偶成
休说雄才间代生，到头难与运相争。时通有诏征枚乘，
若教貌向南朝见，定却梅妆似等闲。
若教貌向南朝见，定却梅妆似等闲。
塔棱垂雪水，江色映茶锅。长久堪栖息，休言忆镜波。"
坏文侵古壁，飞剑出寒霄。何似苍苍色，严妆十七朝。"
半袖笼清镜，前丝压翠翘。静多如有待，闲极似无憀.
载土春栽树，抛生日餧鱼。入云萧帝寺，毕竟欲何如。"
行簪隐士冠，卧读先贤传。更有兴来时，取琴弹一遍。"
"梦断纱窗半夜雷，别君花落又花开。渔阳路远书难寄，
"古陵寒雨集，高鸟夕阳明。
归飞未得东风力，魂断三山九万程。"
偶成拼音解释:
xiu shuo xiong cai jian dai sheng .dao tou nan yu yun xiang zheng .shi tong you zhao zheng mei cheng .
ruo jiao mao xiang nan chao jian .ding que mei zhuang si deng xian .
ruo jiao mao xiang nan chao jian .ding que mei zhuang si deng xian .
ta leng chui xue shui .jiang se ying cha guo .chang jiu kan qi xi .xiu yan yi jing bo ..
huai wen qin gu bi .fei jian chu han xiao .he si cang cang se .yan zhuang shi qi chao ..
ban xiu long qing jing .qian si ya cui qiao .jing duo ru you dai .xian ji si wu liao .
zai tu chun zai shu .pao sheng ri wei yu .ru yun xiao di si .bi jing yu he ru ..
xing zan yin shi guan .wo du xian xian chuan .geng you xing lai shi .qu qin dan yi bian ..
.meng duan sha chuang ban ye lei .bie jun hua luo you hua kai .yu yang lu yuan shu nan ji .
.gu ling han yu ji .gao niao xi yang ming .
gui fei wei de dong feng li .hun duan san shan jiu wan cheng ..
译文及注释
译文
夕阳悠闲照大地，秋光渐消去，离别的忧思如蘅草铺满江岸望不尽。一首送别《阳关》曲，曲尽人肠断，独自倚靠着(zhuo)船栏杆久久行。
看诗看到眼睛痛，熄灭了灯还在黑暗中坐着，逆风吹着浪花拍打着小船。
我(wo)来到安阳，随后到了陕邑的外城。通过了漫涧和渎谷，在曹阳的郊野稍事休息。优美的土一望无垠，这是一片很古老的遗址。它是周公，召公分治之地，也就是周南，召南交界之处。《诗经》中的《麟趾》顺承着《关雎》，《驺虞》照应了《鹊巢》。我很痛心于汉末的天下大乱，皇帝流亡在外而形成了四分五裂的局面。万恶滔天的董卓把府库洗劫一空，挟持着天子飘流在外，使得尊严神圣的天子，在道路奔波中思绪万千。李榷，郭汜又要天子重新返回(hui)，当初已经同意了的事情又要反悔。追上了天子后便发生了激战，向着天子的车辆发射箭(jian)镝。令人痛心的是援助天子的百官，都在用尽气力后而战死。在兵刃之下出现了身首分离的惨状，胸腑也被箭射得洞穿。有的挽起衣袖跑到了岸边，有的撩起衣襟跳到了河里。可叹的是船只太小了，由于争先恐后想要攀登船舷而被砍掉的手指竟有一把一把的。
杀人要有限制，各个国家都有边界。只要能够制止敌人的侵犯就可以了，难道打仗就是为了多杀人吗？
送别情人，我满怀离愁孤零零地踏上了归途，渐渐听不到渡口上那嘈杂的人声。原野上空旷清寂，归途竟是那么遥远寂静。我没想到再次来到当初与她分别的地方时，不仅未见她的一点遗迹，连偏斜的小路也都难辨迷离。低照的斜阳映照着兔葵、燕麦长长的影子仿佛与人相齐，我在那曾与她相偎过的草丛边徘徊往复，以酒浇地，欷不止，放眼西方，空自断魂。
春天来了，我这个远离家乡的人，什么时候才能回家呢？最让我悲伤的是，连那江城的大雁都可以自由自在地向北飞去，而我却挪不动步呢。
京都地区优待农民少征赋役，乡邻们在农忙过后、酒酿成熟频繁来往。
当今，天下的形势像得了严重的浮肿病：小腿粗得差不多像腰围，脚指粗得差不多像大腿。平时都不能伸屈自如，一两个指头抽搐，浑身就觉得无所依赖。丧失了今天的机会而不医治，一定要成为难治的顽症。以后即使有扁鹊那样神医，也都无能为力。这个病还不只是浮肿，还苦于脚掌扭折不能走动。楚元王的儿子，是陛下的叔伯兄弟，当今的楚王，是叔伯兄弟的儿子，齐悼惠王的儿子，是陛下亲哥哥的儿子，当今的齐王是陛下哥哥的孙子。陛下自己的子孙，有的还没有分封土地，以便安定天下，旁支的子孙，倒(dao)有人掌握大权来威胁皇帝。所以，我说：不仅是害了浮肿病，还苦于脚掌扭折了不能走动。令人痛哭的就是这样一种病啊！
桃花飘落溪水，随之远远流去。此处别有天地，真如仙境一般。
自从那时至今约有四万八千年，秦蜀被秦岭所阻从不沟通往返。
行程万里，今日登高远望是什么心绪？为避战乱我奔波三年。
现在我和去年一起游玩的朋友,又来到了西湖边上。
绿树葱郁浓阴夏(xia)日漫长，楼台的倒影映入了池塘。
天地既然都喜爱酒，那我爱酒就无愧于天。
从何处得到不死之药，却又不能长久保藏？
牧童骑在黄牛背上，嘹亮的歌声在林中回荡。
注释
10. 到：到达。
沾：同“沾”。
烟锁秦楼：总谓独居妆楼。秦楼，即凤台，相传春秋时秦穆公女弄玉与其夫箫史乘风飞升之前的住所。冯延巳《南乡子》词“烟锁秦楼无限事。”
⒃嬴政：秦始皇。《史记·秦始皇本纪》：“始皇崩于沙丘平台。丞相斯为上崩在外，恐诸公子及天下有变，乃秘之，不发丧。棺载輼凉车中，……会暑，上輼车臭。乃诏从官，令车载一石鲍鱼，以乱其臭。”梓棺：古制天子的棺材用梓木做成，故名。鲍鱼：盐渍鱼，其味腥臭。
⑶碧色：淡颜色。翠色：深颜色。
赏析
这是一首(yi shou)明确被指认为的悼亡诗，是李商隐悼念其亡妻王氏的诗。大中五年（851年）春夏间王氏病重至死，李商隐罢官归京时竟未见爱妻最后一面，房中唯有王氏生前弹奏的锦瑟。物在人亡，睹物增悲。哀悼之情中致以身世之慨，沉痛感人。
此诗构思巧妙。首句”风吹柳花满店香“，是阒无一人的(ren de)境界，第二句”吴姬压酒劝客尝“，当垆红粉遇到了酒客，场面上就出现人了，等到“金陵子弟”这批少年一涌而至时，酒店中就更热闹了。别离之际，本来未必有心饮酒，而吴姬一劝，何等有情，加上“金陵子弟”的前来，更觉情长，谁也不愿舍此而去。可是(ke shi)偏偏要去，“来相送”三字一折，直是在上面热闹场面上泼了一盆冷水，点出了从来热闹繁华就是冷寂寥落的前奏。李白要离开金陵了。但是，如此热辣辣的诀舍，总不能跨开大步就走吧。于是又转为“欲行不行各尽觞”，欲行的诗人固陶然欲醉，而不行的相送者也各尽觞，情意如此之长，于是落出了“请君试问东流水，别意与之谁短长”的结句，以含蓄的笔法，悠然无尽地结束了这一首抒情的短歌。
出人意料的是，“氓”“又摇其首。遂溺死。”这一转笔，直让(zhi rang)人慨叹竟然真有这样要钱不要命的人，何其可悲。再回想前文，这人是“咸善游”的民众中“善游最也”之人啊——这样的人，竟是溺死河中。为何？已不言自明。
诗题点明诗意、诗境，透露出诗人的谪宦之苦。
袁枚在《哭三妹五十韵》里写道：“彩凤从鸦逐，红兰受雪欺。”“汝死我葬，我死谁埋？汝倘有灵，可能告我？”“生前既不可想，身后又不可知；哭汝既不闻汝言，奠汝又不见汝食。纸灰飞扬，朔风野大，阿兄归矣，犹屡屡回头望汝也……”
唐诗主情，宋诗主理。宋的这种主理的诗，对那些喜好唐诗的人来说，常有味同(tong)嚼蜡之感。但诗如能用简捷的句子，深刻地表达一种哲理，也不能不说有其特殊的妙趣。杨朴的这首《《七夕》杨朴 古诗》，就是具有这种妙趣的哲理诗。
《《秋兴八首》杜甫 古诗》中，交织着深秋的冷落荒凉、心情的寂寞凄楚和国家的衰败残破。按通常的写法，总要多用一些清、凄、残、苦等字眼。然而杜甫在这组诗里，反而更多地使用了绚烂、华丽的字和词来写秋天的哀愁。乍看起来似和诗的意境截然不同，但它们在诗人巧妙的驱遣下，却更有力地烘托出深秋景物的萧条和心情的苍凉。如“蓬莱宫阙”、“瑶池”、“紫气”、“云移雉尾”、“日绕龙鳞”、“珠帘绣柱”、“锦缆牙樯”、“武帝旌旗”、“织女机丝”、“佳人拾翠”、“仙侣同舟”……都能引起美丽的联想，透过字句，泛出绚丽的光彩。可是在杜甫的笔下，这些词被用来衬托荒凉和寂寞，用字之勇，出于常情之外，而意境之深，又使人感到无处不在常情之中。这种不协调的协调，不统一的统一，不但丝毫无损于形象和意境的完整，而且往往比用协调的字句来写，能产生更强烈的艺术效果。正如用“笑”写悲远比用“泪”写悲要困难得多，可是如果写得好，就把思想感情表现得更为深刻有力。刘勰在《文心雕龙》的《丽辞》篇中讲到对偶时，曾指出“反对”较“正对”为优。其优越正在于“理殊趣合”，取得相反相成、加深意趣、丰富内容的积极作用。运用豪华的字句、场面表现哀愁、苦闷，同样是“理殊趣合”，也可以说是情景在更高的基础上的交融。其间的和谐，也是在更深刻、更复杂的矛盾情绪下的统一。
接下来，作者特意比较了兰与蕙的不同，指出兰似君子，蕙似士大夫。兰与蕙的栽培环境相同，但两者有花之多少与香味远近不同。“一干一花而香有余者兰，一干五七花而香不足者蕙。”花少，则含蓄，不张扬；香味远，则有真才实学，内蕴丰富。作者还指出，“蕙虽不若兰，其视椒则远矣。”椒，一种香味浓烈的常见草本植物，此处指庸碌之辈。士大夫虽然品德修养不如君子，但较之庸碌常人，又已远甚。可叹的是，椒居然被当世之人称为“国香”。“当门”，指当权者。当权者昏庸，不能辨别蕙与椒，更无法赏识那含蓄的、清幽的兰了。所以，那些品节高尚的“山林之士”，纷纷远离当局，“往而不返”了。在这里，作者寄予了深沉的世道感叹。
本篇故事新咏诗，与晋唐朝诗风格调有异，一是重整体脉络而不作具体描绘，二是叙述以议论出，语意出新取胜，虽诗晚出，然极富新意，体现了宋诗的特色。北宋王安石作《《桃源行》王安石 古诗》，则自创新格，以议论为特点，浓缩陶渊明诗意，精炼词句，独造名句，运思谋篇上胜过了前人。
后二句是从生活中直接选取一个动人的形象来描绘：“白发老农如鹤立，麦场高处望云开。”给人以深刻的印象。首先，这样的人物最能集中体现古代农民的性格：他们默默地为社会创造财富，饱经磨难与打击，经常挣扎在生死线上，却顽强地生活着，永不绝望。其次，“如鹤立”三字描绘老人“望云开”的姿态极富表现力。“如鹤”的比喻，与白发有关，“鹤立”的姿态给人一种持久、执着的感觉。这一形体姿态，能恰当表现出人物的内心活动。最后是“麦场高处”这一背景细节处理对突出人物形象起到不容忽视的作用。“麦场”，对于季节和“《农家望晴》雍裕之 古诗”的原因是极形象的说明。而“高处”，对于老人“望云开”的迫切心情则更是具体微妙的一个暗示。通过用近似于绘画的语言来表述，较之直接的叙写，更为含蓄，有力透纸背之感。
其二，作者提到一种“不近人情”的现象：“衣臣虏之衣，食犬彘之食，囚首丧面，而谈诗书，此岂其情也哉？”然而这一看来违反常情的情况，在1957年夏之后以及“文革”中，屡见于囹圄。这是悲剧，当然，古人是无从预料这种悲剧的。
“任其孺子意，羞受长者责”，小孩子任性，羞于接受大人的责备。“瞥闻当与杖，掩泪具向壁”，感觉大人要打，就用手捂着眼泪躲到墙的一边去了。
此诗构思巧妙。首句”风吹柳花满店香“，是阒无一人的(ren de)境界，第二句”吴姬压酒劝客尝“，当垆红粉遇到了酒客，场面上就出现人了，等到“金陵子弟”这批少年一涌而至时，酒店中就更热闹了。别离之际，本来未必有心饮酒，而吴姬一劝，何等有情，加上“金陵子弟”的前来，更觉情长，谁也不愿舍此而去。可是(ke shi)偏偏要去，“来相送”三字一折，直是在上面热闹场面上泼了一盆冷水，点出了从来热闹繁华就是冷寂寥落的前奏。李白要离开金陵了。但是，如此热辣辣的诀舍，总不能跨开大步就走吧。于是又转为“欲行不行各尽觞”，欲行的诗人固陶然欲醉，而不行的相送者也各尽觞，情意如此之长，于是落出了“请君试问东流水，别意与之谁短长”的结句，以含蓄的笔法，悠然无尽地结束了这一首抒情的短歌。
出人意料的是，“氓”“又摇其首。遂溺死。”这一转笔，直让(zhi rang)人慨叹竟然真有这样要钱不要命的人，何其可悲。再回想前文，这人是“咸善游”的民众中“善游最也”之人啊——这样的人，竟是溺死河中。为何？已不言自明。
诗题点明诗意、诗境，透露出诗人的谪宦之苦。
袁枚在《哭三妹五十韵》里写道：“彩凤从鸦逐，红兰受雪欺。”“汝死我葬，我死谁埋？汝倘有灵，可能告我？”“生前既不可想，身后又不可知；哭汝既不闻汝言，奠汝又不见汝食。纸灰飞扬，朔风野大，阿兄归矣，犹屡屡回头望汝也……”
唐诗主情，宋诗主理。宋的这种主理的诗，对那些喜好唐诗的人来说，常有味同(tong)嚼蜡之感。但诗如能用简捷的句子，深刻地表达一种哲理，也不能不说有其特殊的妙趣。杨朴的这首《《七夕》杨朴 古诗》，就是具有这种妙趣的哲理诗。
《《秋兴八首》杜甫 古诗》中，交织着深秋的冷落荒凉、心情的寂寞凄楚和国家的衰败残破。按通常的写法，总要多用一些清、凄、残、苦等字眼。然而杜甫在这组诗里，反而更多地使用了绚烂、华丽的字和词来写秋天的哀愁。乍看起来似和诗的意境截然不同，但它们在诗人巧妙的驱遣下，却更有力地烘托出深秋景物的萧条和心情的苍凉。如“蓬莱宫阙”、“瑶池”、“紫气”、“云移雉尾”、“日绕龙鳞”、“珠帘绣柱”、“锦缆牙樯”、“武帝旌旗”、“织女机丝”、“佳人拾翠”、“仙侣同舟”……都能引起美丽的联想，透过字句，泛出绚丽的光彩。可是在杜甫的笔下，这些词被用来衬托荒凉和寂寞，用字之勇，出于常情之外，而意境之深，又使人感到无处不在常情之中。这种不协调的协调，不统一的统一，不但丝毫无损于形象和意境的完整，而且往往比用协调的字句来写，能产生更强烈的艺术效果。正如用“笑”写悲远比用“泪”写悲要困难得多，可是如果写得好，就把思想感情表现得更为深刻有力。刘勰在《文心雕龙》的《丽辞》篇中讲到对偶时，曾指出“反对”较“正对”为优。其优越正在于“理殊趣合”，取得相反相成、加深意趣、丰富内容的积极作用。运用豪华的字句、场面表现哀愁、苦闷，同样是“理殊趣合”，也可以说是情景在更高的基础上的交融。其间的和谐，也是在更深刻、更复杂的矛盾情绪下的统一。
接下来，作者特意比较了兰与蕙的不同，指出兰似君子，蕙似士大夫。兰与蕙的栽培环境相同，但两者有花之多少与香味远近不同。“一干一花而香有余者兰，一干五七花而香不足者蕙。”花少，则含蓄，不张扬；香味远，则有真才实学，内蕴丰富。作者还指出，“蕙虽不若兰，其视椒则远矣。”椒，一种香味浓烈的常见草本植物，此处指庸碌之辈。士大夫虽然品德修养不如君子，但较之庸碌常人，又已远甚。可叹的是，椒居然被当世之人称为“国香”。“当门”，指当权者。当权者昏庸，不能辨别蕙与椒，更无法赏识那含蓄的、清幽的兰了。所以，那些品节高尚的“山林之士”，纷纷远离当局，“往而不返”了。在这里，作者寄予了深沉的世道感叹。
本篇故事新咏诗，与晋唐朝诗风格调有异，一是重整体脉络而不作具体描绘，二是叙述以议论出，语意出新取胜，虽诗晚出，然极富新意，体现了宋诗的特色。北宋王安石作《《桃源行》王安石 古诗》，则自创新格，以议论为特点，浓缩陶渊明诗意，精炼词句，独造名句，运思谋篇上胜过了前人。
后二句是从生活中直接选取一个动人的形象来描绘：“白发老农如鹤立，麦场高处望云开。”给人以深刻的印象。首先，这样的人物最能集中体现古代农民的性格：他们默默地为社会创造财富，饱经磨难与打击，经常挣扎在生死线上，却顽强地生活着，永不绝望。其次，“如鹤立”三字描绘老人“望云开”的姿态极富表现力。“如鹤”的比喻，与白发有关，“鹤立”的姿态给人一种持久、执着的感觉。这一形体姿态，能恰当表现出人物的内心活动。最后是“麦场高处”这一背景细节处理对突出人物形象起到不容忽视的作用。“麦场”，对于季节和“《农家望晴》雍裕之 古诗”的原因是极形象的说明。而“高处”，对于老人“望云开”的迫切心情则更是具体微妙的一个暗示。通过用近似于绘画的语言来表述，较之直接的叙写，更为含蓄，有力透纸背之感。
其二，作者提到一种“不近人情”的现象：“衣臣虏之衣，食犬彘之食，囚首丧面，而谈诗书，此岂其情也哉？”然而这一看来违反常情的情况，在1957年夏之后以及“文革”中，屡见于囹圄。这是悲剧，当然，古人是无从预料这种悲剧的。
“任其孺子意，羞受长者责”，小孩子任性，羞于接受大人的责备。“瞥闻当与杖，掩泪具向壁”，感觉大人要打，就用手捂着眼泪躲到墙的一边去了。
创作背景
公元713年（开元元年），三十六岁的张九龄在朝任左拾遗，当年十二月，他上书姚崇，劝其远谄躁，进纯厚，任人当才，无溺缘情。表现出对朝政的关注与热情。任左拾遗后，他与右拾遗赵冬曦共同参与吏部选人的等第考评，时称平允。开元四年秋，张九龄在左拾遗职位上任满，因与宰相不合，以母老为由，辞官归家乡韶州奉养老母。九龄登楼望远，回想任职经历，反思辞官决定，写下该诗以抒发压抑而不得志的心情。
赵楷( 元代 )
收录诗词 (1123) 首
简 介
赵楷 宋徽宗第三子。初名焕。始封魏国公，历奉宁、镇安等节度使。政和八年进士。超拜太傅，累封郓王，提举皇城司。钦宗靖康初与诸王俱北迁。喜画花鸟，尤善墨花。
论诗五首·其一
素风无后嗣，遗迹有生祠。自罢羊公市，溪猿哭旧时。"
"春候侵残腊，江芜绿已齐。风高莺啭涩，雨密雁飞低。
一轮风雨属渔舟。若无仙分应须老，幸有归山即合休。
"吴鲁燕韩岂别宗，曾无外御但相攻。
袁董非徒尔，师昭岂偶然。中原成劫火，东海遂桑田。
受降城外虏尘空。旗缝雁翅和竿袅，箭捻雕翎逐隼雄。
涩滞轻桡去采苹.比物何名腰下剑，无根堪并镜中身。
满座好风生拂拂。天颜开，圣心悦，紫金白珠沾赐物。
别滁
一种苦心师得了，不须回首笑龙钟。"
可道新声是亡国，且贪惆怅后庭花。"
冈转泉根滑，门升藓级危。紫微今日句，黄绢昔年碑。
晓向妆台与画眉，镜中长欲助娇姿。
凌晓无端照衰发，便悲霜雪镜光中。"
满眼尘埃驰骛去，独寻烟竹剪渔竿。"
"远出白云中，长年听不同。清声萦乱石，寒色入长空。
"万古亭亭倚碧霄，不成擎亦不成招。
野泊对月有感
"耳顺何为土木勤，叔孙墙屋有前闻。纵然一世如红叶，
故国饶芳草，他山挂夕晖。东阳虽胜地，王粲奈思归。"
梅黄麦绿无归处，可得漂漂爱浪游。"
雏鸟参差护锦囊。乳洞此时连越井，石楼何日到仙乡。
"中秋月满尽相寻，独入非烟宿禁林。曾恨人间千里隔，
客尘半日洗欲尽，师到白头林下禅。"
若见青云旧相识，为言流落在天涯。"
沙上鸟犹在，渡头人未行。去去古时道，马嘶三两声。"
阮郎归·初夏
"近甸蒙尘日，南梁反正年。飘流茂陵碗，零落太官椽。
"白下同归路，乌衣枉作邻。珮声犹隔箔，香气已迎人。
"尘土无因狎隐沦，青山一望每伤神。
水月定中何所谓，也嚬眉黛托腮愁。"
"毵毵金蕊扑晴空，举子魂惊落照中。
"如何抛锦帐，莲府对莲峰。旧有云霞约，暂留鹓鹭踪。
"人言紫绶有光辉，不二心观似草衣。尘劫自营还自坏，
应缘近似红儿貌，始得深宫奉五官。
莲蓬人
"危槛倚山城，风帆槛外行。日生沧海赤，潮落浙江清。
峨嵋咫尺无人去，却向僧窗看假山。"
"樱桃花下会亲贤，风远铜乌转露盘。蝶下粉墙梅乍坼，
"深院寥寥竹荫廊，披衣欹枕过年芳。守愚不觉世途险，
"三点五点映山雨，一枝两枝临水花。蛱蝶狂飞掠芳草，
若把长江比湘浦，离骚不合自灵均。"
气爽中宵便负心。一片山溪从蠹损，数行文字任尘侵。
应系星辰天上去，不留英骨葬人间。"
清江引·春思
去年秋事荒，贩籴仰邻州。健者道路间，什百成朋俦。
顾渚香浮瀹茗花。胶熘石松粘鹤氅，泉离冰井熨僧牙。
别号行鸣雁，遗编感获麟。敛衣应自定，只着古衣巾。
涩滞轻桡去采苹.比物何名腰下剑，无根堪并镜中身。
君王面赐紫还乡，金紫中推是甲裳。华构便将垂美号，
废田教种谷，生路遣寻薪。若起柴桑兴，无先漉酒巾。"
"记得花开雪满枝，和蜂和蝶带花移。
断除杯酒合延年。蜗牛壳漏宁同舍，榆荚花开不是钱。
齐天乐·齐云楼
逍遥此意谁人会，应有青山渌水知。"
勿徇喧哗，鼠岂无牙。勿学萋菲，垣亦有耳。
大才必拟逍遥去，更遣何人佐盛时。"
未在英侯选，空劳短羽征。知音初相国，从此免长鸣。"
"昔为童稚不知愁，竹马闲乘绕县游。曾为看花偷出郭，
应是仙家在深处，爱流花片引人来。"
须知饮啄繇天命，休问黄河早晚清。"
云雨散来音信断，此生遗恨寄三乡。"
石钟山记
顾盼身堪教，吹嘘羽觉生。依门情转切，荷德力须倾。
四合云山借画屏。五鹿归来惊岳岳，孤鸿飞去入冥冥。
露白凝湘簟，风篁韵蜀琴。鸟喧从果烂，阶净任苔侵。
茅庵不异人间世，河上真人自可寻。"
心若无私罗汉在，参差免向日虹西。"
自问辛勤缘底事，半年驱马傍长亭。"
急溪飞下咽繁弦。不能尘土争闲事，且放形神学散仙。
门前旧客期相荐，犹望飞书及主文。"
赠徐安宜
"突险呀空龙虎蹲，由来英气蓄寒根。苍苔点染云生靥，
"县官清且俭，深谷有人家。一径入寒竹，小桥穿野花。
"习习东风扇，萋萋草色新。浅深千里碧，高下一时春。
须信隔帘看刺史，锦章朱绂已葳蕤。"
"虞泉冬恨由来短，杨叶春期分外长。
千载终为息地灵。虫网翠环终缥缈，风吹宝瑟助微冥。
泪滴空床冷，妆浓满镜春。枕凉欹琥珀，簟洁展麒麟。
伏蒲无一言，草疏贺德音。"
春昼回文
玉露催收菊，金风促剪禾。燕秦正戎马，林下好婆娑。"
没雁云横楚，兼蝉柳夹河。此心闲未得，到处被诗磨。"
"城上寒来思莫穷，土囊萍末两难同。飘成远浪江湖际，
断肠声尽月明中。静含烟峡凄凄雨，高弄霜天袅袅风。
君王妒妾梦荆宫，虚把金泥印仙掌。江涛迅激如相助，
不如自此同归去，帆挂秋风一信程。"
明发先晨鸟，寒栖入暝猿。蕺山如重到，应老旧云根。"
"磷磷谁为惑温温，至宝凡姿甚易分。