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雨中花慢·邃院重帘何处

五代 / 张嗣纲

始欲共君重怅望,紫霄峰外日沈沈。"
匹马渡河洛,西风飘路岐。手执王粲笔,闲吟向旌旗。
萧索净名老病心。云盖数重横陇首,苔花千点遍松阴。
"前代高门今宰邑,怀才重义古来无。笙歌厌听吟清句,
"剑外绵州第一州,尊前偏喜接君留。歌声婉转添长恨,
不知此恨何时尽,遇着云泉即怆情。"
如今莫问西禅坞,一炷寒香老病身。"
萱草生堂阶,游子行天涯。慈亲倚门望,不见萱草花。
"关门鸟道中,飞传复乘骢。暮雪离秦甸,春云入楚宫。
去隔银河一水长。怨入清尘愁锦瑟,酒倾玄露醉瑶觞。
"空山卜隐初,生计亦无馀。三亩水边竹,一床琴畔书。
全罩英雄入网罗。提剑尚残吴郡国,垂衣犹欠魏山河。
要且功夫在笔端。泼处便连阴洞黑,添来先向朽枝干。
功成自合分茅土,何事翻衔薏苡冤。"
难继二贤金玉唱,可怜空作断猿声。"
半日到上真,洞宫知造难。双户启真景,斋心方可观。


雨中花慢·邃院重帘何处拼音解释:

shi yu gong jun zhong chang wang .zi xiao feng wai ri shen shen ..
pi ma du he luo .xi feng piao lu qi .shou zhi wang can bi .xian yin xiang jing qi .
xiao suo jing ming lao bing xin .yun gai shu zhong heng long shou .tai hua qian dian bian song yin .
.qian dai gao men jin zai yi .huai cai zhong yi gu lai wu .sheng ge yan ting yin qing ju .
.jian wai mian zhou di yi zhou .zun qian pian xi jie jun liu .ge sheng wan zhuan tian chang hen .
bu zhi ci hen he shi jin .yu zhuo yun quan ji chuang qing ..
ru jin mo wen xi chan wu .yi zhu han xiang lao bing shen ..
xuan cao sheng tang jie .you zi xing tian ya .ci qin yi men wang .bu jian xuan cao hua .
.guan men niao dao zhong .fei chuan fu cheng cong .mu xue li qin dian .chun yun ru chu gong .
qu ge yin he yi shui chang .yuan ru qing chen chou jin se .jiu qing xuan lu zui yao shang .
.kong shan bo yin chu .sheng ji yi wu yu .san mu shui bian zhu .yi chuang qin pan shu .
quan zhao ying xiong ru wang luo .ti jian shang can wu jun guo .chui yi you qian wei shan he .
yao qie gong fu zai bi duan .po chu bian lian yin dong hei .tian lai xian xiang xiu zhi gan .
gong cheng zi he fen mao tu .he shi fan xian yi yi yuan ..
nan ji er xian jin yu chang .ke lian kong zuo duan yuan sheng ..
ban ri dao shang zhen .dong gong zhi zao nan .shuang hu qi zhen jing .zhai xin fang ke guan .

译文及注释

译文
沉醉之中不(bu)知还有自己,这(zhe)种快乐何处(chu)能寻(xun)?无穷的忧愁有千头万绪,我有美酒三百杯多。
这是我心中追求的东西,就是多次死亡也不后悔。
实在勇敢啊富有战斗力,始终刚强啊没人能侵犯。
满心伤感满腔悲。我的哀痛谁体会。
拂晓的云与攀在漫天游动,楼台殿阁高高耸立触天空。
来欣赏各种舞乐歌唱。
傍晚时挑出杏帘儿招徕顾客,高高的大船落帆靠岸停下来。
追忆往日,漂泊不定,走遍天涯海角,却毫无建树。归来后重新打扫庭院中的小路,松竹才是我的家。却恨悲凉的秋风不时吹起,南归的大雁缓缓地飞行在云间,哀怨的胡笳声和边马的悲鸣声交织在一起。谁能像东晋谢安那样,谈笑间就扑灭了胡人军马扬起的尘沙。
世上的人随便交朋友,而这位老人却不这样。
力量可以拔起大山,豪气世上无人能比。但时局对我不利啊,乌骓马跑不起来了。
  后来,听说这次《地震》蒲松龄 古诗时,某处有口水井(jing)井筒倾斜了,不能再打水;某家楼台南北掉了个方(fang)向;栖霞山裂了道缝;沂水陷下了一个有几亩大的地穴。这真是少有的奇异灾变啊!
  在空阔的楚江夜晚,我痛心突然被惊散后,自己已脱离雁群万里之远。顾影自怜,想到飞下寒塘,只见地面一片眼前草枯沙净,江水平阔伸向遥远天边。孤单一只的我无法排成字形,只能寄去相思情意的一点。还生怕这样徘徊迁延会耽误北地吞毡嚼雪的故人,传达他们眷念故园的心愿。

注释
委:委托。
82.竟酒:直到酒宴完毕。
(24)合:应该。
(1)兰溪:兰溪江,也称兰江,浙江富春江上游一支流,在今浙江省兰溪市西南。棹(zhào)歌:船家摇橹时唱的歌。
懈:松懈

赏析

  作者还为失去的友情和亲情而振臂高呼,他用饱经沧桑的笔调描绘着自己的希望和要求:普通人之间以诚相待绝不“乾餱以愆”。亲友之间相互理解(“有酒湑我,无酒酤我”)、信任,和睦快乐地相处。人和者政必通,最后(zui hou),作者又是以一个超越于现实之上的境界结束全诗:在咚咚的鼓声伴奏下,人们载歌载舞、畅叙衷情,一派升平景象。这是作为政治家的诗人中兴周室之政治理想的艺术展示。
  在艺术手段上,大量的比喻是其特色。比喻中采用的是自然界不可能发生的现象,来比喻人世间也不可能出现的情变。喜鹊搭巢在树上,不可能搭到河堤上;紫云英是低湿植物,长不到高高的山坡上;铺路的是泥土、地砖,决不是瓦片;绶草生长在水边,山坡上是栽不活的。这些自然现象本是常识,可是作者偏偏违反常识地凑在一起:“《防有鹊巢》佚名 古诗”“邛有旨苕”“中唐有甓”“邛有旨鷊”,不可能的事物发生了。不过,自然规律不可违反,河堤上的喜鹊窝,山坡上的紫云英等等,都是不长久的。这里显示了比喻运用中的感情倾向性,意味着作者的担心也许是多余的。“谁侜予美?”实在谁也不能横刀夺爱,真正的爱情是坚贞不移的。这就是作者在担忧悬念中寄托的坚定信念。
  《大雅·《民劳》佚名 古诗》一诗,朱熹《诗集传》以为“乃同列相戒之词耳,未必专为刺王而发”。严粲《诗缉》也说:“旧说以此诗‘戎虽小子’及《板》诗‘小子’皆指王。小子,非君臣之辞,今不从。二诗皆戒责同僚,故称小子耳。”朱熹等宋代经学家每不从汉儒之说,自立新义,时有创见,但涉及君臣关系问题,却反而比汉儒保守。其实,正如范处义《诗补传》所说:“古者君臣相尔女(汝),本示亲爱。小子,则年少之通称。故周之《颂》《诗》《诰》《命》,皆屡称‘小子’,不以为嫌。是诗及《板》《抑》以厉王为‘小子’,意其及位不久,年尚少,已昏乱如此。故《抑》又谓‘未知臧否’,则其年少可知矣。穆公谓王虽小子,而用事甚广,不可忽也。”朱、严之说实不足为训。
  诗歌语言朴直清新,明白如话,表现出一种“由工入微,不犯痕迹”的精湛功夫。
  此诗以叙事起,以绘景结,中间两联以写实和象征兼用之笔承转首尾,使通篇圆转流畅,同时又以“独悲”二字统领全诗,在整个意境空间中灌注伤今悲古的悲怆凄凉之气,与其五律诗的“高华雄浑”形成迥然不同的风格,这种风格为后人极推崇,宋人范晞文说:“用物而不为物所赘,写情而不为情所牵,李、杜之后,当学者许浑而已。”(《对床夜语》)可见许浑七律,在唐朝诗人中,是占有很高地位的,此诗亦可以证明这一点。
  “朝阳不再盛,白日忽西幽”,首二句从象征时光(shi guang)流逝的白日写起。句式与曹植《赠徐干》中“惊风飘白日,忽然归西山”相同,表现出光景西驰,白驹过隙,盛年流水,一去不再的忧生感情。只不过阮诗未写“白日”匿于何处,曹诗落实是“西山”。一偏于形象、一偏于说理;一重在写景起兴,一重在寓意象征故也。“去此若尘露,天道邈悠悠”,闻人倓说“去此”指“去魏盛时”,谓曹魏之盛在俯仰之间转瞬即逝。由此可知,首句“朝阳”、“白日”之谓,不仅象征时光袂忽,且有喻指曹魏政权由显赫繁盛趋于衰亡,一去不返,终归寂灭的深层寓意。在这里,诗人把人生短促的挽歌与曹魏国运式微的感叹交融在一起,双重寓意互相交叉、互相生发,置于诗端而笼罩全篇,下十二句,均受其统摄。
  本诗作于宝应元年(762)夏,此时严武再次镇蜀。严父挺之与杜甫是旧交,严武屡次造访草堂,关怀有加。“西蜀樱桃也自红”,这是杜甫入蜀后第三次产生的亲切感受:成都的樱桃每到春天“也”同北方一样“自”然地垂下鲜“红”的果实。“野人相赠满筠笼,”野人,指村农;筠笼,竹篮。村农以“满”篮鲜果“相赠”,足见诗人与邻里相处欢洽。
  张署的歌,首先叙述了被贬南迁时经受的苦(de ku)难,山高水阔,路途漫长,蛟龙出没,野兽悲号,地域荒僻,风波险恶。好不容易“十生九死到官所”,而到达贬所更是“幽居默默如藏逃”。接着又写南方偏远之地多毒蛇,“下床”都可畏,出门行走就更不敢了;且有一种蛊药之毒,随时可以制人死命,饮食要非常小心,还有那湿蛰腥臊的“海气”,也令人受不了。这一大段对自然环境的夸张描写,也是诗人当时政治境遇的真实写照。
  从“人生”句到“分曹”句为第二段。由感情方面说,诗人更加激昂,苦闷之极转而为狂放。由诗的径路方面说,改从排解忧怀角度着笔,由低徊掩抑一变而为旷放豪纵,境界一新,是大开大阖的章法。诗人以“达命”者自居,对不合理的人生遭遇采取藐视态度,登高楼,饮美酒,遣愁放怀,高视一切。奴子摇扇,暑热成秋,环境宜人;玉盘鲜梅,吴盐似雪,饮馔精美。对此自可开怀,而不必象伯夷、叔齐那样苦苦拘执于“高洁”。夷齐以薇代粮,不食周粟,持志高洁,士大夫们常引以为同调。这里“莫学”两字,正可看出诗人理想破灭后极度悲愤的心情,他痛苦地否定了以往的追求,这就为下文火山爆发一般的愤激之情拉开了序幕。
  这是一首七律,要求谐声律,工对仗。但也由于诗人重在议论,深于思,精于义,伤心为宋玉写照,悲慨抒壮志不酬,因而通篇用赋,在用词和用典上精警切实,不被格律所拘束。它的韵律和谐,对仗工整,写的是律诗这种近体诗,却有古体诗的风味,同时又不失清丽。前人认为这首诗“首二句失粘”,只从形式上进行批评,未必中肯。
  全诗以一征人口吻凄凄惨惨道来,别有一份无奈中的苦楚。一、二两章以“《何草不黄》佚名 古诗”、“何草不玄”比兴征人无日不在行役之中,似乎“经营四方”已是征夫的宿定命运。既然草木注定要黄、要玄,那么征人也就注定要走下去。统帅者丝毫没有想到:草黄草玄乃物之必然本性,而人却不是为行役而生于世,人非草木,当不能以草木视之。而一句“何人不将”,又把这一人为的宿命扩展到整个社会。可见,此诗所写绝不是“念吾一身,飘然旷野”的个人悲剧,而是“碛里征人三十万”(唐李益《从军北征》)的社会悲剧。这是一轮旷日持久而又殃及全民的大兵役,家与国在征人眼里只是连天的衰草与无息的奔波。
  颔联"曲径通幽处,禅房花木深",点出题中"后禅院"三字,描写出通向后禅院弯曲幽深的小路和后禅院景色的幽静迷人。僧房深藏在花木丛中,香气馥郁,宋欧阳修曾感慨地称赞道:"我常喜诵常建诗云:‘竹径通幽处 ,禅房花木深’。故仿其语作一联,久不可得 ,乃知造意者唯难工也。"这一联的美,不仅体现在写景的准确传神上,而且表现在其思想内涵的深邃上。佛教提倡眼、耳、鼻、舌、身、意六根清净,无欲无求,苦修苦行,而后禅院却花木繁茂,清香扑鼻,由此含蓄曲折地表现僧侣们内心对美的热烈向往和执着追求。“曲径通幽”之美学在中国古典园林上有广泛运用。
  意象连贯,结构严谨。景物的连贯,不仅在结构上使全文俨然一体,精湛缜密,而且还沟通了全篇的感情脉络,起伏变化。起始时写景,是作者旷达、乐观情状的外观;“扣舷而歌之”则是因“空明”、“流光”之景而生,由“乐甚”向“愀然”的过渡;客人寄悲哀于风月,情绪转入低沉消极;最后仍是从眼前的明月、清风引出对万物变异、人生哲理的议论,从而消释了心中的感伤。景物的反复穿插,丝毫没有给人以重复拖沓的感觉,反而在表现人物悲与喜的消长的同时再现了作者矛盾心理的变化过程,最终达到了全文诗情画意与议论理趣的完美统一。
  此曲开头用的是比兴手法。中间写少妇的离别之苦,由表及里,层层深入。最后用双燕衔泥反衬少妇的孤独之苦。全篇紧紧围绕一个“春”字,从各个侧面描绘,突出了少妇的思念。行文上惜墨如金,不蔓不枝。
  “到处爇红炉”两句,写室内的陈设。既然是“豪贵家”,他们陈设之富丽,器物之精美,自不待言,但诗中一一撇开,仅选择了“红炉”“罗幂”两件设施。“红炉”可以驱寒,“罗幂”用以挡风。红炉“爇(燃烧)”而“到处”,言其多也;罗幂“下”而“周回(周围)”,言其密也。这表明室外雪再大,风再猛,天再寒,而椒房之内,仍然春光融融一片。
  第二联紧接一、二句,进入“夜饮”,抒发诗人的感叹:“正有高堂宴,能忘迟暮心?”“正”字接转巧妙,紧承首联对环境的描写,同时也自然地转入到宴会。诗人说:正是在这风雨寒冷的夜晚,我们在高敞的厅堂中摆开了夜饮的筵宴,但在这样的环境中,我又岂能忘却自己的衰老和内心的悲伤呢?“能忘”句以问句出之,将诗人内心的郁勃之气曲折地表露了出来。这种迟暮衰老之感,在边地竟是那样强烈,挥之不去,即使是面对这样的“夜饮”,也排遣不开。诗中化用了屈原《离骚》句意:“惟草木之零落兮,恐美人之迟暮。”将诗人心意表达得更加婉曲、深沉。第三联,随着宴会开始,并逐渐进入高潮的时候,诗人的情绪也随之兴奋起来,诗情也有了亮色:“军中宜剑舞,塞上重笳音。”在都督府的宴会之间,军士们舞起剑来,那矫健刚劲的舞姿,慷慨雄伟的气魄,令诗人为之感奋。《史记·项羽本纪》中项庄说:“军中无以为乐,请以剑舞。”舞剑是为了助兴,增加席间的欢乐气氛。一个“宜”字,传出诗人对剑舞的欣赏。但接着吹奏起胡笳时,那呜呜的声音,使席间短暂的欢乐顿然消失,而充溢着一片悲凉的情调,诗人的心情也随之沉重起来。塞上本来就多悲凉之意,与诗人的远戍之苦、迟暮之感,融合在一起,成为心灵上的沉重的负担,诗情在稍稍有了亮色之后,又忽然黯淡起来。这一联在豪壮中寓悲凉,在跌宕起伏中展现出诗人难以平息的滚滚思潮,直至引出最后一联。
  诗的开头四句总提(zong ti)时代特征,这是一个病入膏肓的“末世”,这是一个挥金如土的“骄代”,这是一个患有结核病的社会,越是荒淫越是色红如花,越是负罪越是志意沉溺。这四句诗还点明了以下要展开描写的两个特征:一是“浮华”,二是“放逸”。
  古、《今别离》黄遵宪 古诗的不同,首先在于别离时所用交通工具的不同。不同的交通工具所激发的离情别绪,就有快慢、浓烈、强度和类型的不同。第一首咏火车、轮船,即以古代车舟反村,以当今火车、轮船的准时、迅速,表现近代人离情别绪的突发与浓烈。全诗的核心是一组对比——
  写《霜月》李商隐 古诗,不从《霜月》李商隐 古诗本身着笔,而写月中霜里的素娥和青衣;青女、素娥在诗里是作为霜和月的象征的。这样,诗人所描绘的就不仅仅是秋夜的自然景象,而是勾摄了清秋的魂魄,《霜月》李商隐 古诗的精神。这精神是诗人从《霜月》李商隐 古诗交辉的夜景里发掘出来的自然之美,同时也反映了诗人在混浊的现实环境里追求美好、向往光明的深切愿望;是他性格中高标绝俗、耿介不随的一面的自然流露。当然不能肯定这耐寒的素娥、青女,就是诗人隐以自喻;或者说,它另有所实指。诗中寓情寄兴,是不会如此狭隘的。王夫之说得好:“兴在有意无意之间。”(《姜斋诗话》)倘若刻舟求剑,理解得过于窒实,反而会缩小它的意义,降低它的美学价值。

创作背景

  关于此词的背景,张宗的《词林纪事》中所记比较可信,汪藻出守泉南,后为人谗毁而被移知宣城。他心中很烦躁愤懑,便写下此词。

  

张嗣纲( 五代 )

收录诗词 (1624)
简 介

张嗣纲 张嗣纲,字效忠。清远人。少怀大志,及长,闭户潜修,于经史外,更习《六韬》《三略》。明神宗万历十六年(一五八八)、二十二年(一五九四)、二十五年(一五九七)连中三榜武魁。按例,官拜新安南头参将,年八十有五而卒。有《戈馀诗草》二卷。事见民国《清远县志》卷一〇。

东方之日 / 李应祯

故园若有渔舟在,应挂云帆早个回。"
万事销沈向一杯,竹门哑轧为风开。
良时难得吾宗少,应念寒门更寂寥。
却最堪悲是流水,便同人事去无回。
斗鸡走狗五陵道,惆怅输他轻薄儿。"
当代同途岂有人。夜宴独吟梁苑月,朝游重见广陵春。
强扶柔态酒难醒,殢着春风别有情。
巴山开国远,剑道入天微。必恐临邛客,疑君学赋非。"


新荷叶·薄露初零 / 林璧

"桃在仙翁旧苑傍,暖烟轻霭扑人香。十年此地频偷眼,
"旅馆坐孤寂,出门成苦吟。何事觉归晚,黄花秋意深。
"苻坚举国出西秦,东晋危如累卵晨。
诗外真风远,人间静兴长。明朝访禅侣,更上翠微房。"
"十六声中运手轻,一声声似自然声。
还得山家药笋肥。双屐着频看齿折,败裘披苦见毛稀。
"蒲梢猎猎燕差差,数里溪光日落时。芳树文君机上锦,
"红妆女儿灯下羞,画眉夫婿陇西头。


立秋 / 沈树荣

看着四邻花竞发,高楼从此莫垂帘。"
贫窗苦机杼,富家鸣杵砧。天与双明眸,只教识蒿簪。
刘郎相约事难谐,雨散云飞自此乖。
应是离魂双不得,至今沙上少鸳鸯。"
"造化生微物,常能应候鸣。初离何处树,又发去年声。
"古木重门掩,幽深只欠溪。此中真吏隐,何必更岩栖。
唯有吾师达真理,坐看霜树老云间。"
琴尊剑鹤谁将去,惟锁山斋一树风。"


高阳台·落梅 / 黄玠

浊者必恶清,瞽者必恶明。孤松自有色,岂夺众草荣。
"自怪扶持七十身,归来又见故乡春。
缋画日月蟠龙螭。太宗基业甚牢固,小丑背叛当歼夷。
自尔凡十日,茫然晦林麓。只是遇滂沱,少曾逢霢霂。
疑是梦中方脱免。未死劝君莫浪言,临危不顾始知难。
有烟栖菊梗,无冻落杉枝。背日能寻径,临风尚覆棋。
洗笔烟成段,培花土作杴.访僧还觅伴,医鹤自须监。
合时若莽苍,辟处如轘辕。俨对无霸阵,静问严陵滩。


相逢行 / 张远览

"只凭风作使,全仰柳为都。一腹清何甚,双翎薄更无。
慷慨传丹桂,艰难保旧居。退朝观藁草,能望马相如。"
"岂得恋樵渔,全家湖畔居。远无潮客信,闲寄岳僧书。
骨清须贵达,神重有威仪。万卒千蹄马,横鞭从信骑。"
兼以金蜿蜒,投之光焌律。琴高坐赤鲤,何许纵仙逸。
"天南行李半波涛,滩树枝枝拂戏猱。初着蓝衫从远峤,
时事已日过,世途行转难。千崖兼万壑,只向望中看。"
"沈水良材食柏珍,博山烟暖玉楼春。


小重山·昨夜寒蛩不住鸣 / 邱象随

"洛阳春霁绝尘埃,嵩少烟岚画障开。草色花光惹襟袖,
量诸造化情,物成皆有以。如何上青冥,视之平若砥。
丹霄鹄箭忍无成。二年芳思随云雨,几日离歌恋旆旌。
"规谏扬雄赋,邅回贾谊官。久贫还往少,孤立转迁难。
既不暇供应,将何以酬酢。却来穿竹径,似入青油幕。
频攀峻过斗,末造平如砥。举首阂青冥,回眸聊下视。
"太守龙为马,将军金作车。香飘十里风,风下绿珠歌。
丈夫志不大,何以佐干坤。昼短疾于箭,早来献天言。


劝学 / 宋甡

羊侃多应自古豪,解盘金槊置纤腰。
篱寒多啄雀,木落断浮烟。楚夜闻鸣雁,犹疑在塞天。"
旅人莫怪无鱼食,直为寒江水至清。"
炼药传丹鼎,尝茶试石bP.沼连枯苇暗,窗对脱梧明。
"我志如鱼乐,君词称凤衔。暂来从露冕,何事买云岩。
每向暑天来往见,疑将仙子隔房栊。"
"九十携锄伛偻翁,小园幽事尽能通。劚烟栽药为身计,
不必问流水,坐来日已西。劝君速归去,正及鹧鸪啼。"


感春五首 / 刘褒

故人书信纳新磨。闲临静案修茶品,独旁深溪记药科。
受易既可注,请玄又堪卜。百家皆搜荡,六艺尽翻覆。
"啾啾空城雀,一啄数跳跃。宁寻覆辙馀,岂比巢危幕。
看看打破东平苑,犹舞庭前玉树花。"
"三幅吹空縠,孰写仙禽状。bo耳侧以听,赤精旷如望。
"春龙争地养檀栾,况是双林雨后看。迸出似毫当垤eJ,
常云三五夕,尽会妍神侣。月下留紫姑,霜中召青女。
洞里烟霞无歇时,洞中天地足金芝。


别诸弟三首庚子二月·其三 / 娄续祖

每逢孤屿一倚楫,便欲狂歌同采薇。
便拟乘槎应去得,仙源直恐接星东。"
三纪吟诗望一名,丹霄待得白头成。已期到老还沾禄,
"八月瞿塘到底翻,孤舟上得已销魂。幕中职罢犹趋府,
劳生无了日,妄念起微尘。不是真如理,何门静此身。"
"锦价转高花更巧,能将旧手弄新梭。
桂影高高挂旅情。祸福既能知倚伏,行藏争不要分明。
想像珠襦凤,追飞翠蕊莺。雾帘深杳悄,云磬冷敲铿。


剑阁赋 / 萧逵

突晨烟兮蓬缕缕。窗有明兮编有古,饱而安兮惟编是伍,
贫士无绛纱,忍苦卧茅屋。何事觅膏腴,腹无太仓粟。"
玉版征书洞里看,沈羲新拜侍郎官。
此中难遇逍遥事,计日应为印绶催。"
结根幸得地,且免离离映。磥砢不难遇,在保晚成性。
应笑秦皇用心错,谩驱神鬼海东头。"
泽国违甘旨,渔舟积梦思。长安未归去,为倚鉴妍媸。"
终然合委顿,刚亦慕寥廓。三茅亦常住,竟与珪组薄。