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塞上曲

宋代 / 章藻功

近日多如此,非君独惨凄。死生不变者,唯闻任与黎。"
欲着却休知不称,折腰无复旧形容。"
为学空门平等法,先齐老少死生心。
几度欲移移不得,天教抛掷在深山。"
"晓垂朱绶带,晚着白纶巾。出去为朝客,归来是野人。
得君二十五篇诗。阳春曲调高难和,淡水交情老始知。
汩没汀洲雁鹜哀。自叹生涯看转烛,更悲商旅哭沉财。
"五年生死隔,一夕魂梦通。梦中如往日,同直金銮宫。
但问尘埃能去否,濯缨何必向沧浪。"
"嬴女偷乘凤去时,洞中潜歇弄琼枝。
"庆吊经过懒,逢迎跪拜迟。不因时节日,岂觉此身羸。
一朝忽分散,万里仍羁束。井鲋思反泉,笼莺悔出谷。
怀哉二夫子,念此无自轻。"


塞上曲拼音解释:

jin ri duo ru ci .fei jun du can qi .si sheng bu bian zhe .wei wen ren yu li ..
yu zhuo que xiu zhi bu cheng .zhe yao wu fu jiu xing rong ..
wei xue kong men ping deng fa .xian qi lao shao si sheng xin .
ji du yu yi yi bu de .tian jiao pao zhi zai shen shan ..
.xiao chui zhu shou dai .wan zhuo bai lun jin .chu qu wei chao ke .gui lai shi ye ren .
de jun er shi wu pian shi .yang chun qu diao gao nan he .dan shui jiao qing lao shi zhi .
gu mei ting zhou yan wu ai .zi tan sheng ya kan zhuan zhu .geng bei shang lv ku chen cai .
.wu nian sheng si ge .yi xi hun meng tong .meng zhong ru wang ri .tong zhi jin luan gong .
dan wen chen ai neng qu fou .zhuo ying he bi xiang cang lang ..
.ying nv tou cheng feng qu shi .dong zhong qian xie nong qiong zhi .
.qing diao jing guo lan .feng ying gui bai chi .bu yin shi jie ri .qi jue ci shen lei .
yi chao hu fen san .wan li reng ji shu .jing fu si fan quan .long ying hui chu gu .
huai zai er fu zi .nian ci wu zi qing ..

译文及注释

译文
旌旆飘飘夹两岸之山,黄河(he)当中奔流。

春寒料峭时,皇上赐她到华清池沐浴,温润的泉水洗涤着凝脂一般的肌肤。
不用像世俗的样子用酒来诉说离情别绪,痛快的饮宴从来都另有缘由。今夜拿着残灯送你归去,走过河塘,恍惚间见落泪如羊祜的却是你杨元素啊。
充满委屈而没有头绪啊,流浪在莽莽原野荒郊。
秦穆公的乖乖女,喜欢吹玉箫,吟弄天上之春。
我在年轻的时候,读王篑的醉乡记,心里面很(hen)奇怪那(na)隐居的人,既然和世界没有什么牵挂,为什么还说这种话,难道说真的是贪吃那酒吗?到后来读了阮籍、陶潜的诗,终知道他们虽然洒脱,不愿同世人交(jiao)接,但是他们的心,终究不能平,偶然碰见那事物的是非,他就感触起来,把酒来做遁世的托辞罢了。那颜子住在一条陋巷里,只有一箪的饭,一瓢的汤。曾子唱起歌来,声音好像是从金石里发出来的,他俩寻到了圣人做老师,急急忙忙的要(yao)想学他,还觉得来不及;对那外面的事情,没有工夫去计较了;那里还会有借着醉乡做逃遁处的道理呢!所以我很哀怜那醉乡的人,不曾逢着好时候。 建中初年,天子即位,很想按照贞观开元年间的政治,做一番大事业,朝庭上官,个个上奏疏,讨论时务,这时候那醉乡的后嗣,又因为所说的话太直,丢掉了官。我读了醉乡的文词很哀怜他,又很敬重那良臣的刚烈,总想认识他的子孙。现在你肯来见我,就算是没有什么才华,我也要协助于你,况且你的文才,你的品行,很能继承家风元气,浑浑然即端方又敦厚,只可惜我的力量很薄弱,不能够提拔于你,而我的话,又没有什么人相信。没有其他的法子了,只好趁你走的时候,请你吃上杯水酒。
  到了世风衰微的时候,为人子孙的,一味地只要褒扬他们死去的亲人而不顾事理。所以即使是恶人,都一定要立碑刻铭,用来向后人夸耀。撰写铭文的人既不能推辞不作,又因为死者子孙的一再请托,如果直书死者的恶行,就人情上过不去,这样铭文就开始出现不实之辞。后代要想给死者作碑铭者,应当观察一下作者的为人。如果请托的人不得当,那么他写的铭文必定会不公正,不正确,就不能流行于世,传之后代。所以千百年来,尽管上自公卿大夫下至里巷小民死后都有碑铭,但流传于世的很少。这里没有别的原因,正是请托了不适当的人,撰写的铭文不公正、不正确的缘故。
  射出的百支箭中有一支不中靶,就不能算是善射;驾驭车马行千里的路程,只差半步而没能走完,这也不能算是善驾;对伦理规范不能融会贯通、对仁义之道不能坚守如一,当然也不能算是善学。学习本是件很需要专心志致的事情,学一阵又停一阵那是市井中的普通人。好的行为少而坏的行为多,桀、纣、拓就是那样的人。能够全面彻底地把握所学的知识,才算得上是个学者。
半夜永王的水军来浔阳,城里城外遍插旌旃。
女歧借着缝补衣服,而且与浇同宿一房。
临行前一针针密密地缝缀,怕的是儿子回来得晚衣服破损。
不一会儿,此调象鹿鸣呀禽鸟鸣,众声喧杂呀众鸟鸣。
梅花风姿清瘦,南楼的羌笛不要吹奏哀怨的曲调。散发着浓浓的香味的梅花不知道被吹落多少?春日的暖风,别一下就让时间来到杏花盛开的时节了。
  (有一个)姓刘的一个人是某一个乡里的寡妇,养育(有)一个孩子。白天在田间努力耕作,晚上点着蜡烛在织机上纺织,整年都像这样。邻居中有穷困的人,刘氏就用粮食救济他们。偶尔有没有衣服穿的人,刘氏就把自己的衣服赠送给他们。乡里的人都称她善良。然而她孩子不理解,心里有怨言。母亲告诫他,说:“和别人相处要善良,是做人的根本,谁没有紧急的事情呢?”母亲(指刘氏)死后三年,刘家遭遇大火,房屋衣物全部被烧光。大家不仅给他衣服,并且为他砍树建造房屋,这都是怀念刘氏的恩情!这时刘氏的孩子才明白母亲的善举。
乘着天地的一团团精气啊,追随众多神灵在那天穹。
我限于此次行役匆忙,不曾有片刻休憩山中。
巴水忽然像是到了尽头,而青天依然夹在上面。

注释
55.向壁:对着墙壁。向,面对。这两句说她俩听见大人要打她们,便对着墙壁抹起眼泪来了。以上是纨索、惠芳合写。
⑹孤:一作“归”。天际:天边。一作“天外”。
(25)江南:宋时地区划分为路,宋真宗时全国划分为十八路,江南为一路,辖区相当于今天的江西、江苏的长江以南,镇江、大茅山、长荡湖一线以西和安徽长江以南以及湖北阳新、通山等县。
19.君王二句:谓唐玄宗将北方大片土地交给安禄山。公元742年(天宝元年),玄宗任安禄山为平卢节度使。744年(天宝三载),代裴宽为范阳节度使,仍领平卢军。经略威武、清夷等十一军,及榆关守捉、安东都护府兵三十万余,皆归其所统。幽、蓟、妫、檀、易、恒、定、莫、沧、营、平十一州之地皆归其所治。公元751年(天宝十载),又兼河东节度使。二句即指此。
【急于星火】
9、日过午已昏:昏,光线不明。

赏析

  颔、颈两联,一连串用了四个历史典故,委婉含蓄地表达了诗人对当时政治形势的认识和感叹。
  2、动静结合,以动衬静。秋叶、秋风、秋声、秋江、秋舟、孤灯、顽童、斗蟀,均是写动景,动得有声有色、有光有影;篱落小屋,幽深夜晚,漆黑无边,这是写静景,静得凄神寒骨,令人惆怅满怀。那落叶片片,萧萧风声,却又引动诗人在幽静的深秋半夜挂念家中亲人思绪。
  第三首写青山红树,白日西沉,萋萋碧草,一望无际。天已暮,春将归,然而多情的游客却不管这些,依旧踏着落花,来往于丰乐亭前,欣赏这暮春的美景。有的本子“老”字作“尽”,两字义近,但“老”字比“尽”字更能传神。这首诗把对春天的眷恋之情写得既缠绵又酣畅。在这批惜春的游人队伍中,当然有诗人自己在(ji zai)内。欧阳修是写惜春之情的高手,他在一首《蝶恋花》词中有句云:“泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去”,真是令人肠断;而此诗“来往亭前踏落花”的多情游客,也令读者惆怅不已。
  诗中不仅描写了射手身体强壮、仪表俊美,特别之处是用“美目扬兮”“美目清兮”“清扬婉兮”这样婉约的词汇来形容射手顾盼流动的目光,致使这个人物活生生地展现在读者面前,使此诗成为描写男性美的杰出之作。
  此诗通篇都以早梅伤愁立意,前两联就着“忆”字感谢故人对自己的思念,后两联围绕“愁”字抒写诗人自己的情怀,构思重点在于抒情,不在咏物,但历来被推为咏梅诗的上品,明代王世贞更有“古今咏梅第一”的说法(见仇兆鳌《杜少陵集详注》卷九引)。原来,诗歌大抵以写情为第一要义,咏物诗也须物中见情,而且越真挚越深切越好,王世贞立论的出发点,应该也是一个“情”字。这首诗“直而实曲,朴而实秀”(清人黄生语),在杜诗七律中,别具一种风格。
  全诗纯用口语,通俗易懂,全摆事实,不着述评。最妙的是全用对比手法,并且是一句一比,句中自比,更显出名实不符的巨大反差,社会批判意义不言自明。诗歌的节奏明快,前后两句各用相同句顿,使之琅琅上口易记易诵,便于儿童传唱。当千家万户黄口小儿都在指责社会黑暗时,这个时代就差不多到头了。
  这里,诗人既在写景之时“随物以宛转”(《文心雕龙·物色篇》),刻画入微地曲尽风荷的形态、动态;又在感物之际“与心而徘徊”(同上),别有所会地写出风荷的神态、情态。当然,风荷原本无情,不应有恨。风荷之恨是从诗人的心目中呈现的。诗人把自己的感情贯注到无生命的风荷之中,带着自己感情色彩去看风荷“相倚”、“回首”之状,觉得它们似若有情,心怀恨事,因而把对外界物态的描摹与自我内情的表露,不期而然地融合为一。这里,表面写的是绿荷之恨,实则物中见我,写的是诗人之恨。
  正由于杜甫艺术上的一丝不苟、勇于创新,因此老年臻于出神入化、妙手成春的极境。所谓“老去诗篇浑漫与,春来花鸟莫深愁”。仇兆鳌评杜甫“ 少年刻意求工,老则诗境渐熟,但随意付与,不须对花鸟而苦吟愁思矣 。”(《杜诗详注》卷之十)同时他还转引钱笺可相互发明:“春来花明鸟语,酌景成诗,莫须苦索,愁句不工也。若指花鸟莫须愁,岂知花鸟得佳咏,则光彩生色,正须深喜,何反深愁耶?”(《杜诗详注》卷之十)这里是说点明春光明媚,花香鸟语,快乐异常,因此不存在花鸟深愁的问题,“莫深愁”为杜甫自况。至于“ 浑漫与”中的“与”字,旧本曾作“兴”,清末郭曾忻解释说:“所谓漫兴,只是逐景随情,不更起炉作灶,正是真诗。”(《读杜札记》)此处强调任笔所之,自然而然。总之,首颔二联总体着眼,大处落墨,虽为短述,语实惊人,虽未直接描写江上海势,但胸中之海早已形成。它浑厚深涵,辽阔无垠,大气磅礴。心中之海,诗人采取了虚写的办法。正如金圣叹所说,此“不必于江上有涉,而实从江上悟出也。”(《杜诗解》卷二)所谓海势,其实是江,因此江上之景,亦应摄取,若完全避开江水,则海势亦无所依附,而不成其为江如海势。为此,诗人紧接首颔二联虚写海势以后,随即转入实写江水。故颈联道 :“新添水槛供重钓,故著(着)浮槎替入舟。”此处虽写江水,但只是轻轻带过,如此触及江水、悟及海势的写法,令人玩味不尽。正如王嗣奭所说 :“水势不易描写 ,故止咏水槛浮舟。此避实击虚之法。”(《杜臆》卷之四)又如金圣叹所说 :“不必于江上无涉,而实非着意江上也。”(《杜诗解》卷二)尾联诗人以一“焉”字,即巧作转折,融注新意。诗人之语,已经惊人。诗人说:若得陶渊明、谢灵运那样的妙手,使其述作,并同游于江海之上,岂不快哉!尾联思路新奇,饶有兴味,且与首联相呼应,显示出诗人对艺术最高境界的执着追求。“更为惊人之语也。”(《杜诗解》卷二)对诗与诗题之间的关系金圣叹先生写道:“每叹先生作诗,妙于制题。此题有此诗,则奇而尤奇者也。诗八句中,从不欲一字顾题,乃一口读去,若非此题必不能弁此诗者。题是‘江上值水如海势’七字而止,下又缀以‘聊短述’三字。读诗者,不看他所缀之三字,而谓全篇八句,乃是述江水也,值江水之势如海也。则八句现在曾有一字及江海乎?”(《杜诗解》卷二)从他评析中,可以得知:此诗诗题与诗中八句,构成了一个浑厚海涵、博大精深的整体。虽未写海,而如海势。此诗以虚带实,出奇制胜,意在言外,令人叹为观止。
  次句以极其夸张的技法来烘托山寺之高耸云霄。字字将读者的审美视线引向星汉(xing han)灿烂的夜空,非但没有“高处不胜寒”的感慨,反给人旷阔感,以星夜的美丽引起人们对高耸入(song ru)云的“危楼”的向往。
  尾联“愿将腰下剑,直为斩楼兰”。斩楼兰:据《汉书·傅介子传》:“汉代地处西域的楼兰国经常杀死汉朝使节,傅介子出使西域,楼兰王贪他所献金帛,被他诱至帐中杀死,遂持王首而还”。这里是借用傅介子慷慨复仇的故事,表现诗人甘愿赴身疆场,为国杀敌的雄心壮志。“直”与“愿”字呼应,语气斩截强烈,一派心声,喷涌而出,自有夺人心魄的艺术感召力。
  清明是二十四节气之一,但它带有节日的氛围。清明扫墓是中国的传统习俗(xi su),一般在清明前七天至清明后三天之内。由于这期间又有寒食节,故两个节日的活动就同时进行。宋吕希哲《岁时杂记》云:“清明节在(jie zai)寒食第二日,故节物乐事,皆为寒食所包。”除了扫墓外,还有游春、踏青、插柳、荡秋千等。温庭筠这首《《清明日》温庭筠 古诗》就是写人们在清明那天外出踏青的喜悦心情。
  与此同时,贾宝玉对于封建贵族阶级的背叛,已经深入到了封建阶级视为神圣不可侵犯的宗法伦理关系之中,愤怒地抗议已经直接指责到了他的生身母亲王夫人身上。贾宝玉叛逆思想的发展和深化,是大观园内封建势力与初步民主思想较量对他的教育、影响的结果。因此,《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》也是这种较量的产物。
  全诗共六句,按时间顺序,分三个层次。“《渔翁》柳宗元 古诗夜傍西岩宿,晓汲清湘燃楚竹。”这是从夜到拂晓的景象。《渔翁》柳宗元 古诗是这两句中最引人注目的形象,他夜宿山边,晨起汲水燃竹,以忙碌的身影形象地显示着时间的流转。伴随着《渔翁》柳宗元 古诗的活动,诗人的笔触又自然而然地延及西岩、清湘、楚竹,西岩即永州西山,柳宗元在《始得西山宴游记》一文中曾极言探得西山的欢悦,并描述了西山的高峻:居于西山之巅,“则凡数州之土壤,皆在衽席之下”;而流经山下的湘水“至清,虽深五六丈,见底”(《湘中记》,见《太平御览》卷六十五)。诗中的“清”字正显示了湘水的这一特点。再加以永州一带(今湖南零陵等地)盛产湘竹,于是,山、水、竹这些仿佛不经意地出现在诗句中的零星物象,却分明在读者脑海中构成了清新而完整的画面:轻纱般的薄雾笼罩着高山、流水、湘竹……司空图在《诗品》中有言:“是有真迹,如不可知,意象欲出,造化已奇”,正可概括此诗首二句的艺术表现特点。这两句既设制了一个秀丽悦目的空间画面,又以夜幕初启、晨曦微露这样流动的时间感引出了下面对日出的描述,可以说在时空两方面奠定了全诗活跃而又清逸的基调。
  此诗用的是托物寓意的方法,既形象生动,易为人所理解,又寓意深刻,引人深思。

创作背景

  四是不理解“三十”与“八千”。这是关键中的关键,几乎所有研究此词的学者都把“三十”看作是“三十岁”,因此认定此词作于岳飞30岁出头。实际上这里是指“三十年”,即三十年的功名。封建社会的功名是从幼时求学开始的,并非一出生就能追求的。岳飞自幼时习武读书到入狱前,正好30年上下,是个约数。“八千”也是个约数,只是表示征战路程的艰辛和漫长。

  

章藻功( 宋代 )

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简 介

章藻功 浙江钱塘人,字岂绩。章抚功弟。康熙四十二年进士,授庶吉士,五月后即辞官回里养母。工骈文,欲以新巧胜人,乃遁为别调。有《思绮堂集》。

怨诗二首·其二 / 赫连庆安

泛蚁功全小,如虹色不移。可怜殊砾石,何计辨糟醨.
掩镜望东寺,降心谢禅客。衰白何足言,剃落犹不惜。"
"新竹夹平流,新荷拂小舟。众皆嫌好拙,谁肯伴闲游。
"梁园修竹旧传名,园废年深竹不生。千亩荒凉寻未得,
玉梳钿朵香胶解,尽日风吹玳瑁筝。
少室云边伊水畔,比君校老合先归。"
次言阳公道,终日对酒卮。兄弟笑相顾,醉貌红怡怡。
诚知有道理,未敢劝交亲。恐为人所哂,聊自书诸绅。"


鹧鸪天·却月凌风度雪清 / 爱霞雰

"三杯嵬峨忘机客,百衲头陀任运僧。
"楼上金风声渐紧,月中银字韵初调。
鹓侣从兹洽,鸥情转自縻。分张殊品命,中外却驱驰。
偶当谷贱岁,适值民安日。郡县狱空虚,乡闾盗奔逸。
岁月徒催白发貌,泥涂不屈青云心。谁会茫茫天地意,
"满池春水何人爱,唯我回看指似君。
既在高科选,还从好爵縻。东垣君谏诤,西邑我驱驰。
"贺上人回得报书,大夸州宅似仙居。厌看冯翊风沙久,


蝶恋花·暮春别李公择 / 东方莉娟

身忝乡人荐,名因国士推。提携增善价,拂拭长妍姿。
有酒有酒兮黯兮溟,仰天大唿兮,天漫漫兮高兮青。
吏隐本齐致,朝野孰云殊。道在有中适,机忘无外虞。
唯应夜识深山道,忽遇君侯一报恩。"
彭殇徒自异,生死终无别。不如学无生,无生即无灭。"
透影灯耿耿,笼光月沈沈。中有孤眠客,秋凉生夜衾。
惫色秋来草,哀吟雨后蝉。自伤魂惨沮,何暇思幽玄。
"架上非无书,眼慵不能看。匣中亦有琴,手慵不能弹。


西施 / 咏苎萝山 / 公良蓝月

"帐小青毡暖,杯香绿蚁新。醉怜今夜月,欢忆去年人。
"下马闲行伊水头,凉风清景胜春游。
"莫道岐州三日程,其如风雪一身行。
"今日阶前红芍药,几花欲老几花新。开时不解比色相,
唯欠结庐嵩洛下,一时归去作闲人。
终朝美饭食,终岁好衣裳。好衣美食来何处,
撩乱扑树蜂,摧残恋房蕊。风吹雨又频,安得繁于绮。
"九派绕孤城,城高生远思。人烟半在船,野水多于地。


沉醉东风·渔夫 / 宗政梅

最爱一泉新引得,清泠屈曲绕阶流。
岂独恋乡土,非关慕簪绂。所怆别李君,平生同道术。
始悟有营者,居家如在途。方知无系者,在道如安居。
莫凭水窗南北望,月明月暗总愁人。"
闻有送书者,自起出门看。素缄署丹字,中有琼瑶篇。
何处春深好,春深贫贱家。荒凉三径草,冷落四邻花。
有酒有酒方烂漫,饮酣拔剑心眼乱。声若雷砰目流电,
鸾凤一已顾,燕雀永不过。幽姿媚庭实,颢气爽天涯。


满庭芳·蜗角虚名 / 彤依

冢嫡欲废夺,骨肉相忧疑。岂无子房口,口舌无所施。
危言诋阍寺,直气忤钧轴。不忍曲作钩,乍能折为玉。
老龟被刳肠,不如无神灵。雄鸡自断尾,不愿为牺牲。
尔巫尔巫且相保,吾民自有丘之祷。"
"尺素忽惊来梓泽,双金不惜送蓬山。八行落泊飞云雨,
世虑休相扰,身谋且自强。犹须务衣食,未免事农桑。
事随心未得,名与道相妨。若不休官去,人间到老忙。"
竹药闭深院,琴尊开小轩。谁知市南地,转作壶中天。


吴子使札来聘 / 尉迟会潮

"我在江陵少年日,知有杨琼初唤出。腰身瘦小歌圆紧,
"竹马书薨岁,铜龙表葬时。永言窀穸事,全用少阳仪。
不闻歌吹一周年。桥头谁更看新月,池畔犹应泊旧船。
"眼看过半百,早晚扫岩扉。白首谁能住,青山自不归。
白石卧可枕,青萝行可攀。意中如有得,尽日不欲还。
有室同摩诘,无儿比邓攸。莫论身在日,身后亦无忧。"
物表疏形役,人寰足悔尤。蛾须远灯烛,兔勿近罝罘。
巧未能胜拙,忙应不及闲。无劳别修道,即此是玄关。"


采桑子·冷香萦遍红桥梦 / 马佳乙豪

"窗白星汉曙,窗暖灯火馀。坐卷朱里幕,看封紫泥书。
采之将何用,持以易糇粮。凌晨荷锄去,薄暮不盈筐。
凉魄潭空洞,虚弓雁畏威。上弦何汲汲,佳色转依依。
"东窗晚无热,北户凉有风。尽日坐复卧,不离一室中。
乡觉前程近,心随外事宽。生还应有分,西笑问长安。"
何言此处同风月,蓟北江南万里情。"
鞍辔闹装光满马,何人信道是书生。"
永配深宫作宫婢。御马南奔胡马蹙,宫女三千合宫弃。


春日独酌二首 / 良妙玉

"炎凉昏晓苦推迁,不觉忠州已二年。闭阁只听朝暮鼓,
疑是斩鲸鲵,不然刺蛟虬。缺落泥土中,委弃无人收。
"去年八月哭微之,今年八月哭敦诗。何堪老泪交流日,
何处春深好,春深寒食家。玲珑镂鸡子,宛转彩球花。
主人忆尔尔知否,抛却青云归白云。"
鲙缕鲜仍细,莼丝滑且柔。饱餐为日计,稳睡是身谋。
初日满阶前,轻风动帘影。旬时得休浣,高卧阅清景。
税户逋逃例摊配,官司折纳仍贪冒。挑纹变di力倍费,


初秋夜坐赠吴武陵 / 梁丘新红

青松系我马,白石为我床。常时簪组累,此日和身忘。
渔去风生浦,樵归雪满岩。不如来饮酒,相对醉厌厌。
松门待制应全远,药树监搜可得知。(《文昌杂录》
非专爱颜色,同恨阻幽遐。满眼思乡泪,相嗟亦自嗟。"
恬淡清净心安然。已过爱贪声利后,犹在病羸昏耄前。
量入以为出,上足下亦安。兵兴一变法,兵息遂不还。
每因匪躬节,知有匡时具。张为坠网纲,倚作颓檐柱。
鲛绽酆城剑,虫凋鬼火书。出闻泥泞尽,何地不摧车。"