗歌的时候应该注意这些。古代的“美人”就不是一个普通的词,与现代口头时髦的“美女”很不一样。《离骚》里的“香草美人”指贤臣明君;《诗经》中的美人指容德俱美的年轻女子,“有美一人,清扬婉兮”。“美人卷珠帘”是指品性容貌都美好的闺中女子,李白诗歌的“含蓄蕴藉”是指诗歌中主人公情韵的婉转,而非指寄托兴寓,所以说它“直接国风之遗”。
  一场紧张的狩猎就将开始。从首章的“肃肃《兔罝》佚名 古诗,椓之丁丁”,到二章、三章的“施于中逵”、“施于中林”,虽皆为“兴语”,其实亦兼有直赋其事的描摹之意。“兔”解为“兔子”自无不可,但指为“老虎”似更恰当。“周南”江汉之间,本就有呼虎为“於菟”的习惯。那么,这场狩猎所要猎获的对象。就该是啸声震谷的斑斓猛虎了!正因为如此,猎手们所布的“兔置”,结扎得格外紧密,埋下的网桩,也敲打得愈加牢固。“肃肃”,既有形容布网紧密之义,但从出没“中逵”、“中林”的众多狩猎战士说,同时也表现着这支队伍的“军容整肃”之貌。“丁丁”摹写敲击网“椓”的音响,从路口、从密林四处交汇,令人感觉到它们是那样恢宏,有力。而在这恢宏有力的敲击声中,又同时展示着狩猎者振臂举锤的孔武身影。
  《《吴山青·金璞明》赵溍 古诗》咏物言志,既给人以美的享受,又颇耐人寻味。两个“明”字和两个“鸣”字,谐音,又为全词增添了视觉和听觉上的审美效果,读来颇感耳清目明。
  这是一首描写女子对男子的相思之情的散曲,全曲含蓄但切情真意切。首句先描景渲染萧条凄楚的气氛,统领全曲的主色调。“芙蓉面”用得贴切形象,极言女子娇好的容颜,含蓄而准确。把女子的容颜喻为芙蓉,更添西施般娇柔之态,极需人之呵护。
  3、征夫诉苦—逼租  从“长者虽有问”起,诗人又推进一层。“长者”,是征夫对诗人的尊称。“役夫”是士卒自称。“县官”指唐王朝。“长者”二句透露出统治者加给他们的精神桎梏,但是压是压不住的,下句就终究引发出诉苦之词。敢怒而不敢言,而后又终于说出来,这样一阖一开,把征夫的苦衷和恐惧心理,表现得极为细腻逼真。
  后两句“落花如有意,来去逐轻舟”,创造了一个很美的意境。在那些表现出青年男女各种微妙的、欲藏欲露、难以捉摸的感情,这两句诗就是要表现这种复杂的心理。诗人抓住了“归棹落花前”这个富有特色的景物,赋予景物以人的感情,从而创造出另一番意境。“落花”随着流水,因此尽管桨儿向后划,落花来去飘荡,但还是紧随着船儿朝前流。诗人只加了“如有意”三个字,就使这“来去逐轻舟”的自然现象,感情化了,诗化了。然而,这毕竟是主观的感受和想象;因此那个“如”字,看似平常,却很有讲究。“如”者,似也,象也。它既表现了那种揣摸不定的心理,也反映了那藏在心中的期望和追求。下语平易,而用意精深,恰如其分地表现出这首诗所要表现的感情和心理状态。
  第五至第十句写参加春耕的人,男女老少全出动,强弱劳力都上场,漂亮的妇女,健壮的小伙,在田间吃饭狼吞虎咽,展现出一幅生动的画面。据文献所载,周王是全部土地的所有者(“普天之下,莫非王土”),但他只直(zhi zhi)接拥有一大片土地,以封建形式将土地分封下去,他取贡赋,并有权随时收回土地。所以被分封者只有较长期的、较固定的使用权,各土地领主又以同等形式分给下属,这样可以层层分下去,而以家庭为基本单位。当时的家庭实际是家族,以家长为首,众兄弟、子孙多代同居,这种土地分配和家庭结构形式,在诗中都反映了出来。
  上句即景写风吹水寒,渲染苍凉悲壮的气氛。下句抒写决死的情怀,明知有去无还,却毅然前往,决不回顾。“风萧萧”有声,从听觉上渲染离别之际的惨烈;“易水寒”彻骨,从感觉上描状环境的悲凉;一上一下,极尽天地愁惨之状,更加烘托出荆轲“君子死知(si zhi)己”,慷慨赴国难的凛然正气。虽寥寥十五字,却“凄婉激烈,风骨情景,种种具备”。
反客为主  唐代诗人刘长卿的《《逢雪宿芙蓉山主人》刘长卿 古诗》一诗可谓广为流传,家喻户晓,其中最后一句“风雪夜归人”甚至为剧作家借用为剧名,遂使此诗在当代更为著名。然而对此诗的理解,窃以为问题颇大,通常的讲析很难令人信服。
  明代文学家李贽曾道:“天下之至文,未有不出于童心焉者也”,意为天下最妙的文章,无一篇不出于具有童心(真心)的作者之手。其实,赋诗亦然。童心诗心,相映成趣,尽管笔法不一,但诗必妙而耐读。这也为施肩吾与毛铉的两首《《幼女词》毛铉 古诗》所证实。
  一首平白如话的小诗,既无险字,也无丽词,似乎一览无余.初夏时节,一场清雨刚停,对着门的南山又清清楚楚地展现在眼前.随风飘舞的柳絮杨花已不见,只有葵花对着太阳在开放.这其实只是字面上的意思.作为政治家的司马光决非如此浅薄;甚至用不着细细咀嚼,便可知其所指,其所托,其所寄寓着的深意.风风雨雨,雨雨风风,我(作者)也永不会像柳絮一样没有固定的操守,而会永远像葵一样忠心于国家.此诗是言在此而意在彼,托物而言志。
  其三、文中大量而恰当地使用句末语气词,起到了表达意义以简驭繁,只着一字而含义丰富;表达感情以无胜有,不着情语而情尤真、意尤切的突出效果。文中用“也”表达自己的肯定和期望,态度坚绝;用“矣”、“耳”表达自己的爱憎倾向,情深意长;用“者也”,则表达出对评说对象有所保留或不以为然。这些合在一起,不仅读来语气抑扬,更能使人由此领会充盈在文字背后的教诲、期望、关怀和爱护。
  “水何澹澹,山岛竦峙”是望海初得的大致印象,有点像绘画的轮廓。在这水波“澹澹”的海上,最先映入眼帘的是那突兀耸立的山岛,它们点缀在平阔的海面上,使大海显得神奇壮观。这两句写出了大海远景的一般轮廓,下面再层层深入描写。
  诗人用如此多的篇幅渲染昔日都城男女的仪容之美,意在体现周王朝当年的繁荣昌盛,但从社会发展的角度看,它正反映出社会生产力发展之后,在新旧制度的转换过程中,社会的政治、经济、文化和思想观念的巨大变革。所谓昔日的“仪容之美”,今日的“礼崩乐坏”都是不能适应时代变迁和社会发展的旧式人物不可避免的历史的悲哀。
  诗的前三句写山多(shan duo)、烽火台多,以及边塞将士对烽火的依赖,均属静态描述,突出了唐军在玉门关一带边防设施的完善和布防的到位。至第四句笔锋一转,引入的动态画面,视野之中闯入了一匹马儿,但转瞬又消失在深山密林里。动静结合,形成叙述力度上的张弛美感。而“不见踪”则又(ze you)将马行之疾,山林之深准确地刻画了出来。虽然已经看不见马了,但仍然能使人产生不尽的联想,让读者隐约地感到边防健儿身手的敏捷。这种结尾,颇为耐人寻味,正如诗人在《诗格》中谈到结尾一句如何处理时所写的那样:“每至落句,常须含蓄,不令语尽思穷。”全诗起笔突兀,收笔婉转,而又似乎绵里藏针,读来颇感意味深长,值得玩味。
  第二首是对造成山河破碎的南宋朝廷的谴责。南宋初年的名将刘錡、岳飞、张俊、韩世忠,力主抗金,屡建功勋。赵、张指赵鼎和张俊,都在南宋前期两度任相,重用岳、韩,奠定南宋基业。诗人在这里采取了欲抑先扬的手法。在第三句来了一个陡转到反面,而今竟然出现了“长淮咫尺分南北”的奇耻大辱的结果。前面的因和这里的果似(guo si)乎产生了明显的矛盾,再加上结尾的“欲怨谁”一语,更是发人深思:究竟是怎么一回事?该由谁来负责?当时以高宗赵构和秦桧为首的主和派贬、杀抗金将领,这怎能不使人在肃杀的“秋风”中涕泪满襟呢!诗人的满懑之情,以婉语微讽,曲折道出,显得更为深沉。
  上片开头两句用赋,直抒胸臆,写作者这次重回苏州经过阊门,一想起和自己相濡以沫的妻子已长眠地下,不禁悲从中来,只觉得一切都不顺心,遂脱口而出道:“同来何事不同归?”接以“同来何事不同归”一问,问得十分无理,实则文学往往是讲“情”而不讲“理”的,极“无理”之辞,正是极“有情”之语。
  “晴空一鹤排云上,便引诗情到碧霄”展现的,不仅仅是秋天的生机和素色,更多的是一种高扬的气概和高尚的情操。这样的诗,没有什么悲凉的气息,诗人随着自己的“诗情”,和想象驰骋于碧空之上。于是,鹤飞之冲霄,诗情之旷远,“实”和“虚”便融合在了一起,所获得的全然是一种励志冶情的美的感受。全诗气势雄浑,意境壮丽,融情、景、理于一炉,不仅仅表现出是秋天的生机和素色,更多的是一种高扬精神和开阔胸襟,唱出的那曲非同凡响的秋歌,留下的是一份难能可贵的精神财富。

创作背景

  “后庭花”本是一种花的名,这种花生长在江南,因多是在庭院中栽培,故称“后庭花”。后庭花花朵有红白两色,其中开白花的,盛开之时使树冠如玉一样美丽,故又有“《玉树后庭花》陈叔宝 ”之称。 《后庭花》又叫《《玉树后庭花》陈叔宝 》,以花为曲名,本来是乐府民歌中一种情歌的曲子。南北朝陈朝最后那个皇帝陈后主陈叔宝填上了新词,词为丽宇芳林对高阁,新妆艳质本倾城。映户凝娇乍不进,出帷含态笑相迎。妖姬脸似花含露,玉树流光照后庭。

  

杨蒙( 明代 )

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简 介

杨蒙 杨蒙,阳春人。明熹宗天启间人。事见明崇祯《肇庆府志》卷五○。

水龙吟·放船千里凌波去 / 介昭阳

君到前头好看好,老僧或恐是茆君。"
"松下禅栖所,苔滋径莫分。青山春暮见,流水夜深闻。
月上来打门,月落方始归。授我微妙诀,恬澹无所为。
放歌还倚瑟,讲道亦观书。为我留禅位,来逢此会疏。"
两兽相逢战一场,波浪奔腾如鼎沸。黄婆丁老助威灵,
我昔胜君昔,君今胜我今。荣华各异代,何用苦追寻。
"比说归耕钓,迢迢向海涯。春寒游子路,村晚主人家。
"岂敢言招隐,归休喜自安。一溪云卧稳,四海路行难。


咏同心芙蓉 / 尉迟钰

即须天子知。萧萧金吹荆门口,槐菊斗黄落叶走。
"罗浮道士谁同流,草衣木食轻王侯。世间甲子管不得,
"上清凝结下干坤,为瑞为祥表致君。日月影从光外过,
"海上聊一望,舶帆天际飞。狂蛮莫挂甲,圣主正垂衣。
厥不云乎,惟其惟时。上天所保,福禄不亏。
别有相招好泉石,瑞花瑶草尽堪携。"
远水浮仙棹,寒星伴使车。因过大雷岸,莫忘八行书。"
唯作地狱滓,不修来世因。忽尔无常到,定知乱纷纷。


谒金门·花过雨 / 完锐利

落花沈涧水流香。山深有雨寒犹在,松老无风韵亦长。
尊荣比蝉翼,道义侔崇山。元规与峻节,历世无能攀。"
"一闻归阙下,几番熟金桃。沧海期仍晚,清资路渐高。
"春日上芳洲,经春兰杜幽。此时寻橘岸,昨日在城楼。
一从寇灭二十年,琬琰雕镌赐重叠。荆州化风何卓异,
"赤旃檀塔六七级,白菡萏花三四枝。
一物无,唯显道,五方透出真人貌。仙童仙女彩云迎,
言之有兮不可居。谷兮谷兮太玄妙,神兮神兮真大道。


塞上听吹笛 / 卓谛

"宜阳南面路,下岳又经过。枫叶红遮店,芒花白满坡。
亦粗足展余拂郁之心胸。当灵境之良宴兮,谬尊俎之相容,
思君处虚空,一操不可更。时美城北徐,家承谷口郑。
赤落蒲桃叶,香微甘草花。不堪登陇望,白日又西斜。
欲知贤圣存亡道,自向心机反覆看。
"高房占境幽,讲退即冥搜。欠鹤同支遁,多诗似惠休。
"闻说征人说,呜呜何处边。孤城沙塞地,残月雪霜天。
空闺兮岑寂,妆阁兮生尘。萱草兮徒树,兹忧兮岂泯。


鬓云松令·咏浴 / 公叔士俊

"白云飘飘星汉斜,独行窈窕浮云车。
霜月夜裴回,楼中羌笛催。晓风吹不尽,江上落残梅。
望中千里隔,暮归西山曲。萧条月中道,彩蒨原上绿。
"楚僧推后辈,唐本学新经。外国传香氎,何人施竹瓶。
"登望思虑积,长亭树连连。悠扬下楼日,杳映傍帆烟。
"银烛清尊久延伫,出门入门天欲曙。
障车儿郎且须缩。"
运宝泥丸在,搬精入上宫。有人明此法,万载貌如童。


闽中秋思 / 遇敦牂

三十年成两鬓霜。芝朮未甘销勇气,风骚无那激刚肠。
我羡磷磷水中石。"
对客烟花拆,焚香渥泽新。征黄还有自,挽邓住无因。
六月霜寒表外阴。金为浮来方见性,木因沈后始知心。
"春日绣衣轻,春台别有情。春烟间草色,春鸟隔花声。
"架石通霞壁,悬崖散碧沙。天晴虹影渡,风细练文斜。
瑞气裴回起白烟。铅汞此时为至药,坎离今日结神丹。
潭澄猿觑月,窦冷鹿眠苔。公子将才子,联题兴未回。"


满宫花·花正芳 / 闻人国凤

焉用过洞府,吾其越朱陵。
所嗟游宦子,少小荷天禄。前程未云至,凄怆对车仆。
"白石上嵌空,寒云西复东。瀑流悬住处,雏鹤失禅中。
百年心事向谁说。但看洗雪出圜扉,始信白圭无玷缺。"
天生一物变三才,交感阴阳结圣胎。龙虎顺行阴鬼去,
道善何曾善,言兴且不兴。如来烧赤尽,惟有一群僧。
"应是前生有宿冤,不期今世恶因缘。蛾眉欲碎巨灵掌,
因嗟好德人难得,公子王孙尽断肠。"


咏瀑布 / 油经文

他年必帅邯郸儿,与我杀轻班定远。"
叮咛堕泪碑前过,写取斯文寄我来。"
汲引随瓶满,分流逐处安。幽虫乘叶过,渴狖拥条看。
释闷命雅瑟,放情思乱流。更持无生论,可以清烦忧。"
"落叶纷纷暮雨和,朱丝独抚自清歌。放情休恨无心友,
多谢扶风大君子,相思时到寂寥间。"
龙吟兮虎颜。我有至言相劝勉,愿君兮勿猜勿猜。
泪逐金波满,魂随夜鹊惊。支颐乡思断,无语到鸡鸣。"


霓裳中序第一·茉莉咏 / 仇建颖

"已得浮生到老闲,且将新句拟玄关。自知清兴来无尽,
泾阳平野草初春,遥望家乡泪滴频。
"爷娘送我青枫根,不记青枫几回落。
天人忌盈满,兹理固永存。方知得意者,何必乘朱轮。
沈吟未终卷,变态纷难数。曜耳代明珰,袭衣同芳杜。
"至乐本太一,幽琴和干坤。郑声久乱雅,此道稀能尊。
盘径缘高雪,闲房在半山。自知麋鹿性,亦欲离人间。"
"一到凉泉未拟归,迸珠喷玉落阶墀。几多僧只因泉在,


书扇示门人 / 公西杰

连喝三回急急去,欻然空里人头落。
未去瑶台犹混世,不妨杯酒喜闲吟。
无私方称水晶宫。香焚薝卜诸峰晓,珠掐金刚万境空。
仍闻抚禅石,为我久从容。"
"无事相关性自摅,庭前拾叶等闲书。青山万里竟不足,
逸翮思冥冥,潜鳞乐游泳。宗师许学外,恨不逢孔圣。
"家近吴王古战城,海风终日打墙声。
"数载乐幽幽,欲逃寒暑逼。不求名与利,犹恐身心役。