魏郡别苏明府因北游
"九转功成数尽干，开炉拨鼎见金丹。
驻马上山阿（茅山秀才），风来屎气多。
"一生只着一麻衣，道业还欺习彦威。
驻马上山阿（茅山秀才），风来屎气多。
赐衣三铢让不着。唯思红泉白石阁，因随裴楷离京索。
鞞鼓喧行选，旌旗拂座隅。（《陷贼寄故人》）
致乱唯因酷吏来。刳剥生灵为事业，巧通豪谮作梯媒。
果熟无低枝，芳香入屏帷。故人久不来，萱草何离离。
已矣何人继先觉。行行珍重寄斯言，斯言不是寻常曲□。"
至道眼前观，得之元咫尺。真空空不空，真色色非色。
魏郡别苏明府因北游拼音解释:
.jiu zhuan gong cheng shu jin gan .kai lu bo ding jian jin dan .
zhu ma shang shan a .mao shan xiu cai ..feng lai shi qi duo .
.yi sheng zhi zhuo yi ma yi .dao ye huan qi xi yan wei .
zhu ma shang shan a .mao shan xiu cai ..feng lai shi qi duo .
ci yi san zhu rang bu zhuo .wei si hong quan bai shi ge .yin sui pei kai li jing suo .
bi gu xuan xing xuan .jing qi fu zuo yu ...xian zei ji gu ren ..
zhi luan wei yin ku li lai .ku bao sheng ling wei shi ye .qiao tong hao zen zuo ti mei .
guo shu wu di zhi .fang xiang ru ping wei .gu ren jiu bu lai .xuan cao he li li .
yi yi he ren ji xian jue .xing xing zhen zhong ji si yan .si yan bu shi xun chang qu ...
zhi dao yan qian guan .de zhi yuan zhi chi .zhen kong kong bu kong .zhen se se fei se .
译文及注释
译文
我想君念君在心深处，梦绕(rao)魂牵难了(liao)结。思念之(zhi)苦肠欲断，眉黛消退屏风暗，醉时想你已如此，酒醒之后更不堪！
因怀念你我对婢仆也格外恋爱，多次梦到你我便为你焚纸烧钱。
独酌新(xin)酿，不禁生(sheng)起散发扁舟之意，不再怕连天波浪。放纵山水，这一回不受拘束。做一个闲散之人。
摆脱尘劳事不寻常，须下力气大干一场。
杜诗和韩文在愁闷时诵读，舒心爽气就像请仙女(nv)麻姑在痒处搔。
十步之内，稳杀一人，千里关隘，不可留行。
很久就想去追随尚子，况且到此缅怀起远公。
想当初我刚踏上征途，正值由寒转暖的气候。什么日子才能够回去？公务却越加繁忙急骤。眼看将年终时日无多，人们正忙着采蒿收豆。心里充满了忧伤悲哀，我自讨苦吃自作自受。想到那恭谨尽职的人，我辗转难眠思念不休。难道我不想回归家园？只怕世事翻覆祸当头。
什么时候在石门山前的路上，重新有我们在那里畅(chang)饮开怀？
秉性愚笨孤陋褊狭浅直啊，真没领悟从容不迫的精要。
高大城墙上有百尺高的城楼，在绿杨林子外是水中的沙洲。
圣君得到贤相名叫裴度，逆贼暗杀未成，自有神灵卫护。他腰悬相印，统兵上战场，天子的军旗在寒风中飘扬。得力的将官有、武、古、通，仪曹外郎任书记随军出征；还有那智勇双全的行军司马韩愈，十四万大军，龙腾虎跃陷阵冲锋。攻下了蔡州，擒住叛贼献俘太庙，功业盖世皇上加恩无限；天子宣布裴度功劳第一，命令韩愈撰写赞辞。
却又为何远至班禄(lu)，不到清晨便及时回返？
水上柔嫩的苹叶，衬着岸边洁的杏花；翠红美丽的鸳鸯，拖着长长的绿漪浮漾。一叶轻盈的画摇出船，添几阕情韵袅袅的“棹歌”。
注释
107.尊：使……尊贵，形容词使动用法。
双陆（liù）：又名“双六”，古代一种博戏。据说为三国魏曹植所创，至唐代演变为叶子戏（纸牌）。
[27]粹冷：形容水清凉。柔滑：形容水感。
90. 长者：有德性的人。
111、前世：古代。
1.但使：只要。
⑥神州句——陆沉，沉沦，沦陷。
赏析
这首诗以水边纤夫的生活为描写对象，通过一个纤夫的内心独白，写出了水上服役难以忍受的苦痛，对当时不合理的劳役制度进行了控诉，写得很有层次。
颔联为静境描写，颈联遂作动势点缀。“风翻白浪花千片，雁点青天字一行”是全诗的点睛之笔。“翻”字以诗情作画，写得生动； “点”字以画笔入诗，下得有神。一“翻”一“点”，使江天景物增添了无限生意，而遗词用意之精微传神，尤为人叹服。诗人从作画的角度作诗，则诗中有画就不奇怪了。如此天然胜景，诗人不愿独自欣赏，赶快画为图幅，寄给好友。张籍有《答白杭州郡楼登望画图见寄》，就是和这首诗的。诗中有“乍惊物色从诗出，更想工人下手难”之句，从侧面也可看出白居易诗情画笔的非凡不俗。
最后一句“精卫无穷填海心”精卫，中国古代传说中的神鸟，本是炎帝的女儿，因游东海淹死在那里，灵魂便化为精卫鸟，不停的衔来西山之木石，誓把东海填平。后来用精卫填海这个典故作为力量虽然微弱，斗志却极坚强的象征。这句诗歌借精卫填海典故表达了自己，──同时也勉励梁氏──要像精卫那样，为挽救国家民族的危亡而鞠躬尽瘁，死而后已坚定决心。
请看作者以何等空灵之笔来写湖中雪景：雾凇沆砀，天与云与山与水，上下一白。湖上影子，惟长堤一 痕，湖心亭一点，与余舟一芥，舟中人两三粒而已。
随着时间的推进，下半篇又换了另一幅江村送别图。“白沙”、“翠竹”，明净无尘，在新月掩映下，意境显得特别清幽。这就是这家人家的外景。由于是“江村”，所以河港纵横，“柴门”外便是一条小河。王嗣奭《杜臆》曰：“‘野航’乃乡村过渡小船，所谓‘一苇杭之’者，故‘恰受两三人’”。杜甫在主人的“相送”下登上了这“野航”；来时，他也是从这儿摆渡的。
历代咏西施的诗，或将她视为以色媚主，使吴王招致亡国杀身之祸的“尤物”，或将她视为灭吴的第一功臣。这首诗却别出新意，揭露了统治者擅权负义的丑恶行径，称颂了西施的远见卓识。据《吴越春秋》记载，越王勾践为吴王夫差战败被俘后，范蠡用美人计，献西施于吴王，让吴王放越王回国，并使吴王沉湎于酒色，不理朝政。勾践卧薪尝胆，“十年生聚，十年教训(jiao xun)”，终得以灭吴，重建霸业。
“户庭无尘杂，虚室有余闲。”尘杂是指尘俗杂事，虚室就是静室。既是做官，总不免有(mian you)许多自己不愿干的蠢事，许多无聊应酬吧。如今可是全都摆脱了，在虚静的居所里生活得很悠闲。不过，最令作者愉快的，倒不在这悠闲，而在于从此可以按照自己的意愿生活。
“归来倚杖自叹息”总收一、二两节。诗人大约是一听到北风狂叫，就担心盖得不够结实的茅屋发生危险，因而就拄杖出门，直到风吹屋破，茅草无法收回，这才无可奈何地走回家中。“倚杖”，当然又与“老无力”照应。“自叹息”中的“自”字，下得很沉痛！诗人如此不幸的遭遇只有自己叹息，未引起别人的同情和帮助，则世风的浇薄，就意在言外了，因而他“叹息”的内容，也就十分深广。当他自己风吹屋破，无处安身，得不到别人的同情和帮助的时候，分明联想到类似处境的无数穷人。
前面八句描绘了诗人春风得意时的生活景象。开头两句写诗人醉眠花柳，与当朝权贵们开怀畅饮。显示出诗人当时的生活之奢华。后面四句则表现出诗人当时的心态。那时候，诗人风华正茂，豪气干云。手握金鞭，走马章台，流连琼筵，出入宫掖，睥睨权豪。花红酒绿时纵情喝酒，歌舞声中尽情享受。随后两句凸显出皇帝对诗人的宠信，诗人能够在宫殿中为皇帝呈献文章，在酒席上流连忘返。表现出诗人在朝廷上的地位之高。
此诗的用韵也显示了苏轼诗娴熟的技巧。诗除了少数几句隔句用韵外，通首一韵到底，音节畅美自然。清纪昀批说：“忽叠韵，忽隔句韵，音节之妙，动合天然，不容凑拍，其源出于古乐府。”其中“孥”、“遽”等字都是险韵，尤为难得。
鄙薄官场生活 作者从“歌者闻令来，皆避匿去”的情景中，感喟系之，“甚矣，乌纱之横、皂隶之俗哉”，显露了对官禄的鄙夷，这一点，跟他《与丘长孺书》所表达的对苟且蝇营的官场生活的鄙薄之情，同归一源。对官场生涯的目击，“歌者闻令来，皆避匿去”的隔膜，深化着袁宏道的内心苦闷。这种隔膜使得他无法领(fa ling)略“听曲(ting qu)此石上”的迷人情趣。这是袁宏道审美个性和所处地位产生出来的尖锐矛盾，这一矛盾在当时的特定内涵体现为感性和理性的冲突。而这一矛盾所引起的内心刺激，生发出解决矛盾的根本办法是“去官”，正因为如此，他才有“他日”“有不听曲此石上者，如月”的决绝誓词，才有“解官，称吴客”的庆幸，才有“虎丘之月，不知尚识余言否耶”的对月发问。六登虎丘，最后一次的刺激成为袁宏道呈请解官的重要契机。明乎此，我们才会明了这位以发抒主体感受为特征的“性灵说”的倡导者的审美个性的执著，也才会明了他辞官后审美个性得到无所拘制的发展写下《晚游六桥待月记》的原因所在了。作者写作本文的意图在于记述虎丘胜景，重点记八月半中秋之夜虎丘的清唱竞赛场景，表达他无官—身轻的闲适心情。
“儿女”二句写初见面的情形。因离别四年，儿女面目已不可辨认。陈师道的《送外舅郭大夫概西川提刑》中说：“何者最可怜，儿生未知父。”可见别时儿女尚幼，故至此有“眉目略不省”的说法，表明了离别时间的长久，并寓有亲生骨肉几成陌路的感喟。
白居易《观刈麦》：“田家少闲月，五月人倍忙。……足蒸暑土气，背灼炎无光。力尽不知热，但惜夏日长。”
他正是出于对女奴的同情，因此对于她们的对立面——这里的主客们就不能不感到愤懑。他表面上把主人写得何等的殷勤好客，然而，实际上却正是在揭露他们的贪得无厌。“清夜恩情四座同，莫令沟水东西别。”他要使四座同恩，要作长夜之饮，甚至奢望他们这样的日子地久天长，真格有不散的筵席，好让这些公子王孙们永远陪伴着他，莫要像沟水那样作东西之别。主人的这种希望享尽人间富贵荣华的感情是非常强烈的。但既然他们的欢乐是建立在歌舞侍姬们的痛苦之上的，则这一对矛盾的结果，那就必然是：统治者愈长欢，她们的痛苦也就愈深沉。这种对于公子王孙们的“恩情”，就是加在她们头上的罪孽。统治者如此之尽情享乐，她们不得不歌喉裂，舞腰折，不可能如白居易说的那样“不知疲”。在温庭筠的笔下，她们正是心力交瘁的。他用了类似今天蒙太奇的隐喻手法，写出“亭亭蜡泪香珠残，暗露晓风罗幕寒。”当酒酣耳热之际，谁会因残烛而想到泪痕呢？谁又会因拂晓前的寒风而为他人感到了寒冷呢？这绝不会是“一饮千钟如建瓴”的座上客，而只有那些侍姬们的心境才会如此。所以这一联其实是写侍姬们的，但却是写诗人用心感觉到的。同一舞妓，在别人看来是香艳肉感，而他却看到了泪珠和战栗。这的确是巨大的思想差距。
颔联为静境描写，颈联遂作动势点缀。“风翻白浪花千片，雁点青天字一行”是全诗的点睛之笔。“翻”字以诗情作画，写得生动； “点”字以画笔入诗，下得有神。一“翻”一“点”，使江天景物增添了无限生意，而遗词用意之精微传神，尤为人叹服。诗人从作画的角度作诗，则诗中有画就不奇怪了。如此天然胜景，诗人不愿独自欣赏，赶快画为图幅，寄给好友。张籍有《答白杭州郡楼登望画图见寄》，就是和这首诗的。诗中有“乍惊物色从诗出，更想工人下手难”之句，从侧面也可看出白居易诗情画笔的非凡不俗。
最后一句“精卫无穷填海心”精卫，中国古代传说中的神鸟，本是炎帝的女儿，因游东海淹死在那里，灵魂便化为精卫鸟，不停的衔来西山之木石，誓把东海填平。后来用精卫填海这个典故作为力量虽然微弱，斗志却极坚强的象征。这句诗歌借精卫填海典故表达了自己，──同时也勉励梁氏──要像精卫那样，为挽救国家民族的危亡而鞠躬尽瘁，死而后已坚定决心。
请看作者以何等空灵之笔来写湖中雪景：雾凇沆砀，天与云与山与水，上下一白。湖上影子，惟长堤一 痕，湖心亭一点，与余舟一芥，舟中人两三粒而已。
随着时间的推进，下半篇又换了另一幅江村送别图。“白沙”、“翠竹”，明净无尘，在新月掩映下，意境显得特别清幽。这就是这家人家的外景。由于是“江村”，所以河港纵横，“柴门”外便是一条小河。王嗣奭《杜臆》曰：“‘野航’乃乡村过渡小船，所谓‘一苇杭之’者，故‘恰受两三人’”。杜甫在主人的“相送”下登上了这“野航”；来时，他也是从这儿摆渡的。
历代咏西施的诗，或将她视为以色媚主，使吴王招致亡国杀身之祸的“尤物”，或将她视为灭吴的第一功臣。这首诗却别出新意，揭露了统治者擅权负义的丑恶行径，称颂了西施的远见卓识。据《吴越春秋》记载，越王勾践为吴王夫差战败被俘后，范蠡用美人计，献西施于吴王，让吴王放越王回国，并使吴王沉湎于酒色，不理朝政。勾践卧薪尝胆，“十年生聚，十年教训(jiao xun)”，终得以灭吴，重建霸业。
“户庭无尘杂，虚室有余闲。”尘杂是指尘俗杂事，虚室就是静室。既是做官，总不免有(mian you)许多自己不愿干的蠢事，许多无聊应酬吧。如今可是全都摆脱了，在虚静的居所里生活得很悠闲。不过，最令作者愉快的，倒不在这悠闲，而在于从此可以按照自己的意愿生活。
“归来倚杖自叹息”总收一、二两节。诗人大约是一听到北风狂叫，就担心盖得不够结实的茅屋发生危险，因而就拄杖出门，直到风吹屋破，茅草无法收回，这才无可奈何地走回家中。“倚杖”，当然又与“老无力”照应。“自叹息”中的“自”字，下得很沉痛！诗人如此不幸的遭遇只有自己叹息，未引起别人的同情和帮助，则世风的浇薄，就意在言外了，因而他“叹息”的内容，也就十分深广。当他自己风吹屋破，无处安身，得不到别人的同情和帮助的时候，分明联想到类似处境的无数穷人。
前面八句描绘了诗人春风得意时的生活景象。开头两句写诗人醉眠花柳，与当朝权贵们开怀畅饮。显示出诗人当时的生活之奢华。后面四句则表现出诗人当时的心态。那时候，诗人风华正茂，豪气干云。手握金鞭，走马章台，流连琼筵，出入宫掖，睥睨权豪。花红酒绿时纵情喝酒，歌舞声中尽情享受。随后两句凸显出皇帝对诗人的宠信，诗人能够在宫殿中为皇帝呈献文章，在酒席上流连忘返。表现出诗人在朝廷上的地位之高。
此诗的用韵也显示了苏轼诗娴熟的技巧。诗除了少数几句隔句用韵外，通首一韵到底，音节畅美自然。清纪昀批说：“忽叠韵，忽隔句韵，音节之妙，动合天然，不容凑拍，其源出于古乐府。”其中“孥”、“遽”等字都是险韵，尤为难得。
鄙薄官场生活 作者从“歌者闻令来，皆避匿去”的情景中，感喟系之，“甚矣，乌纱之横、皂隶之俗哉”，显露了对官禄的鄙夷，这一点，跟他《与丘长孺书》所表达的对苟且蝇营的官场生活的鄙薄之情，同归一源。对官场生涯的目击，“歌者闻令来，皆避匿去”的隔膜，深化着袁宏道的内心苦闷。这种隔膜使得他无法领(fa ling)略“听曲(ting qu)此石上”的迷人情趣。这是袁宏道审美个性和所处地位产生出来的尖锐矛盾，这一矛盾在当时的特定内涵体现为感性和理性的冲突。而这一矛盾所引起的内心刺激，生发出解决矛盾的根本办法是“去官”，正因为如此，他才有“他日”“有不听曲此石上者，如月”的决绝誓词，才有“解官，称吴客”的庆幸，才有“虎丘之月，不知尚识余言否耶”的对月发问。六登虎丘，最后一次的刺激成为袁宏道呈请解官的重要契机。明乎此，我们才会明了这位以发抒主体感受为特征的“性灵说”的倡导者的审美个性的执著，也才会明了他辞官后审美个性得到无所拘制的发展写下《晚游六桥待月记》的原因所在了。作者写作本文的意图在于记述虎丘胜景，重点记八月半中秋之夜虎丘的清唱竞赛场景，表达他无官—身轻的闲适心情。
“儿女”二句写初见面的情形。因离别四年，儿女面目已不可辨认。陈师道的《送外舅郭大夫概西川提刑》中说：“何者最可怜，儿生未知父。”可见别时儿女尚幼，故至此有“眉目略不省”的说法，表明了离别时间的长久，并寓有亲生骨肉几成陌路的感喟。
白居易《观刈麦》：“田家少闲月，五月人倍忙。……足蒸暑土气，背灼炎无光。力尽不知热，但惜夏日长。”
他正是出于对女奴的同情，因此对于她们的对立面——这里的主客们就不能不感到愤懑。他表面上把主人写得何等的殷勤好客，然而，实际上却正是在揭露他们的贪得无厌。“清夜恩情四座同，莫令沟水东西别。”他要使四座同恩，要作长夜之饮，甚至奢望他们这样的日子地久天长，真格有不散的筵席，好让这些公子王孙们永远陪伴着他，莫要像沟水那样作东西之别。主人的这种希望享尽人间富贵荣华的感情是非常强烈的。但既然他们的欢乐是建立在歌舞侍姬们的痛苦之上的，则这一对矛盾的结果，那就必然是：统治者愈长欢，她们的痛苦也就愈深沉。这种对于公子王孙们的“恩情”，就是加在她们头上的罪孽。统治者如此之尽情享乐，她们不得不歌喉裂，舞腰折，不可能如白居易说的那样“不知疲”。在温庭筠的笔下，她们正是心力交瘁的。他用了类似今天蒙太奇的隐喻手法，写出“亭亭蜡泪香珠残，暗露晓风罗幕寒。”当酒酣耳热之际，谁会因残烛而想到泪痕呢？谁又会因拂晓前的寒风而为他人感到了寒冷呢？这绝不会是“一饮千钟如建瓴”的座上客，而只有那些侍姬们的心境才会如此。所以这一联其实是写侍姬们的，但却是写诗人用心感觉到的。同一舞妓，在别人看来是香艳肉感，而他却看到了泪珠和战栗。这的确是巨大的思想差距。
创作背景
木兰生世关于木兰身处年代的说法，主要是两种说法：1．北魏太武帝向北大破柔然期间。2．隋恭帝义宁年间，突厥犯边。关于木兰的姓名，主要有：1． 木兰，女子名，姓氏里居不详。2．一般认为姓花，名木兰。3．此外，还有姓魏、朱之说，也有说“木兰”即是姓，无名。
杨昭俭( 未知 )
收录诗词 (1619) 首
简 介
杨昭俭 杨昭俭（902～977），字仲宝。北宋长安（今陕西西安市）人。祖籍华阴（今华阴市）。他是唐文宗、唐武宗时宰相杨嗣复的曾孙。出身于官宦世家，后唐长兴年间（930～933）考取进士。初任成德军节度推官，历左拾遗、直史馆，曾与中书舍人张昭远等同修《明宗实录》，为后来编《旧五代史》、《新五代史》积累了丰富资料。以修史功迁为殿中侍御史。
千秋岁·数声鶗鴂
寂默亲遗景，凝神入过思。共藏多少意，不语两相知。"
"失意荆枝滴泪频，陟冈何翅不知春。心中岐路平如砥，
泉声响，抚伯琴。有子期，辨此音。
"无事乌程县，蹉跎岁月馀。不知芸阁吏，寂寞竟何如。
香传天下口，□贵火前名。角开香满室，炉动绿凝铛。
"四轴骚词书八行，捧吟肌骨遍清凉。谩求龙树能医眼，
朱砂配，水银停，一派红霞列太清。铅池迸出金光现，
"喜见幽人会，初开野客茶。日成东井叶，露采北山芽。
鹧鸪天·林断山明竹隐墙
白云供诗用，清吹生座右。不嫌逸令醉，莫试仙壶酒。
几个解留身在世。身在世，也有方，只为时人误度量。
山顶东西寺，江中旦暮潮。归心不可到，松路在青霄。
"山下人来说，多时不下山。是应终未是，闲得且须闲。
"平明择钵向风轻，正及隋堤柳色行。
"喜鱼在深处，幽鸟立多时。（《马侍中池亭》，《纪事》）
俾大江鼓怒其冤踪。所以鞭浪山而疾驱波岳，
远望能无化石心。河汉期赊空极目，潇湘梦断罢调琴。
江神子·恨别
"故人犹忆苦吟劳，所惠何殊金错刀。霜雪剪栽新剡硾，
重重锁到槎牙颠。老鳞枯节相把捉，踉跄立在青崖前。
坞湿云埋观，溪寒月照罾。相思不可见，江上立腾腾。"
卜筮训流俗，指归畅玄经。闭关动元象，何必游紫庭。"
悉向生民陷成血。胸中豹略张阵云，握内蛇矛挥白雪。
偶泊鸣蝉岛，难眠好月汀。殷勤问安外，湘岸采诗灵。"
"妙刮筠篁制，纤柔玉柄同。拂蝇声满室，指月影摇空。
"居游正值芳春月，蜀道千山皆秀发。溪边十里五里花，
芙蓉楼送辛渐
炼出一炉神圣药，五云归去路分明。
知尔禅心还似我，故宫春物肯伤情。"
玉闼摽敞朗，琼林郁葱蒨.自非挺金骨，焉得谐夙愿。
千日功夫不暂闲，河车搬载上昆山。虎抽白汞安炉里，
日落东西水，天寒远近山。古江分楚望，残柳入隋关。
愤烈身先死，敷扬气益贞。天乎资大宝，泰矣见忠臣。
诗老全抛格，心空未到头。还应嫌笑我，世路独悠悠。
举世若能知所寓，超凡入圣弗为难。
古香慢·赋沧浪看桂
"昨夜云生天井东，春山一雨一回风。
"赤旃檀塔六七级，白菡萏花三四枝。
别路残云湿，离情晚桂丛。明年石渠署，应继叔孙通。"
"诗古赋纵横，令人畏后生。驾言游禹迹，知己在蒲城。
"碧云诸友尽黄眸，石点花飞更说无。岚翠湿衣松接院，
杳杳闻韵濩，重重降抚绥。魏徵须却出，葛亮更何之。
未达苦雕伪，及达多不仁。浅深与高低，尽能生棘榛。
乡心无远道，北信减离忧。禅子还无事，辞君买沃州。"
怨歌行
黄鸟翻红树，青牛卧绿苔。渚宫歌舞地，轻雾锁楼台。
秦王嗟理诣，童寿揖词清。徽音闻庐岳，精难动中京。
"闻道瞿塘滟滪堆，青山流水近阳台。
"太宗罗俊彦，桂玉比光辉。难得终须得，言归始是归。
毒气仍干扇，高枝不立蝉。旧山多积雪，归去是何年。"
坐客神魂凝，巢禽耳目倾。酷哉商纣世，曾不遇先生。"
"买得东山后，逢君小隐时。五湖游不厌，柏署迹如遗。
透九窍兮动百骸。然然卷，然然舒，哀哀咍咍。
新年作
"低头久立向蔷薇，爱似零陵香惹衣。
前程胜事未可涯，但恐圭峰难入手。莲峰掌记韩拾遗，
"见君诗自别，君是继诗人。道出千途外，功争一字新。
如神若仙，似兰同雪。乐戒于极，胡不知辍。
"白苹红蓼碧江涯，日暖双双立睡时。
七年岐路亦堪愁。树红树碧高低影，烟淡烟浓远近秋。
终作昌朝甫与申。楼耸娇歌疏雨过，风含和气满城春。
"渺渺烟波接九疑，几人经此泣江蓠。
洞庭湖阻风赠张十一署·时自阳山徙掾江陵
如神若仙，似兰同雪。乐戒于极，胡不知辍。
吾皇则之，小心翼翼。秉阳亭毒，不遑暇食。土阶苔绿，
至化无经纶，至神无祝祷。即应炳文柄，孤平去浩浩。
气吞江山势，色净氛霭无。灵长习水德，胜势当地枢。
傍檐竹雨清，拂案杉风秋。不移府中步，登兹如远游。
烧逼鸿行侧，风干雪朕清。途中逢此信，珍重未精诚。
双塔寒林外，三陵暮雨间。此中难战胜，君独启禅关。"
蜀路南行，燕师北至。本拟白日升天，且看黑龙饮渭。
商颂·殷武
隙里尘，石中火，何在留心为久计。苦苦煎熬唤不回，
"雨暗眉山江水流，离人掩袂立高楼。
庾亮风流澹，刘宽政事超。清须遭贵遇，隐已被谁招。
碧云飘断音书绝，空倚玉箫愁凤凰。"
"年少作初官，还如行路难。兵荒经邑里，风俗久凋残。
远忆沧洲岸，寒连暮角城。幽根狂乱迸，劲叶动相撑。
"孤窗烛影微，何事阻吟思。兄弟断消息，山川长路岐。
但觉神洋洋，如入三昧林。释手复在手，古意深复深。
故乡杏花
无财方是贫，有道固非病。木赐钦高风，退惭车马盛。"
粘粉为题栖凤竹，带香因洗落花泉。（同上）"
"叹衰草，络纬声切切。良人一去不复还，
"庐山有石镜，高倚无尘垢。昼景分烟萝，夜魄侵星斗。
终携瓶锡去云门。窗间挂烛通宵在，竹上题诗隔岁存。
宗社运微衰，山摧甘井枯。不知千载后，更有此人无。
"晴日当楼晓香歇，锦带盘空欲成结。
"常忆清泠子，深云种早禾。万缘虽不涉，一句子如何。