南乡子·风雨满苹洲
万里长相思，终身望南月。"
西戎虽献款，上策耻和亲。早赴前军幕，长清外域尘。"
"瓜步寒潮送客，杨柳暮雨沾衣。
"将置酒，思悲翁。使君去，出城东。麦渐渐，雉子斑。
二八三五闺心切，褰帘卷幔迎春节。清歌始发词怨咽，
持钵何年至，传灯是日归。上卿挥别藻，中禁下禅衣。
岁月空嗟老，江山不惜春。忽闻黄鹤曲，更作白头新。
稍登诸劫尽，若骋排霄翮。向是沧洲人，已为青云客。
"列郡专城分国忧，彤幨皂盖古诸侯。仲华遇主年犹少，
盛德继微渺，深衷能卷舒。义申蓬阁际，情切庙堂初。
南乡子·风雨满苹洲拼音解释:
wan li chang xiang si .zhong shen wang nan yue ..
xi rong sui xian kuan .shang ce chi he qin .zao fu qian jun mu .chang qing wai yu chen ..
.gua bu han chao song ke .yang liu mu yu zhan yi .
.jiang zhi jiu .si bei weng .shi jun qu .chu cheng dong .mai jian jian .zhi zi ban .
er ba san wu gui xin qie .qian lian juan man ying chun jie .qing ge shi fa ci yuan yan .
chi bo he nian zhi .chuan deng shi ri gui .shang qing hui bie zao .zhong jin xia chan yi .
sui yue kong jie lao .jiang shan bu xi chun .hu wen huang he qu .geng zuo bai tou xin .
shao deng zhu jie jin .ruo cheng pai xiao he .xiang shi cang zhou ren .yi wei qing yun ke .
.lie jun zhuan cheng fen guo you .tong chan zao gai gu zhu hou .zhong hua yu zhu nian you shao .
sheng de ji wei miao .shen zhong neng juan shu .yi shen peng ge ji .qing qie miao tang chu .
译文及注释
译文
昆仑山上玄圃仙境，它的居住在哪里？
我沮丧地凝神伫立，寻思那位玲珑娇小的旧情人。那日清晨初见时，她恰好倚门观望。她前额头上抹着(zhuo)淡淡的宫黄，扬起彩袖来遮挡晨风，嘴里发出银铃般的笑语。
在霜风凌厉、大漠草凋之际，胡人又背着精坚的弓箭，骑着骄悍的战马入侵了。
作者走在新安县的大路上，听到《新安吏》杜甫 古诗在按户籍册点兵。
家族中人充满朝廷，享受爵位俸禄盛况空前。
清晨将要离别家乡远行，漏夜整装坐以等待天明。
你看那欣赏雪景的人们，原都是居住在洛阳城中的富贵人家啊！
直到天边外面再没有天的地方，月亮都不曾只为一家人放光明。
代秦郑卫四国的乐章，竽管齐鸣吹(chui)奏响亮。
既非(fei)野牛又非虎，穿行旷野不停步。可悲我等出征者，白天黑夜都忙碌。
不知道腐臭的死鼠成(cheng)了美味，竟对鹓雏的爱好也猜忌不休。
恭恭敬敬地拜读(du)丈夫用素帛写的信，信中究竟说了些什么？书信的前一部分是说要增加饭量保重身体，书信的后一部分是说经常想念。
注释
⑹戍楼：军队驻防的城楼。
4.华阴令：华阴县县官。
⑻朝天：朝见皇帝。飞龙马：古时皇帝有六个马厩，其中飞龙厩所养的都是上等好马。这里泛指宫中的良马。敕（chì）：皇帝的诏书。敕赐：皇帝的赏赐。珊瑚白玉鞭：用珊瑚、白玉装饰的马鞭。这里泛指华贵的马鞭。两句意为：上朝时经常换乘皇家马厩中的飞龙名马，手拿着皇帝赏赐的名贵马鞭。
裙带：指燕，指别去的女子。
期：满一周年。
170. 赵：指赵国将士。
赏析
诗一开头，便写告急途中，军使跃马扬鞭，飞驰而来，一下子就把读者的注意力紧紧吸引住了。一、二句形容在“一走马”“一扬鞭”的瞬息之间，“十里”“五里”的路程便风驰电掣般地一闪而过，以夸张的语言渲染了十万火急的紧张气氛，给人以极其鲜明而飞动的形象感受。这是两个倒装句，按一般的写法是：一走马十里，一扬鞭五里。但是这样写，一个五言的句子上三下二，不符合诗歌语言的正常节奏，读起来拗口。像这样“十里一走马，五里一扬鞭”，不仅上口，也因为将“十里”“五里”提前，加以强调，而突出了马的速度之快。中间两句，点明了骑者的身份和告急的事由。一个“围”字，可见形势的严重。一个“至”字，则交代了军使经过“走马”“扬鞭”的飞驰疾驱，终于将军书及时送到。最后两句，补充交代了气候对烽火报警的影响。按理，应当先见烽火，后到军书。然而如今在接到军书之后，举目西望，却只见漫天飞雪，一片迷茫，望断关山，不见烽烟。是因雪大点不着烽火呢，还是点着了也望不见，反正是烽火联系中断了。这就更突出了飞马传书的刻不容缓。写到这里，全诗便戛然而止了，结得干脆利落，给读者留下了想象的余地。尽管写形势危急，气氛紧张，而诗中表现的情绪却是热烈、镇定和充满自信的。
全诗以构思的新奇、抒情的深细以及语言的工整稳贴见胜，与李贺歌诗常见的惊才绝艳、秾丽诡奇多少有些不同(bu tong)。他遣词造句均是生活中的常语，抒情含而不露，味而愈出。特别是章法构思之妙实足令人折服，全诗从夜半写到天明，又以牛女的相会映衬自身的孤处，天上人间，融处生哀，充分显示出作者过人的功力。黎简《李长吉集评》说：“昌谷于章法每不大理会，然亦有井然者，须细心寻绎始见。”此诗就是一个很好的例证。
诗的前六句看似写景，实则述己，写江边柳的秋色实是喻诗人自己的处境和命运。
诗中虽以抒情为主，所叙的故事也还不够完整细致，但它已将女主(nv zhu)人公的遭遇、命运，比较真实地反映出来，抒情叙事融为一体，时而夹以慨叹式的议论。就这些方面说，这首诗已初步具备中国式的叙事诗的某些特征。这些特征或多或少地影响到其后二千余年的叙事诗，在《孔雀东南飞》《长恨歌》，直到近代姚燮的《双鸩篇》中似乎都可以看到它的影子。
再次，全诗以四句为一节，每节中又由两个用“兮”字连接的若连若断的上下句组成，加上固定的偶句韵，使全诗一直在回环往复的旋律中进行，具有很强的节奏感。最后，运用了对偶的修辞手法，如“夕归次于穷石兮，朝濯发乎洧盘”；“苏粪壤以充帏兮，谓申椒其不芳”；“惟兹佩之可贵兮，委厥美而历兹”等，将“兮”字去掉，对偶之工与唐宋律诗对仗无异。
第二段（从“成王功大心转小”到“鸡鸣问寝龙楼晓”）逆接开篇“中兴诸将”四字，以铺张排比句式，对李豫、郭子仪等人致词赞美。“成王”收复两京时为天下兵马元帅，“功大心转小”，赞颂其成大功后更加小心谨慎。随后盛赞郭子仪的谋略、司徒李光弼的明察、尚书王思礼的高远气度。四句中，前两句平直叙来，后两句略作譬喻，铺述排比中有变化。赞语既切合各人身份事迹，又表达出对光复大业卓有贡献的“豪俊”的钦仰。“二三豪俊为时出”，总束前意，说他们本来就是为重整乾坤，应运而生的。“东走无复”以下六句承接“整顿乾坤济时了”而展开描写，从普天下的喜庆写到宫禁中的新气象，调子轻快：做官的人弹冠庆贺，不必弃官避乱；平民百姓也能安居乐业，如鸟归巢；春天的繁华景象正随朝仪之再整而重新回到宫禁，天子与上皇也能实施“昏定晨省”的宫廷故事。上上下下都是一派熙洽气象。
“故人西辞黄鹤楼”，这一句不光是为了点题，更因为黄鹤楼是天下名胜，可能是两位诗人经常流连聚会之所。因此一提到黄鹤楼，就带出种种与此处有关的富于诗意的生活内容。而黄鹤楼本身，又是传说仙人飞上天空去的地方，这和李白心目中这次孟浩然愉快地去广陵，又构成一种联(zhong lian)想，增加了那种愉快的、畅想曲的气氛。
这首诗以长于炼句而为后人所称道。诗人把叙事、写景、抒情交织在一起。如次联两句用了倒装手法，加强、加深了描写。先出“鸿雁”“云山”——感官接触到的物象，然后写“愁里听”“客中过”，这就由景生情，合于认识规律，容易唤起人们的共鸣。同样，第三联的“关城树色”和“御苑砧声”，虽是记忆中的形象，联系气候、时刻等环境条件，有声有色，非常自然。而“催”字、“向”字，更见推敲之功。
五、六两句思笔俱换，由抽绎心中的怀想，转为安慰对方。目不见睫，喻人之无识，这是对白居易的微词。“道非身外”，称颂张祜诗艺之高，有道在身，不必向别处追求。这是故作理趣语，来慰藉自伤沦落的诗友。自此，诗的境界为之一换，格调也迥然不同，可见作者笔姿的灵活多变。
本诗语言凝练，意境深邃。诗人通过远望近观的视角转换，采用虚实结合、拟人传神等手法，收到了情景交融、韵味悠长的艺术效果，讴歌了大禹治水泽被万代的丰功伟绩，同时也将缅怀英雄、爱国忧民的思想感情抒发了出来。
这首诗叙写了诗人新年伊始的心绪。前四句写时光匆匆，又一年开始了，自己已届四十，仍未做官，不禁产生淡淡的哀伤。后四句写自己与牧童、农人一起推测气候、年成，不觉又有一丝自适之情。全诗没有明显的起伏，语调平和，而静味深长。尾句“共说此年丰”当有双重含义：一是指农田耕种的丰收，二是企盼即将去长安赴试有一个好的结果。
第二首诗紧接第一首，写诗人于孤苦寂寞中回忆一次热烈的幽会，前六句之热烈狂放，与后二句之孤苦凄冷，造成强烈的对比。首联即写一对情侣如胶似漆，对其影而闻其声，是从男性视角而言，极写情侣娇美可爱。“玉池荷叶正田田”，运用道藏隐比手法，借用汉乐府传统，写情人的体美。颔联是幽欢中的一个小插曲。男方叮咛女方：你只(ni zhi)应跟我欢会，回首赐情；可别见异思迁，又去爱上别的风流男人。颈联龙凤对举，为义山情诗中固定格局：龙代男性，凤代女性，两情和谐，热烈奔放，幽欢高潮，紫凤放娇，口衔楚佩；赤龙狂舞，撩拨湘弦。“楚”与“湘”，仅为律诗中雅化之词，不必坐实楚地湘水。末联笔锋陡然一转，诗人从想象回到现实，现实是孤独寂寞的。末联怅望独眠时，是诗人构思此诗的时间。此诗前六句，均写男欢女爱，云情雨意，似乎不登大稚之堂。其实，中晚唐崇道成风，白居易、白行简、元稹、李商隐、温庭筠、段成式都有大量写性爱的文学作品。李、温、段号称晚唐“三十六体”，三位诗人专写风流艳诗。晚唐写艳体成风，诗人们相互攀比：谁能把爱情生活写得更雅更美，谁就拥有更广泛的读者。比赛的结果是李商隐独占鳌头，成为“赋高唐”的第一流诗家。这首诗，在玉溪生集中也很突出：玉池荷叶，鲜美娇嫩。紫凤放娇，热烈奔放。赤龙狂舞，尽情放纵。这首诗有着一系列的隐比，一系列的联想。诗人巧妙的创造，雅化、诗化(shi hua)了无法形之笔墨，无法以言辞表达的内容，跟《金瓶梅》、《肉蒲团》之类露骨的描写相比，作者的创造是成功的。
尾联则是对颈联内容的一种补充，颈联提出了具体要求，尾联则是为达到这个要求坚定信心。“犹”，是“还，仍然”的意思，在这里，这个字用的恰到好处，世人都以为学识毫无作用，可诗人诗风在这个“犹”字上一转，立刻体现出一种警示的语气，他要提醒世人，他们的想法是荒谬的。体现了诗人对自己想法的肯定，对实现目标充满信心，用呼告的语气告诫人们不要荒废学问，因为学问在这个太平年代是有很大用武之地的。[3] “每与人言，多询时务，每读书史，多求道理”。古之人，不言文学则罢，言文学则必要把“道”摆在首位，体现出强烈的政治功利观和用世精神。这种心态，也可说是价值观和思维方式，已凝冻在诗歌里，难以剔除，成为表达上必有的一种“程式”。反之，缺失了倒觉得极不舒服，便是所谓“离经叛道”吧。故哪怕是言不由衷，心不在焉，用来作点缀，装饰，也是不可或缺的。这首诗便体现出这样一种“教化加牢骚”的程式。
全诗以构思的新奇、抒情的深细以及语言的工整稳贴见胜，与李贺歌诗常见的惊才绝艳、秾丽诡奇多少有些不同(bu tong)。他遣词造句均是生活中的常语，抒情含而不露，味而愈出。特别是章法构思之妙实足令人折服，全诗从夜半写到天明，又以牛女的相会映衬自身的孤处，天上人间，融处生哀，充分显示出作者过人的功力。黎简《李长吉集评》说：“昌谷于章法每不大理会，然亦有井然者，须细心寻绎始见。”此诗就是一个很好的例证。
诗的前六句看似写景，实则述己，写江边柳的秋色实是喻诗人自己的处境和命运。
诗中虽以抒情为主，所叙的故事也还不够完整细致，但它已将女主(nv zhu)人公的遭遇、命运，比较真实地反映出来，抒情叙事融为一体，时而夹以慨叹式的议论。就这些方面说，这首诗已初步具备中国式的叙事诗的某些特征。这些特征或多或少地影响到其后二千余年的叙事诗，在《孔雀东南飞》《长恨歌》，直到近代姚燮的《双鸩篇》中似乎都可以看到它的影子。
再次，全诗以四句为一节，每节中又由两个用“兮”字连接的若连若断的上下句组成，加上固定的偶句韵，使全诗一直在回环往复的旋律中进行，具有很强的节奏感。最后，运用了对偶的修辞手法，如“夕归次于穷石兮，朝濯发乎洧盘”；“苏粪壤以充帏兮，谓申椒其不芳”；“惟兹佩之可贵兮，委厥美而历兹”等，将“兮”字去掉，对偶之工与唐宋律诗对仗无异。
第二段（从“成王功大心转小”到“鸡鸣问寝龙楼晓”）逆接开篇“中兴诸将”四字，以铺张排比句式，对李豫、郭子仪等人致词赞美。“成王”收复两京时为天下兵马元帅，“功大心转小”，赞颂其成大功后更加小心谨慎。随后盛赞郭子仪的谋略、司徒李光弼的明察、尚书王思礼的高远气度。四句中，前两句平直叙来，后两句略作譬喻，铺述排比中有变化。赞语既切合各人身份事迹，又表达出对光复大业卓有贡献的“豪俊”的钦仰。“二三豪俊为时出”，总束前意，说他们本来就是为重整乾坤，应运而生的。“东走无复”以下六句承接“整顿乾坤济时了”而展开描写，从普天下的喜庆写到宫禁中的新气象，调子轻快：做官的人弹冠庆贺，不必弃官避乱；平民百姓也能安居乐业，如鸟归巢；春天的繁华景象正随朝仪之再整而重新回到宫禁，天子与上皇也能实施“昏定晨省”的宫廷故事。上上下下都是一派熙洽气象。
“故人西辞黄鹤楼”，这一句不光是为了点题，更因为黄鹤楼是天下名胜，可能是两位诗人经常流连聚会之所。因此一提到黄鹤楼，就带出种种与此处有关的富于诗意的生活内容。而黄鹤楼本身，又是传说仙人飞上天空去的地方，这和李白心目中这次孟浩然愉快地去广陵，又构成一种联(zhong lian)想，增加了那种愉快的、畅想曲的气氛。
这首诗以长于炼句而为后人所称道。诗人把叙事、写景、抒情交织在一起。如次联两句用了倒装手法，加强、加深了描写。先出“鸿雁”“云山”——感官接触到的物象，然后写“愁里听”“客中过”，这就由景生情，合于认识规律，容易唤起人们的共鸣。同样，第三联的“关城树色”和“御苑砧声”，虽是记忆中的形象，联系气候、时刻等环境条件，有声有色，非常自然。而“催”字、“向”字，更见推敲之功。
五、六两句思笔俱换，由抽绎心中的怀想，转为安慰对方。目不见睫，喻人之无识，这是对白居易的微词。“道非身外”，称颂张祜诗艺之高，有道在身，不必向别处追求。这是故作理趣语，来慰藉自伤沦落的诗友。自此，诗的境界为之一换，格调也迥然不同，可见作者笔姿的灵活多变。
本诗语言凝练，意境深邃。诗人通过远望近观的视角转换，采用虚实结合、拟人传神等手法，收到了情景交融、韵味悠长的艺术效果，讴歌了大禹治水泽被万代的丰功伟绩，同时也将缅怀英雄、爱国忧民的思想感情抒发了出来。
这首诗叙写了诗人新年伊始的心绪。前四句写时光匆匆，又一年开始了，自己已届四十，仍未做官，不禁产生淡淡的哀伤。后四句写自己与牧童、农人一起推测气候、年成，不觉又有一丝自适之情。全诗没有明显的起伏，语调平和，而静味深长。尾句“共说此年丰”当有双重含义：一是指农田耕种的丰收，二是企盼即将去长安赴试有一个好的结果。
第二首诗紧接第一首，写诗人于孤苦寂寞中回忆一次热烈的幽会，前六句之热烈狂放，与后二句之孤苦凄冷，造成强烈的对比。首联即写一对情侣如胶似漆，对其影而闻其声，是从男性视角而言，极写情侣娇美可爱。“玉池荷叶正田田”，运用道藏隐比手法，借用汉乐府传统，写情人的体美。颔联是幽欢中的一个小插曲。男方叮咛女方：你只(ni zhi)应跟我欢会，回首赐情；可别见异思迁，又去爱上别的风流男人。颈联龙凤对举，为义山情诗中固定格局：龙代男性，凤代女性，两情和谐，热烈奔放，幽欢高潮，紫凤放娇，口衔楚佩；赤龙狂舞，撩拨湘弦。“楚”与“湘”，仅为律诗中雅化之词，不必坐实楚地湘水。末联笔锋陡然一转，诗人从想象回到现实，现实是孤独寂寞的。末联怅望独眠时，是诗人构思此诗的时间。此诗前六句，均写男欢女爱，云情雨意，似乎不登大稚之堂。其实，中晚唐崇道成风，白居易、白行简、元稹、李商隐、温庭筠、段成式都有大量写性爱的文学作品。李、温、段号称晚唐“三十六体”，三位诗人专写风流艳诗。晚唐写艳体成风，诗人们相互攀比：谁能把爱情生活写得更雅更美，谁就拥有更广泛的读者。比赛的结果是李商隐独占鳌头，成为“赋高唐”的第一流诗家。这首诗，在玉溪生集中也很突出：玉池荷叶，鲜美娇嫩。紫凤放娇，热烈奔放。赤龙狂舞，尽情放纵。这首诗有着一系列的隐比，一系列的联想。诗人巧妙的创造，雅化、诗化(shi hua)了无法形之笔墨，无法以言辞表达的内容，跟《金瓶梅》、《肉蒲团》之类露骨的描写相比，作者的创造是成功的。
尾联则是对颈联内容的一种补充，颈联提出了具体要求，尾联则是为达到这个要求坚定信心。“犹”，是“还，仍然”的意思，在这里，这个字用的恰到好处，世人都以为学识毫无作用，可诗人诗风在这个“犹”字上一转，立刻体现出一种警示的语气，他要提醒世人，他们的想法是荒谬的。体现了诗人对自己想法的肯定，对实现目标充满信心，用呼告的语气告诫人们不要荒废学问，因为学问在这个太平年代是有很大用武之地的。[3] “每与人言，多询时务，每读书史，多求道理”。古之人，不言文学则罢，言文学则必要把“道”摆在首位，体现出强烈的政治功利观和用世精神。这种心态，也可说是价值观和思维方式，已凝冻在诗歌里，难以剔除，成为表达上必有的一种“程式”。反之，缺失了倒觉得极不舒服，便是所谓“离经叛道”吧。故哪怕是言不由衷，心不在焉，用来作点缀，装饰，也是不可或缺的。这首诗便体现出这样一种“教化加牢骚”的程式。
创作背景
史达祖曾为韩侂胄幕僚。侂胄当政时，起草文字的差使，大多由他来完成，得到重用。公元1204年（宁宗嘉泰四年），韩侂胄欲谋伐金，先遣张嗣古为贺金主生辰正使，入金观察虚实，返报不得要领，次年（开禧元年）再遣李壁（见叶绍翁《四朝闻见录》），命史达祖陪同前往。金章宗完颜璟生辰在九月一日，南宋于六月遣使，七月启行，闰八月抵金中都（今北京）。事毕返程，于九月中经过汴京（今河南开封）。汴京是北宋故都，南宋人仍称为“京”，它又是史达祖的故乡。九月二十一日离汴时，为抒发心中感想，特作这首词。
汪文盛( 近现代 )
收录诗词 (9348) 首
简 介
汪文盛 湖广崇阳人，字希周。正德六年进士。授饶州推官，入为兵部主事。嘉靖初，历福州知府，有惠政，民为立节爱祠。擢云南按察使。十五年，廷议以安南莫登庸篡位，欲出兵攻之。擢右佥都御史巡抚其地。定谕登庸修贡之策，兵得不出。有《白泉文集》、《白泉选稿》。
南歌子·疏雨池塘见
向晚宴且久，孤舟冏然逝。云留西北客，气歇东南帝。
及邪者居之，则假容窃次，妄作虚诞，竟以盗言。词曰：
渔父偏相狎，尧年不可逃。蝉鸣秋雨霁，云白晓山高。
"九日登高望，苍苍远树低。人烟湖草里，山翠县楼西。
东归余谢病，西去子加餐。宋伯非徒尔，明时正可干。
地接长沙近，江从汨渚分。贾生曾吊屈，予亦痛斯文。"
腰间玉具剑，意许无遗诺。壮士不可轻，相期在云阁。"
武士伫明试，皇华难久留。阳关望天尽，洮水令人愁。
宫中调笑·团扇
祖席依寒草，行车起暮尘。山川何寂寞，长望泪沾巾。"
禹穴藏书地，匡山种杏田。此行俱有适，迟尔早归旋。"
"罢吏今何适，辞家方独行。嵩阳入归梦，颍水半前程。
秦人辨鸡犬，尧日识巢由。归客衡门外，仍怜返景幽。"
此时欢喜赐千金。鹭羽凤箫参乐曲，荻园竹径接帷阴。
但恐明见累，何愁暗难托。恋君秋夜永，无使兰膏薄。"
傅说版筑臣，李斯鹰犬人。欻起匡社稷，宁复长艰辛。
怨别秦楚深，江中秋云起。天长杳无隔，月影在寒水。
恨赋
白简徒推荐，沧洲已拂衣。杳冥云外去，谁不羡鸿飞。"
芸阁英华入，宾门鹓鹭登。恩筵过所望，圣泽实超恒。
晚景临泛美，亭皋轻霭红。晴山傍舟楫，白鹭惊丝桐。
时泰解绣衣，脱身若飞蓬。鸾凤翻羽翼，啄粟坐樊笼。
海晏山空肃已宁。行望凤京旋凯捷，重来麟阁画丹青。"
早怀经济策，特受龙颜顾。白玉栖青蝇，君臣忽行路。
五月梅始黄，蚕凋桑柘空。鲁人重织作，机杼鸣帘栊。顾余不及仕，学剑来山东。举鞭访前途，获笑汶上翁。下愚忽壮士，未足论穷通。我以一箭书，能取聊城功。终然不受赏，羞与时人同。西归去直道，落日昏阴虹。此去尔勿言，甘心为转蓬。
"始罢永阳守，复卧浔阳楼。悬槛飘寒雨，危堞侵江流。
春游曲
想彼槭矣，亦类其枫。矧伊怀人，而忘其东。
且喜礼闱秦镜在，还将妍丑付春官。"
田家有美酒，落日与之倾。醉罢弄归月，遥欣稚子迎。"
吾家愚谷里，此谷本来平。虽则行无迹，还能响应声。
藜羹被褐环堵中，岁晚将贻故人耻。"
出入敷能政，谋猷体至公。赠行光睿什，宴别感宸衷。
林下轻风待落梅。秋宪府中高唱入，春卿署里和歌来。
"君子盈天阶，小人甘自免。方随炼金客，林上家绝巘.
采桑子·宝钗楼上妆梳晚
垂纶非钓国，好学异希颜。落日登高屿，悠然望远山。
"休沐去人远，高斋出林杪。晴山多碧峰，颢气疑秋晓。
"微风吹霜气，寒影明前除。落日未能别，萧萧林木虚。
芳景恣行乐，谪居忽如忘。聚散本相因，离情自悲怅。
双歌二胡姬，更奏远清朝。举酒挑朔雪，从君不相饶。"
郁岛藏深竹，前谿对舞楼。更闻书即事，云物是新秋。"
白日为之寒，森沉华阴城。昔闻干坤闭，造化生巨灵。
"北竹青桐北，南桐绿竹南。竹林君早爱，桐树我初贪。
望江南·幽州九日
"尝读高士传，最嘉陶征君。日耽田园趣，自谓羲皇人。
"匡庐旧业是谁主，吴越新居安此生。白发数茎归未得，
"诗礼康成学，文章贾谊才。巳年人得梦，庚日鸟为灾。
君开万丛人，鞍马皆辟易。告急清宪台，脱余北门厄。
存亡三十载，事过悉成空。不惜沾衣泪，并话一宵中。
濯锦清江万里流，云帆龙舸下扬州。
匠者果留盼，雕斫为雅琴。文以楚山玉，错以昆吾金。
岛夷非敢乱，政暴地仍偏。得罪因怀璧，防身辄控弦。
阅江楼记
"久辞荣禄遂初衣，曾向长生说息机。真诀自从茅氏得，
雁翼营通海月明。始看晋幕飞鹅入，旋闻齐垒啼乌声。
穷巷无人鸟雀闲，空庭新雨莓苔绿。北中分与故交疏，
明时重英才，当复列彤闱。白玉虽尘垢，拂拭还光辉。"
"万国朝天中，东隅道最长。吾生美无度，高驾仕春坊。
心化便无影，目精焉累烦。忽而与霄汉，寥落空南轩。"
中宵大川静，解缆逐归流。浦溆既清旷，沿洄非阻修。
鄂渚轻帆须早发，江边明月为君留。"
冬日归旧山
"首夏辞旧国，穷秋卧滁城。方如昨日别，忽觉徂岁惊。
秘略三军动，妖氛百战摧。何言投笔去，终作勒铭回。"
生别皆自取，况为士卒先。寸心渔阳兴，落日旌竿悬。"
祖席倾三省，褰帷向九州。杨花飞上路，槐色荫通沟。
适来鸣珮者，复是谁家女。泥沾珠缀履，雨湿翠毛簪。
鹦鹉洲横汉阳渡，水引寒烟没江树。南浦登楼不见君，
"高年不复出，门径众草生。时夏方新雨，果药发馀荣。
才将圣不偶，命与时俱背。独立山海间，空老圣明代。
娇女诗
别有玉盘乘露冷，无人起就月中看。"
耳临清渭洗，心向白云闲。（《纪事》）
"大夫沉楚水，千祀国人哀。习棹江流长，迎神雨雾开。
"高位莫能舍，舍之世所贤。云车游日华，岂比龙楼前。
驻马兮双树，望青山兮不归。"
郑公老泉石，霍子安丘樊。卖药不二价，着书盈万言。
条桑腊月下，种杏春风前。酌醴赋归去，共知陶令贤。"
范蠡常好之，庐山我心也。送君思远道，欲以数行洒。"
春晓
炎蒸连晓夕，瘴疠满冬秋。西水何时贷，南方讵可留。
厌见今时绕指柔，片锋折刃犹堪佩。高山成谷苍海填，
浮桥直见海中移。灵泉巧凿天孙渚，孝笋能抽帝女枝。
高旷出尘表，逍遥涤心神。青山对芳苑，列树绕通津。
一从入君门，说法无朝昏。帝作转轮王，师为持戒尊。
今来萧瑟万井空，唯见苍山起烟雾。可怜蹭蹬失风波，
糗糒常共饭，儿孙每更抱。忘此耕耨劳，愧彼风雨好。
听莺情念友，看竹恨无君。长啸高台上，南风冀尔闻。"