截竿入城
"行行问绝境，贵与名相亲。空经桃花坞，不见秦时人。
如今宛转稊着地，常向绿阴劳梦思。不道彼树好，
南邻好台榭，北邻善歌吹。荣华忽销歇，四顾令人悲。
不识人间巧路岐，只将端拙泥神祇.与他名利本无分，
"盘山行几驿，水路复通巴。峡涨三川雪，园开四季花。
"一曲梁州金石清，边风萧飒动江城。
"寻春与送春，多绕曲江滨。一片凫鹥水，千秋辇毂尘。
几多云榭倚青冥，越焰烧来一片平。
"共讶高楼望，匡庐色已空。白云横野阔，遮岳与天同。
霜信催杨柳，烟容袅杜蘅。桁排巢燕燕，屏画醉猩猩。
截竿入城拼音解释:
.xing xing wen jue jing .gui yu ming xiang qin .kong jing tao hua wu .bu jian qin shi ren .
ru jin wan zhuan ti zhuo di .chang xiang lv yin lao meng si .bu dao bi shu hao .
nan lin hao tai xie .bei lin shan ge chui .rong hua hu xiao xie .si gu ling ren bei .
bu shi ren jian qiao lu qi .zhi jiang duan zhuo ni shen qi .yu ta ming li ben wu fen .
.pan shan xing ji yi .shui lu fu tong ba .xia zhang san chuan xue .yuan kai si ji hua .
.yi qu liang zhou jin shi qing .bian feng xiao sa dong jiang cheng .
.xun chun yu song chun .duo rao qu jiang bin .yi pian fu yi shui .qian qiu nian gu chen .
ji duo yun xie yi qing ming .yue yan shao lai yi pian ping .
.gong ya gao lou wang .kuang lu se yi kong .bai yun heng ye kuo .zhe yue yu tian tong .
shuang xin cui yang liu .yan rong niao du heng .heng pai chao yan yan .ping hua zui xing xing .
译文及注释
译文
华贵的香炉旁，清凉的竹席上(shang)，鸳鸯锦被下盖着一对(dui)情侣，像并枝的连理同眠共枕，脂粉和着香汗在枕上流淌。窗外响起辘轳的声音，惊醒了温柔乡里的春梦一场，微整的眉间有几分惊怨，含笑的相视里羞见晨光。
要问在座之(zhi)中谁流的眼泪最多？我江(jiang)州司马泪水湿透青衫衣襟！
不要推辞会醉倒(dao)在这个季节，有花而不去看它开放，就意味着人生很快消逝。不要等待着春离开大自然，纷纷落花夹杂着绿色的苔藓。
文长(chang)喜好书法，他用笔奔放有如他的诗，在苍劲豪迈中另具一种妩媚的姿态跃然纸上，欧阳公所谓的美人迟暮另具一种韵味的说法，可用之于形容文长的书法。文长以诗、文、书法修养的余绪，涉笔成花鸟画，也都超逸有情致。
波涛汹涌的江水正卷起连天怒潮，浪高风急；酒意初退，耳畔便仿佛响起如怨如诉、不绝如缕的塞外悲笛。试问到哪里去才能追寻到谪仙人李白的踪迹？那万重青山外，千里烟波的尽头、郁郁葱葱的地方。
我不会责怪你回来迟了，你千万不要到临邛那里去。
不要以为今天的宠爱，就能使我忘掉旧日的恩情。
可怜他身上只穿着单薄的衣服，心里却担心炭卖不出去，还希望天更寒冷。
天晚我仍站在江南望江北，乌鸦都已归巢只见水悠悠。
我敬爱你不顾辛劳去侍奉双亲，还要叹息落花时节送你北去。
与朋(peng)友们相会，我伤心地发现，我们真的成了当年的过江诸人，以泪洗面，一个个忧心忡忡，可又想不出救国的良策。
吴宫鲜花芳(fang)草埋着荒凉小径，晋代多少王族已成荒冢古丘。
上阕：夜晚，（我）留宿在寒冷的长江边，江景凄寒，伫立江边，（我）思潮翻滚，不禁仰天长啸。（这啸声）搅起冲天巨浪，携着卷地的狂风，把江水举得很高很高，江上的小屋都被冲翻了。就连潜藏在江底的鱼龙神怪都惊得跳出水来。
离开咸阳，此去辽水漫漫五千里，还未出门父母就已知道此去将隔海茫茫，今生很难再次相聚。临出门时母亲又为我重新做了几件衣裳，好像怕我有去无回，万一死在路途中没有干净的衣服可以殓葬。也有征人牺牲被送回咸阳，军中长官呈请皇上让烈士本乡的人充任征戍。想想自己真是可怜，身在外时将再没有回来的日期，为此心里无限伤感，茫然驻马停在辽水之边。
五原的春天总是姗姗来迟，二月之间，垂杨尚未发芽。
只在此揖敬他芬芳的道德光华！
当年碧峰上遗留的马蹄痕迹，现在早已被青苔掩盖。
如今天下尽是创伤，我的忧虑何时才能结束啊！
巴水忽然像是到了尽头，而青天依然夹在上面。
其二：
注释
墓间之事：指埋葬、祭扫死人一类的事。
23. 畜：同“蓄”，积聚，储藏。
72.一蛇吞象：《山海经·海内南经》载：“巴蛇食象，三岁而出其骨。君子服之，无心腹之疾。其为蛇青黄赤黑，一曰黑蛇青首，在犀牛西。”
画图难足：用图画也难以完美地表现它。
（6）所为筑：所以要建筑的原因。所为，同“所以”。
⑻蕙、兰：两种同类香草。女子自比。
⒋予（yú）独爱莲之出淤泥而不染，濯（zhuó）清涟而不妖，
⑺奂：通“焕”，华丽。
赏析
全诗通过官吏敲诈良民，使无辜百姓倾家荡产的描写，控诉了贪官暴吏的恶行，反映了汉代社会残酷的阶级压迫现实。
主题思想
这是一首访问山农的纪行六言绝句。六言绝句一体，整个唐代作者寥寥，作品很少。顾况的这首六言绝句质朴清淡、萧散自然，写出了地道的农家本色。
四句是两副对子。前两句“见”、“窥”的主体是诗人，后两句的主体则是“鸟”和“云”。前两句的节奏是二、一、二，后两旬是二、二、一。这样，全诗虽然篇幅短小，内容单纯，却因旬式的不同而有所变化，以至于不显得单调了。
但在具体分析本文之前，我想提个问题。即在《孟子》七篇中，每一章都有“孟子曰”字样，说明全书是孟轲的门徒及其后辈们追记下来的。惟独这一章偏偏没有“孟子曰”这三个字。因此近人高步瀛在《孟子文法读本》中认为，这一章应与它的前一章相连，不宜分成两截。我是同意高先生这一看法的，理由详下。现在先把它的前一章抄在下面：
第三句写风：猛然间，狂风席卷大地，吹得湖面上刹时雨散云飞。“忽”字用得十分轻巧，却突出天色变化之快，显示了风的巨大威力。
“人生无根蒂”四句意本《古诗十九首》之“人生寄一世，奄忽若飘尘”，感叹人生之无常。蒂，即花果与枝茎相连接的部分。人生在世即如无根之木、无蒂之花，没有着落，没有根柢，又好比是大路上随风飘转的尘土。由于命运变幻莫测，人生飘泊不定，种种遭遇和变故不断地改变着人，每一个人都已不再是最初的自我了。这四句诗，语虽寻常，却寓奇崛，将人生比作无根之木、无蒂之花，是为一喻，再比作陌上尘，又是一喻，比中之比，象外之象，直把诗人深刻的人生体验写了出来，透露出至为沉痛的悲怆。陶渊明虽然“少无适俗韵”，怀有“猛志逸四海，骞翮思远翥”的宏大抱负，但他生值晋宋易代前后，政治黑暗，战乱频仍，国无宁日，民不聊生。迫于生计，他几度出仕，几度退隐，生活在矛盾痛苦之中，终于在四十一岁时辞职归田，不再出仕。如此世态，如此经历，使他对人生感到渺茫，不可把握。虽然在他的隐逸诗文中，读者可以感受到他的旷达超然之志，平和冲淡之情，但在他的内心深处，蕴藏着的是一种理想破灭的失落，一种人生如幻的绝望。
第五段再以正反两面的事实为证，连举六个古人和当代人的事迹，说明俭能立名，侈必自败。最后以训词收束全篇。
刘禹锡这首酬答诗，接过白居易诗的话头，着重抒写这特定环境中自己的感情。白的赠诗中，白居易对刘禹锡的遭遇无限感慨，最后两句说：“亦知合被才名折，二十三年折太多。”一方面感叹刘禹锡的不幸命运，另一方面又称赞了刘禹锡的才气与名望。这两句诗，在同情之中又包含(bao han)着赞美，显得十分委婉。因为白居易在诗的末尾说到二十三年，所以刘禹锡在诗的开头就接着说：“巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。”自己谪居在巴山楚水这荒凉的地区，算来已经二十三年了。一来一往，显出朋友之间推心置腹的亲切关系。
接着，诗人从三个方面表现萧画的非凡不俗之处：一是将萧画与他人所画作对比，从而表现萧氏所画生机勃勃，枝活叶动，秀拔耸立；而他人所画竹身粗壮，臃肿不堪，枝叶萎靡，毫无生气。这是从侧面，以他人之画的拙劣来衬托萧画的不凡。其二是正面描写萧画竹子的环境、神态。野塘水边，埼曲岸侧，森森然有竹两丛，挺拔秀立。所谓“野塘水边埼岸侧”，是极力表现画面的野趣、奇趣。因为野塘曲岸，更容易形成一种远离人间烟火、超越世俗的气(de qi)氛，与人格化的竹枝更相吻合。下文“婵娟不失筠粉态，萧飒尽得风烟情”是从画面的细处描写，是画中竹枝的特写镜头。婵娟是形容竹子神态的秀美，左思《吴都赋》：“其竹则檀栾婵娟，玉润碧鲜。”不失筠粉态，是指其逼肖真竹，表明图画连青嫩带粉的鲜态及在风惊烟锁的特殊环境中，摇曳多姿、萧洒脱俗的婀娜神态都毕现无遗。由于画得如此逼真，竟使诗人怀疑这不是画，而是真实的生长于泥土之中的竹子了，他回忆起在天竺寺前、湘妃庙里曾经见到过这样的竹子。这是第三层描写。“低耳静听疑有声”堪称是诗人的神来之笔，因为只有现实中的竹子才会在风吹之下发出婆娑之声。萧氏所画竟能使人产生这样的错觉，看来“丹青以来唯一(wei yi)人”之誉诚非虚言。
三、思想内容 诗人把这个历史镜头捕捉到自己的诗中来，不过是拿它作为一出社会悲剧的序幕，而他的主要意图是揭露统治阶级对人民的残酷压迫。因此，紧接着这个序幕，就通过“行人”答问逐层深入地展示这出悲剧的内容：“去时里正与裹头，归来头白还戍边”——这是说丁壮们无限期地超期服役；“边庭流血成海水”——这是千百万战士战死沙场；“汉家山东二百州，千村万落生荆杞”——这是说全国农村生产凋敝；“县官急索租，租税从何出”——这是说人民连生计都无法维持，而朝廷依旧逼索租税。可见，这种艺术概括(gai kuo)方式的基本点是，由点到面、由现象到本质地勾画出安史之乱前的一个历史时期里社会的真实状况。读完(du wan)这首诗，我们不仅可以看到整整一代人的深重苦难，而且能触摸到诗人那颗同情人民的火热的心。
三、四两句道出女主人公的心事。“不敢”二字写出了女主人公心中的娇怯、羞涩。“语”的内容，应该是想打听自己丈夫远行的吉凶或归期远近。越是炽热地思念，就越是不敢当众剖白心迹，就越能令读者体味到她内心的痛苦之甚，幽怨之多。第三句描绘女主人公羞怯的性格，为结句起了铺垫作用。尾句接着写她偷偷地为“远人”占卜。这一细节描绘将女主人公的纯洁心灵、美好情感表现得自然真实、栩栩如生。
主题思想
这是一首访问山农的纪行六言绝句。六言绝句一体，整个唐代作者寥寥，作品很少。顾况的这首六言绝句质朴清淡、萧散自然，写出了地道的农家本色。
四句是两副对子。前两句“见”、“窥”的主体是诗人，后两句的主体则是“鸟”和“云”。前两句的节奏是二、一、二，后两旬是二、二、一。这样，全诗虽然篇幅短小，内容单纯，却因旬式的不同而有所变化，以至于不显得单调了。
但在具体分析本文之前，我想提个问题。即在《孟子》七篇中，每一章都有“孟子曰”字样，说明全书是孟轲的门徒及其后辈们追记下来的。惟独这一章偏偏没有“孟子曰”这三个字。因此近人高步瀛在《孟子文法读本》中认为，这一章应与它的前一章相连，不宜分成两截。我是同意高先生这一看法的，理由详下。现在先把它的前一章抄在下面：
第三句写风：猛然间，狂风席卷大地，吹得湖面上刹时雨散云飞。“忽”字用得十分轻巧，却突出天色变化之快，显示了风的巨大威力。
“人生无根蒂”四句意本《古诗十九首》之“人生寄一世，奄忽若飘尘”，感叹人生之无常。蒂，即花果与枝茎相连接的部分。人生在世即如无根之木、无蒂之花，没有着落，没有根柢，又好比是大路上随风飘转的尘土。由于命运变幻莫测，人生飘泊不定，种种遭遇和变故不断地改变着人，每一个人都已不再是最初的自我了。这四句诗，语虽寻常，却寓奇崛，将人生比作无根之木、无蒂之花，是为一喻，再比作陌上尘，又是一喻，比中之比，象外之象，直把诗人深刻的人生体验写了出来，透露出至为沉痛的悲怆。陶渊明虽然“少无适俗韵”，怀有“猛志逸四海，骞翮思远翥”的宏大抱负，但他生值晋宋易代前后，政治黑暗，战乱频仍，国无宁日，民不聊生。迫于生计，他几度出仕，几度退隐，生活在矛盾痛苦之中，终于在四十一岁时辞职归田，不再出仕。如此世态，如此经历，使他对人生感到渺茫，不可把握。虽然在他的隐逸诗文中，读者可以感受到他的旷达超然之志，平和冲淡之情，但在他的内心深处，蕴藏着的是一种理想破灭的失落，一种人生如幻的绝望。
第五段再以正反两面的事实为证，连举六个古人和当代人的事迹，说明俭能立名，侈必自败。最后以训词收束全篇。
刘禹锡这首酬答诗，接过白居易诗的话头，着重抒写这特定环境中自己的感情。白的赠诗中，白居易对刘禹锡的遭遇无限感慨，最后两句说：“亦知合被才名折，二十三年折太多。”一方面感叹刘禹锡的不幸命运，另一方面又称赞了刘禹锡的才气与名望。这两句诗，在同情之中又包含(bao han)着赞美，显得十分委婉。因为白居易在诗的末尾说到二十三年，所以刘禹锡在诗的开头就接着说：“巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。”自己谪居在巴山楚水这荒凉的地区，算来已经二十三年了。一来一往，显出朋友之间推心置腹的亲切关系。
接着，诗人从三个方面表现萧画的非凡不俗之处：一是将萧画与他人所画作对比，从而表现萧氏所画生机勃勃，枝活叶动，秀拔耸立；而他人所画竹身粗壮，臃肿不堪，枝叶萎靡，毫无生气。这是从侧面，以他人之画的拙劣来衬托萧画的不凡。其二是正面描写萧画竹子的环境、神态。野塘水边，埼曲岸侧，森森然有竹两丛，挺拔秀立。所谓“野塘水边埼岸侧”，是极力表现画面的野趣、奇趣。因为野塘曲岸，更容易形成一种远离人间烟火、超越世俗的气(de qi)氛，与人格化的竹枝更相吻合。下文“婵娟不失筠粉态，萧飒尽得风烟情”是从画面的细处描写，是画中竹枝的特写镜头。婵娟是形容竹子神态的秀美，左思《吴都赋》：“其竹则檀栾婵娟，玉润碧鲜。”不失筠粉态，是指其逼肖真竹，表明图画连青嫩带粉的鲜态及在风惊烟锁的特殊环境中，摇曳多姿、萧洒脱俗的婀娜神态都毕现无遗。由于画得如此逼真，竟使诗人怀疑这不是画，而是真实的生长于泥土之中的竹子了，他回忆起在天竺寺前、湘妃庙里曾经见到过这样的竹子。这是第三层描写。“低耳静听疑有声”堪称是诗人的神来之笔，因为只有现实中的竹子才会在风吹之下发出婆娑之声。萧氏所画竟能使人产生这样的错觉，看来“丹青以来唯一(wei yi)人”之誉诚非虚言。
三、思想内容 诗人把这个历史镜头捕捉到自己的诗中来，不过是拿它作为一出社会悲剧的序幕，而他的主要意图是揭露统治阶级对人民的残酷压迫。因此，紧接着这个序幕，就通过“行人”答问逐层深入地展示这出悲剧的内容：“去时里正与裹头，归来头白还戍边”——这是说丁壮们无限期地超期服役；“边庭流血成海水”——这是千百万战士战死沙场；“汉家山东二百州，千村万落生荆杞”——这是说全国农村生产凋敝；“县官急索租，租税从何出”——这是说人民连生计都无法维持，而朝廷依旧逼索租税。可见，这种艺术概括(gai kuo)方式的基本点是，由点到面、由现象到本质地勾画出安史之乱前的一个历史时期里社会的真实状况。读完(du wan)这首诗，我们不仅可以看到整整一代人的深重苦难，而且能触摸到诗人那颗同情人民的火热的心。
三、四两句道出女主人公的心事。“不敢”二字写出了女主人公心中的娇怯、羞涩。“语”的内容，应该是想打听自己丈夫远行的吉凶或归期远近。越是炽热地思念，就越是不敢当众剖白心迹，就越能令读者体味到她内心的痛苦之甚，幽怨之多。第三句描绘女主人公羞怯的性格，为结句起了铺垫作用。尾句接着写她偷偷地为“远人”占卜。这一细节描绘将女主人公的纯洁心灵、美好情感表现得自然真实、栩栩如生。
创作背景
清明是二十四节气中的一个重要节气，标志着凋零的严冬过去，煦暖的春天来临。人们在这一天踏青、扫墓、上坟，是祭奠和怀念亲人、朋友、同志的一个日子。这天人人都要戴柳，家家户户门口插柳枝；并禁绝烟火，所以又称“寒食”。历代的文人墨客也留下了许多关于清明的诗词。如杜牧的“清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂”，韩翃的“春城无处不飞花，寒食东风御柳斜”，宋之问的“故园肠断处，日夜柳条新”，张继的“试上吴门窥郡郭，清明几处有新烟”，宋代黄庭坚的“佳节清明桃李笑，野田荒冢只生愁”，杨万里的“宿草春风又，新阡去岁无”，程颢的“莫辞盏酒十分劝，只恐风花一片红”，陈子龙的“燕子不来楼阁回，柳丝今日向东风”等都是脍炙人口的佳句。而作为遗民诗人的屈大均，在这天触景生情，将时节与自己的奋斗联系起来，抒发了反清无望的深沉幽愤和悲怆。
荡
香实洒桂蕊，甘惟渍云根。向来探幽人，酌罢祛蒙昏。
"南山低对紫云楼，翠影红阴瑞气浮。一种是春长富贵，
虚堂散钓叟，怪木哭山精。林下路长在，无因更此行。"
"早云才破漏春阳，野客晨兴喜又忙。自与酌量煎药水，
山川藏北狄，草木背东风。虚负男儿志，无因立战功。"
不重官于社，常尊食作天。谷深青霭蔽，峰迥白云缠。
湘水夜空巫峡远，不知归路欲如何。"
细掐徐闻鼠耳香。紫甲采从泉脉畔，翠牙搜自石根傍。
送元二使安西 / 渭城曲
反照纵横水，斜空断续云。异乡无限思，尽付酒醺醺。"
刻削九琳窗，玲珑五明扇。新雕碧霞段，旋破秋天片。
见月上弦还下弦。遥为晚花吟白菊，近炊香稻识红莲。
漱之恐减算，酌之必延龄。愁为三官责，不敢携一bl.
谁知此地凋残柳，尽是高欢败后栽。"
"旧历年光看卷尽，立春何用更相催。江边野店寒无色，
林虚叶如织，水净沙堪数。遍问得中天，归修释迦谱。"
何必日中还，曲途荆棘间。"
满江红·寄鄂州朱使君寿昌
回避江边同去雁，莫教惊起错南飞。"
帝里求名老，空门见性难。吾师无一事，不似在长安。"
好奇学古有祖风。竹厅斜日弈棋散，延我直入书斋中。
"木叶乱飞尽，故人犹未还。心虽游紫阙，时合在青山。
幞被从谁起，持纲自此新。举朝明典教，封纳诏书频。
"云孤鹤独且相亲，仿效从它折角巾。
林乌信我无机事，长到而今下石盆。"
"任君恣高放，斯道能寡合。一宅闲林泉，终身远嚣杂。
代出自蓟北门行
"秋风昨夜满潇湘，衰柳残蝉思客肠。早是乱来无胜事，
百禽不得一，十人九死焉。陇川有戍卒，戍卒亦不闲。
幄中由羡愈头风。蹉跎岁月心仍切，迢递江山梦未通。
势随双刹直，寒出四墙遥。带月啼春鸟，连空噪暝蜩。
鹤叫风悲竹叶疏，谁来五岭拜云车。
从闻此日搜奇话，转觉魂飞夜夜劳。"
"逐队随行二十春，曲江池畔避车尘。
长与耕耘致岁丰。涨接星津流荡漾，宽浮云岫动虚空。
寄李十二白二十韵
只好携桡坐，唯堪盖蓑睡。若遣遂平生，艅艎不如是。"
"啾啾空城雀，一啄数跳跃。宁寻覆辙馀，岂比巢危幕。
"还是延年一种材，即将瑶朵冒霜开。不如红艳临歌扇，
撼晚梳空不自持，与君同折上楼时。
"竹色覆禅栖，幽禽绕院啼。空门无去住，行客自东西。
萝岛凝清阴，松门湛虚翠。寒泉飞碧螭，古木斗苍兕。
相见唯知携酒钱。豪华满眼语不信，不如直上天公笺。
"自古黄金贵，犹沽骏与才。近来簪珥重，无可上高台。
诸将五首
"我见先生道，休思郑广文。鹤翻希作伴，鸥却觅为群。
"遥夜独不卧，寂寥庭户中。河明五陵上，月满九门东。
不识人间巧路岐，只将端拙泥神祇.与他名利本无分，
似将青螺髻，撒在明月中。片白作越分，孤岚为吴宫。
但言贫者拙，不言富者贪。谁知苦寒女，力尽为桑蚕。"
"缀雪枝条似有情，凌寒澹注笑妆成。冻香飘处宜春早，
骚屑随风远，悠扬类雪轻。报秋凉渐至，嘶月思偏清。
"藜杖山中出，吟诗对范家。相知从海峤，寄食向京华。
好事近·叶暗乳鸦啼
"楚客抱离思，蜀琴留恨声。坐来新月上，听久觉秋生。
默坐同谁话，非僧不我知。匡庐瀑布畔，何日副心期。"
无限吴都堪赏事，何如来此看师眠。"
燕台高百尺，燕灭台亦平。一种是亡国，犹得礼贤名。
十年磨镞事锋铓，始逐朱旗入战场。四海风云难际会，
防边半是异乡人。山河再阔千馀里，城市曾经一百春。
郢客教谁探，胡蜂是自知。周回两三步，常有醉乡期。"
多惭幸住匡山下，偷得秾岚坐卧看。
条山苍
愚得是言，非讪非伐。实谓医臣浑沌，开君日月。
金瓯虽破虎曾争。亦知霸世才难得，却是蒙尘事最平。
猜祸皆及身，何复至如是。贤哉此丈夫，百世一人矣。"
"记室千年翰墨孤，唯君才学似应徐。五丁驱得神功尽，
隐天竽籁只闲听。分张火力烧金灶，拂拭苔痕洗酒瓶。
沙野先生闭玉虚，焚香夜写紫微书。
岂无今日逃名士，试问南塘着屟人。"
一船明月一竿竹，家住五湖归去来。"
蝶恋花·晓日窥轩双燕语
欲招屈宋当时魄，兰败荷枯不可寻。"
试裁疑是水仙衣。毫端白獭脂犹湿，指下冰蚕子欲飞。
台前过雁盈千百，泉石无情不寄书。
"猎猎朱旗映彩霞，纷纷白刃入陈家。
高节雄才向何处，夜阑空锁满池星。"
忽然风雷至，惊起池中物。拔上青云巅，轻如一毫发。
春生南岳早，日转大荒迟。尽采潇湘句，重来会近期。"
恐是夸娥怒，教临嶻嶭衰。节穿开耳目，根瘿坐熊罴。
木兰花·晚妆初了明肌雪
"湘东山水有清辉，袁水词人得意归。几府争驰毛义檄，
当空吟待月，到晚坐看山。（以上见《纪事》）
以上见《纪事》）"
"南山低对紫云楼，翠影红阴瑞气浮。一种是春长富贵，
穷搜万籁息，危坐千峰静。林僧继嘉唱，风前亦为幸。"
"高楼会月夜，北雁向南分。留住经春雪，辞来见夏云。
昨日登楼望江色，鱼梁鸿雁几多来。"
"一方萧洒地，之子独深居。绕屋亲栽竹，堆床手写书。