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忆扬州

金朝 / 杨端本

每念提携力,常怀搏击功。以君能惠好,不敢没遥空。"
妾愿化为霜,日日下河梁。若能侵鬓色,先染薄情郎。"
"虎溪久驻灵踪,禅外诗魔尚浓。卷宿吟销永日,
星畔白榆还报秋。鹤禁有知须强进,稽峰无事莫相留。
江湖水清浅,不足掉鲸尾。
灵泉一派逗寒声。暂游颇爱闲滋味,久住翻嫌俗性情。
"画屏深掩瑞云光,罗绮花飞白玉堂。银榼酒倾鱼尾倒,
"冷杉枯柏路盘空,毛发生寒略略风。
后辈难为措机杼,先生织字得龙梭。
"代远已难问,累累次古城。民田侵不尽,客路踏还平。
岁代殊相远,贤愚旋不分。东归聊一吊,乱木倚寒云。"
取欢移日饮,求胜通宵博。五白气争唿,六奇心运度。 ——李正封
"沈沈石室疏钟后,寂寂莎池片月明。


忆扬州拼音解释:

mei nian ti xie li .chang huai bo ji gong .yi jun neng hui hao .bu gan mei yao kong ..
qie yuan hua wei shuang .ri ri xia he liang .ruo neng qin bin se .xian ran bao qing lang ..
.hu xi jiu zhu ling zong .chan wai shi mo shang nong .juan su yin xiao yong ri .
xing pan bai yu huan bao qiu .he jin you zhi xu qiang jin .ji feng wu shi mo xiang liu .
jiang hu shui qing qian .bu zu diao jing wei .
ling quan yi pai dou han sheng .zan you po ai xian zi wei .jiu zhu fan xian su xing qing .
.hua ping shen yan rui yun guang .luo qi hua fei bai yu tang .yin ke jiu qing yu wei dao .
.leng shan ku bai lu pan kong .mao fa sheng han lue lue feng .
hou bei nan wei cuo ji zhu .xian sheng zhi zi de long suo .
.dai yuan yi nan wen .lei lei ci gu cheng .min tian qin bu jin .ke lu ta huan ping .
sui dai shu xiang yuan .xian yu xuan bu fen .dong gui liao yi diao .luan mu yi han yun ..
qu huan yi ri yin .qiu sheng tong xiao bo .wu bai qi zheng hu .liu qi xin yun du . ..li zheng feng
.shen shen shi shi shu zhong hou .ji ji sha chi pian yue ming .

译文及注释

译文
人生是既定的,怎么能成天自怨自哀。
我曾经在北京黄金台揽涕痛哭,呼天喊地:燕昭王啊你在那里啊,怎么没有人识用人才?
遥看汉水像鸭头的颜色一样绿,好像是刚刚酿好还未曾滤过的绿葡萄酒。
哪里有长达万里的大袍,把四方全都覆盖,无边无垠。
花开花落已两载,看着盛开的花,想到两年未曾回家,就不免伤心落泪。小船还系在岸边,虽然我不能东归,飘零在外的我,心却长系故园。
从此李白之名震动京师,以前的困顿失(shi)意自此一并扫除,并被玄宗召入朝廷任翰林;
  采摘那露出墙头的朵(duo)朵红花,攀折路边的条条弯柳。采的花蕊红稚嫩,折的柳条青翠柔细。处处拈花惹草,纯粹的一个浪荡公子。手中的花柳任我摆布,直把她们玩弄得成了残花败柳。  我是个全天下最有名气的花花公子。但愿那些红颜美色永不衰褪,光彩常驻。我在如云的美女中消遣时光,借酒忘忧消愁。品着茶,画着竹,沉醉于打马、藏阉(yan)这些赌博游戏之中,十分自在。精通五音,熟悉六律,太无聊了,使我心头发愁。整天以妓女为伴,她们或在银台前抚弄银筝,笑倚银屏;或者是携玉手、并玉肩,一起登上玉楼;或者是唱着《金缕衣》曲调,捧着盛满酒的金樽及华贵的酒器。你暂且不要以为我已老了。我可以说是风月场上最有名的头号老手,比所有的风流浪子更风流。我在姑娘群中还算是个总头领,曾游玩过许多州府。  那些嫖(piao)客们,个个都如同那些刚刚从茅草岗、沙土窝里蹦出来的小兔子,初次踏进妓院的门槛,我已经是个经笼罩、受索网、饱受磨难如同长着苍老羽毛的老野鸡,踏踩过妓院,狎妓经验丰富老到。经受了不少(shao)的暗算和中看不中用的妓女,虽然如此,也不曾甘落人后。所以不要说“人到中年万事休”,我怎能甘心这样虚度年华。  我是个蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆、响当当的一粒铜豌豆,那些风流浪子们,谁让你们钻进他那锄不断、砍不下、解不开、摆不脱、慢腾腾、好看又心狠的千层圈套中呢?我赏玩的是梁园的月亮,畅饮的是东京的美酒,观赏的是洛阳的牡丹,与我做伴的是章台的美女。我也会围棋、会踢球、会狩猎、会插科打诨,还会唱歌跳舞、会吹拉弹奏、会唱曲、会吟诗作对、会赌博。你即便是打落了我的牙、扭歪了我的嘴、打瘸了我的腿、折断了我的手,老天赐给我的这些恶习。还是不肯悔改。除非是阎王爷亲自传唤,神和鬼自己来捕捉我,我的三魂七魄都丧入了黄泉。天啊,到那个时候,才有可能不往那妓女出没的场所去。
城里有夕阳而城外却下雪,相距十里天气竟不一样。
青山渐渐消失,平野一望无边。长江滔滔奔涌,流入广袤荒原。
军中大旗猎猎作响,汉家大将将要挥师出征;看他横刀立马,气吞万里如虎。关塞悠远,春风难以企及,未到关前,就已经看不到春色了;关外,风卷沙尘,黄沙弥漫如云,遮天蔽日。军中鼓声,悲壮激越,直达遥远的沙漠;戍台烽火,阻隔着浩荡的黄河。想到将军所去之地,在那阴山之北;慑于将军声威,入侵的强敌已经求和。

注释
14、相(xiàng):搀扶盲人走路的人(辅助者)。
⑥直是:就是这首词乃感旧之作。
⑿饮:喝,这里指享受。遗爱:官员有德政,给后人留下仁爱。
⒒鰅鳙(yúyōnɡ于庸)短狐:都是善于害人的怪物。
⑵一采一个空:一作“一采个空”。
翠尊:翠绿酒杯,这里指酒。
2、冉有和季路当时都是季康子的家臣。冉有,名求,字子有。季路,姓仲,名由,字子路。两人都为孔子弟子。见:谒见。

赏析

  朱熹说:“此章言羞恶之心,人所固有,或能决死生于危迫之际,而不免计丰约于宴安之时,是以君子不可顷刻不省察于斯焉。”(《四书章句集注》)这段概括主旨的话,还是比较恰切的。
  接下来四句,是写想象中友人渡海的情景。在当时的科学水平和技术条件下,横渡大海到日本去是一种极为冒险、生死未卜的事情。通常是正面实写海上的景象,诸如气候的无常、风涛的险恶等等,借以表达对航海者的忧虑和悬念。第三联写得惊耳怵目,扣人心弦,富有精警之意。无论语言是怎样的铺张扬厉,情感是怎样的激宕淋漓,要在一首短诗中把海上航行中将要遇到的无数艰难险阻说完道尽,毕竟是办不到的。所以,王维采用了另外一种别开生面的手法:避实就虚,从有限中求无限。“向国惟看日,归帆但信风”,要说的意思只开了一个头便立即带住,让读者自己去思索,联想,补充,丰富。《新唐书。东夷传》云:“日本使自言国近日所出,以为名。”这里“日”字双关,兼指太阳和日本国。航海者就凭几片风帆、数支橹桨,随风飘流,可见艰险已极。诗人不作正面描绘,只提供联想线索;不言艰险而艰险之状自明,不说忧虑而忧虑之情自见,正是这两句诗高明的地方。最有特色的,还是“鳌身映天黑,鱼眼射波红”两句。在这里,诗人不只是没有实写海上景象,而且虚构了两种怪异的景物:能把天空映黑的巨鳌,眼里红光迸射的大鱼,同时展现出四种色彩:黑,红,蓝(天),碧(波),构成了一幅光怪陆离、恢宏阔大的动的图画。波涛在不停地奔涌,巨鳌与大鱼在不停地出没,四种色彩在不断地交织和变幻,表达了诗人对友人海上航行艰险、安危的忧虑。
  如果说上两句主要是写笋的外美的话,那么后两句就是承接着上面写笋的生长愿望,进一步刻画笋的内美。“更容”一词的涵义很深刻,这是假设之词,假如容许的意思。这两句的意思是,假如容许它尽情生长,一夜之间拔节挺长千尺,它自然会脱却尘泥而直插青云之上。这里就表达了新笋冲上九霄的豪情壮志,它不甘心于埋没园泥之中的现状。这是新笋的内美。另外,“更容”一词的反面含意是,现在是“不容”,不能容许新笋一夜抽千尺,所以它就不可能拔地而起直上青云。这就包含着深沉的幽怨。抱怨自然是来自他不能尽情地生长。这一层含意则从另一角度写出了新笋的丰富的“内心世界”。
  这诗是王维《辋川集》中的一首,描写《白石滩》王维 古诗月夜景色,清新可喜,颇堪玩味。
  青枥林深亦有人,一渠流水数家分。”起笔展示山间佳境──有景,有人,有村落。“亦”、“分”二字下得活脱。“亦”字表明此处枥木虽已蔚成深林,但并非杳无人烟,而是“亦有人”。有人必有村,可诗人并不正面说“亦有村”,却说一条溪水被几户人家分享着,这就显得出语不凡。这里一片枥林,一条溪水,几户人家,一幅恬美的山村图都从十四字绘出。次联写景更细。诗人用“点染法”,选取“山当日午”、“草带泥痕”两种寻常事物,写出极不寻常的诗境来。乍看“山当日午”,似乎平淡无奇,可一经“回峰影(ying)”渲染,那一渠流水,奇峰倒影,婆娑荡漾的美姿,立刻呈现目前。同样,“草带泥痕”,也是平常得很,可一经“过鹿群”渲染,那群鹿竞奔、蹄落草掩的喜(de xi)人景象,立刻如映眼帘。“点染”本为中国画的技法,一点一染,淡浓、远近、深浅不同,景象更活现纸上。诗中“点染法”的妙用,效果亦然。它在平凡中见奇特,奇特又出于平凡,两者互为因果,相辅相成。如果单说“山当日午”、“草带泥痕”就索然无味,即使单说“回峰影”、“过鹿群”也平淡少兴。只有前用四字先“点”,而后用三字加“染”,于是这一联的两幅画面顿时为读者展示出富有动态的美的境界。
  这是一首反映边地战争的写实诗。诗人继承了《诗经》与《楚辞》现实主义的优良传统,深刻地反映了东汉末年边地战争给人民带来的深重苦难的社会现实。
  第五首诗前两句“秋浦多白猿,超腾若飞雪”说明了地点和描写的对象,并塑造出白猿欢乐嬉戏的群像;后两句“牵引条上儿,饮弄水中月”,则是对白猿母子戏月的特写,把白猿的动态写得活灵活现。
  首句写景,并列三个意象(孤舟、微月、枫林)。在中国古典诗歌中,本有借月光写客愁的传统。而江上见月,月光与水光交辉,更易牵惹客子的愁情。王昌龄似乎特别偏爱这样的情景:“亿君遥在潇湘月,愁听清猿梦里长”,“行到荆门向三峡,莫将孤月对猿愁”,等等,都将客愁与江月联在一起。而“孤舟微月”也是写的这种意境,“愁”字未明点,是见于言外的。“枫林”暗示了秋天,也与客愁有关。这种阔叶树生在江边,遇风发出一片肃杀之声(“日暮秋风起,萧萧枫树林”),真叫人感到“青枫浦上不胜愁”呢。“孤舟微月对枫林”,集中秋江晚来三种景物,就构成极凄清的意境(这种手法,后来在元人马致远《天净沙》中有最尽致的发挥),上面的描写为筝曲的演奏安排下一个典型的环境。此情此境,只有音乐能排遣异乡异客的愁怀了。弹筝者于此也就暗中登场。“分付”同“与”字照应,意味着奏出的筝曲与迁客心境相印。“水调子”本来哀切,此时又融入流落江湖的乐人(“流人”)的主观感情,引起“同是天涯沦落人”的迁谪者内心的共鸣。这里的“分付”和“与”,下字皆灵活,它们既含演奏弹拨之意,其意味又决非演奏弹拨一类实在的词语所能传达于万一的。它们的作用,已将景色、筝乐与听者心境紧紧钩连,使之融成一境。“分付”双声,“鸣筝”叠韵,使诗句铿锵上口,富于乐感。诗句之妙,恰如钟惺所说:“‘分付’字与‘与’字说出鸣筝之情,却解不出”(《唐诗归》)。所谓“解不出”。乃是说它可意会而难言传,不象实在的词语那样易得确解。
  李商隐的这首绝句,“意极悲,语极艳”(杨致轩语),在表现手法上很有特色。
  诗名《《自遣》罗隐 古诗》,是自行排遣宽慰的意思。解读此诗,关键全在于诗人将“愁’和“恨”排遣掉了没有。而诗人之“愁”和“恨”是社会之愁,家国之愁,这种愁是诗人自己难以解决的。上书,皇帝不听;劝说,皇帝不理;讽谏,皇帝会恼怒。那诗人怎样排遣,是采取了不理、不采、不合作、不发言的态度。这种玩世不恭的态度虽带有一定的消积成分,然而大多的知识分子都不发言,都不合作,那“此时无声(wu sheng)胜有声”拥有很大的力量。
  洞房,犹言深屋,在很多进房屋的后部,通常是富贵人家女眷所居。居室本已深邃,又被寒冷的月光照射着,所以更见幽静。帘子称之为真珠帘,无非形容其华贵,与上洞房相称,不可呆看。洞房、珠帘,都是通过描写环境以暗示其人的身分。“梧桐影”既与上文“寒月”相映,又暗逗下文“秋霜”,因无月则无影,而到了秋天,树中落叶最早的是梧桐,所谓“一叶落而知夭下秋”。前两句把景写得如此之冷清,人写得如此之幽独,就暗示了题中所谓寒闺之怨。
  杜甫作七绝《《赠李白》杜甫 古诗》的当年秋天,李白也写下了《鲁郡东石门送杜二甫》诗。诗云:“飞蓬各自远,且尽手中杯。”从中流露出诗人依依惜别的深情。这与杜诗中的“秋来相顾尚飘蓬”句,可以参照。李白被赐金放还,与杜甫幸会于山东之时,由于有相同的坎坷遭遇,因而情志相投。
  颜钱塘,即钱塘县令颜某,生平不详。障楼,杭州城外一观潮处。这首诗可以分为观潮前与观潮两部分。前四句写观潮前,“百里闻雷震”,先声夺人。闻见雷声,全城人马,不论达官要人,还是百姓居民,“鸣弦暂辍弹”,“府中连骑出”,倾城出动,到“江上待潮观”。人们排列到江边,踮起脚尖,伸长脖子,等待着潮水的上涨。观潮盛况,于此可见。这些是对观潮壮观画面的烘托。诗的后四句直写观潮的景况。
  “有敦瓜苦,烝在栗薪”女主人公看到当时结婚时的器物,不禁勾起对丈夫的深深的思念。同时也反映出他们是新婚不久就被迫分开的。更加突现诗的悲剧色彩。由此我们不禁想起题材相似的杜甫的《新婚别》。杜甫的现实主义风格源自《诗经》不无道理。
  “霜草苍苍虫切切,村南村北行人绝”,苍苍霜草,点出秋色的浓重;切切虫吟,渲染了秋夜的凄清。行人绝迹,万籁无声,两句诗鲜明勾画出《村夜》白居易 古诗的特征:夜色深沉,秋色浓重,在秋霜的浸染下,草色茫茫。四下里一片寂静,行人绝迹。只有不知名的秋虫在低低的吟唱。这里虽是纯然写景,却如王国维《人间词话》所说:“一切景语皆情语”,萧萧凄凉的景物透露出诗人孤独寂寞的感情。这种寓情于景的手法比直接抒情更富有韵味。
  第二联“前村深雪里,昨夜一枝开”,用字虽然平淡无奇,却很耐咀嚼。诗人以山村野外一片皑皑深雪,作为孤梅独放的背景,描摹出十分奇特的景象。“一枝开”是诗的画龙点睛之笔:梅花开于百花之前,是谓“早”;而这“一枝”又先于众梅,悄然“早”开,更显出此梅不同寻常。据《唐才(tang cai)子传》记载,齐己曾以这首诗求教于郑谷,诗的第二联原为“前村深雪里,昨夜数枝开。”郑谷读后说;“‘数枝’非‘早’也,未若‘一枝’佳。”齐己深为佩服,便将“数枝”改为“一枝”,并称郑谷为“一字师”。这虽属传说,但仍可说明“一枝”两字是极为精彩的一笔。此联象是描绘了一幅十分清丽的雪中梅花图:雪掩孤村,苔枝缀玉,那景象能给人以丰富的美的感受。“昨夜”二字,又透露出诗人因突然发现这奇丽景象而产生的惊喜之情;肯定地说“昨夜”开,明昨日日间犹未见到,又暗点诗人的每日关心,给读者以强烈的感染力。
  诗人通过“露”、“月”视觉形象的描写,创造出和谐、宁静的意境,用这样新颖巧妙的比喻来精心为大自然敷彩着色,描容绘形,给读者展现了一幅绝妙的画卷。由描绘暮江,到赞美月露,这中间似少了一个时间上的衔接,而“九月初三夜”的“夜”无形中把时间连接起来,它上与“暮”接,下与“露”、“月”相连,这就意味着诗人从黄昏时起,一直玩赏到月上露下,蕴含着诗人对大自然的喜爱、热爱之情。
  其四

创作背景

  此诗作于宋神宗元丰五年(1082),时黄庭坚在吉州泰和县(今属江西)任知县,公事之余,诗人常到“澄江之上,以江山广远,景物清华得名”(《清一统治·吉安府》)的快阁览胜。此时作者三十八岁,在太和令任上已有三个年头。

  

杨端本( 金朝 )

收录诗词 (3893)
简 介

杨端本 (1628—1694)陕西潼关人,字树滋,号函东。顺治十二年进士,官临淄知县,履亩行勾股法,阡陌较若画一。有《潼水阁集》。

东光 / 澹台俊轶

不胜攀折怅年华,红树南看见海涯。
有士曾多难,无门得望尘。忙忙罹险阻,往往耗精神。
耿耿依平远,离离入望长。映空无定彩,飘径有馀光。
"磷磷谁为惑温温,至宝凡姿甚易分。
"无人不爱今年闰,月看中秋两度圆。
"竹影金琐碎, ——孟郊
"忽起寻师兴,穿云不觉劳。相留看山雪,尽日论风骚。
"青门冢前别,道路武关西。有寺云连石,无僧叶满溪。


马诗二十三首·其八 / 范姜大渊献

位极君诏葬,勋高盈忠贞。宠终禁樵采,立嗣修坟茔。
五杂组,酒与肉。往复还,东篱菊。不得已,醉便宿。 ——袁高
月在姑苏秋正明。曲尽绿杨涵野渡,管吹青玉动江城。
严陵万古清风在,好棹东溪咏钓台。
洪崖成道二千年,唯有徐君播青史。"
踏着神仙宅,敲开洞府扃。棋残秦士局,字缺晋公铭。
"杖屦疑师在,房关四壁蛩。贮瓶经腊水,响塔隔山钟。
漴漴大帝开明宫。文鲸掉尾四海通,分明瀑布收灵桐。


减字木兰花·春月 / 东裕梅

颟顸冰面莹池心,风刮瑶阶腊雪深。
日华离碧海,云影散青霄。(《早日》)"
每与芝兰近,常惭雨露均。幸因逢顾盼,生植及兹辰。"
吟魂醉魄归何处,御水呜呜夜绕门。"
织络虚无帝亦闻。鸟道未知山足雨,渔家已没镜中云。
昔闻夏禹代,今献唐尧日。谬此叙彝伦,寰宇贺清谧。"
不遣游张巷,岂教窥宋邻。 ——郑符
青云旧侣嗟谁在,白首亲情倍见怜。尽日凝思殊怅望,


谢新恩·冉冉秋光留不住 / 福半容

蟾宫空手下,泽国更谁来。
"春江潋潋清且急,春雨濛濛密复疏。
潮生楚驿闭,星在越楼开。明日望君处,前临风月台。"
盘桓渔舍忘归去,云静高空月又明。"
储贰不遭谗构死,隋亡宁便在江都。"
蛙声近过社,农事忽已忙。邻妇饷田归,不见百花芳。
嫩竹乘为马,新蒲折作鞭。莺雏金碹系,猫子彩丝牵。
"柴桑分邑载图经,屈曲山光展画屏。


画鸡 / 檀丁亥

"早是春愁触目生,那堪春夕酒初醒。
"松桂烟霞蔽梵宫,诗流闲去访支公。
李斯书上曲如钩。宁惟东岳凌天秀,更有长庚瞰曙流。
龙舟欲过偏留恋,万缕轻丝拂御桥。
讵间洪纤韵,能齐搏拊功。四悬今尽美,一听辨移风。"
微黄喜兆庄周梦,六赤重新掷印成。"
"尝闻黟县似桃源,况是优游冠玳筵。遗爱非遥应卧理,
"西子能令转嫁吴,会稽知尔啄姑苏。


咏白海棠 / 闾丘刚

他日凤书何处觅,武陵烟树半桃花。"
独酌几回醉,此愁终不销。犹残鸡与犬,驱去住山椒。"
暂别劳相送,佳期愿莫违。朱颜不须老,留取待郎归。
"名与诸公又不同,金疮痕在满身中。
"明月孤舟远,吟髭镊更华。天形围泽国,秋色露人家。
东风吹绽还吹落,明日谁为今日看。"
向曾守贫贫不彻,贱价与人人不别。前回忍泪却收来,
钱财尽是侯王惠,骨肉偕承里巷荣。拙赋偏闻镌印卖,


赠内 / 皇甫芸倩

"楚甸秦原万里平,谁教根向路傍生。
"寒节钟陵香骑随,同年相命楚江湄。云间影过秋千女,
"霏霏奕奕满寒空,况是难逢值腊中。未白已堪张宴会,
且喜新吟报强健,明年相望杏园春。"
前会成春梦,何人更己知。缘情聊借喻,争敢道言诗。"
渐繁偏好去帘栊。庭莎易集看盈地,池柳难装旋逐风。
捧檄南归慰老亲。别馆友朋留醉久,去程烟月入吟新。
漏光残井甃,缺影背山椒。(《咏晓月》)


剔银灯·与欧阳公席上分题 / 微生孤阳

不知孔氏何形状,醉得君王不解醒。"
盈箧谤书能寝默,中山不是乐羊功。"
绝顶新秋生夜凉,鹤翻松露滴衣裳。前峰月映半江水,僧在翠微开竹房。
落叉谁算念经功。云间晓月应难染,海上虚舟自信风。
渡口水流缓,妾归宵剩迟。含情为君再理曲,
要识此来栖宿处,上林琼树一枝高。"
安不忘危臣所愿,愿思危困必无危。"
欃枪灭处炫文星。烛然兰省三条白,山束龙门万仞青。


宿旧彭泽怀陶令 / 仲昌坚

"悬圃清虚乍过秋,看山寻水上兹楼。轻鸥的的飞难没,
象曲善攒珩。鱼口星浮没, ——孟郊
陪游追盛美,揆德欣讨论。 ——颜岘
符彩照千里,铨衡综九流。经纶资百物,樽俎寄皇猷。
"渺渺水连天,归程想几千。孤舟辞曲岸,轻楫济长川。
关山横代北,旌节壮河东。日转前茅影,春生细柳风。
"跁跒为诗跁跒书,不封将去寄仙都。
红叶纷纷晚更稠。风卷微云分远岫,浪摇晴日照中洲。


西江月·夜行黄沙道中 / 公良广利

夭夭邻家子,百花装首饰。日月淇上游,笑人不逾阈。
"一别几寒暄,迢迢隔塞垣。相思长有事,及见却无言。
国闭檀榆烟,大礼成隳堕。暗室枯藁饭,冷面相看坐。
"随阳来万里,点点度遥空。影落长江水,声悲半夜风。
"病后霜髭出,衡门寂寞中。蠹侵书帙损,尘覆酒樽空。
困冲株枿盲。扫净豁旷旷, ——韩愈
"溪边山一色,水拥竹千竿。鸟触翠微湿,人居酷暑寒。
滩鼓城隍动,云冲太白昏。标衣多吕裔,荷锸或刘孙。